老太監(jiān)的回憶讀后感
太監(jiān)眼中的宮廷生活----《老太監(jiān)的回憶》讀后感 《史航說書》說了兩期的《老太監(jiān)回憶錄》，感到很有意思，找來書一看。
確實有內(nèi)容，與約定俗成的那些宮廷故事不大一樣。
這本書是由老太監(jiān)信修明講述。
文章前，作者說道，純粹是見什么人都說清宮，說的頗多失真。
所以就把自己知道說出來而已。
信修明離宮以后日子過的不錯。
這番回憶，有樸素的感激情感。
當然，當事人的回憶主觀因素多，所以也不見得一定靠譜。
但是總歸是第一素材，不可忽視。
讀這本回憶錄，忽然想起一個電影，好像叫《劍雨》吧，里面的武俠高手乃至黑惡組織，全是日常中的升斗小民。
黑惡組織的老大，卸下妝，到了宮里，便是一個任人呵責的卑微太監(jiān)而已。
對比意義強大。
也頗具戲劇落差感。
很叫人唏噓。
又感想，寫歷史上的東西，中國人沒有日本人嚴謹。
也更沒有日本人有情懷。
讀司馬遼太郎的書，比如寫《關(guān)原會戰(zhàn)》，一場大仗，前因后果，旁枝末節(jié)，娓娓道來，一點也沒亂。
技法上已經(jīng)是高勝一籌。
又難得情節(jié)上絲絲緊扣，抓住人的閱讀欲望。
所以對于讀者而言，如有一定閱讀品位的人，可以讀作者的閑筆讀他的旁枝斜出。
只求閱讀快感的人，也可以有個快意的故事。
這段感想，也與今天要抄的這個書有關(guān)系。
我們對于自己不知道的生活太多想當然。
以致于浮夸到不知所云不似人間的地步。
其實，宮廷也是生活。
鄉(xiāng)野人士難得吃個水餃，會想象皇帝家吃水餃一個起碼包上二兩肉。
誤解是我們社會的最大娛樂。
好比當下的文藝作品，一句話弄明白的，偏不說明白。
又比如近日俄國總理梅德韋杰夫說官員公布財產(chǎn)是世界上的通行規(guī)則，我們這里便有孫子答道：中國和俄國各有千秋，互相不能證明對錯云云。
這說明我們真是裝糊涂的社會，沒有裝糊涂哪來的誤會的戲劇效果。
有人要說，你抄一太監(jiān)的書，扯這些閑淡干什么。
是的。
哥哥我今天既然就是抄太監(jiān)書而已。
總得拽著太監(jiān)這話題講兩句太監(jiān)話不是。
道光皇帝是真的很樸素，過的摳門，連累太監(jiān)們也跟著不敢穿好衣服。
粗布棉襖而已。
假如穿綢子的也必須官服。
皇帝小時候被罰過掃地，日后這些掃具備漆上黃色，以志紀念。
不過皇帝也念舊，沒事總跑到打掃處聊天談舊事。
這些也算是舊單位舊同事。
為什么被罰到打掃辦去，是因為他小時候不好好讀書。
這事情對他產(chǎn)生重大影響。
大阿哥也不肯讀書，還威脅老師，總有一天殺了你。
結(jié)果老師報告給皇帝，皇帝氣的飛起一腳踢兒子，踢到要害處，竟把兒子踢死了。
體罰子女，是古來傳統(tǒng)，皇帝家也是如此。
同情
四品宮廷監(jiān)，不過領(lǐng)錢糧4兩。
另外有獎金最多二三兩。
李蓮英就算拿的多的，也不過7兩。
一般太監(jiān)，從2兩開始領(lǐng)起。
慢慢的熬，也難得有出息。
太監(jiān)數(shù)量有“夠不夠，三千六”的說法，其實正常也就千余人，后期人數(shù)不夠用，令各王府進人。
又直隸等地連弩饑饉，災民多想折入宮。
但最多時候，也沒到3600. 皇宮吃的飯菜，很難吃，原因是，由外膳處做好，送入內(nèi)膳房，用碳箱子保溫。
食失其時，也就不好吃了。
另外有專人記錄皇帝吃的感受，吃的分量。
皇帝說這個不好吃，太監(jiān)如實記錄，但就是不改。
怕皇帝吃到好東西一饞，就不免吃多了而生病。
太監(jiān)多沒有文化，因為聽大夫們說，節(jié)食避風之類。
也不曉得變通，就曉得死照著做就成。
尤其喂養(yǎng)小皇子的時候，任小皇子餓也不敢多給喂食，所以皇帝體質(zhì)不好，也與這幼時餓多了有關(guān)系。
光緒十歲上下，到太監(jiān)房里就翻有沒有吃的。
一找到，拿起來就跑，太監(jiān)怕的不得了，趕緊去追。
好不容易追上，一個饃已被皇帝吃了半個下去，剩下的叼在嘴里不放，任太監(jiān)跪地哀求。
太后和皇帝吃的差不多，實在受不了，便讓各王府送吃的進來。
外面送來的，口味總歸講究一點，太后吃好了，便讓人送點給皇帝嘗嘗。
其他人就無此待遇。
吃食再難以下咽，也總得果腹再說。
皇后有自己的 廚房，實在不行，讓人出去買菜。
自己做點吃吃，聊勝于無。
太后早上5點其，皇帝提前兩小時，吃早點的同時，太監(jiān)就給皇帝編辮子。
然后皇帝要去給太后請安。
吃不好，還起的早，有什么快活的。
光緒那會已經(jīng)失勢，不過李蓮英對其很好，一見光緒來，忙問冷暖。
所以光緒對李蓮英很好。
光緒死，據(jù)說有遺言，一是恨袁世凱，一是讓照顧李蓮英。
慈禧上朝，先是閑談，問大臣家瑣碎之事。
忽問一正事，目光如炬，頓顯威嚴。
袁世凱最怕慈禧，說每有應(yīng)對，不知道怎么，說著說著，汗就流下來了。
也不知道汗從何來。
慈禧家人，如內(nèi)侄德善，親弟桂祥，庶弟佛六。
窮的日子也過不下去。
諸王請接濟他們一下，慈禧不肯，用自己的錢去幫助他們，這些家按大人每人四兩，小人二兩給錢。
使其勉強度日。
為什么這么做，也是不敢違反祖制濫施恩賞而已。
當然，慈禧也不是不照顧她的家人，恭親王想推薦桂祥為旗兵之將。
慈禧先不許，后來也同意，說，國家大事不要講情面，如果桂祥不行，可以殺掉。
結(jié)果率軍出山海關(guān)。
有三支人馬，領(lǐng)軍者除了桂祥以外，另兩將，一為薩某一為祥某。
三軍集合，各亮帥旗，桂祥見后回營大哭，下面問怎么了。
桂祥道，我活不長了，問其原因，他道，你看外面掛的旗子，不就是薩桂祥（殺桂祥）三字嗎，于是一面求恭親王，一邊讓老婆也在家運動，終于讓他回去。
回來一見慈禧，慈禧將他罵的要死。
真不見這么不成器的弟弟。
珍妃好男裝，所以獨得光緒的歡喜，珍妃出手也大方，所以下人也喜歡她，但嬪妃們其實過的很艱苦，比如隆?；屎?，甚至讓人出宮當自己的東西，得錢來用度。
珍妃不用賣東西，他自有法子，是讓自己的哥哥出去賣官。
風評當然不好。
有兩人據(jù)說是買官而來，大家有意見，太后于是召見二人，言語粗鄙，詢問下，才知道他們確實給太監(jiān)錢。
后來珍妃被殺，與此事有關(guān)。
同治死，弟弟即位，同治皇后向自己的父親問策，其父送一加封的食盒，打開一看，竟然是空的，皇后心里明白，于是絕食殉節(jié)。
還有一節(jié)，只是印象，不知道是不是這書上的，說祭祀的時候分肉，那個肉白水煮，一點味道也沒有。
按例當時要吃掉。
于是太監(jiān)們用醬油熬紙，帶在懷里，吃的時候用以包肉，那醬油紙也是入口即化，這樣畢竟有了咸味，也吃的下去。
這本書讀過，發(fā)現(xiàn)所謂皇家，只不過規(guī)矩大了些，其他也無常。
再看眼下清宮戲，那個自由自在，肆無忌憚。
要叫信修明看了，真是不知道要說什么了。
他反感德齡寫的清宮，認為其人品不好，寫的也過得獵奇。
有約寵之嫌。
歷史好玩的地方是，大家積累了許多生活的經(jīng)驗，最后總要將許多并不適應(yīng)的東西神圣化，使之成為規(guī)矩，再抽調(diào)其中合理的現(xiàn)實元素。
最后成就了其裝逼之局面。
越是統(tǒng)治上層，越是規(guī)矩大的不得了。
反而老百姓心中明白，輕裝上陣了，所以你越端著拿架子，越是被人笑話。
聯(lián)想最近某大市長被拿下，廷尉押其上飛機那一掠影，萬千滋味，只怕他一人感受。
于萬眾來說，不過看多一場笑話。
所以眼下，商人談公民權(quán)，被拿，律師辯護，被拿，記者報道，又被拿。
拿來拿去，以為真能拿出一個太平盛世嗎
這一節(jié)話，與太監(jiān)倒是無關(guān)，是態(tài)度。
林漢達中國歷史故事集讀后感300字
《中華上下五千年》目錄： 盤古開天地 女媧補天 神農(nóng)嘗百草 黃帝戰(zhàn)蚩尤 堯舜禪讓 大禹治水 商湯滅夏 武丁和傅說 文王訪賢 武王伐紂 烽火戲諸侯 齊桓公重用管仲 曹劌智敗齊軍 一鳴驚人 孫武練兵 勾踐臥薪嘗膽 孔子周游列國 商鞅變法 胡服騎射 完璧歸趙 屈原投江 紙上談兵的趙括 毛遂自薦 荊軻刺秦王 秦始皇統(tǒng)一六國 孟姜女哭長城 指鹿為馬 項羽破釜沉舟 胯下之辱 鴻門宴 四面楚歌 飛將軍李廣 蘇武牧羊 司馬遷著《史記》 昭君出塞 馬援老當益壯 張衡發(fā)明地動儀 黃巾起義 曹操起兵 三顧茅廬 赤壁之戰(zhàn) 關(guān)羽水淹七軍 曹植七步成詩 陸遜火燒連營 諸葛亮七擒孟獲 周處除“三害” 王羲之書成換鵝 淝水之戰(zhàn) “三絕”畫家顧愷之 乘風破浪 花木蘭從軍 隋煬帝開鑿大運河 李春巧建趙州橋 直言敢諫的魏征 文成公主入藏 玄奘取經(jīng) “詩仙”李白 安史之亂 郭子儀單騎退回紇 段秀實不畏強暴 黃巢起義 “兒皇帝”石敬瑭 黃袍加身 杯酒釋兵權(quán) 包青天 畫家米芾 大敗金兀術(shù) 留取丹心照汗青 “頭魚宴”上的阿骨打 成吉思汗統(tǒng)一蒙古 馬可·波羅來華 紡織家黃道婆 郭守敬與《授時歷》 王冕學畫 大腳馬皇后 鄭和下西洋 商輅連中三元 戚繼光抗倭 海瑞備棺上疏 梃擊案 皇太極巧用反間計 闖王李自成 鄭成功收復臺灣 康熙智擒鰲拜 鄭板橋當縣令 大貪官和珅 林則徐虎門硝煙 第一次鴉片戰(zhàn)爭 太平天國起義 火燒圓明園 垂簾聽政 甲午海戰(zhàn) 武昌起義
關(guān)于《歷史的選擇》的作文。
誰可以幫忙選材，立意要新。
青春之歌圖書信息： 出版社: 人民文學出版社; 第1版 (2005年1月1日) 內(nèi)容概要：小說寫了一個“小資產(chǎn)階級知識分子”林道靜如何走上革命道路，并成為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的曲折過程。
林道靜為了尋找個人出路，逃避為男人當“玩物”和“花瓶”的命運，踏上流亡之路的。
她逃離家庭，到北戴河附近的楊家村小學投親不遇，做了代課教師。
然而，校長余敬唐卻陰謀把她嫁給當?shù)氐臋?quán)貴，走投無路之下她投海自盡，被一直注意著她的北大學生余永澤搭救“詩人兼騎士”的余永澤，喚醒了林道靜對生活的熱情，在余永澤愛情的感動下，她答應(yīng)和他共建愛巢，從小孤苦無依的林道靜暫時享受到了家庭的溫馨。
但她不甘心被人供養(yǎng)，先是尋找工作受挫，后接觸到北大的愛國學生，思想上受到觸動。
當遇到共產(chǎn)黨人盧嘉川之后，她開始接觸到革命思想。
余永澤一再攔阻她參加革命活動，并導致盧嘉川被捕。
林道靜在慘痛的事實面前如夢方醒，決心離開庸俗自私而平庸的余永澤，投身到抗日救亡的洪流中去。
從此她在革命者的指引下，一步步克服軟弱，最終成為一名成熟的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士。
作品讀后感： 1. 《青春之歌》是我國著名作家楊沫的成功之作之一，他通過描寫以林道靜為主要人物的一批進步青年在那個時代，那個背景下的年輕人的革命精神。
當看完了這部作品之后，我深深地感受到他們那個時代愛國學生對祖國的熱愛和真誠，他們的信念是那么的堅貞。
《青春之歌》以“九一八”到“一二九”運動，這些歷史時期的愛國學生為背景，描寫了以此大學生為中心的一批愛國進步青年。
在中國共產(chǎn)_黨領(lǐng)導下的革命斗爭，塑造了各種類型的知識分子形象，反蚋了在階級矛盾日益尖銳激烈動蕩的年代，知識分子的掘起和分化。
表現(xiàn)中國的一代青年在黨的領(lǐng)導教育下，不斷更新自己，擺脫舊思想來束縛的曲折成長過程，說明了廣大青年知識分子只有在共產(chǎn)_黨領(lǐng)導下，積極投身于無產(chǎn)階級偉大革命之中，才是唯一正確出路，才能擁抱起美好青春。
這部作品以林道靜為主要人物，她是由一個小資產(chǎn)階級知識分子成長為無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的典型。
她的成長表明那個時代廣大知識分子走過的一條曲折艱難的道路，作為一個具有崇高的無產(chǎn)階級信念和旺盛的革命熱情的青年革命者。
經(jīng)過了一條艱苦的磨練和改造過程。
她出身于一個地主家庭，佃農(nóng)生母，慘遭迫害致死。
她深受異母的凌辱和虐待，使她從小養(yǎng)成孤僻倔強的反搞性格。
她憎恨害死她生母的封建家庭和封建制度，為反抗不幸的命運離家出走，這是“五四”以來，許多小資產(chǎn)階級知識分子走向社會時共同邁出的第一步。
但她仍然不是一個成熟的革命者，她身上的小資產(chǎn)階級知識分子的狂熱性以及個人英雄式的幻想常常流露出來。
最后在盧嘉州，林紅等的教育幫助下，經(jīng)歷了二次鐵窗血與火的洗禮，參加農(nóng)民搶麥斗爭，并參加“一二九”學生運動，在一系列革命實踐中變?yōu)閳詮?，政治上逐漸成熟起來。
欣賞完了這部作品后，我感觸頗多，在當時這種社會環(huán)境下，進步青年敢于投身革命斗爭之中的熱情應(yīng)該值得現(xiàn)代這社會中的青年人學習，學習他們的信念和無私的奉獻。
茶館劇情梗概：話劇《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，1957年完成；1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排，此劇以茶館作為社會縮影，透過半個世紀的世事變化，由70多個角色演出各階層人民的生活局面。
故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄。
最終被冷酷無情的社會吞沒。
經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。
故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。
全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風貌及各階層人物的不同命運。
在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依 然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。
年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。
然而，在這個“繁榮”的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。
到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學生的公寓，正廳里擺上了留聲機。
盡管如此，社會上的動亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。
又過了三十年，已是風燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館，日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災難。
吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。
王利發(fā)絕望了。
這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。
三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著……最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。
讀后感：茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。
誰能想到它竟能折射出一大社會問題
除非有一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。
而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。
老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。
父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。
父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。
一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。
在老舍自身的不懈努力下。
他漸小有成就。
在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。
而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣，老舍的手法也是獨一無二的。
其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。
人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。
其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。
但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。
一、王利發(fā)（茶館掌柜）二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。
聽聽
說的不是客套話便是奉承話。
我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼啊
發(fā)人深思。
其三，子承父業(yè)。
這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。
劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢
簡直是幻包裝不換內(nèi)容。
例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。
劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。
而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務(wù)。
人哪
為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢
老舍，無論您想傳達予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。
我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝
謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。
”
