水調(diào)歌頭中直接描寫月亮的句子

人有悲歡離合月有陰晴圓缺此事古難全

蘇軾《水調(diào)歌頭》中寫景的句子是

是的.轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。

不應(yīng)有恨，何事偏向別時(shí)圓

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長久，千里共嬋娟。

月亮轉(zhuǎn)動(dòng)，照遍了華美的樓閣，夜深時(shí)，月光又低低地透進(jìn)雕花的門窗里，照著心事重重不能安眠的人。

月亮既圓，便不應(yīng)有恨了，但為什么常常要趁著人們離別的時(shí)候團(tuán)圓呢

人的遭遇，有悲哀、有歡樂、有離別、也有團(tuán)聚；月亮呢，也會(huì)遇到陰、睛、圓、缺；這種情況，自古以來如此，難得十全十美。

只愿我們都健康和長在，雖然遠(yuǎn)離千里，卻能共同欣賞這美麗的月色。

本詞作于宋神宗熙寧九年的中秋節(jié)，當(dāng)時(shí)蘇軾正任密州知府。

中秋，皓月當(dāng)空，銀光瀉地，蘇軾想起了分別七年的蘇轍。

詞人舉杯望月，心中生起無限遐思“江畔何人初見月，江月何年出照人”張若虛癡情的追問，在蘇軾心中回響。

不禁觸景生情，睹物思人。

本詞開篇，豪邁的意氣，在“把酒問天”中排空直入，似乎瀟灑的帶走了一些作者的郁憤。

“不知天上宮闕、今夕是何年”將天上與人間作對(duì)比，突出了他當(dāng)時(shí)“仕”與“隱”的矛盾心理，詞人不滿現(xiàn)實(shí)，企望天上的純潔。

但天上恰如人間，同樣不能圓滿，同樣一種缺陷的美好。

蘇軾遙望月宮，似與嫦娥共舞，身處瑤池仙境，起舞弄影的飄逸中帶著幾分酒后的輕狂。

隨著月光的移動(dòng)，低照在門窗上，照的屋里的詞人難以入眠。

無眠的孤清與親人分離的悲涼只能唯圓月是問。

但作者知道人之離合與月之圓卻是自右而然。

既知此理便“不應(yīng)有恨”，從而感情轉(zhuǎn)入理智，化悲怨而為曠達(dá)。

“但愿人長久，千里共蟬娟”表達(dá)了作者樂觀的態(tài)度：既只要人常在，縱然千里阻隔，也能同賞一輪明月，恍如咫尺相依。

本詞通篇詠月，月是詞的中心形象，卻處處契合人事。

在月的陰晴圓缺中，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味，本詞意境虛虛實(shí)實(shí)：文字在幻想與現(xiàn)實(shí)中穿梭‘思緒在天上與人間中徘徊。

孤獨(dú)的作者終于求得出路：離合的悲歡，政途的苦悶，只可借自寬自慰來消解，只能曠達(dá)的一笑而過。

《水調(diào)歌頭》中直接描寫明月的詩句是（ ）

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠

《水調(diào)歌頭》中直接描寫明月的詩句是（ ）

明月幾時(shí)有，把酒問青天。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。

不知道對(duì)不對(duì)

水調(diào)歌頭景物描寫有什么作用

描寫當(dāng)時(shí)蘇軾的心中不滿的心情

《水調(diào)歌頭》明月幾時(shí)有 中正面描寫月色的句子是

明月幾時(shí)有，把酒問青天