千里走單騎讀后感

【關云長千里走單騎讀后感】書是一把鑰匙，帶領我們開啟知識的大門；書是一位精靈，它賦予我們神奇的力量；書是一艘戰(zhàn)艦，它帶領我們在知識海洋中乘風破浪，關云長千里走單騎讀后感。

　　今天，我讀了《三國演義》當中的一章“關云長千里周單騎”。

　　關云長，是三國時期的英雄人物，武藝高強，戰(zhàn)無不勝，看重情義，有著一段可歌可泣的兄弟情緣。

他過五關斬六將為的是一份兄弟情義，他不惜付出生命，來保護劉備的家屬，千里走單騎為的只是能兄弟重逢， 說起關公關老爺，還跟我有過一段不解之緣呢。

那一章中說的是劉備兵敗，兄弟分離，關羽投降了漢室，而劉備卻投降了袁紹。

大家都知道劉，關，張兄弟三人自從桃園三結義后，就未分開過，而如今卻是兄弟分散。

讀到這里我的心中已滿是兄弟激情，因為我也正處在兄弟分離的痛苦當中。

想到這里，我的腮邊，不禁流下幾顆晶瑩剔透的淚珠。

兄弟分離心如刀割，就算是武藝超群的關公公老爺也莫過于此呀。

　　讀完的那一剎那，讓我大徹大悟，如果不曾走過兄弟這條路，有怎么會明白兄弟在是最要的“包袱’呢

他關云長這段刻骨銘心的兄弟情義將永存于我的心頭。

千里走單騎讀后感10字

千里走單騎典故來自《三國演義》第二十七回：“美髯公千里走單騎，漢壽侯五關斬六將。

”敘述關羽在曹操處， 當?shù)孟浔鴶『笸对诤颖痹B處，即寫信辭別曹操，從河南許昌出發(fā)，護送劉備的二位夫人，一起去尋劉備。

因無丞相(即曹操)文憑，沿途守關將領阻截關羽，關羽斬將闖關，在曹操轄境內(nèi)，“關公所歷關隘五處，斬將六員”，最后終于與劉備兄弟主臣相會。

關羽千里走單騎簡介100字以內(nèi)

千里走單騎，出自三國時期的歷史典故。

主要講述關羽、劉備下邳失散，關羽陷身曹營。

劉備去投袁紹，關羽得知劉備下落，單人匹馬保護二家皇嫂千里尋兄。

在五關當中分別受到了孔秀、韓福、孟坦、卞喜、王植，秦琪的阻攔；關羽被逼無奈，過五關斬六將。

最后在古城兄弟君臣夫妻相會，戲文當中又叫古城會。

三國演義 第八章 關云長千里走單騎 讀后感150字

今天，我讀了一篇《三國演義》中的“千里走單騎”的故事，覺得很有意思，而且也很感人。

這個故事主要講：劉備感到在曹操身邊很危險，便找機會離開他。

有一次，袁術要投奔袁紹，劉備便向曹操請戰(zhàn)，趁機離開了曹操。

曹操發(fā)現(xiàn)了劉備的用心，便親率二十萬大軍與劉備展開了一場大戰(zhàn)。

劉備兵馬不足，兄弟三人在曹操大軍的進攻下被打散了，劉備下落不明，關羽則和劉備的兩位夫人在一起。

曹操要收關羽為自己的部將，但關羽和他立下約定：在沒有遇到劉備之前，關羽為曹操打仗，但一旦碰到劉備，關羽就要回到劉備身邊。

后來，關羽得知劉備在袁紹處，便投奔劉備去了。

在投奔劉備的路上，東嶺關的守將孔秀不肯放行，關羽手起刀落，殺了孔秀，闖關而去。

洛陽太守韓福暗算關羽。

這天關羽一行人馬來到關前，孟坦出戰(zhàn)，打了不過三個回合，孟坦詐敗，拍馬逃走。

韓福則在暗處想用箭射死關羽，但后來兩人都被關羽殺了。

關羽又先后過了汜水關、滎陽、滑州。

這就是關羽“千里走單騎，過五關斬六將”的故事。

我想：洛陽太守可閉門不出，也可讓關羽過關而去，又為何要冶他於死地呢

關羽他可真是“忠”、“勇”、“義”的完美結合。

他完全可以投靠曹操，過優(yōu)裕生活，而不用冒“千里走單騎”過關斬將的生命風險。

應該說，在生活中，他是一個值得我們敬重的一個人。

我們應該像關羽學習。

要“忠”、“勇”、“義”相信我們也能成為關羽那樣的人。

希望能幫助到你，但是寫作文還是應該靠自己哦。

50字讀后感千里走單騎3年級下冊

這個應該是孩子的作業(yè)吧不能在這里提問，應該讓孩子自己寫，這樣才能開發(fā)智力，學會寫

美髯公千里走單騎讀后感

看到這個題目你應該知道，這是關羽千里走單騎，過五關斬六將的故事。

　　事情是這樣子的：關羽想去找劉備，要過五個關口，卻沒有文憑，便一邊保護二夫人一邊過五關，斬了孔秀，孟坦，韓福，卞喜，王植和劉延六將，每次與他們交戰(zhàn)不過三四個回合，便勝了。

　　關公的忠義真是沒話說，為了劉備，他把生死置之度外。

他原本完全可以接受曹操給予他的金錢和地位，可他的心里，忠于劉備永遠是第一位的。

關羽并不是一個背信棄義的人，雖然他斬了曹操六將，但是曹操對他有恩，他也會知恩圖報。

《三國演義》中，有那么多勾心斗角的人物，關羽不受他們的影響，他說一不做二。

　　關羽的勇猛更是讓人贊嘆不已，一刀斬過去人就分為兩截。

他中了韓福一箭居然能自己給它拔出來，不管傷有多重，仍舊做戰(zhàn)，我想：世上哪有這樣的奇人，中了箭，還勇往直前，關公真是讓人望塵莫及啊

　　《三國演義》各個回合都很精彩，你不妨去看看。

三國演義讀關羽千里走單騎片段有感1000字

相信大家都聽說過千里走單騎這個典故，它出自我國四大名著《三國演義》，主要講的是關羽被曹操俘虜后仍不忘舊主而奔赴千里尋找劉備，這在平常人的眼里似乎是一件不可能的事情，然而關羽為什么能做到呢

我想首先應該是關羽的義氣。

大家都知道關羽是一個重義氣的人，無論是朋友還是敵人，誰有恩于他他就一定會報答，這點在他義釋曹操這件事上就能說明。

所以他不遠千里尋找劉備，義氣在他的心中必定給了他很大的鼓勵。

還有一點就是關羽的知恩圖報。

當年劉、關、張?zhí)覉@三結義，因為劉備有恩于關羽，所以關羽一直不能忘記劉備，身在曹營而心在漢。

曹操待他不薄，所以他幫助曹操斬顏良和文丑以報答曹操這些天來對他的照顧，還有以后的華容道義釋曹操也是如此。

再者就是關羽的勇氣。

周瑜稱關羽為熊虎之將，由此可見關羽勇氣過人、作戰(zhàn)勇猛，確實不失為虎將。

一路上他過五關、斬六將，而且還保護著兩位嫂嫂，如果他沒有過人的勇氣，可能他在半路上就放棄了。

現(xiàn)在社會上像關羽這樣誠信的人比較少，甚至有時候救了被撞的人卻被反訛成肇事者，現(xiàn)代的社會應該是向文明、和諧的方面發(fā)展，而不是人與人之間關系的冷漠化。

不過這樣的人還是占少數(shù)，更多的還是講誠信的人，比如說信義兄弟孫水林和孫東林，哥哥孫水林為還農(nóng)民工工資出車禍一家五口全部身亡，而弟弟為完成哥哥的遺愿來不及悲傷又把錢送到了農(nóng)民工的手中，這是一對多么誠信的兄弟，他們用生命詮釋了誠信的真諦。

我希望未來我們的社會將是一個講文明、講誠信的社會，人與人之間能夠和諧地生活在一起，共同來建設我們美好的家園。

讀《千里走單騎》感悟 300字

手頭有《新京報》，是二十二日去首都時城換晚上七時《千里走單騎》的票，回來時在地鐵站里買的。

看完《千里》的第二天中午方有時間翻看，里面正有一版是對編劇鄒靜之的訪談。

　　 　　鄒靜之談到，他之所以能在眾多候選編劇中勝出（據(jù)他講，國內(nèi)的編劇沒有不盼望跟張藝謀合作的），是因為他解決了“一個日本老人為什么來中國”的問題，也就是為整個故事提供了推動力。

　　 　　這似乎證實了我的猜想：張藝謀的創(chuàng)作團隊是先對故事后面的華彩部分有了構想，再回頭去尋整個故事的緣起。

再極端一點想，我甚至懷疑最初的故事就簡單地建立在一句“千里走單騎”之上。

　　 　　這懷疑是有理由的。

鄒靜之透露，在張藝謀一伙的原始構思中，日本老人遠赴云南，為的是一個朋友的囑托，所謂“千里走單騎”，全在一個“義”字。

如今故事改為“父親為了兒子去麗江”之后，主旨轉為“父子情”，“義”字雖已不存，“千里走單騎”的名字卻留了下來。

這種故事的做法好比填詞，先有詞牌，想好得意的佳句，再敷衍完全篇。

　　 　　 　　一般認為，張藝謀過往的佳作都有一個強的文學基礎，換言之，有一個好的故事。

他亦證明了其將好故事轉化為好電影的功力。

而之后《英雄》和《十面埋伏》的罵名四起，也是故事壞了事。

海報上寫得分明：張藝謀和王斌是“故事”，王斌仍然是“文學策劃”。

故事的主宰自然還在張導演手中。

張藝謀之所以能在《千里》能恢復水準，在我看來，是請到了一個好的、職業(yè)的編劇。

職業(yè)的編劇與張藝謀和王斌的區(qū)別之處，在于通過技術上和細節(jié)中的處理，能夠將一個故事講得合乎情理、乃至動人。

　　 　　前面說到鄒靜之為整個故事找到一個推動力：高田與兒子健一隔閡有年，健一病而將死，高田知健一常去麗江拍攝，并有今年再去拍攝儺戲“千里走單騎”一折之約，于是代健一去拍，以慰健一。

這個動力細想起來，仍然不免牽強，而且老套。

而實際上在影片的三分之一處，在兒媳打電話給高田說健一為他的好意動容，說“千里走單騎”完全不重要，讓他回來時，這動力已經(jīng)顯著地減弱了，到了影片四分之三處高田聞知健一已死，這動力則已完全消失。

　　 　　 　　故事之所以還能進行下去，是因為另一對“父子”的出現(xiàn)。

　　 　　高田去麗江拍儺戲，是奔著名為李家明的戲子去的。

不想李家明犯事進了監(jiān)獄，要蹲三年。

高田在導游和當?shù)厝饲窳值膸椭逻M了那監(jiān)獄，正要拍時，李家明卻說沒了情緒，想他的私生子。

于是故事就以高田去石頭村找李家明的兒子楊揚，并努力將之帶至監(jiān)獄實現(xiàn)“父子相見”為線索進行下去了。

這亦構成了故事三分之一過后的主要動力。

　　 　　 　　沒有理由認為編劇放棄第一個動力是無心之失。

在我看來，如此處理非常聰明，一是沒有讓這個略顯牽強的動力貫穿始終，二是避免了影片以高田父子臨終相見一笑泯恩仇的俗套。

　　 　　 　　高田和他要完成的任務之間隔著諸多障礙，語言的（邱林的日語基本不通）、文化的（村主任、監(jiān)獄管理人員的中國式邏輯），規(guī)制的（日本人進中國監(jiān)獄給犯人攝影），地理的（中日之遠），交通的（載他和楊楊去監(jiān)獄的拖拉機壞在了半路），通訊的（手機信號覆蓋不好）障礙，“每一個障礙都可以克服他”。

不過在編劇的處理之下，這些障礙都沒有造成大的麻煩，沒有克服他，而都被他克服了。

　　 　　這電影在用減法，減去了這些障礙會帶來的矛盾沖突，減去了麗江這個背景（麗江風情從沒有成為主角），減去了兩次可能最具“戲劇性”的“父子相見”。

　　 　　 　　一個沒有克服的障礙是死亡，高田沒有及得見到健一。

另一個沒有被克服的障礙是情感上的隔閡。

周折過后，楊楊卻說還未準備好去見父親。

高田竟依了他。

　　 　　電影用加法的地方，或者說著墨之處，是在描寫高健與楊楊迷路之后同處的那一夜，以及那之后的分別。

這或可看作“父”與“子”時空錯位的相見，父見了多年不見的子，子見了從未謀面的父。

而高倉在別了楊揚之后再進監(jiān)獄，不為拍戲，只為讓李家明看看他兒子的照片，則成了故事最后階段發(fā)展的動力。

　　 　　 　　影片里沒有健一的鏡頭，而在電影最初的宣傳中，健一一角寫明了是由中井貴一出演的。

讓健一在視覺上消失，就構成了另一處減法。

目前還無法確知此為導演創(chuàng)作上的故意，還是為了增加放映場次的被動修改，客觀上確有“留白”的效果。

　　 　　 　　健一在聞知父親去中國后說的話和他死前口授的信，都是兒媳傳話給高田的。

但也有可能健一沒有說這些話，沒有同父親和解，一切的話語都出自兒媳好意之下的虛構

　　 　　這是電影留給觀者的一個懸念。

　　 　　 　　我和貝瑞看的那一場，大概有四成的上座率。

看《無極》在同一個放映廳，是首映之后的第二天，座位是滿的。

和看《無極》時一樣，場中也是笑聲不斷，不過笑的不再是情節(jié)和臺詞，而是片中諸多業(yè)余演員真切的本色演出，和因為本色而來得格外熨貼的臺詞。

　　 　　 　　貝瑞跟我說，影片一切皆好，就是李家明竟然哭到滴下鼻涕，讓人不能接受。

我笑她，說她因為有潔癖才會有此怪誕想法。

我亦想到高倉健在電影中哭了幾回，與影片通篇的克制手法不無沖突。

后來又明白我這乃是另一種潔癖。