蘇軾 水龍吟 全文賞析2000字
這是一首詠物詞。
張炎《詞源》云：詩難于詠物，詞為尤難。
體認(rèn)稍真，則拘而不暢；模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。
要須收縱聯(lián)密，用事合題。
一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙。
清代沈祥龍《論詞隨筆》亦云：詠物之作，在借物以寓性情。
凡身世之感，君國之憂，隱然蘊(yùn)于其內(nèi)，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。
蘇軾這首《水龍吟》，不僅在詠物方面壓倒今古(張炎《詞源》)，而且和韻而似原唱(王國維《人間詞話》)，其詞心詞境不惟迥出時(shí)人，直使后人難能為繼，因而值得我們特別注意。
此詞約作于元豐四年（1081），蘇軾45歲，正謫居黃州。
蘇軾與章質(zhì)夫信云：……柳花詞妙絕，使來者何以措詞!本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。
元豐四年(1081)四月章質(zhì)夫出為荊湖北路提點(diǎn)刑獄。
時(shí)蘇軾烏臺(tái)詩案貶官黃州。
蘇軾這首《水龍吟》是和韻之作，章質(zhì)夫《水龍吟》云： 燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。
閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。
時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
這首詞詠楊花，以形寫神，風(fēng)姿秀逸。
上闋寫楊花飄墜輕飛，極富動(dòng)態(tài)神韻，特別是歇拍傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起幾句，將楊花在靜臨深院，日長門閉后的輕飛之態(tài)，寫得至為靈動(dòng);可謂曲盡楊花妙處，并直言東坡所和雖高，恐未能及(魏慶之《詩人玉屑》卷二十)。
下闋仍以摹寫楊花物態(tài)為主，不惟擬人，且略微滲入人情。
蘇軾的和韻之作在詠楊花方面既不模寫差遠(yuǎn)，也不體認(rèn)太真，而是在不即不離中，將自己的感情隱寓其中，亦楊花亦東坡，上闕側(cè)重寫芳華幽獨(dú)之悲，下闕側(cè)重寫惜春傷逝之感。
深寓生命之孤獨(dú)、漂泊、失落、不能自主、無可奈何之悲傷。
王國維稱蘇詞和韻而似原唱，章詞原唱而似和韻，并歸之為才之不可強(qiáng)(《人間詞話》)。
賞析六： 評(píng)論 1． 章質(zhì)夫《水龍吟·詠楊花》其命意用事清麗可喜。
東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，神韻諧婉，便覺質(zhì)夫詞有織繡工夫。
（宋朱弁《曲洧舊聞》卷五） 2． 章質(zhì)夫詠楊花詞，東坡和之。
晁叔用以為：“東坡如毛嬙、西施，凈洗卻面，與天下婦人斗好。
質(zhì)夫豈可比哉
”余以為質(zhì)夫詞中所謂：“傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。
”亦可謂曲盡楊花妙處。
東坡所和雖高，恐未能及。
（宋魏慶之《詩人玉屑》卷二十） 3．東坡和章質(zhì)夫楊花詞云：“思量卻是，無情有思。
”用老杜“落絮游絲亦有情”也。
“夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，依前被鶯呼起”。
即唐人詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
幾回驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
”“細(xì)看來、不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
”即唐人詩云：“時(shí)人有酒送張八，惟我無酒送張八。
君看陌上梅花紅，盡是離人眼中淚。
”皆奪胎換骨手。
（宋曾季貍《艇齋詩話》） 4．詞中句法，要平妥精粹。
一曲之中，安能句句高妙
只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節(jié)可也。
如東坡楊花詞云：“似花還似非花，也無人惜從教墜。
”又云：“春色三分，二分塵土，一分流水。
”……此皆平易中有句法。
東坡詞如《水龍吟》詠楊花……等作，皆清麗舒徐，高出人表。
（宋張炎《詞源》） 5． 詞不宜強(qiáng)和人韻：若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌；倘韻險(xiǎn)又為人所先，則必牽強(qiáng)賡和，句意安能融貫
徒費(fèi)苦思，未見有全章妥溜者。
東坡《次章質(zhì)夫韻楊花水龍吟》韻，機(jī)鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古。
（同上） 6． 近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。
諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不葉律也。
如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》，稼軒之《摸魚兒》之類，則知諸賢非不能也。
（元沈義父《樂府指迷》） 7． 東坡詞瀟灑出塵，勝質(zhì)夫千倍。
質(zhì)夫詞，工手；坡老詞，仙手。
（明楊慎《草堂詩余》） 8． “隨風(fēng)萬里”、“尋郎”。
悉楊花神魂。
讀他文字，精靈尚在文字里面；坡老只見精靈，不見文字。
（明沈際飛《草堂詩余正集》卷五） 9． 宋初葉清臣，字道卿，有《賀圣朝》詞云：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。
”東坡《水龍吟》演為長句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。
”神意更遠(yuǎn)。
（清李調(diào)元《雨村詞話》卷一） 10．東坡“似花還似非花”一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復(fù)賦物。
（清沈謙《填詞雜說》） 11．首四句是寫楊花形態(tài)，“縈損”以下六句，是寫望楊花之人之情緒。
二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無跡矣。
（清黃蘇《蓼園詞評(píng)》） 12．身世流離之感而出以溫婉語，令讀者喜悅悲歌，不能自已。
（清陳廷焯《詞則·大雅集》卷二） 13．東坡《念奴嬌》（大江東去闋）、《水龍吟》（似花還似非花闋）……等篇，其句法連屬處，按之律譜，率多參差。
即謹(jǐn)嚴(yán)雅飭如白石，亦時(shí)有出入。
若《齊天樂》（詠蟋蟀闋）末句可見，細(xì)校之不止一二數(shù)也。
蓋詞人筆興所至，不能不變化。
（清謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四） 14．鄰人之笛，懷舊者感之；斜谷之鈴，溺愛者悲之。
東坡《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花詞》云：“細(xì)看來。
不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
”亦同此意。
東坡《水龍吟》，起云：“似花還似非花。
”此句可作全詞評(píng)語，蓋不離不即也。
（劉熙載《藝概》卷四） 15．東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻，才之不可強(qiáng)也如是
詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。
（王國維《人間詞話》卷上） 16．煞拍畫龍點(diǎn)睛，此亦詞中一格。
（《鄭文焯評(píng)東坡樂府》） 17． 此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。
起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。
人皆惜花，誰復(fù)惜楊花者
全篇皆從一“惜”字生發(fā)。
“拋家”三句，承“墜”字，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也。
“縈損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛 忽墜也。
“夢(mèng)隨風(fēng)”三句，攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。
以上寫楊花飛舞之正面已 畢。
下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。
“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事 已了也。
“曉來”三句，惜楊花之經(jīng)雨也。
“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。
“細(xì)看 來”兩句，更點(diǎn)出楊花是淚來，將全篇提醒。
鄭叔問所謂“畫龍點(diǎn)睛”者是也。
又自“曉 來”以下，一氣連貫，文筆空靈。
先遷甫稱為“化工神品”，亦非虛譽(yù)。
（唐圭璋（唐宋 詞簡釋》）
誰知道《水龍吟》嗎
1.詞牌名：出自李白詩句“笛 水龍吟奏水龍吟”。
水龍吟又名、、。
一百零二字，前后片各四仄韻。
第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。
此調(diào)句讀各家不同，分立二譜。
起句七字、第二句六字的以詞為正格。
一百零二字。
上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。
上下片第九句都用一字豆。
起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。
后結(jié)作九字一句，四字一句。
此調(diào)氣勢(shì)雄渾，宜用以抒寫激奮情思。
2.小說：作者： 狐言 。
屬性： 古典武俠 。
可在百度_水龍吟吧 于狐言《水龍吟》斷頭（轉(zhuǎn)載） 深入了解。
3.游戲音樂《水龍吟》：又名，作曲，為中文RPG游戲官方主題音樂 ，發(fā)行于2003年。
誰知道《水龍吟》嗎
1.詞牌名：出自李白詩句“笛 水龍吟奏水龍吟”。
水龍吟又名、、。
一百零二字，前后片各四仄韻。
第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。
此調(diào)句讀各家不同，分立二譜。
起句七字、第二句六字的以詞為正格。
一百零二字。
上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。
上下片第九句都用一字豆。
起句六字、第二句七字者，以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。
后結(jié)作九字一句，四字一句。
此調(diào)氣勢(shì)雄渾，宜用以抒寫激奮情思。
2.小說：作者： 狐言 。
屬性： 古典武俠 。
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3.游戲音樂《水龍吟》：又名，作曲，為中文RPG游戲官方主題音樂 ，發(fā)行于2003年。
《水龍吟》是怎樣借歷史人物和典故抒發(fā)感情的?
水龍吟又名、、。
一百零二字，前后片各四仄韻。
第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。
韻>”表示為韻腳。
編輯本段█ 經(jīng)典詞作 【水龍吟 作者：朱敦儒】 放船千里凌波去。
略為吳山留顧1。
云屯水府2，濤隨神女3 ，九江東注4 。
北客翩然，壯心偏感，年華將暮。
念伊嵩舊隱，巢由故友5，南柯夢(mèng)6、遽如許。
回首妖氛未掃7，問人間、英雄何處。
奇謀報(bào)國，可憐無用，塵昏白羽8。
鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦9。
但愁敲桂棹，悲吟梁父10，淚流如雨。
注釋 1.吳山：江蘇南部古為吳地，吳山即泛指是處諸山。
2.水府：水神所居府邸。
3.神女：指湘妃、洛神一類水中仙子。
4.九江：長江至潯陽分為九派東流， ：茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北。
5.伊嵩：伊闕、嵩高，皆河南名山。
巢由：巢父、許由，皆古時(shí)隱士，此指作者過去同隱伊嵩的舊友。
6.南柯夢(mèng)：李公佐載淳于棼夢(mèng)為南柯太守、享盡榮華，醒后方知為一夢(mèng)之事。
后常以之喻已逝去的往日情狀。
7.妖氛：指金兵南侵氣焰。
8.白羽：白羽箭。
塵昏白羽指戰(zhàn)局不利。
9.孫郎良苦：三國時(shí)吳主孫皓聞晉軍沿江來犯，遂以鐵索橫江拒敵，惜為晉人所破。
此處暗喻宋為金所迫局面。
10.梁父：即梁甫吟，樂府歌曲。
載諸葛亮隱居南陽時(shí)，好為梁甫吟。
此處為作者自比。
賞析 此詞為感慨時(shí)局、吊古傷今的名篇。
上片寫作者由北方南奔途中，親歷國破家亡之痛、顛沛流離之苦，曾經(jīng)的壯志雄心此時(shí)已為年華將暮之感取代。
回憶從前與舊友隱居山林的寧靜生活，直如隔世一夢(mèng)。
下片直斥戰(zhàn)事未休以致世局動(dòng)蕩，感嘆英雄難覓，縱有奇謀報(bào)國，亦不免如孫皓一般，機(jī)關(guān)算盡也可憐無用。
只好愁扣船舷、悲吟梁父、淚流如雨而已罷了。
全篇情緒沉重悲痛，有著深深的時(shí)代烙印。
【水龍吟 作者：辛棄疾】 為韓南澗尚書壽，甲辰歲1 渡江天馬南來2，幾人真是經(jīng)綸手3
長安父老，新亭風(fēng)景，可憐依舊4。
夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首5
算平戎萬里，功名本是真儒事，公知否
況有文章山斗6，對(duì)桐陰滿庭清晝7。
當(dāng)年墮地8，而今試看：風(fēng)云奔走。
綠野風(fēng)煙9，平泉草木10，東山歌酒11。
待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
注釋 1.韓南澗：韓元吉字無咎，號(hào)南澗，官至吏部尚書。
他主張恢復(fù)中原，但反對(duì)輕舉妄動(dòng)。
甲辰歲：宋孝宗淳熙十一年（1184）。
2.：太安之際，童謠曰：'五馬浮渡江，一馬化為龍。
'（晉朝皇帝姓司馬，故云。
）及永嘉中……王室淪覆，帝與西陽、汝南、南頓、彭城五王獲濟(jì)，而帝竟登大位焉。
這里借指宋室南渡。
3.經(jīng)綸手：治理國家的能手。
4.長安三句：：過江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴。
周侯中坐而嘆曰：'風(fēng)景不殊，正自有山河之異
'皆相視流淚。
唯王丞相愀然變色曰：'當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州，何至作楚囚相對(duì)
' 5.夷甫三句：載桓溫語：遂使神州陸沉，百年丘墟，王夷甫諸人不得不任其責(zé)。
王衍，字夷甫，晉代清談家。
幾曾：何嘗。
6.《新唐書·韓愈傳》：自愈沒，其言大行，學(xué)者仰之如泰山北斗。
此處把韓元吉的文章比韓愈。
7.陳振孫《直齋書錄解題》載韓無咎《桐陰舊話》，說是記其家世舊事，以京師第門有梧木，故云。
8.墮地：誕生，出生。
9.綠野：唐朝宰相裴度的別墅綠野堂，地址在洛陽午橋。
風(fēng)煙：景色。
10.平泉：唐朝宰相李德裕的別墅平泉莊，地址在洛陽郊外三十里處。
11.《晉書·謝安傳》：謝安居會(huì)稽，雖放情丘壑，然每游賞，必以妓女從。
賞析 此首詞雖為祝韓南澗的大壽而作，而所言卻大半是政治問題，寫得不落俗套。
其寫作特點(diǎn)是議論多，感慨深，感情曲折回蕩，終不離恢復(fù)中原之志，上片幾乎全部是對(duì)國事的議論，可謂指點(diǎn)江山的激昂文字，又多用設(shè)問來表現(xiàn)，氣勢(shì)逼人，矛頭直指偏安江南的小朝廷。
下片上半段，對(duì)韓元吉作了一些揄揚(yáng)，因?yàn)樗菈墼~，不足為怪。
難能可貴的是最后幾句，又回到整頓乾坤上來，仍然不落常格。
這首詞用典較多，且用得較貼切恰當(dāng)，使得激烈的感情，變得婉轉(zhuǎn)含蓄，但總的風(fēng)格，還是豪放率直的。
水龍吟·登建康賞心亭 名稱: 水龍吟·登建康賞心亭 作者簡介: 辛棄疾（1140-1207），字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。
一生以恢復(fù)為志。
工于詞，為豪放派詞人代表，風(fēng)格沉郁頓挫，悲壯激烈，人稱“詞中之龍”，與蘇軾并稱“蘇辛”。
著有《稼軒長短句》，今人輯有《辛稼軒詩文抄存》。
《全宋詞》存詞六百二十余首。
體裁: 詞 年代: 南宋 內(nèi)容介紹 水龍吟·登建康賞心亭① 楚天千里清秋，水隨天去秋無際。
遙岑遠(yuǎn)目②，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里③，江南游子。
把吳鉤看了④，欄桿拍遍，無人會(huì)、登臨意。
休說鱸魚堪膾⑤，盡西風(fēng)、季鷹歸未
求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣⑥。
可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此⑦。
倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚⑧
〔注釋〕 ?、俳蒂p心亭：為秦淮河邊一名勝。
?、凇斑b岑”三句：遠(yuǎn)望遙山，像美人頭上的碧玉簪、青螺發(fā)髻一樣，似都在發(fā)愁，像有無限怨恨。
?、蹟帏櫍菏汗卵恪?/p>
?、軈倾^：吳地特產(chǎn)的彎形寶刀，此指劍。
?、荨靶菡f”句：表示自己不愿放棄大業(yè)，只圖個(gè)人安逸。
?、蕖扒筇铩本洌罕硎咀约盒哂谥锰镔I屋安居樂業(yè)。
劉郎：即劉備。
⑦“可惜流年”三句：自惜年華在無所作為中逝去，為國運(yùn)感到憂愁，人比樹老得還快。
?、鄵h（wèn）：擦試。
〔賞析〕 這首詞作于乾道四至六年（1168-1170）間建康通判任上。
這時(shí)作者南歸已八、九年了，卻投閑置散，作一個(gè)建康通判，不得一遂報(bào)國之愿。
偶有登臨周覽之際，一抒郁結(jié)心頭的悲憤之情。
建康（今江蘇南京）是東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代的都城。
賞心亭是南宋建康城上的一座亭子。
據(jù)《景定建康志》記載：“賞心亭在（城西）下水門城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝。
” 這首詞，上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景，很有層次。
開頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”，是作者在賞心亭上所見的景色。
楚天千里，遼遠(yuǎn)空闊，秋色無邊無際。
大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。
遙遠(yuǎn)天際，天水交溶氣象闊大，筆力遒勁。
“楚天”的“楚”地，泛指長江中下游一帶，這里戰(zhàn)國時(shí)曾屬楚國。
“水隨天去”的“水”，指浩浩蕩蕩奔流不息的長江。
“千里清秋”和“秋無際”，顯出闊達(dá)氣勢(shì)同時(shí)寫出江南秋季的特點(diǎn)。
南方常年多雨多霧，只有秋季，天高氣爽，才可能極目遠(yuǎn)望，看見大江向無窮無盡的天邊流去。
的壯觀景色。
下面“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫山。
“遙岑”即遠(yuǎn)山。
舉目遠(yuǎn)眺，那一層層、一疊疊的遠(yuǎn)山，有的很象美人頭上插戴的玉簪，有的很象美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。
皮日休《縹緲峰》詩：“似將青螺髻，撒在明月中”，韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》詩有“山如碧玉”之句（即簪），是此句用語所出。
人心中有愁有恨，雖見壯美的遠(yuǎn)山，但愁卻有增無減，仿佛是遠(yuǎn)山在“獻(xiàn)愁供恨”。
這是移情及物的手法。
詞篇因此而生動(dòng)。
至于愁恨為何，又何因而至，詞中沒有正面交代，但結(jié)合登臨時(shí)地情景，可以意會(huì)得到。
北望是江淮前線，效力無由；再遠(yuǎn)即中原舊疆，收復(fù)無日。
南望則山河雖好，無奈僅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進(jìn)取，卻力不得伸。
以上種種，是恨之深、愁之大者。
借言遠(yuǎn)山之獻(xiàn)供，一寫內(nèi)心的擔(dān)負(fù)，而總束在此片結(jié)句“登臨意”三字內(nèi)。
開頭兩句，是純粹寫景，至“獻(xiàn)愁供恨”三句，已進(jìn)了一步，點(diǎn)出“愁”、“恨”兩字，由純粹寫景而開始抒情，由客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強(qiáng)烈。
一切都在推進(jìn)中深化、升華。
“落日樓頭”六句意思說，夕陽快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時(shí)傳到賞心亭上，更加引起了作者對(duì)遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念。
他看著腰間空自佩戴的寶刀，悲憤地拍打著亭子上的欄干，可是又有誰能領(lǐng)會(huì)他這時(shí)的心情呢
這里“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句，雖然仍是寫景，但無一語不是喻情。
落日，本是日日皆見之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國勢(shì)衰頹。
“斷鴻”，是失群的孤雁，比喻作為“江南游子”自己飄零的身世和孤寂的心境。
辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己的故國，以江南為自己的家鄉(xiāng)的。
可是南宋統(tǒng)治集團(tuán)根本無北上收失地之意，對(duì)于像辛棄疾一樣的有志之士也不把辛棄疾看作自己人，對(duì)他一直采取猜忌排擠的態(tài)度；致使辛棄疾覺得他在江南真的成了游子了。
“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)、登臨意”三句，是直抒胸臆，此時(shí)作者思潮澎湃心情激動(dòng)。
但作者不是直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國無路、壯志難酬的悲憤。
第一個(gè)動(dòng)作是“把吳鉤看了”（“吳鉤”是吳地所造的鉤形刀）。
杜甫《后出塞》詩中就有“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤”的句子。
“吳鉤”，本應(yīng)在戰(zhàn)場上殺敵，但現(xiàn)在卻閑置身旁，只作賞玩，無處用武，這就把作者雖有沙場立功的雄心壯志，卻是英雄無用武之地的苦悶也烘托出來了。
第二個(gè)動(dòng)作“欄干拍遍”。
據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個(gè)“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語，或以手拍欄于。
曾經(jīng)作詩說：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄干拍”。
欄干拍遍是胸中有說不出來抑郁苦悶之氣，借拍打欄干來發(fā)泄。
用在這里，就把作者雄心壯志無處施展的急切非憤的情態(tài)宛然顯現(xiàn)在讀者面前。
另外，“把吳鉤看了，欄干拍遍”，除了典型的動(dòng)作描寫外，還由于采用了運(yùn)密入疏的手法，把強(qiáng)烈的思想感情寓于平淡的筆墨之中，內(nèi)涵深厚，耐人尋味。
“無人會(huì)、登臨意”，慨嘆自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù)，而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中沒有人是他的知音。
后幾句一句句感情漸濃，達(dá)情更切，至最后“無人會(huì)”得一盡情抒發(fā)，可說“盡致”了。
讀者讀到此，于作者心思心緒，亦可盡知，每位讀者，也都會(huì)被這種情感感染。
上片寫景抒情，下片則是直接言志。
下片十一句，分四層意思：“休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未
”這里引用了一個(gè)典故：晉朝人張翰（字季鷹），在洛陽作官，見秋風(fēng)起，想到家鄉(xiāng)蘇州味美的鱸魚，便棄官回鄉(xiāng)。
（見《晉書。
張翰傳》）現(xiàn)在深秋時(shí)令又到了，連大雁都知道尋蹤飛回舊地，何況我這個(gè)漂泊江南的游子呢
然而自己的家鄉(xiāng)如今還在金人統(tǒng)治之下，南宋朝廷卻偏一隅，自己想回到故鄉(xiāng)，又談何容易
“盡西風(fēng)、季鷹歸未
”既寫了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對(duì)金人、對(duì)南宋朝廷的激憤，確實(shí)收到了一石三鳥的效果。
“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”，是第二層意思。
求田問舍就是買地置屋。
劉郎，指三國時(shí)劉備，這里泛指有大志之人。
這也是用了一個(gè)典故。
三國時(shí)許汜去看望陳登，陳登對(duì)他很冷淡，獨(dú)自睡在大床上，叫他睡下床。
許汜去詢問劉備，劉備說：天下大亂，你忘懷國事，求田問舍，陳登當(dāng)然瞧不起你。
如果是我，我將睡在百尺高樓，叫你睡在地下，豈止相差上下床呢
（見《三國志。
陳登傳》）“怕應(yīng)羞見”的“怕應(yīng)”二字，是辛棄疾為許汜設(shè)想，表示懷疑：象你（指許汜）那樣的瑣屑小人，有何面目去見象劉備那樣的英雄人物
這二層的大意是說，既不學(xué)為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的張季鷹，也不學(xué)求田問舍的許汜。
作者登臨遠(yuǎn)望望故土而生情，誰無思鄉(xiāng)之情，作者自知身為游子，但國勢(shì)如此，如自己一般的又何止一人呢
作者于此是說，我很懷念家鄉(xiāng)但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉(xiāng)當(dāng)是收復(fù)河山之時(shí)。
作者有此志向，但語中含蓄，“歸未
”一詞可知，于是自然引出下一層。
“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”，是第三層意思。
流年，即時(shí)光流逝；風(fēng)雨指國家在風(fēng)雨飄搖之中，“樹猶如此”也有一個(gè)典故，據(jù)《世說新語。
言語》，桓溫北征，經(jīng)過金城，見自己過去種的柳樹已長到幾圍粗，便感嘆地說：“木猶如此，人何以堪
”樹已長得這么高大了，人怎么能不老大呢
這三句詞包含的意思是：于此時(shí)，我心中確實(shí)想念故鄉(xiāng)，但我不不會(huì)像張瀚，許汜一樣貪圖安逸今日悵恨憂懼的。
我所憂懼的，只是國事飄搖，時(shí)光流逝，北伐無期，恢復(fù)中原的宿愿不能實(shí)現(xiàn)。
年歲漸增，恐再閑置便再無力為國效命疆場了。
這三句，是全首詞的核心。
到這里，作者的感情經(jīng)過層層推進(jìn)已經(jīng)發(fā)展到最高潮。
下面就自然地收束，也就是第四層意思：“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚。
”倩，是請(qǐng)求，“紅巾翠袖”，是少女的裝束，這里就是少女的代名詞。
在宋代，一般游宴娛樂的場合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。
這三句是寫辛棄疾自傷抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世無知已，得不到同情與慰藉。
這與上片“無人會(huì)、登臨意”義近而相呼應(yīng)。
這首詞，是辛詞名作之一，它不僅對(duì)辛棄疾生活著的那個(gè)時(shí)代的矛盾有充分反映，有比較真實(shí)的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，而且，作者運(yùn)用圓熟精到的藝術(shù)手法把內(nèi)容完美地表達(dá)出來，直到今天仍然具有極其強(qiáng)烈的感染力量，使人們百讀不厭。
附：另一首辛棄疾作品 水 龍 吟 過南劍雙溪樓 舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。
人言此地，夜深長見，斗牛光焰。
我覺山高，潭空水冷，月明星淡。
待燃犀下看，憑闌卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。
峽束滄江對(duì)起，過危樓、欲飛還斂。
元龍老矣
不妨高臥，冰壺涼簟。
千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。
問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜
【水龍吟 作者：程垓】 夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。
愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。
柳困花慵，杏青梅小，對(duì)人容易。
算好事長在，好花長見，元只是、人憔悴。
回首池南舊事，舊星星、不堪重記。
如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。
不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。
待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。
鑒賞 這首詞的主要內(nèi)容，可以拿其中的“看花老眼，傷時(shí)清淚”八個(gè)字來概括。
前者言其“嗟老”，后者言其“傷時(shí)（憂傷時(shí)世）”。
由于作者的生平不詳，所以先有必要根據(jù)其《書舟詞》中的若干材料對(duì)上述兩點(diǎn)作些參證。
先說“嗟老”。
作者祖籍四川眉山。
據(jù)《全宋詞》的排列次序，他的生活年代約在辛棄疾同時(shí)（排在辛后）。
過去有人認(rèn)為他是蘇軾的中表兄弟者其實(shí)是不確切的。
從其詞看，他曾流放到江浙一帶。
特別有兩首詞是客居臨安（今浙江杭州）時(shí)所作，如《滿庭芳·輕覓莼鱸》。
誰知道、吳儂未識(shí)，蜀客已情孤“；又如《鳳棲梧》（客臨安作）云：”斷雁西邊家萬里，料得秋來，笑我歸無計(jì)“，可知他曾長期飄泊他鄉(xiāng)。
而隨著年歲漸老，他的”嗟老“之感就越因其離鄉(xiāng)背井而日益濃烈，故其《孤雁兒》即云：”如今客里傷懷抱，忍雙鬢、隨花老
“這后面三句所表達(dá)的感情，正和這里要講的《水龍吟》一詞完全合拍，是為其”嗟老“而又”懷鄉(xiāng)“的思想情緒。
再說“傷時(shí)”。
作者既為辛棄疾同時(shí)人，恐怕其心理上也曾經(jīng)受過完顏亮南犯（1161年）和張浚北伐失?。?163年前后）這兩場戰(zhàn)爭的沉重打擊。
所以其詞里也生發(fā)過一些“傷時(shí)”之語。
其如《鳳棲梧》云：“蜀客望鄉(xiāng)歸不去，當(dāng)時(shí)不合催南渡。
憂國丹心曾獨(dú)許。
縱吐長虹，不奈斜陽暮。
”這種憂國的傷感和《水龍吟》中的“傷時(shí)”恐怕也有聯(lián)系。
明乎上面兩點(diǎn)，再來讀這首《水龍吟》詞，思想脈絡(luò)就比較清楚了。
它以“傷春”起興，抒發(fā)了思念家鄉(xiāng)和自傷遲暮之感，并隱隱夾寓了他憂時(shí)傷亂（這點(diǎn)比較隱晦）的情緒。
詞以“夜來風(fēng)雨匆匆”起句，很使人聯(lián)想到辛棄疾的名句“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”（《摸魚兒》），所以接下便言“故園定是花無幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去。
作者過去曾在眉山老家筑有園圃池閣（其《鷓鴣天》詞云：“新畫閣，小書舟”，《望江南》自注：“家有擬舫名書舟”），現(xiàn)今在異鄉(xiāng)而值春暮，卻感傷起故園的花朵來，其思鄉(xiāng)之情可謂極深極濃。
但故園之花如何，自不可睹，而眼前之花凋謝卻是事實(shí)。
所以不禁對(duì)花而嘆息：“愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。
”楊萬里《傷春》詩云：“準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
這里亦同楊詩之意，謂正因自己本身愁怨難清，所以無心賞花，故而白白辜負(fù)了一年的春意；若反過來說，則“柳困花慵，杏青梅小”，轉(zhuǎn)眼春天即將過去，它對(duì)人似也太覺草草（“對(duì)人容易”）矣。
而其實(shí)，“好春”本“長在”，“好花”本“長見”，之所以會(huì)產(chǎn)生上述人、花兩相辜負(fù)的情況，歸根到底，“元只是、人憔悴
”因而上片自“傷春”寫起，至此就點(diǎn)出了“嗟老”（憔悴）的主題。
過片又提故園往事：“回首池南舊事”。
池南，或許是指他的“書舟”書屋所在地。
他在“書舟”書屋的“舊事”如何，這里沒有明說。
但他在另外一些詞中，曾經(jīng)隱隱約約提到。
如：“葺屋為舟，身便是、煙波釣客”（《滿江紅》），“故園梅花正開時(shí)，記得清尊頻倒”（《孤雁兒》），可以推斷，它是比較舒適和值得留戀，值得回憶的。
但如今，“恨星星、不堪重記”。
發(fā)已星星變白，而人又在異鄉(xiāng)客地，故而更加不堪回首往事。
以下則直陳其現(xiàn)實(shí)的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。
”“老”與“傷時(shí)”，均于此幾句中挑明。
作者所深懷著的家國身世的感觸，便借著惜花、傷春的意緒，盡情表出。
然而詞人并不就此結(jié)束詞情，這是因?yàn)?，他還欲求“解脫”，因此他在重復(fù)敘述了“不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味”的“嗟老”之感后，接著又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。
”“留云借月”，用的是朱敦儒《鷓鴣天》成句（“曾批給雨支風(fēng)券，累奏留云借月章”）。
連貫起來講，意謂：乘著繁花亂開、尚未謝盡之時(shí)，讓我“留云借月”（盡量地珍惜、延長美好的時(shí)光）、拚命地去飲酒尋歡吧
這么幾句的意思有些類似于杜甫的“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”（《曲江》），表達(dá)了一種且當(dāng)及時(shí)行樂的消極心理。
總之，程垓這首詞，通過委婉哀怨的筆觸，曲折盡致、反反復(fù)復(fù)地抒寫了自己郁積重重的“嗟老”與“傷時(shí)”之情，讀后確有“凄婉綿麗”（馮煦《宋六十一家詞選例言》評(píng)語）之感。
以前不少人作的“傷春”詞中，大多僅寫才子佳人的春恨閨怨，而他的這首詞中，卻寄寓了有關(guān)家國身世（后者為主）的思想情緒，因而顯得立意深遠(yuǎn)。
【水龍吟 作者：蘇軾】 次韻章質(zhì)夫楊花詞 似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
賞析 蘇東坡貶謫黃州時(shí)，其好友章質(zhì)夫曾寫《水龍吟》一首，內(nèi)容是詠楊花的。
因?yàn)樵撛~寫的形神兼?zhèn)?、筆觸細(xì)膩、輕靈生動(dòng)，達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，因而受到當(dāng)時(shí)文人的推崇贊譽(yù)，盛傳一時(shí)。
蘇東坡也很喜歡章質(zhì)夫的《水龍吟》，并和了這首《水龍吟 . 次韻章質(zhì)夫楊花詞》寄給章質(zhì)夫，還特意告訴他不要給別人看。
章質(zhì)夫慧眼識(shí)珠，贊賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。
這首詞的上闋主要寫楊花的飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)。
“似花還似非花，也無人惜從教墜。
”開頭一韻，非同反響，道出了楊花的性質(zhì)和際遇。
“似花還似非花”：楊花即柳絮。
看著柳絮像花又畢竟不是花。
藝術(shù)手法上顯得很“抽象”，但仔細(xì)品味琢磨，這“抽象”超出了具體形象，一語道出了柳絮的性質(zhì)。
這一句與歐陽修的“環(huán)滁皆山也”可謂異曲同工。
一般來講，藝術(shù)要求用形象反映事物。
而蘇東坡卻“反其道而行之”，匠心獨(dú)運(yùn)，以“抽象”寫出了非同反響的藝術(shù)效果。
因此，在藝術(shù)描寫上，“抽象”有“抽象”的妙用。
“也無人惜從教墜”，則言其際遇之苦，沒有人憐惜這像花又畢竟不是花的柳絮，只有任其墜落，隨風(fēng)而去。
“無人惜”是詩人言其飄零無著、不被人愛憐的際遇，也正說明了唯獨(dú)詩人惜之。
一個(gè)“惜”字，實(shí)在是全篇之“眼”，妙不可言。
【水龍吟 作者：章楶】 燕忙鶯懶芳?xì)?，正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。
閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。
傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。
時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
鑒賞 這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞史上，人們多贊賞東坡的和柳花詞，而對(duì)這首原作卻頗多微詞。
實(shí)際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。
首句“燕忙鶯懶芳?xì)垺遍_篇點(diǎn)題，寫燕忙于營巢，鶯懶于啼唱，繁花紛紛凋 沈鈞儒愛石，所至必取一二石歸，書房曰“與石居”。
郭為其題曰：“與石居者與善游，其性既剛且能柔。
柔能為民役，剛能反冦仇，先生之風(fēng)超絕時(shí)空。
”1942年8月7日，郭在重慶為沈撰此詞。
【水龍吟】仙劍奇?zhèn)b傳二-王小虎主題曲 1水龍吟?次韻章質(zhì)夫《楊花詞》 似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
辛棄疾的<<水龍吟.登建康賞心亭>>全詩及賞析
全篇：水龍吟·登建康賞宋代：辛棄疾楚天千里清秋，水隨天去秋無際岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。
把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。
(欄桿 一作：闌干)休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未?求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此!倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚!賞析：這首詞是作者在建康通判任上所作。
上闋開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發(fā)了家國之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思。
“落日樓頭”以下，表現(xiàn)詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。
下闋用三個(gè)典故對(duì)于四位歷史人物進(jìn)行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負(fù)。
嘆惜流年如水，壯志成灰。
最后流下英雄熱淚。
創(chuàng)作背景：辛棄疾從二十三歲南歸，一直不受重視，二十六歲上《美芹十論》，提出抗金策略，又不被采納。
宋孝宗淳熙元年(1174年)，辛棄疾將任東安撫司參議官。
這時(shí)作者南歸已八、九年了，卻投閑置散，任了一介小官，一次，他登上建康的賞心亭，極目遠(yuǎn)望祖國的山川風(fēng)物，百感交集，更加痛惜自己滿懷壯志而老大無成，于是寫下一首《水龍吟》詞。
一說此詞于孝宗乾道四年至六年(1168—1170年)辛棄疾在建康任通判時(shí)所作。
