名著精彩片段摘抄150字以上,,注明出處,
一）書《圍城》滿天的星又忙，它們聲息全無，而看來只天上熱鬧。
一梳月亮像形容未的女孩子，但見人己不羞縮，光明和輪廓都清新露，漸漸可烘襯夜景。
小園草地里的小蟲瑣瑣屑屑地在夜談。
不知那里的蛙群齊心協(xié)力地干號，像聲浪給火煮得發(fā)沸。
幾星螢火優(yōu)游來去，不像飛行，像在厚密的空氣里漂??；月光不到的陰黑處，一點螢火忽明，像夏夜的一只微綠的小眼睛。
二沈從文《邊城》水中游魚來去，全如浮在空氣里。
兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，長年作深翠顏色，逼人眼目。
近水人家多在桃杏花里，春天時只需注意，凡有桃花處必有人家，凡有人家處必可沽酒。
夏天則曬晾在日光下耀目的紫花布衣褲，可以作為人家所在的旗幟。
秋冬來時，房屋在懸崖上的，濱水的，無不朗然入目。
黃泥的墻，烏黑的瓦，位置則永遠(yuǎn)那么妥貼，且與四圍環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到的印象，實在非常愉快。
——邊城三朱自清《荷塘月色》月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
四海明威《老人與海》1陸地上空的云塊這時象山崗般聳立著，海岸只剩下一長條綠色的線，背后是些灰青色的小山。
海水此刻呈深藍(lán)色，深得簡直發(fā)紫了。
他仔細(xì)俯視著海水，只見深藍(lán)色的水中穿梭地閃出點點紅色的浮游生物，陽光這時在水中變幻出奇異的光彩。
他注視著那幾根釣索，看見它們一直朝下沒入水中看不見的地方，他很高興看到這么多浮游生物，因為這說明有魚。
2太陽此刻升得更高了，陽光在水中變幻出奇異的光彩，說明天氣晴朗，陸地上空的云塊的形狀也說明了這一點。
可是那只鳥兒這時幾乎看不見了，水面上沒什么東西，只有幾攤被太陽曬得發(fā)白的黃色馬尾藻和一只緊靠著船舷浮動的僧帽水母，它那膠質(zhì)的浮囊呈紫色，具有一定的外形，閃現(xiàn)出彩虹般的顏色。
它倒向一邊，然后又豎直了身子。
它象個大氣泡般高高興興地浮動著，那些厲害的紫色長觸須在水中拖在身后，長達(dá)一碼。
3他把那只抽筋的手在褲子上擦擦，想使手指松動松動。
可是手張不開來。
也許隨著太陽出來它能張開，他想。
也許等那些養(yǎng)人的生金槍魚肉消化后，它能張開。
如果我非靠這只手不可，我要不惜任何代價把它張開。
但是我眼下不愿硬把它張開。
讓它自行張開，自動恢復(fù)過來吧。
我畢竟在昨夜把它使用得過度了，那時候不得不把各條釣索解開，系在一起。
4他眺望著海面，發(fā)覺他此刻是多么孤單。
但是他可以看見漆黑的海水深處的彩虹七色、面前伸展著的釣索和那平靜的海面上的微妙的波動。
由于貿(mào)易風(fēng)的吹刮，這時云塊正在積聚起來，他朝前望去，見到一群野鴨在水面上飛，在天空的襯托下，身影刻劃得很清楚，然后模糊起來，然后又清楚地刻劃出來，于是他發(fā)覺，一個人在海上是永遠(yuǎn)不會感到孤單的。
5就在斷黑之前，老人和船經(jīng)過好大一起馬尾藻，它在風(fēng)浪很小的海面上動蕩著，仿佛海洋正同什么東西在一條黃色的毯子下做愛，這時候，他那根細(xì)釣絲給一條鲯鰍咬住了。
他第一次看見它是在它躍出水面的當(dāng)兒，在最后一線陽光中確實象金子一般，在空中彎起身子，瘋狂地?fù)浯蛑?/p>
它驚慌得一次次躍出水面，象在做雜技表演，他呢，慢慢地挪動身子，回到船梢蹲下，用右手和右胳臂攥住那根粗釣索，用左手把鲯鰍往回拉，每收回一段釣絲，就用光著的左腳踩住。
等到這條帶紫色斑點的金光燦爛的魚給拉到了船梢邊，絕望地左右亂竄亂跳時，老人探出身去，把它拎到船梢上。
它的嘴被釣鉤掛住了，抽搐地動著，急促地連連咬著釣鉤，還用它那長而扁的身體、尾巴和腦袋拍打著船底，直到他用木棍打了一下它的金光閃亮的腦袋，它才抖了一下，不動了。
6老人把釣鉤從魚嘴里拔出來，重新安上一條沙丁魚作餌，把它甩進海里。
然后他挪動身子慢慢地回到船頭。
他洗了左手，在褲腿上擦干。
然后他把那根粗釣索從右手挪到左手，在海里洗著右手，同時望著太陽沉到海里，還望著那根斜入水中的粗釣索。
7有時候它迷失了那氣味。
但是它總會重新嗅到，或者就嗅到那么一點兒，它就飛快地使勁跟上。
它是條很大的灰鯖鯊，生就一副好體格，能游得跟海里最快的魚一般快，周身的一切都很美，除了它的上下顎。
它的背部和劍魚的一般藍(lán)，肚子是銀色的，魚皮光滑而漂亮。
它長得和劍魚一般，除了它那張正緊閉著的大嘴，它眼下就在水面下迅速地游著，高聳的脊鰭象刀子般劃破水面，一點也不抖動。
在這緊閉著的雙唇里面，八排牙齒全都朝里傾斜著。
它們和大多數(shù)鯊魚的不同，不是一般的金字塔形的。
它們象爪子般蜷曲起來的人的手指。
它們幾乎跟這老人的手指一般長，兩邊都有刀片般鋒利的快口。
這種魚生就拿海里所有的魚當(dāng)食料，它們游得那么快，那么壯健，武器齊備，以致所向無敵。
它聞到了這新鮮的血腥氣，此刻正加快了速度，藍(lán)色的脊鰭劃破了水面。
8他不再夢見風(fēng)暴，不再夢見婦女們，不再夢見偉大的事件，不再夢見大魚，不再夢見打架，不再夢見角力，不再夢見他的妻子。
他如今只夢見一些地方和海灘上的獅子。
它們在暮色中象小貓一般嬉耍著，他愛它們，如同愛這孩子一樣。
他從沒夢見過這孩子。
他就這么醒過來，望望敞開的門外邊的月亮，攤開長褲穿上。
他在窩棚外撒了尿，然后順著大路走去叫醒孩子。
他被清晨的寒氣弄得直哆嗦。
但他知道哆嗦了一陣后會感到暖和，要不了多久他就要去劃船了。
9老人在黑暗中感覺到早晨在來臨，他劃著劃著，聽見飛魚出水時的顫抖聲，還有它們在黑暗中凌空飛翔時挺直的翅膀所發(fā)出的咝咝聲。
他非常喜愛飛魚，拿它們當(dāng)作他在海洋上的主要朋友。
他替鳥兒傷心，尤其是那些柔弱的黑色小燕鷗，它們始終在飛翔，在找食，但幾乎從沒找到過，于是他想，烏兒的生活過得比我們的還要艱難，除了那些猛禽和強有力的大鳥。
既然海洋這樣殘暴，為什么象這些海燕那樣的鳥兒生來就如此柔弱和纖巧
海洋是仁慈并十分美麗的。
然而她能變得這樣殘暴，又是來得這樣突然，而這些飛翔的鳥兒，從空中落下覓食，發(fā)出細(xì)微的哀鳴，卻生來就柔弱得不適宜在海上生活。
10他看著看著，那鳥兒又朝下沖，為了俯沖，把翅膀朝后掠，然后猛地展開，追蹤著飛魚，可是沒有成效。
老人看見那些大鲯鰍跟在那脫逃的魚后面，把海面弄得微微隆起。
鲯鰍在飛掠的魚下面破水而行，只等飛魚一掉下，就飛快地鉆進水里。
這群鲯鰍真大啊，他想。
它們分布得很廣，飛魚很少脫逃的機會。
那只鳥可沒有成功的機會。
飛魚對它來說個頭太大了，而且又飛得太快。
五《小王子》我請孩子們原諒我把這本書獻給了一個大人。
我有一個很重要的理由：這個大人是我在世界上最好的朋友。
我還有另一個理由：這個大人他什么都能懂，甚至給孩子們寫的書他也能懂。
我的第三個理由是：這個大人住在法國，他在那里挨餓、受凍。
他很需要安慰。
如果這些理由還不夠的話，那么我愿意把這本書獻給兒童時代的這個大人。
所有的大人都曾經(jīng)是個孩子。
——《序》大人們勸我把這些畫著開著肚皮的，或閉上肚皮的蟒蛇的圖畫放在一邊，還是把興趣放在地理、歷史、算術(shù)、語法上。
就這樣，在六歲的那年，我就放棄了當(dāng)畫家這一美好的職業(yè)。
我的第一號、第二號作品的不成功，使我泄了氣。
這些大人們，靠他們自己什么也弄不懂，還得老是不斷地給他們作解釋。
這真叫孩子們膩味。
——《第一章》當(dāng)我遇到一個頭腦看來稍微清楚的大人時，我就拿出一直保存著的我那第一號作品來測試測試他。
我想知道他是否真的有理解能力。
可是，得到的回答總是：“這是頂帽子。
”我就不和他談巨蟒呀，原始森林呀，或者星星之類的事。
我只得遷就他們的水平，和他們談些橋牌呀，高爾夫球呀，政治呀，領(lǐng)帶呀這些。
于是大人們就十分高興能認(rèn)識我這樣一個通情達(dá)理的人。
——《第一章》希望對你有所幫助望采納~
寫景的優(yōu)美片段
初秋的風(fēng)掠過原野，掠林，也掠過了路邊那株向日葵。
它泛著的光芒，用向上的姿勢迎接那風(fēng)，那光，那淡淡的水一樣流淌的白云。
腳下的野菊正在綻放，一只螞蟻在草的密林中孤獨地跋涉，還有熱烈振翅的蜜蜂或者蜻蜓，正試圖靠近向日葵高昂的花瓣。
高遠(yuǎn)的陽光，透亮的雪蜂，原野起伏如鳥巢飛過的痕跡。
天空在白云之上，那種湖泊般優(yōu)雅的寧靜，從一棵樹濃密的枝葉間灑下來。
這是一個下午。
所有的行走在此停頓，疲憊并且沉重的軀體在此懷念或者回望，然后開始努力尋找內(nèi)心的出口。
那樣的過程，在幽暗的路上紛紛飄落。
一株向日葵，就像一個出口，在一個不經(jīng)意的時刻打開。
只需要一種顏色一種姿勢，就足以釋放所有深藏內(nèi)心的柔弱的花朵。
我曾經(jīng)置身一大片向日葵中間，難掩喜悅之色的農(nóng)人帶著寬沿的草帽，高揚起尖利的彎刀，一刀一刀割下向日葵碩大的花盤。
那些花盤紛紛揚揚，在一塊不大的空地上漸漸堆積成金色的山峰，也漸漸消隱了生命中最后一滴無以復(fù)加的燦爛。
農(nóng)人收割的喜悅感染了我，但隱隱的疼痛穿越那些彎刀冷色的光芒，直抵我的皮肉甚至骨頭。
真正的向日葵，正綻放在現(xiàn)在的原野上。
它以花朵的名義，在干干凈凈的天空下自由地盛開著。
它的葉子舒朗而不張揚，它的花瓣孤獨而不自卑。
在所有的花朵里，這株向日葵在高處的風(fēng)中安靜地燦爛著。
它是一個出口，釋放著一生當(dāng)中沉積久遠(yuǎn)的激情，也釋放著那些暗藏內(nèi)心的珍貴的生命片段。
在繁花之中或者荒野之上，在黑夜深處或者白晝邊緣，我們行走，然后駐足。
這時候，我們需要一個出口，需要一次真正的釋放。
無數(shù)朵顧影自憐的野菊花，不足以點燃心頭微醺的憧憬。
無數(shù)只沒有痕跡的飛鳥，也不足以勾勒出目力所及心神向往的方向。
于是我們不得于本能地尋找。
盡管我們依舊是那個提著燈籠在暗夜里哭泣的孩子，淚水里蕩漾著漫天的星子，我們?nèi)匀灰业揭欢滹枬M的深刻的花朵。
在我們一生必經(jīng)的路上，那些沉淀的安靜的燦爛無凝會是我們?nèi)康年柟狻?/p>
這是節(jié)選的 文章的名字叫《高處的燦爛》
睡美人的故事好詞好句優(yōu)美段落和主要內(nèi)容簡介還有讀書收獲心得體會感悟
1、黑夜給我準(zhǔn)備的，是蟾蜍、黑犬和溺死者。
2、也許人世間的習(xí)慣與秩序，使他們的罪惡意識都麻木了。
3、愛情來臨的時候，你永遠(yuǎn)不知道等待你的是甜蜜還是痛楚。
4、人與人之間的厭惡，夫婦之間的最有切膚之感，實在令人生畏。
假如它變成憎惡，那就是最丑陋的憎惡了。
5、江口老人在六七十年生涯中，當(dāng)然經(jīng)歷過與女人露出丑態(tài)邂逅的夜晚。
而且這種丑態(tài)反而難以忘懷。
那不是容貌丑陋的問題，而是女人不幸人生的扭曲所帶來的丑陋。
6、老人們的周圍，女人新的肌體、年輕的肌體、標(biāo)致的肌體不斷地誕生。
可憐的老人們未竟的夢中的憧憬、對無法挽回的流逝歲月的追悔，難道不都包含在這秘密之家的罪惡中嗎
7、在漫長的人生中，只是彈指一揮間的事，轉(zhuǎn)瞬即消逝得渺無蹤影。
與妻子結(jié)婚，養(yǎng)育女兒們等等，表面上被人為是件好事，但是在時間的長河里，在漫長的歲月中，江口束縛了她們，掌握著女人們的人生，說不定連她們的性格都完全被扭曲了。
毋寧說這是一件壞事。
睡美人故事情節(jié)中文簡潔版
美麗的一出生就遭到與其父親有仇師那達(dá)生發(fā)出的可怕的咒語，說在16歲當(dāng)天將會被紡車的錠針扎死。
雖然有三位仙女極力幫忙，卻仍然擺脫不了咒語的發(fā)生，艾羅拉公主因此長眠不醒。
再后來，幸運的公主獲得了親情的眼淚、友情的撫慰和真愛之吻。
王子菲利普不但打敗了巫師那達(dá)生，還成功地破除了魔咒，解救了公主。
優(yōu)美的經(jīng)典散文片段
中秋賞月 適逢中秋之夜，我仰望天空，望見一輪圓月，但不是我們常說的一輪皎潔的圓月，天空中有層層清云，如煙似霧，彌蒙在月光下。
月暈恰恰是這圓月與清云的紅娘，牽于二者之間，淡淡的點上一圈，既不喧賓奪主，又有萬般嬌態(tài)。
有人說，新月似芽，半月如瓢，圓月如西子之明眸。
這似明眸的圓月要用在中秋之月上，實為不妥，諺語有“八月十五云遮月”之說。
云生月隱，神秘、迷離。
此中秋圓月雖不及西子之善睞明眸，卻獨具情調(diào)。
我愿隨月在云中漫步，聽她講古老的傳說；也愿站在靜處悄悄凝望。
不過，這一切都化為柔和的月光灑在我身上。
這才是真實的接觸，是老朋友的祝福。
許多人愿意在屋中歡飲度過這中秋之夜，而我卻更喜歡在寧謐的夜晚，在高高的陽臺或戶外傾聽月的歌聲，感受“月中清露點朝夜”。
我曾讀過唐人曹松的《中秋對月》中“直到天頭無盡處， 不曾私照一人家”的詩句，也曾看過李白《峨眉山月歌》中“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州”的絕對。
這幾天心里頗不寧靜。
今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。
月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。
我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。
這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。
沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。
今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。
這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。
像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。
白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。
這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。
葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。
微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。
這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。
葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。
葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。
薄薄的青霧浮起在荷塘里。
葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。
雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。
月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。
塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。
這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。
樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。
樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。
樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。
這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。
采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。
采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。
采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。
那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。
梁元帝《采蓮賦》里說得好： 于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰釋⒁贫鍜欤麆佣奸_。
爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當(dāng)時嬉游的光景了。
這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。
于是又記起《西洲曲》里的句子： 采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。
今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。
這令我到底惦著江南了。
——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。
寧靜的夜晚在我的身邊圍繞。
天上的美麗非月亮莫屬。
快樂的你和我，煩惱的你和我，不都曾被月光照過嗎
不是炎熱刺眼的陽光，不是小得幾乎沒有光芒的星星，而是柔和、清澈、明凈的月亮，它似乎有一些神圣而不可侵犯的感覺。
銀色的樹，銀色的花，銀色的草都是月光所給予的。
月亮，像佛一樣有哲理，像嬰兒一樣可愛，像露珠一樣晶瑩，像燈一樣照亮人間…… 中秋的月是秋月，它顯得那樣冷，冷的不近人情，冷的讓人感覺不到它往日的溫柔，但是卻那樣惹人喜愛。
月是大自然所給予人類的，在寂寞的夜晚，似乎又增添了一處陪伴人的景色。
有些人認(rèn)為月亮是精神寄托，看著月亮，似乎把心事都在向月亮訴說。
而有些人對月亮不屑一顧，覺得沒有什么了不起。
月亮，正如其名，很亮。
它因為嫦娥和后羿的故事而亮，它因為象征著團圓而亮，那種獨一無二、非比尋常的亮有時讓人感到皎潔凄涼，有時讓人覺得和藹可親。
總之，月，很不平常
看著月亮，我似乎又感覺到了什么……
紅樓夢精彩片段賞析
）《黛玉入府》賞析\ 此回借黛玉進入賈府，通過她一中所耳中所聞，不僅詳盡描寫了榮寧二府的格局布置，亦即人物的活動環(huán)境，而且第一次生動刻畫了賈母、賈氏三姐妹、鳳姐、邢王夫人，寶玉黛玉等好幾個主要人物，因此可以說“這方是正文起頭處，此后筆墨與前兩回不同”（甲戌本脂批）。
從藝術(shù)結(jié)構(gòu)來看，此回情節(jié)的設(shè)計同樣體現(xiàn)了作者的匠心。
如果說第二回“演說榮府”僅僅只是通過冷子興的口頭敘述，使讀者對榮寧二府的主要成員及其相互關(guān)系有一個大概的了解；那么此回則是通過具體生動的藝術(shù)描寫，使幾個主要人物以各自不同的聲音笑貌，栩栩如生地走到了讀者的面前。
這也就是脂批所云“畫家三染法”中的第二次皺染，經(jīng)過這次皺染，幾個主要人物便耀然于讀者心中眼中了。
在藝術(shù)描寫上，此回情節(jié)也有著許多成功之筆。
如寫黛玉初見賈母一段：“……黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來，黛玉便 知是她外祖母。
方欲拜見時，早被她外祖母一把摟入懷中，心肝兒肉叫著大哭起來。
”這可謂是如見如聞，活現(xiàn)于紙上之筆，也是所謂“頰上三毫”,傳神得力。
其他如寫鳳姐出場、寶玉出場，也都是為人所稱道的文字。
（二）《鳳姐出場》賞析 黛玉剛進賈府，正和賈母等談?wù)撝约旱捏w弱多病和吃藥等事，“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：“我來遲了，未曾迎接遠(yuǎn)客
”黛玉納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮
”來者是誰，作者沒有馬上交代；但這一聲正好像戲曲舞臺上角色未出場，先從后臺送出一聲響亮的“馬門腔”，它先聲奪人，一下子就把來者的三魂六魄給拘定了。
真所謂“未寫其形，先使聞聲”，作者在沒有正面描寫人物的笑語聲，傳出了人物內(nèi)在之神。
隨著后臺這一聲，一個濃妝的少婦出場了。
作者接著用重筆濃彩描繪了其外形特征：“這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項上帶著赤金盤螭瓔珞圈；裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。
一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。
”這里，前十?dāng)?shù)句關(guān)于鳳姐衣著和外貌的描寫，是細(xì)膩的工筆畫，是實寫，而最后兩句則是充滿了空靈之氣的寫意畫，是虛寫；虛實結(jié)合，一個有生命的貴族少婦形象合眼如見。
但作者到此還沒有交代這位少婦是誰。
接下去我們先是聽到賈母的介紹：“他是我們這里有名的一個潑皮破落戶兒，南省俗謂作‘辣子’，你只叫他‘鳳辣子’就是了。
”這一介紹雖然體現(xiàn)了這位濃妝少婦的性格特征和賈母對她的寵愛，但依然使黛玉不得要領(lǐng)。
最后眾姐妹告訴黛玉：“這是璉嫂子”，黛玉這才想起昔日聽母親說過的情況，而王熙鳳這個名字才最終交代了出來。
鳳姐一出場，滿屋內(nèi)便只有她一個人的說話聲。
她先是贊美黛玉“標(biāo)致”，順手就恭維了賈母；接著又為黛玉幼年喪母傷心拭淚，以此來討取賈母的歡心；等到賈母責(zé)備她不該說這些傷心話來招她時，她又“忙轉(zhuǎn)悲為喜”，自責(zé)“竟忘記了老祖宗，該打，該打
”然后又以當(dāng)家少奶奶的身份，一面安頓黛玉，一面吩咐婆子們……至此，讀者先聞其聲，再見其形，再知其名，再睹其種種表演；出現(xiàn)在讀者面前的王熙鳳，自然就不再是一個抽象的名字，而是一個活生生的人了。
鳳姐的出場前后作如許皺染，后文焉得不活跳于紙上
（三）《寶玉亮相》賞析 緊接著鳳姐出場之后，又接寫了寶玉出場，“一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫環(huán)進來笑道：‘寶玉來了
’黛玉心中正疑惑：‘這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童
’－－倒不見那蠢物也罷了。
心中想著，忽見丫環(huán)話未報完，已進來了一位年輕的公子……” 乍一看，這段描寫似和鳳姐出場出于同一機軸，都是通過了黛玉的耳中所聞、心中所思和目中所見，都是所謂“未寫其形，先使聞聲”。
但實際上作者是有意識地把這兩個人物的出場加以對比描寫，使之“相映而不相犯”（甲戌本脂批），這正體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心。
鳳姐出場，“一語未了”，黛玉聽到的是“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”的笑語聲，這一聲可謂先聲奪人，一下子就把鳳姐的三魂六魄給拘定了。
而寶玉出場，“一語未了”，黛玉聽到的首先是“外面一陣腳步響”，接著是丫鬟的回話聲。
“一陣腳步響”，說明來者是個年青的男性（古代女性走路不可能發(fā)出腳步響），且是賈母前受寵愛的人（否則不敢如此大膽放肆），這就非常切合寶玉的身分地位；丫鬟的回話聲，一開始就點明了來者系誰，這和鳳姐出場時直至最后才講出姓名來正好前后相映。
因此，雖然同是“未寫其形,先使聞聲”，但同中又有異，且通過了所聞之聲的不同，顯示了人物身分性格的差異。
如果把這兩個人物的出場描寫調(diào)換一下，鳳姐出場是聽到“一陣腳步響”，寶玉出場是聽到“我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客”的笑語聲，那就從根本上失卻了這兩個人物之神。
不僅如此，兩人出場時在黛玉心中所引起的反映也不相同。
鳳姐出場，黛玉心中納罕道：“這些人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮
”這里，黛玉的心中所思和以后的目中所見是一致的。
而寶玉出場，黛玉心中正疑惑著：“這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童
”黛玉的心中所想和實際的寶玉正好適成反照。
在此之前，黛玉早就聽得母親說過，二舅母生有個表兄，乃“頑劣異常，極惡讀書,最喜在內(nèi)幃廝混；外祖母又極溺愛，無人敢管”；她本人入府后，又聽王夫人親口囑咐：寶玉乃是家里的“混世魔王”，“嘴里一時甜言蜜語，一時有天無日，一時又瘋瘋傻傻，只休信他”；一直到寶玉出場前夕，在黛玉心中所喚起的都是這樣一種印象。
這種在人物出場前一再加以貶抑的手法，一方面造成了一種強烈的懸念，使讀者產(chǎn)生必欲看個究竟的愿望，正如脂批所云：“不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中已畢有一寶玉矣，幻妙之至。
只冷子興口中之后，余已極思欲一見。
及今尚未得見，狡猾之至。
”（甲戌本）同時，它又和后面黛玉實際的目中所見形成了強烈的反差，從而更襯出了寶玉的神采風(fēng)韻，脂批所云“這是一段反襯章法”（甲戌本）者是也。
如果說鳳姐的出場是以先聲奪人取勝，那么寶玉的出場則是以強烈的懸念和反差見長。
（四）《亂判命案》賞析 賈雨村剛到任上，就有一件人命官司詳至案下：金陵一霸薛蟠為爭買被拐賣的香菱，縱容豪奴打死了馮淵，賈雨村在審理此案的過程中，從門子處得悉其中利害，便徇情枉法，胡亂判斷了此案。
此回情節(jié)之設(shè)，一方面是出寶釵之需要，同時亦是為揭露世途之黑暗。
特別是其間通過門子之口所提出的一紙“護官符”，對揭露封建官場的黑暗腐朽有著深刻的典型意義。
門子告訴賈雨村：“如今凡作地方官者，皆有一個私單，上面寫的是本省最有權(quán)有勢，極富極貴的大鄉(xiāng)紳名姓，各省皆然；倘若不知，一時觸犯了這樣的人家，不但官爵，只怕連性命還保不成呢
所以綽號叫作‘護官符。
’金陵一省的“護官符”即為四句諺俗口碑，下面并注有其始祖官爵并房次：賈不假，白玉為堂金作馬。
寧國榮國二公之后，共二十房分，除寧榮親派八房在都外，現(xiàn)原籍住者十二房。
阿房宮，三百里，住不下金陵一個史。
保齡侯尚書令史公之后，房分共十八，都中現(xiàn)住者十房，原籍居八房。
東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。
都太尉統(tǒng)制縣伯王公之后，共十二房，都中二房，余在籍。
豐年好大雪，珍珠如土金如鐵。
紫薇舍人薛公之后，現(xiàn)領(lǐng)內(nèi)府帑銀行商，共八房分。
這里，小說借一紙“護官符”，提出了賈、史、王、薛四個典型的封建家族，它們上通朝廷，下結(jié)州縣，盤根錯節(jié)，連絡(luò)有親，一損皆損，一榮皆榮，扶持遮飾，俱有照應(yīng)，相互結(jié)成了一張龐大而錯雜的封建關(guān)系網(wǎng)。
四大家族之一的薛家“呆霸王”薛蟠打死人命而被賈雨村“就中維持”這一具體事件，就相當(dāng)?shù)湫偷卣f明了這一點，這正如戚本的一首回前詩所指的：“請君著眼護官符，把筆悲傷說世途。
”此回于抨擊封建吏治實是重要的一筆。
此外，甲戌本在門子介紹“這四家皆連絡(luò)有親，一損皆損，一榮皆榮”的正文旁，又有行側(cè)批云：“早為下半部伏根。
”這實即提醒讀者：四大家族的“榮”、“損”乃是一部小說之“根”，《紅樓夢》的下半部就是圍繞了這條“根”而展開的。
所謂“榮”、“損”，亦即興衰，這為我們理解小說是寫封建家族興衰史也提供了啟示。
總之，這一回亦如前五回的其他幾回一樣，在《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中占有重要的位置。
（五）《寶釵撲蝶》賞析 此回情節(jié)作者通過對人物性格的刻劃及行動的描繪，生動、形象地再現(xiàn)了人物活動的場面，為我們展現(xiàn)了一幅不可多得的仕女畫。
文中描寫那寶釵一路逶迤來至瀟湘館，想找黛玉一起來玩，“忽然抬頭見寶玉進去了，寶釵便站住低頭想了想：寶玉和林黛玉是從小兒一處長大，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常；況且林黛玉素習(xí)猜忌，好弄小性兒的，此刻自己也跟了進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑。
”想畢，抽身回來。
這里，作者通過對寶釵內(nèi)心活動的描寫，顯示了寶釵處事的謹(jǐn)慎和考慮問題的精細(xì)周密。
這和寶釵平和、穩(wěn)重的性格是十分相契的。
但是，寶釵的性格又不是單一的，接著作者寫寶釵“剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一下一下迎風(fēng)翩躚，十分有趣。
寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇子來，向草地下來撲。
”這段描寫，使人物的性格顯得豐滿，因?qū)氣O雖是平和穩(wěn)重，但畢竟是個少女，少女那種天真活潑的情趣，也會在她身上表露出來。
從作者對寶釵撲蝶的細(xì)節(jié)描寫來看，作者先寫那“一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去”。
將蝴蝶飛舞時的形態(tài)，描寫得十分逼真。
這不僅為我們增添了繪畫美，而且十分自然地引出了人物活動：“寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)。
”這樣的人物行動描寫，不僅顯得真切、動人，而且給讀者留下了豐富的想象。
（六）《黛玉葬花》賞析 此回寫黛玉因?qū)⑶琏┎婚_門一事錯疑在寶玉身上而獨自悲泣。
至次日，又恰遇餞花之期，眾姐妹在花園內(nèi)玩耍，唯獨黛玉卻因滿地落花，勾起無限傷春愁思，因把那些殘花落瓣去掩埋。
由不得感花傷已，隨口念了幾句，不想寶玉聽了竟慟倒在山坡之上。
這是一段充滿詩情畫意的情節(jié)場面描寫，其新意有三：其一，是借葬花之舉渲染傷感的氣氛，這不僅別出心裁，而且對表現(xiàn)黛玉這樣一位閨閣千金的傷感之情是十分貼切的。
其二，以黛玉吟詩來抒發(fā)其內(nèi)心的孤獨和傷感，更能打動讀者的心。
畸笏叟曾作批語曰：“余讀葬花吟，凡三閱，其凄楚感慨令人身世兩忘，舉筆再四，不能加批。
”其三，以寶玉作陪襯，更加突出了黛玉的悲傷，作者寫寶玉因聽了黛玉的詩而慟倒在山坡上，這雖是淡淡的一筆描寫，但卻比直寫黛玉更有感染力。
從情節(jié)結(jié)構(gòu)來說，作者在描寫寶釵撲蝶之后，接著又寫黛玉葬花，這對于表現(xiàn)寶釵和黛玉的性格特點來說，正好起到了相互映襯的作用。
這兩段都是十分典型的情節(jié)描寫，寶釵撲蝶，作者通過寶釵喜悅之情的描寫，顯示了她平和、開朗的性格特點。
而黛玉葬花，則通過悲傷氣氛的描寫，表現(xiàn)了黛玉多愁善感的性格特點。
這樣的對比，使寶釵和黛玉的性格特點表現(xiàn)的更加生動、鮮明，使人讀后難以忘懷。
（七）《筵席笑聲》賞析 劉姥姥事先受了囑咐，為了“哄著老太太開個心兒”，在宴會上故意出洋相，逗得大家哈哈大笑。
這是一段十分精彩的描寫，最難得的是曹雪芹寫大家都在笑，但笑得各不相同，笑得非常個性化，笑得很合乎人物的身分地位、性格心理，及至年齡和體質(zhì)狀況。
當(dāng)賈母說聲“請
”劉姥姥便站起身來，高聲說道“老劉老劉，食量大如牛，吃個老母豬，不抬頭
”同時自己“鼓著腮幫子不語。
”眾人聽她這幾句話，看她這副可笑的模樣，“上上下下都哈哈大笑起來”。
“湘云掌不住，一口茶都噴了出來。
林黛玉笑岔了氣，伏著桌子只叫‘噯唷’
”小說寫這兩人最先作出這樣的反映是很合理也是很真實的。
這兩位都是聰明過人的姑娘，但她們又不同，湘云頗有男孩兒豪爽不羈之風(fēng)，所以她忍不住笑時就把口里不及咽下的“一口茶都噴出來”；黛玉則素來體質(zhì)纖弱，所以氣都笑岔了，肚子也笑疼了，于是“伏著桌子只叫‘噯唷’
”但同樣也是笑得肚子發(fā)疼的惜春，則是“離了坐位”，拉著她奶母叫“揉揉腸子”，因為年幼的惜春是有奶母在旁隨時照顧的。
作者寫“薛姨媽也掌不住，口里的茶噴了探春一裙子，探春的茶碗都合在迎春身上”，也很形象生動，薛姨媽在座上是屬于上一輩的人，連她也不能自持，竟象湘云姑娘那樣，把口里的茶“噴了探春一裙子”；而被薛姨媽口里的茶噴濕了裙子的探春，又不由自主地笑得把手里的茶碗合在她姐姐迎春的身上，可見把迎春的衣服也弄濕了。
這連續(xù)性的動作反映出人們笑得前仰后合，樂不可支。
寫“寶玉滾到賈母懷里，賈母笑的摟著叫‘心肝’
”也極其簡約而又準(zhǔn)確地寫了同這一老一小的神情動作，賈的歡樂心情和寶玉的撒嬌神態(tài)，躍然紙上。
至于寫“王夫人笑的用手指著鳳姐說不出話來”，更是傳神之筆。
王夫人想到這笑的一幕必定是出于鳳丫頭的促狹，但這既能博得婆婆和大家的歡樂，而又無傷大雅，也就不必深責(zé)，何況這時她自己也被笑的力量壓倒了，所以她便只能“用手指著鳳姐兒”而“說不出話來”。
這種描寫使人仿佛聽到她的笑聲，看到她的手勢，還聯(lián)想到她當(dāng)時那種愉快的微妙的內(nèi)心活動，把人物形象突現(xiàn)了出來了。
恩格斯是很重視小說“細(xì)節(jié)描寫的真實”（《致瑪·哈克奈斯》）的。
他又說：“我覺得一個人物的性格不僅反映在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎樣做。
”（《致斐·拉薩爾》）正因為曹雪芹絕不是一般地寫他筆下的人物都在“笑”，而是具體地富有個性地寫出人物各自在“怎樣笑”，這就使得一段短短的細(xì)節(jié)描寫，具有強烈的真實感、鮮明的形象性和生動性，從而形成一種巨大的藝術(shù)吸引力和感染力，使讀者對《紅樓夢》里那次宴會產(chǎn)生了一種身臨其境之感。
（八）《湘云醉眠》賞析 寶玉過生日，恰巧寶琴、平兒、岫煙也是這天生日，因此雖然王夫人不在家，也不曾像往年熱鬧，但大家還是高高興興湊了分子，在芍藥欄中紅香圃三間小敞廳內(nèi)，擺下宴席，給寶玉等人祝壽。
而且，“正因為賈母、王夫人不在家，沒人管束，便任意取樂”，眾人猜拳行令，“呼三喝四，喊七叫八”，滿廳中“紅飛翠舞，玉動珠搖”。
緊接著就引出一段充滿詩情畫意的妙文：“憨湘云醉臥芍藥”。
這段文字不長，從小丫頭笑喜喜走來報信，到湘云醒來吃了釅茶，銜了醒酒石，喝了醒酒的酸湯，不過四百余字，但卻描繪了一幅有聲，有色，有花香，有動，有靜，有夢境和詩意的少女春睡圖。
山石僻處，青板石凳上，湘云醉臥花叢。
空中彌漫著花香，一群蜂蝶鬧攘攘的圍著。
這里是安祥寧靜的花的世界。
只有蜜蜂輕輕的嗡嗡聲，湘云在夢中“唧唧嘟嘟”的說酒令聲，最后是眾人吃吃的笑聲打破了周圍的寧靜和湘云的夢。
這里是落英繽紛的花的世界，芍藥花飛，灑在湘云酒醉的臉上和華美的衣襟上，連掉在地上的扇子，有一半也已埋在落花里。
這是一個多么美的境界啊
這是有聲的畫，詩與畫的結(jié)合，是一曲《睡美人》，也是曲《花之圓舞曲》。
美的圖畫中有美的意境，也有美的性格，醉眠花叢，香夢沉酣的正是也只能是熱情爽朗，不拘禮節(jié)的史湘云，不是也不可能是林黛玉或薛寶釵。
林黛玉只會葬花埋香，吟著傷感的《葬花詞》。
舉止嫻雅，品格端方的薛寶釵也不可能像史湘云這么浪漫。
只有史湘云，只有吟著“蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟”（《對菊》）和“且住，且住
莫放春光別去”（《如夢令·柳絮》）這樣詩句的史湘云，才有這般豪爽的雅興。
也只有史湘云，才這樣灑脫不羈。
她是醉了，但不是酩酊大醉，頹然醉倒的。
她只是有幾分醉意，想納涼避靜，來到花叢；又懷著美好的詩情，用鮫帕包了芍藥花瓣為枕，在青板石凳上躺下，不覺悠然入夢。
在夢里還念念不忘說酒令，真是憨態(tài)可掬。
“直飲到梅梢月上，醉扶歸，卻為宜會親友。
”這酒令也像她的心胸一樣的清朗曠達(dá)。
這夢是史湘云的夢，這意境也是史湘云的意境。
曹雪芹不光是為我們描繪了一幅美的圖畫，也為我們描繪了一個美的性格，美的心靈。
精彩段落
自己寫的行不行
湖，是地球的眼睛，翡翠般的綠色是他的眼眸，寧靜而深沉。
湖，是惹人憐愛的女子，杭州西湖的美景冠絕天下，纖弱而優(yōu)雅。
湖，是智慧的寶石，北大未名湖邊，有數(shù)不盡的莘莘學(xué)子在那里受到啟發(fā)，睿智而穩(wěn)重 微風(fēng)拂過的湖面，是綢緞的舞動，萬里無云下的湖水，是碧玉般的沉靜，湖水啊，你怎能有這千萬種姿態(tài)讓我為你而著迷
坐在你身邊的我不敢打擾你的寧靜，不敢驚動你的曼妙舞姿，深深的欣賞你的美麗的我，只能感嘆自然美景的神奇力量，感受到造物主的驚奇構(gòu)思，深深崇拜大自然的鬼斧神工，才能讓我們看到湖這般神奇的景致。
湖，一個神秘的千面伊人，我為你而沉思……
