名著中的語言描寫
我們常說為心聲。
其實，言更是一個人性格的體現(xiàn)。
這里，采擷了不同名著中的幾個描寫人物語言的片段，我們一起來賞讀一下吧
撒潑無賴牛二牛二道我不信，你把刀一個人我看。
志道：“禁城之中，如何敢殺人。
你不信時，取一只狗來殺與你看。
”牛二道：“你說殺人，不曾說殺狗
”楊志道：“你不買便罷
只管纏人做什么
”牛二道：“你將來我看
”楊志道：“你只顧沒了當
灑家又是你撩撥的
”牛二道：“你敢殺我
”楊志道：“和你往日無冤，昔日無仇，一物不成，兩物見在，沒來由殺你做甚。
”牛二緊揪住楊志，說道：“我偏要買你這口刀
”楊志道：“你要買，將錢來
”牛二道：“我沒錢
”楊志道：“你沒錢，揪住灑家怎地
”牛二道：“我要你這口刀
”楊志道：“我不與你
”牛二道：“你好男子，剁我
”楊志大怒，把牛二推了一跤。
牛二爬將起來，楊志懷里。
楊志叫道：“街坊鄰舍都是證見
楊志無盤纏，自賣這口刀，這個潑皮強奪灑家的刀，又把俺打
”——節(jié)選自《水滸傳》精要賞析————
名著中語言描寫的片段
當她拿叉子的時候，手抖得非常厲害，以致于手中的叉子滑落下來。
饑餓折磨得她竟像老人一般顫巍巍地搖著頭。
她不得不用手指拿起肉吃，當她把一塊馬鈴薯塞進嘴里時，忽然哽咽地哭泣起來。
兩行大滴的淚珠順著面頰流了下來，滴在了面包上。
[法]左拉《小酒店》我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)。
魯迅—《故鄉(xiāng)》書記官站起來，開始宣讀起訴書。
……結(jié)果他的聲調(diào)就混合成不間斷的嗡嗡聲，聽得人昏昏欲睡。
法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上，一忽兒倚在那邊扶手上，一忽兒閉上眼睛，一忽兒又睜開，彼此交頭接耳。
有一個憲兵好幾次把剛要開口打呵欠的那種痙攣動作壓下去。
……瑪絲洛娃聽著書記官朗讀，眼睛盯住他，時而呆呆不動地坐著，時而全身一震，仿佛打算反駁似的，漲紅了臉，后來卻沉重地嘆了口氣，把手換一個放處，往四下里看一眼，隨后又凝神瞧著宣讀的人。
——列夫托爾斯泰《復活》他望車外看了看說：“我買幾個橘子去。
你就在此地，不要走動。
”我看那邊月臺的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。
走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。
父親是一個胖子，走過去自然要費事些。
我本來要去的，他不肯，只好讓他去。
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
——朱自清《背影》不知道這些對你有沒有什么幫助，算是盡一份力吧
中外名著描寫人物的段落標明出處人物描寫片段
一、 更恰當?shù)卣f，他整個人就是一幅怪相，一個大腦袋，紅棕色頭發(fā)豎起，兩個肩膀之間聳著偌大的駝背，與其相對應的是前面隆凸。
大腿與小腿七扭八彎，不成個架勢，兩腿之間只有膝蓋才能靠攏，從正面看去，活像兩把月牙形的大鐮刀，只有刀把接合在一起，寬大的腳板，巨大無比的手掌，而且這樣一個畸形身軀，卻有著一種難以描狀的可怕體態(tài)：精力充沛，矯健敏捷，勇氣非凡。
—— [簡析] 先概述整個人就是一幅怪相，然后按照由頭部到軀干到四肢的順序具體刻畫了一個奇丑無比的形象。
透過奇丑的外在形象，作者還洞察到難以描摹的內(nèi)在氣質(zhì)：精力充沛，矯健敏捷，勇氣非凡。
二、服飾描寫 我的心稍微平靜了一點兒，我才注意到，我們的老師穿上了他那件挺漂亮的綠色禮服，打著皺邊的領結(jié)，戴著那頂繡邊的絲帽。
這套衣帽，他只在督學來視察或者發(fā)獎的日子才穿戴。
—— [簡析] 韓麥爾先生穿上那套漂亮的禮服，是為了紀念這最后一課
是用來表示對就要失去國土的敬意。
寥寥幾筆，一套衣帽，彰顯了人物高貴的愛國品質(zhì)。
[簡析] 韓麥爾先生穿上那套漂亮的禮服，是為了紀念這最后一課
是用來表示對就要失去國土的敬意。
寥寥幾筆，一套衣帽，彰顯了人物高貴的愛國品質(zhì)。
三、心理和語言描寫 ?。ㄒ唬┲炖现以谝贿吙粗?，他想：“不回家鄉(xiāng)吧，死想家鄉(xiāng)，總覺得只要回到家鄉(xiāng)，吃糠咽菜也比流落在外鄉(xiāng)好。
可是一回到家鄉(xiāng)呢，見到幼年時的老朋友們，過著煙心的日子，又覺得心眼里難受。
”心里說：“知道是這個樣子，倒不如老死在關東，眼不見為凈，也就算了。
”轉(zhuǎn)念又想到：“在關東有在在關東的困難，天下老鴉一般黑
闖吧，出水才看兩腿泥
”他覺得肩頭更加沉重了，祖輩幾代的新仇舊恨，壓在他身上。
?。ǘ┲炖现衣牭竭@一刻，直著眼睛愣了一刻，說：“不要著急，慢慢來吧，我就是為咱這窮哥們來的，不是的話我還不回來呢
目前他在馬上，咱在馬下，早晚他有下馬的一天。
出水才看兩腿泥
” —— [簡析] “出水才看兩腿泥”是主要人物朱老忠的口頭禪。
這句口頭禪在小說中多次出現(xiàn)，反復出現(xiàn)，看似不經(jīng)意，其實鮮明體現(xiàn)了他的深謀遠慮和堅韌頑強。
它是典型人物的典型語言。
“為朋友兩肋插刀”是朱老忠的生活信條，這里“看到幼年的朋友過著煙心的日子，心里在難受”及“我就是為咱這窮哥們來的”等都表現(xiàn)了人物的正直無私、慷慨仗義的精神。
“吃糠咽菜”“煙心的日子”“眼不見為凈”“下馬”這些涵蓄了濃厚民族風格的詞語鮮明地體現(xiàn)了朱老忠這一人物的民族性、階級性。
四、神態(tài)和動作描寫 韓麥爾先生站起來，臉色慘白，我覺得他從來沒有這么高大。
“我的朋友們啊，”他說，“我—我—” 但是他哽住了，他說不下去了。
他轉(zhuǎn)身朝著黑板，拿起一支粉筆，使出全身力量，寫了兩個大字： “法蘭西萬歲
” 然后，他呆在那兒，頭靠著墻壁，話也不說，只向我們做了一個手勢：“放學了，——你們走吧。
” ——都德《最后一課》 [簡析] 動詞“哽”“呆”“靠”及“臉色慘白”生動傳神地表達出韓麥爾先生悲憤不能自已，難以言表，從而烘托出其高尚的愛國情操。
五、側(cè)面描寫 諦聽著這場有趣的談話，列文一直在欣賞她：她的美貌、聰明、良好的教養(yǎng)再加上好的單純和真摯。
她一邊傾聽一邊談論，而始終不斷想著她，她的內(nèi)心生活，極力猜測她的心情。
而她，以前曾經(jīng)那樣茍刻地批評過她，現(xiàn)在卻以一種奇妙的推理為她辨護，替她難過，而且生怕弗龍斯基不十分了解她。
…… ……“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人
”她和斯捷潘阿爾卡奇走到嚴寒的空氣里的時候，她這樣想。
——列夫托爾斯泰《安娜卡列尼娜 [簡析] 借列文——直接觀察者的眼光和感受來安娜，讓安娜在讀者面前呈現(xiàn)自己的一個側(cè)面，不同側(cè)面積累成一個立體的以至多角度形象。
同時，這些直接觀察者由主觀的不同角度看到不同側(cè)面，何者真實，何者片面，由于作者不置一詞給讀者留下廣闊的想象余地，又給這一形象蒙上一層迷霧，客觀上增添了人物的可讀性。
六、對比描寫 奧本海默和鄧稼先分別是美國和中國原子彈設計的領導人，各是兩國的功臣，可是他們的性格和為人卻截然不同——甚至可以說他們走向了兩個相反的極端。
奧本海默是一個拔尖的人物，鋒芒畢露。
他二十幾歲的時候在德國哥廷根鎮(zhèn)做波恩的研究生。
波恩在他晚年所寫的自傳中說研究生奧本海默常常在別人做學術報告時（包括波恩做學術報告時）打斷報告，走上講臺拿起粉筆說：“這可以用底下的辦法做得更好……”我認識奧本海默時他已四十多歲了，已經(jīng)是婦孺皆知的人物了，打斷別人的報告，使演講者難堪的事仍然時有發(fā)生。
不過比起以前要少一些。
佩服他仰慕他的人很多，不喜歡他的人也不少。
鄧稼先則是一個最不要引人注目的人物。
和他談話幾分鐘就看出他是忠厚平實的人。
他真城坦白，從不驕人。
他沒有小心眼兒，一生喜歡“純”字所代表的品格。
在我所認識的知識分子當中，包括中國人和外國人，他是最具有中國農(nóng)民的樸實氣質(zhì)的人。
——楊振寧《鄧稼先》 [簡析] 奧本海默是美國原子彈設計的領導人，是美國的功臣，鄧稼先是中國原子彈設計的領導人，是中國功臣，這是對比；奧本海默，鋒芒畢露，鄧稼先忠厚平實，這又是對比。
種種對比說明鄧稼先是最有中國農(nóng)民樸實氣質(zhì)的，是中國幾千年傳統(tǒng)文化所孕育出來的有最高奉獻精神的兒子，是中國共產(chǎn)黨的理想黨員。
求外國名著中對女子的描寫
《安娜·卡列妮娜》，《遠離塵囂》，《苔絲》，《飄 》，《傲慢與偏見》，《香水》，村上春樹《挪威的森林》等等~外國的好多名著中都有對于美麗女子的描寫~
著作中的人物語言描寫，神態(tài)描寫，心理描寫，動作描寫，外貌描寫的片段各5個（每篇不少于50字）
小說本身就不是提供文學化肥的東西，是用來消遣的。
讀讀詩歌、抒情散文什么的吧。
中國的文化那么好，沒必要讀那些翻譯作品。
外國名著
我可以負責的告訴你，外國名著沒什么好看的，僅對普通人而言，的確沒必要看外國名著。
因為外國的風俗習慣和中國不同，看慣中國小說的人自然很難適應外國小說。
但是外國名著有一種跨越國界，跨越時代的魅力，那就是對人性的真實描摹。
只要是人，都有人性，而人性是全世界都通用的，不受國界，時代，語言，文化的限制。
中國的文學把人性壓抑在語言和動作上，而外國小說是直接把人性解剖出來給你看，讓你能更清楚的看到自己到底是一種什么樣的生物。
這是中國文學即使模仿也模仿不到的東西。
雖然現(xiàn)在的中國小說都在模仿西方的心理描寫，可是到底還是不如外國的純正。
我從初中開始看世界名著，因為剛開始接觸的小說就是外國名著，所以直到現(xiàn)在也沒認真看過一本武俠玄幻言情之類的小說，看的時候有一種很強烈的反感。
因為這些小說不僅沒保有中國的文化底蘊，而且還去膚淺的模仿外國名著的精髓，模仿不到家，讀起來感覺不倫不類。
讀外國名著的一個好處就是能讓你不會在那些無聊的小說上面浪費時間，外國名著寫的都是實實在在的東西，懂得生活的人讀起來才有味兒。
如果你有時間看那些同齡人寫的幼稚東西，還不如多讀讀名著，這樣會讓你越來越成熟。
