紅樓夢(mèng)里的襲人漂亮嗎
小說(shuō)里怎樣描寫她的
寶玉認(rèn)為她“柔媚嬌俏”。
書(shū)里沒(méi)有正面描寫過(guò)她的容貌。
有一次，寶玉和茗煙私到襲人家中去，才見(jiàn)到她“兩眼微紅，粉光融滑。
” 還有一次，賈蕓去寶玉那，借著他的目光，襲人是這樣的，（那賈蕓口里和寶玉說(shuō)著話，眼睛卻溜瞅那丫鬟：細(xì)挑身材，容長(zhǎng)臉面，穿著銀紅襖兒，青緞背心，白綾細(xì)折裙。
——不是別個(gè)，卻是襲人。
）最后，襲人母親生病的時(shí)候，她回家。
鳳姐便安排人手陪她回家，并命周瑞家的傳話叫襲人不要省事，穿顏色好的衣裳，包一大包袱衣裳拿著，走前讓鳳姐親自過(guò)目檢查一番。
……果見(jiàn)襲人穿戴了來(lái)了。
兩個(gè)丫頭與周瑞家的拿著手爐與衣包。
鳳姐看見(jiàn)襲人頭上戴著幾枝金釵珠釧，倒華麗；又看身上穿著桃色百子刻絲銀鼠襖子，蔥綠盤金繡綿裙，外面穿著青緞灰鼠褂。
鳳姐嫌褂子太素，不是大毛，就拿自己一件石青刻絲八團(tuán)天馬衣褂子給了襲人。
然后再看她的包袱，只包著兩件半舊棉襖與衣褂，又命平兒給了她一個(gè)玉色綢里的哆羅呢包袱，再加上一件大紅猩猩氈的雪褂子。
最后關(guān)照襲人如母親不見(jiàn)好轉(zhuǎn)，速通知以便打發(fā)人送鋪蓋妝奩去。
反而是這一長(zhǎng)段表面上是衍文詳細(xì)描寫了襲人的衣著，顯得她是一個(gè)大家的千金小姐。
作者不多言，我們唯有從她的心理、神態(tài)、口吻、言外之意和行動(dòng)來(lái)尋求她的全副神貌。
漂亮不漂亮，看你的要求，看你和誰(shuí)對(duì)比，比之寶黛，自然是差些，連晴雯也不如，比那些丫頭，五兒卍兒的，是強(qiáng)些。
呵呵，我不是個(gè)理性的人，我不喜歡她。
怎么形容桂花香
襲人性格溫柔，處事穩(wěn)重得體，做事細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，色色都想得周到，在生活上對(duì)她的老板也就是賈寶玉給予無(wú)微不至的關(guān)心，從很多細(xì)節(jié)處可見(jiàn)端倪。
文中有一處細(xì)節(jié)描寫，襲人服侍賈寶玉睡下，褪下了他頸上的通靈寶玉，用手帕包好，如此，第二天賈寶玉戴上之時(shí)，就不會(huì)冰涼。
又如，在第八回中，寶玉醉酒后摔茶盅事件。
始末是這樣的，寶玉的奶娘喝了他泡的楓露茶，寶玉酒后失性，大發(fā)雷霆，怒摔茶盅，要攆自己的乳娘。
當(dāng)然，賈母肯定會(huì)在她的寶貝孫子身邊安插眼線，這邊寶玉才剛摔茶盅，那邊賈母滿上就派人過(guò)來(lái)問(wèn)怎么回事
看看襲人是怎么處理的，襲人忙回道：“我才倒茶來(lái),被雪滑倒了,失手砸了盅子。
”一面又安慰寶玉道:你立意要攆他也好，我們也都愿意出去，不如趁勢(shì)連我們一齊攆了，我們也好，你也不愁再有好的來(lái)伏侍你。
”寶玉聽(tīng)了這話，方無(wú)了言語(yǔ)，被襲人等扶至炕上（第八回）。
襲人處理時(shí)極妙的，用自己的小小過(guò)失掩蓋了寶玉的發(fā)怒，避免了事情的進(jìn)一步擴(kuò)大。
又用“不如趁勢(shì)將我們一起攆了”來(lái)壓制寶玉。
她是最了解寶玉的脾氣秉性，雖然她不知道是什么導(dǎo)致了寶玉這樣的脾氣秉性，也不知道怎么樣改掉這樣的“乖僻”性格，但是無(wú)疑她是最了解寶玉脾氣的人，也只有她敢在寶玉真正發(fā)火的時(shí)候出頭說(shuō)話。
這次事件不是寶玉乳娘的危機(jī)，更不會(huì)是寶玉的危機(jī)，而是這些伺候丫鬟的危機(jī)。
后來(lái)，作者用一句話提到，“還有被攆的茜雪”，就是這次風(fēng)波的犧牲者。
而襲人用她的忠心和得當(dāng)?shù)奶幚肀苊饬诉@場(chǎng)風(fēng)波的進(jìn)一步擴(kuò)大，當(dāng)然，也保全了自身。
項(xiàng)脊軒志藝術(shù)特點(diǎn)賞析
《項(xiàng)脊》是一篇出色的散文。
作者：“借一閣以記三代跡。
”（清人亮語(yǔ)）睹物懷人，悼亡念存，隨事曲折，娓娓細(xì)談，筆意極清淡，而感情極深至。
情，使這篇文章不事雕飾，而自然動(dòng)人。
縱觀全文，以項(xiàng)脊軒起，以項(xiàng)脊軒結(jié)，用一間舊屋作線索，將人物，事件聯(lián)系在一起。
粗看，作者似乎是信手而書(shū)，無(wú)拘無(wú)束，漫無(wú)章法，實(shí)則經(jīng)過(guò)精心的提煉和嚴(yán)密的構(gòu)思。
內(nèi)有身世之感和思親之情貫串，外有項(xiàng)脊軒的變遷綰合，雖然全文所寫的都是日常生活小事，追念的人又分屬三代，（祖母、母親和妻子）但讀起來(lái)卻沒(méi)有一點(diǎn)散漫瑣碎的感覺(jué)，反而顯得非常凝煉和集中。
一、結(jié)構(gòu)“關(guān)”情 文章先寫軒的狹小、破漏與昏暗，繼而寫經(jīng)過(guò)修葺之后的優(yōu)美、寧?kù)o與恬適。
軒內(nèi)積書(shū)，軒外花木；白日小鳥(niǎo)，月夜掛影；構(gòu)成了一種和諧清雅的小天地氛圍。
而居于這小天地中心的，正是作者自己。
他的清貧的生活，高潔的志趣，怡悅的心境，于不知不覺(jué)中自然而然的顯露出來(lái)。
“多可喜，亦多可悲”幾個(gè)字，承上啟下，思路陡轉(zhuǎn)。
“喜”字應(yīng)上文，但“悲”從何而來(lái)
一是大家庭的分崩離析，表現(xiàn)了作者對(duì)家庭衰敗的哀痛。
二是母親對(duì)子女無(wú)微不至的關(guān)懷，表現(xiàn)了作者對(duì)母親的懷念。
三是祖母對(duì)作者的牽掛、贊許和期盼，含蓄地表達(dá)了懷才不遇、功名未成、辜負(fù)了親人的撫育和期望的無(wú)限沉痛的心情。
最后兩節(jié)，補(bǔ)記亡妻在軒中的生活片斷和軒在以后的變遷，抒發(fā)了作者懷念妻子的真摯情意。
平淡的文字，唱出了深沉的人生哀歌。
全文自首至尾，處處緊扣“項(xiàng)脊軒”來(lái)發(fā)揮，把各不相連的瑣事綴合起來(lái)，抒發(fā)了一以貫之的深摯情感。
二、細(xì)節(jié)“撩”情。
善于從日常生活中選取那些感受最深的細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，表現(xiàn)人物的風(fēng)貌，寄托內(nèi)心的感情，是歸文的一大特色。
如寫修葺后的南閣子，圖書(shū)滿架，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)，明月半墻，桂影斑駁，把作者的偃仰嘯歌、怡然自得的情緒充分表現(xiàn)了出來(lái)。
環(huán)境固然清幽、謐靜，充滿詩(shī)意，然而作者更為懷念的是自己的親人。
作者寫祖母、寫母親、寫妻子，只是通過(guò)一兩件和她們有關(guān)聯(lián)的事來(lái)敘述。
筆墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌躍然紙上。
如寫母親聽(tīng)到大姐“呱呱而泣”時(shí)，用手指輕輕叩打南閣子的門扉說(shuō)：“兒寒乎
欲食乎
”極普通的動(dòng)作描寫，極平常的生活話語(yǔ)，生動(dòng)地描寫了母親對(duì)孩子的慈愛(ài)之情，讀來(lái)如見(jiàn)其人，如聞其聲，倍感真切。
“語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣”，悲戚的感情是很自然的生發(fā)的。
林紓曾說(shuō)：“震川之述老嫗語(yǔ)，至瑣細(xì)，至無(wú)關(guān)緊要，然自少失母之兒讀之，匪不流涕矣。
”（《古文辭類纂選本、〈項(xiàng)脊軒志〉評(píng)語(yǔ)》這個(gè)評(píng)價(jià)是很恰當(dāng)?shù)摹?/p>
再如寫祖母的一段文字，簡(jiǎn)潔細(xì)膩，繪聲傳神，“大類女郎”，“兒之成，則可待乎”一兩句話；“比去，以手闔門”，“頃之，持一象笏至”一兩個(gè)動(dòng)作，把老年人對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪的惟妙惟肖。
寫亡妻，只說(shuō)：“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)。
”寥寥數(shù)筆，繪出了夫妻之間的一片深情。
末尾，作者把極深的悲痛寄寓一棵枇杷樹(shù)。
“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
”枇杷樹(shù)本來(lái)是無(wú)思想感情的靜物，但把它的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物；在“亭亭如蓋”四個(gè)字的前面加上“今已”這個(gè)時(shí)間詞，表明時(shí)光在推移，靜物也顯示著動(dòng)態(tài)。
樹(shù)長(zhǎng)，人亡
物是，人非
光陰易逝，情意難忘。
由于想念人而觸及與人有一定關(guān)系的物，便更添了對(duì)人的思念；再由對(duì)物的聯(lián)想，又引發(fā)對(duì)往事的傷懷。
于是托物寄情，物我交融，進(jìn)一步把思念之情深化了。
只說(shuō)樹(shù)在生長(zhǎng)，不說(shuō)人在思念，它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果則是：不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮。
三、質(zhì)樸“增”情。
文章動(dòng)情的另一個(gè)原因是語(yǔ)言質(zhì)樸，不加藻飾。
作者不大張聲勢(shì)，不故作驚人之筆，甚至也不采用色彩強(qiáng)烈的詞藻來(lái)作恣意的渲染，而只是運(yùn)用明凈、流暢的語(yǔ)言，平平常常地?cái)⑹?，老老?shí)實(shí)地回憶。
但通俗自然之中蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力，淺顯明白的文字卻能使景物如畫(huà)，人物畢肖。
如寫老嫗敘述母親之事，寥寥數(shù)語(yǔ)，老嫗的神情、母親的慈愛(ài)無(wú)不盡現(xiàn)紙上。
祖母愛(ài)憐的言辭、離去時(shí)的喃喃自語(yǔ)、以手闔扉以及持象笏的動(dòng)作等，也都是通過(guò)通俗平淡的語(yǔ)言變現(xiàn)出來(lái)的，但平淡的文字，道出了人間的親情。
此外，妻婚后來(lái)軒的往事，從娘家回來(lái)后轉(zhuǎn)述的諸小妹語(yǔ)，亭亭如蓋的枇杷樹(shù)等細(xì)節(jié)，無(wú)一不是平時(shí)如話中露真情。
正所謂“所為抒寫懷抱之文，溫潤(rùn)典麗，如清廟之瑟，一唱三嘆。
無(wú)意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語(yǔ)之外”（王錫爵《歸公墓志銘》）含而不露，以情動(dòng)人，不去刻意追求強(qiáng)烈的效果，卻取得了很好的效果，這確實(shí)是歸有光散文的一個(gè)顯著特色。
四、疊字“助”情。
和一般疊詞一樣，本文的疊詞也是為了增加形象性和音樂(lè)美。
如用“寂寂”來(lái)烘托環(huán)境之清靜，用“往往”來(lái)渲染門墻之雜亂，用“呱呱”來(lái)描摹小兒的哭聲，用“默默”來(lái)狀寫作者攻讀之刻苦。
又如寫月下之樹(shù)隨風(fēng)搖曳，用“姍姍”；寫枇杷樹(shù)高高聳立，用“亭亭”。
用疊詞，摹聲更為真切，狀物更為細(xì)致，寫景更為生動(dòng)。
而且讀起來(lái)，音節(jié)和諧，更富美感。
但短短一篇散文（全文不到800字），作者為何六用疊詞，單純是為了狀物、寫景、繪情
顯然難于令人信服。
“隨物以宛轉(zhuǎn)”，“與心而徘徊”，劉勰老先生可謂一語(yǔ)中的。
寫物關(guān)情，情景交融，這才是本文多處用疊詞的真實(shí)用意。
如“寂寂”一詞，既強(qiáng)調(diào)環(huán)境的清幽、靜謐，又充滿了對(duì)“項(xiàng)脊軒”的生活的懷念；“往往”一詞既強(qiáng)調(diào)門墻到處都是，語(yǔ)言中又流露出作者對(duì)分家后出現(xiàn)的雜亂現(xiàn)象的不滿和對(duì)家族衰敗的哀痛。
再如“亭亭”一詞，既使人想到樹(shù)木高高聳立，又使人想到人之亭亭玉立，在這一筆中間，寄寓了作者對(duì)亡人的感慨和惆悵，讀來(lái)富有余味。
黑格爾說(shuō)：“在藝術(shù)里，感性的東西是經(jīng)過(guò)心靈凈化了，而心靈的東西也借感性化而顯現(xiàn)出來(lái)了。
”課文中的疊詞用法這說(shuō)明了這一點(diǎn)。
一．本文是一篇借記物以敘事、抒情的優(yōu)秀散文。
特點(diǎn)一是善于用線索串連生活瑣事，使文章形散而神不散。
項(xiàng)脊軒雖然狹小，破舊而陰暗，可它是作者長(zhǎng)期生活的地方，在時(shí)過(guò)景遷，物是人非之時(shí)，唯有項(xiàng)脊軒才能喚起主人對(duì)過(guò)去經(jīng)歷的深長(zhǎng)久遠(yuǎn)的回憶，因而作者自然對(duì)它懷有深摯的眷戀之情。
這種感情，正是貫穿全文的線索。
特點(diǎn)二為善于擷取生活中的典型細(xì)節(jié)和場(chǎng)面，運(yùn)用委婉動(dòng)人的語(yǔ)言，寥寥數(shù)筆，就使人物形神畢肖。
寫母親、妻子是這樣，而寫祖母尤為出色。
作者抓住了祖母看望和勉勵(lì)孫兒的一個(gè)感人場(chǎng)面來(lái)抒寫，令人動(dòng)容。
二.本文在寫景和敘事中，以至情言語(yǔ)點(diǎn)染細(xì)節(jié)，將喜和悲的感情抒發(fā)得委婉動(dòng)人，是文章的學(xué)習(xí)重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。
光說(shuō)寫景中的抒情。
本文前半部分著重寫景，借景物描寫抒發(fā)了作者“多可喜”的思想感情，文章先簡(jiǎn)潔地?cái)戫?xiàng)脊軒修葺后庭園的格局，室內(nèi)的光線、陳設(shè)，又寫了作者“偃仰嘯歌”“冥然兀坐”的情態(tài)，其喜不自勝的情感已溢于言表。
更讓人可喜的優(yōu)美動(dòng)人的景物是：“而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去，三五之間，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。
”小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去，項(xiàng)脊軒的環(huán)境確實(shí)寧?kù)o、和諧。
人以鳥(niǎo)為伴，鳥(niǎo)以人為鄰，逗人無(wú)盡的遐想幅月夜桂影圖，則更為迷人，把人引進(jìn)了月白風(fēng)清，花香襲人的美妙境界。
這些無(wú)一不是對(duì)項(xiàng)脊軒景物的生動(dòng)描寫，又無(wú)一不是作者內(nèi)心喜悅得意之情的抒發(fā)，即“至情語(yǔ)言”。
作者把情感融化在景物之中，憑借景物的形象訴諸讀者，蘊(yùn)藉含蓄，委婉動(dòng)人。
本文的敘事也是“至情語(yǔ)言”。
文章的后半部分主要是敘事，在事件的敘寫中傾吐臫的感受-“多可悲”。
作者用親人的一舉一動(dòng)，一言一語(yǔ)，造成一種至情至真，如歌如泣的氛圍與情調(diào)。
比如寫老嫗述說(shuō)母親的往事，“室西連于中閨，先妣嘗一至”，“某所，而母立于茲”，“娘以指叩門扉曰：“兒寒乎
欲食乎
”，“吾從板外相為應(yīng)答”，這些似顯平淡、平凡的回憶，飽含著作者對(duì)至親刻骨銘心的哀思，“令人長(zhǎng)號(hào)不自禁”。
對(duì)亡妻的懷念，尤堪稱道：“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
”這里沒(méi)有悲哀、悲傷一類的字眼，但悲傷眷戀之情溢于言表，此是無(wú)聲勝有聲!意味雋永：賢妻已死多年，作者無(wú)時(shí)無(wú)刻不在懷念她，人已死，物猶存，枇杷樹(shù)是妻子對(duì)十拿九穩(wěn)愛(ài)的延續(xù)，“亭亭如蓋”的綠，誻妻子一片忠貞的愛(ài)，這種愛(ài)與作者的久遠(yuǎn)緬懷與眷戀融合在一起，是一個(gè)富有詩(shī)情畫(huà)意的抒情鏡頭。
《項(xiàng)脊軒中說(shuō)悲喜》 竇廣娟 大學(xué)的時(shí)候得到這樣一句話，說(shuō)“少年讀書(shū)，如隙中窺月；中年讀書(shū),如庭中望月；老年讀書(shū),如高臺(tái)賞月。
”心里雖然知道這是人生的不同境界使然，卻無(wú)從體會(huì)“庭中望月”“高臺(tái)賞月”是怎樣一番滋味，因而自己也常常會(huì)把“隙中”“窺”到的一線月色當(dāng)成了滿地皎潔的月光。
十幾年過(guò)后，中年如期而至，再品《項(xiàng)脊軒志》時(shí)，那皓然如雪的月光，竟照得我通體雅素，心神合鑠，肌骨俱爽。
似乎真得古人“標(biāo)心于萬(wàn)古之上，送懷于千載之下”的情懷，深味文字“英華彌縟，萬(wàn)代永耽”之魅力。
首先說(shuō)文章的題目。
以前看“項(xiàng)脊軒志”四個(gè)大字，頭腦中反映出的無(wú)非就是歸有光寫他書(shū)齋的一篇文章而已。
再品此文，“項(xiàng)脊”二字赫然觸目。
它固然含有懷宗追遠(yuǎn)之心，又有表示書(shū)齋狹小之意。
但聯(lián)系震川生平，以及他的自號(hào)“項(xiàng)脊生”，我卻看出了一種悲壯與蒼涼，讀出了他想“騰其姓氏，懸諸日月”的那份擔(dān)當(dāng)、責(zé)任與使命。
全文有兩個(gè)字作為主線，一個(gè)是“喜”，一個(gè)是“悲”。
根據(jù)參考資料的意見(jiàn)，文章的第一段講的是“軒之可喜”——主要通過(guò)修前的破、漏、暗和修后的美、明、趣來(lái)對(duì)比體現(xiàn)。
自己按照這樣程式化的分析向?qū)W生破解了多年以后，再品此文，我卻于字里行間發(fā)現(xiàn)了歸有光深言背后的隱情。
那修前的破舊老屋，多像他那累世不第的寒儒家庭啊。
而他于殘?jiān)珨《轮嗅绕穑尤幌胪ㄟ^(guò)修一室之舉來(lái)整肅自己的心靈世界，鞭策自己盡最大的努力去支撐起業(yè)已中落的大族家脈，接過(guò)祖輩光耀門楣的火把，再把它熊熊點(diǎn)燃。
因此他修葺小屋時(shí)的最大盛舉就是“前辟四窗”，他想把光明引進(jìn)軒中，也掃一掃“我家讀書(shū)久不效”的陰霾，為自己鼓勁，也冀希望于未來(lái)。
這里需要特別指出的是他在庭中“雜植”的諸多“蘭桂竹木”。
在中國(guó)古典文學(xué)中，有這樣一種文化暗含，那就是蘭花象征幽居隱士，它“不為無(wú)人而不芳，不因清寒而萎瑣。
”故也常被視為高尚人格的象征。
而竹子呢
古人常以“玉可碎而不改其白，竹可焚而不毀其節(jié)”來(lái)比喻人的氣節(jié)，所以竹子也是高風(fēng)亮節(jié)的代名詞。
最能暴露震川心跡的當(dāng)屬那些桂樹(shù)了，因?yàn)楣鸹ㄏ笳魇菢s華富貴。
從晉朝開(kāi)始，人們已經(jīng)用“廣寒宮中一枝桂、昆侖山上一片玉”來(lái)形容特別出眾的人才了。
唐代以后，科舉制度盛行，“蟾宮折桂”便用來(lái)比喻考中進(jìn)士。
宋代楊萬(wàn)里也有詩(shī)曰：“不是人間種，移從月中來(lái)。
廣寒香一點(diǎn)，吹得滿‘山開(kāi)’”。
后來(lái)詞人洪適在自己的詩(shī)中又對(duì)桂花作了高度評(píng)價(jià)說(shuō)：“誰(shuí)為花王定等差，清芳瑞合佩金犀……只道幽香聞十里，絕知芳譽(yù)亙子鄉(xiāng)”，由此桂花便定格為一種特定的意象。
至今在江南的不少地方還有這樣的習(xí)俗，每當(dāng)考試之年，應(yīng)試者及其家屬親友都用桂花、米粉蒸成糕，稱為廣寒糕，相互贈(zèng)送，取廣寒高中之意。
由此我們不難理解，惜墨如金的歸有光為什么會(huì)在本段之中不厭其煩地大寫特寫桂樹(shù)桂影，寫完白日桂樹(shù)的盛景還不夠，還要在“三五之夜，明月半墻”的場(chǎng)景之下，布置了“桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)”的近景鏡頭。
這分明就是那個(gè)“借書(shū)滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬(wàn)籟有聲”的讀書(shū)郎想要成為家族頂天立地之脊梁的人間告白
從這種意義上講，第一段的文字向我們展示的是一個(gè)“驚才風(fēng)逸,壯志煙高”的少年先掃一室，后掃天下的樂(lè)觀情懷；可是透過(guò)紙背，我卻看到了一個(gè)落拓學(xué)子煢煢孑立、形影相吊的無(wú)邊寂寞。
關(guān)于這一點(diǎn)，那“寂寂”的庭階可以印證，那“三五”的夜月可以昭示，那“人至不去”的小鳥(niǎo)也可以申明。
《項(xiàng)脊軒志》的第三小節(jié)這樣寫道：“先是，庭中通南北為一。
迨諸父異爨，門外多置小門，墻往往而是。
東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳。
庭中始為籬，已為墻，凡再變矣。
”由此進(jìn)入了第二自然段所說(shuō)的軒之“可悲”階段。
關(guān)于這一段，一些老師在串講課文的時(shí)候也許會(huì)忽視掉對(duì)于文字的賞析，而我偏偏在熙甫看似瑣屑的描寫中發(fā)現(xiàn)了諸多細(xì)微的問(wèn)題。
我們先看那些新建的“小門”與“墻”。
它們不僅生生把一個(gè)好端端的“南北為一”的“中通”之庭瓜分豆剖，讓我們感受到了一個(gè)封建大家庭“忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡”的那種崩解速度；同時(shí)也讓我們意識(shí)到骨肉同胞之間心靈交通斷絕的無(wú)限悲情。
震川怕我們因遲鈍而難盡其義，還特別在本段中以一“籬”字與“墻”對(duì)比，讓我們體會(huì)曾經(jīng)的親人之間那種由靈犀相通而終于默契阻隔的心路歷程。
然后再讀“東犬西吠，客逾庖而宴，雞棲于廳”三句，直覺(jué)就有凌亂不堪之感。
具體而言，“東犬西吠”原為互文寫法，表面的意思是說(shuō)東家的狗朝著西家叫，西家的狗也朝著東家咬；深層展示的卻是親人之間互相傷害，兄弟隔膜、天倫不再的無(wú)限憂傷。
俗語(yǔ)曰“狗通人氣”，一家的狗不咬一家的人。
可在這里我們看到的情況卻恰恰相反，這種骨肉相殘，窩里爭(zhēng)斗的場(chǎng)面怎不讓人心生悲戚之慨呢
中國(guó)人好客，本來(lái)家里來(lái)了客人，無(wú)論和誰(shuí)關(guān)系私密，我們都會(huì)把他看成是全家盛情款待的對(duì)象。
然而“客逾庖而宴”卻告訴我們，本來(lái)和全家都熟悉的客人卻要像陌路人一樣繞過(guò)這家的廚房到另一家去吃飯。
幾許感傷凝結(jié)在作者筆端，揮之難去
而“雞棲于廳”四個(gè)字讓我們看到，那從前家中議論大事的莊嚴(yán)肅穆的廳堂，再也沒(méi)有往昔的神秘尊貴；甚至雞鴨鵝狗都可以駐足久留，棲息繁衍。
無(wú)限的荒涼破敗真叫人郁悶難抒
由此，人事變遷，家道坎凜躍然紙上，原先那個(gè)完整和諧、井然有序、其樂(lè)融融的大家庭，如今已經(jīng)分崩離析，變得混亂不堪了。
對(duì)于一個(gè)世家子弟來(lái)說(shuō)，也許沒(méi)有比家道中落，團(tuán)圓難再更讓他痛心疾首的了。
看到家族不是發(fā)展壯大，向外擴(kuò)張，而是內(nèi)部割據(jù)，反目成仇，年輕的歸有光盡管怨恨卻也無(wú)奈，這更加深了他要勤奮讀書(shū)考取功名的念頭，因?yàn)橹挥羞@樣，才能改變家族的面貌，才會(huì)讓家庭重新統(tǒng)一和諧起來(lái)。
親人之間冷漠若此，難道這個(gè)家庭就是一片情感的沙漠了么
非也
接下來(lái)的“老嫗敘舊”一節(jié)就將前面一段的悲情淡化，取而代之的是曾經(jīng)環(huán)繞在這個(gè)大家族每一寸土地上的濃濃愛(ài)意。
先是一個(gè)忠貞的女仆對(duì)歸家兩代人的養(yǎng)育之情。
粗粗一看，以為老嫗無(wú)非就是一個(gè)線索人物，作者是用她來(lái)牽出后文對(duì)于母親和祖母的深切懷念。
事實(shí)上，作為震川壓卷之作的此文沒(méi)有一絲的閑筆浪墨。
“嘗居于此”說(shuō)的是老嫗曾經(jīng)居住在這個(gè)沒(méi)有窗的房子中。
聯(lián)系“室西連于中閨”這句關(guān)于項(xiàng)脊軒地理位置的交代，當(dāng)年的老嫗“嘗居于此”的主要原因就是為了方便照顧嬰孩和自己的主人，她不會(huì)去考慮這個(gè)房子北向開(kāi)門，冷風(fēng)必至，房間無(wú)窗，一定陰暗等物質(zhì)上的不利條件。
明明是祖母的婢女，祖母去世以后，她作為仆人的任務(wù)已經(jīng)完成。
可是當(dāng)年的老嫗卻把祖母的愛(ài)延續(xù)下來(lái)，像祖母一樣呵護(hù)疼愛(ài)著主人的后代。
這是怎樣一種深沉的情感啊
也因?yàn)槿绱耍A得了歸家大小上下一致的敬重。
“先妣撫之甚厚”就是一種水到渠成的自然流露，而歸家長(zhǎng)孫對(duì)她無(wú)限的依戀更成了老嫗在歸家四分五裂、破敗不堪之后依然不改初衷的執(zhí)著理由。
據(jù)此我們可以這樣推測(cè)：曾經(jīng)，作為一個(gè)“昌明隆盛之邦,詩(shī)禮簪纓之族”的歸家一定是每一個(gè)家族成員的精神驛站，能讓每一個(gè)人，包括仆人都能得到自我效能感，這既是歸家能夠出現(xiàn)像“老嫗”這樣的“義仆”的先決條件，同時(shí)也更讓我們對(duì)歸家昔盛今衰的現(xiàn)狀產(chǎn)生強(qiáng)烈的痛惜傷感之情。
這樣，老嫗這一形象就被賦予了兩種屬性，她既是歸家興衰的見(jiàn)證人，也是先祖之愛(ài)的延續(xù)者。
通過(guò)她的敘述，我們才能看到有光“先妣”作為上一代人對(duì)晚輩噓寒問(wèn)暖、周到備至的細(xì)膩情懷。
很多人都能感受到“兒寒乎
欲食乎
”這一細(xì)節(jié)所傳達(dá)出的強(qiáng)烈母愛(ài)，卻看不到這一句背后深藏著的母親的無(wú)奈與無(wú)助。
從《先妣事略》中我們看到，“周孺人”一生“以多子為苦”，從十七歲開(kāi)始幾乎每隔一整年就生一個(gè)孩子。
那么這一節(jié)中“板內(nèi)板外的應(yīng)答”也許是在這樣的背景下發(fā)生的：大姐淑靜還沒(méi)滿一周歲，母親已經(jīng)妊娠有光。
從生理學(xué)的角度上說(shuō)，懷孕婦女如果下一胎和上一胎的性別不同，那么下一胎就會(huì)早早剝奪上一胎的乳汁，將母親的營(yíng)養(yǎng)全部聚合來(lái)養(yǎng)育腹中的胎兒，俗語(yǔ)也叫做“奪懷”。
姐姐這個(gè)時(shí)候已經(jīng)習(xí)慣了母親的乳汁，可是母親偏偏無(wú)力喂養(yǎng)，姐姐被老嫗抱走后自然啼哭不已。
雖然母女連心，可為了讓女兒盡早習(xí)慣非母乳喂養(yǎng)，聞聲而至的母親卻不能露面，以免刺激女兒繼續(xù)留戀母親的懷抱。
這樣，一塊木板雖然隔擋了母親的容顏，卻阻不斷母親對(duì)女兒的疼愛(ài)。
“以指扣門扉”這五字，就傳導(dǎo)了母親的多少焦灼，多少急切，多少擔(dān)憂與多少苦衷
做娘的恨不得替女兒去承受痛苦，可除了傾聽(tīng)女兒的啼哭，她又能做些什么
拳拳愛(ài)女之心，任是無(wú)情也動(dòng)容
可是這樣多情的母親，這樣深厚的母愛(ài)卻早早地被命運(yùn)奪走，作者想要品嘗體味，還要從老嫗的口中方可得知。
尤其是在大家庭土崩瓦解，親人之間情薄如紙的此時(shí)，再與老嫗“凄然相向，苦情重訴”，談及半生操勞、溫柔賢淑的母親，作者豈能不淚如雨下，老嫗豈能不撫今追昔，陪淚一旁
更讓人倍感凄涼的是：對(duì)幼年失母的作者所有的疼愛(ài)體貼，只能發(fā)生在一個(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的老嫗身上，曾經(jīng)那樣讓人難以忘懷的往事，都隨著已故的親人被徹底埋葬。
充斥在天地之間的唯有那浸透骨髓的寒意，和這寒冷之中奮發(fā)崛起的強(qiáng)烈愿望。
也唯有這一愿望的實(shí)現(xiàn)，才可以告慰母親的在天之靈，也無(wú)愧于祖母對(duì)他的殷切希望。
談到祖母對(duì)孫兒的疼愛(ài)，作者筆下又多了些許的柔和溫婉。
也許母親早逝以后，祖母的愛(ài)就成了他唯一的心靈慰藉；而年邁的祖母更是不時(shí)來(lái)到軒中，督促鼓勵(lì)這個(gè)胸有大志的長(zhǎng)孫。
“吾兒，久不見(jiàn)若影，何竟日默默在此，大類女郎也
”一句就將祖母的心事暴露無(wú)疑。
“久不見(jiàn)”三個(gè)字既是想念，同時(shí)也是祖母對(duì)孫兒的關(guān)注。
沒(méi)有這樣的聚焦，豈能發(fā)現(xiàn)孫兒“竟日默默在此”呢
“大類女郎”一句就是祖母的肯定與嘉獎(jiǎng)了，雖然它似乎是以責(zé)備的方式來(lái)表達(dá)的。
而祖母離去時(shí)的“以手闔門”，總讓我聯(lián)想起方苞《左忠毅公逸事》中左公在古廟里看完史可法文章后“解貂覆生，為掩戶”的細(xì)膩動(dòng)作，雖然二者身份不同，卻以相似的動(dòng)作暴露出長(zhǎng)輩對(duì)晚輩同樣的疼惜、贊許、護(hù)愛(ài)和期待。
果然，在發(fā)出“吾家讀書(shū)久不效，兒之成，則可待乎
”這樣的感慨之后，祖母拿來(lái)了先祖“太常公宣德間執(zhí)此以朝”的象牙笏板，希望我“他日當(dāng)用之”。
這一動(dòng)作包含著祖母對(duì)自幼喪母的孫兒多少深切的關(guān)懷和不盡的希望啊
而寫這篇文章的時(shí)候，作者至少已經(jīng)經(jīng)歷了兩次科考的失利，“瞻顧遺跡”，必然百感交集。
何時(shí)得遂自己的志向
何日能償祖母的夙愿
功名未成，有負(fù)祖母，愧對(duì)先人，作者怎能不“長(zhǎng)號(hào)不自禁”
世事滄桑難自料，人間至愛(ài)總飄零。
年輕的母親離我而去，有祖母念我孤弱；而慈愛(ài)的祖母也遺我仙逝，可叫我在這冰冷的世界依傍何人呢
人生的浩劫一個(gè)接著一個(gè)，親人的反目越來(lái)越讓人心傷，但我對(duì)親人的愛(ài)卻不會(huì)因此而減弱半分。
震川的身體雖然寄放在項(xiàng)脊軒中苦讀，但他的心靈卻牽系著每一個(gè)親人。
“久之能以足音辯人”這個(gè)細(xì)節(jié)足以說(shuō)明，他對(duì)親人的愛(ài)與對(duì)這個(gè)家庭的責(zé)任達(dá)到了怎樣的一個(gè)高度
他“騰其姓氏，懸諸日月”的渴望有多么強(qiáng)烈
作者寫這篇文章的時(shí)候還不到20歲，他雖然過(guò)早地經(jīng)歷了歸家由小康墜入困頓的辛酸，因此不免顯得少年老成，但他在人生長(zhǎng)途上到底還只剛剛走了幾步，所以雖然傷心“長(zhǎng)號(hào)（嚎）”，對(duì)于前途并沒(méi)有喪失信心，他還有些“少年心事當(dāng)拿云”的豪氣，于是接下來(lái)筆鋒又一轉(zhuǎn)，來(lái)講“軒凡四遭火，得不焚，殆有神護(hù)者”的奇跡。
據(jù)我所知，這幾句話常遭批判，一些資料中甚或?qū)⑵渥鳛闅w有光思想的局限性來(lái)加以否定。
然而考證作者的生平，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)巧合：“軒凡四遭火”，寫此文時(shí)，作者也經(jīng)歷了四次科舉失敗的慘痛教訓(xùn)。
可是軒得不焚，作者也不會(huì)被暫時(shí)的失敗嚇倒。
由此可見(jiàn)，寫到這里，項(xiàng)脊軒已經(jīng)不僅僅是作者的一個(gè)書(shū)齋，而成了他精神毅力的象征物，是他與祖先愿望合一的一個(gè)媒介物。
只要他這個(gè)歸家長(zhǎng)孫還在奮斗，項(xiàng)脊軒就永遠(yuǎn)不會(huì)倒塌。
一軒之內(nèi)，我們不只看到了作者的溫情與悲情，更看到了一個(gè)屢試不第的明代寒儒“屢敗屢戰(zhàn)”的豪情。
而下面的補(bǔ)記內(nèi)容，還讓我們看到了此軒之中那難得而短暫的愛(ài)情。
以下是不可忽視的兩個(gè)細(xì)節(jié)：一是妻子“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)”。
讓我們能夠看到一個(gè)新婚妻子對(duì)自己有學(xué)問(wèn)的丈夫的無(wú)限崇敬與無(wú)限依戀，也能看到一個(gè)細(xì)心的丈夫?qū)ζ拮拥臒o(wú)限體貼與無(wú)限柔情。
“問(wèn)余古事”，“余”自然耐心解答；“憑幾學(xué)書(shū)”，“余”自然手把手地去教。
耳鬢廝摩之際徒增幾份情意，紅袖添香之中產(chǎn)生多少愛(ài)戀，只有兩個(gè)當(dāng)事人內(nèi)心明了。
雖是寥寥數(shù)筆，然而筆間透出的卻是夫妻間琴瑟和諧的生活情形。
二是“吾妻歸寧，述諸小妹之語(yǔ)”。
閣子內(nèi)的愛(ài)情讓“諸小妹”春心蕩漾、艷羨不已，多希望自己的婚姻也能遭遇姐姐姐夫一樣甜蜜的愛(ài)情。
他們哪里是對(duì)姐姐家的閣子感興趣，分明是對(duì)閣子里居住的儒雅倜儻的姐夫心生向往——這可是他們未來(lái)夫婿的模型與標(biāo)桿啊
可是人間好景不長(zhǎng)久，六年后，“琴瑟雙調(diào),忽斷弦而中折;鴛鴦初對(duì),猛折翼而孤飛。
”百年恩愛(ài)付流水,一旦淹沒(méi)隔幽冥。
“室壞不修”這一細(xì)節(jié)，囊括了妻亡一事對(duì)震川精神上的重創(chuàng)。
生平第一次，作者被殘酷的生活擊垮了。
整整兩年的時(shí)間，作者沉溺在自己的痛苦中不能自拔。
“先妣”之死，留給他的是童年模糊的記憶，“先大母”之亡，帶走的是長(zhǎng)輩異性賜予他的人間溫情，而“亡妻”之痛，卻將他生命中來(lái)自女性的柔情一并褫奪。
實(shí)在是太殘酷也太殘忍了也
叫熙甫如何能夠承受這生命之重
平復(fù)了兩年，“余”雖仍然“久臥病”，卻“使人復(fù)葺南閣子”了，只是“其制稍異于前”。
的確，耽溺于痛苦之中無(wú)異于向生活認(rèn)輸，“南閣子”的再被“修葺”意味著作者的精神開(kāi)始復(fù)原。
生命也終于在這一階段出現(xiàn)了一線曙光，那就是作者35歲的時(shí)候中了舉人。
“然自后余多在外，不常居”。
作者距離項(xiàng)脊軒越來(lái)越遠(yuǎn)，距離他少年時(shí)候的愿望卻越來(lái)越近。
因此，“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。
”一語(yǔ)就至少流露出這樣三種意思：一是代表時(shí)光的流逝。
同時(shí)也寄托著作者“歲華雖搖落，芳意竟難成”復(fù)雜心境。
二是感慨自己的愛(ài)情。
對(duì)亡妻深沉的愛(ài)戀，不僅不會(huì)隨著歲月老去枯萎，反而會(huì)因時(shí)光的流逝而更加郁郁蔥蔥
三是冀望未來(lái)的功名。
中年中舉，多少給了他灰暗的人生一點(diǎn)亮色。
他多么希望自己的功名也能像庭中的枇杷樹(shù)一樣“亭亭如華蓋”，留給后世子孫以更大的蔭庇啊。
但綜觀震川辛酸的一生，“三場(chǎng)科舉磨成鬼，兩字功名誤煞人”。
他用了整整四十五年的時(shí)間去追求功名，卻終于在六十歲上中了進(jìn)士。
也是六年以后，他于任上辭世。
豈不悲哉
豈不悲哉
全文一共才五百多字，寫的是一間書(shū)房，兩種情感，三位親人，但它卻深深打動(dòng)了讀者的心。
除了本文善用的細(xì)節(jié)描寫外，就是清袁枚說(shuō)過(guò)的空白藝術(shù)了。
他說(shuō)：“凡詩(shī)文妙處，全在于空，譬如一室之內(nèi)，若窒而塞之，雖金玉滿堂，而無(wú)安放此身處，又安見(jiàn)富貴之樂(lè)耶
”文章中的空白，就好象音樂(lè)中的休止，電影中的空鏡頭，能給人不盡的想象。
古人所說(shuō)的花開(kāi)一半，月留半圓，緣盡半分，包含的也就是這種含蓄之美。
而賞析之要，也許就在于填出這些藝術(shù)的空白
項(xiàng)脊軒中說(shuō)悲喜，人到中年好讀書(shū)。
不亦樂(lè)乎
第三段即項(xiàng)脊生（作者自稱）的一番議論。
作者以守丹穴的巴寡婦清和高臥隆中的諸葛亮，與處敗屋寒窗之下的自身相比附，既自慨局促，又有自矜抱負(fù)之意。
故語(yǔ)末雖以“坎井之蛙”自嘲，又未嘗不含有對(duì)凡夫俗子的反諷與孤芳自賞的意味。
最后是若干年后的補(bǔ)記。
續(xù)寫項(xiàng)脊軒在妻死前后的變化，寓有新近的悼亡之情。
文中記妻生前瑣事，亦平淡中見(jiàn)雋永，與前文格調(diào)毫無(wú)二致。
“不常居”三字似可收融一文，然文末又搖曳生姿，寫到亡妻手植的一樹(shù)枇杷“亭亭如蓋”，寓睹物懷人、悼亡念存之思，較之“墓木已拱”之類的成語(yǔ)，尤覺(jué)余味無(wú)窮，饒有新意。
總之，此文在敘事上以白描見(jiàn)長(zhǎng)，抒情亦以素樸為本。
老老實(shí)實(shí)地回憶，平平淡淡地?cái)⑹觯涞缢?，其味彌長(zhǎng)。
恰如王錫爵所說(shuō)：“無(wú)意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言語(yǔ)之外。
”（《歸公墓志銘》）這種以口頭語(yǔ)說(shuō)家常事的意境與筆墨，乃是歸有光在唐宋八大家之后的一種創(chuàng)造。
所謂“豪華落盡見(jiàn)真淳”，是可以移評(píng)歸文的。
行文散漫，似隨口道來(lái)；然而無(wú)論寫景、敘事、抒情，均圍繞“項(xiàng)脊軒”這個(gè)中心，故能形散而神聚。
雖總以素筆為主，但也有變化。
如第一段稍具文采，與后文的質(zhì)樸不同，卻正與可喜可悲的情感變化、對(duì)照相吻合。
故不能說(shuō)作者在寫作時(shí)毫無(wú)“匠心”。
中學(xué)生應(yīng)該積累哪些詞語(yǔ)，成語(yǔ)（請(qǐng)舉例100個(gè)）
描寫人的品質(zhì)：平易近人 寬宏大度 冰清玉潔 持之以恒 鍥而不舍 廢寢忘食大義凜然 臨危不俱 光明磊落 不屈不撓 鞠躬盡瘁 死而后已描寫人的智慧：料事如神 足智多謀 融會(huì)貫通 學(xué)貫中西 博古通今才華橫溢 出類拔萃 博大精深 集思廣益 舉一反三描寫人物儀態(tài)、風(fēng)貌：憨態(tài)可掬 文質(zhì)彬彬 風(fēng)度翩翩 相貌堂堂 落落大方斗志昂揚(yáng) 意氣風(fēng)發(fā) 威風(fēng)凜凜 容光煥發(fā) 神采奕奕描寫人物神情、情緒：悠然自得 眉飛色舞 喜笑顏開(kāi) 神采奕奕 欣喜若狂呆若木雞 喜出望外 垂頭喪氣 無(wú)動(dòng)于衷 勃然大怒描寫人的口才：能說(shuō)會(huì)道 巧舌如簧 能言善辯 滔滔不絕 伶牙俐齒出口成章 語(yǔ)驚四座 娓娓而談 妙語(yǔ)連珠 口若懸河來(lái)自歷史故事的成語(yǔ)：三顧茅廬 鐵杵成針 望梅止渴 完璧歸趙 四面楚歌負(fù)荊請(qǐng)罪 精忠報(bào)國(guó) 手不釋卷 懸梁刺股 鑿壁偷光描寫人物動(dòng)作：走馬觀花 歡呼雀躍 扶老攜幼 手舞足蹈 促膝談心前俯后仰 奔走相告 跋山涉水 前赴后繼 張牙舞爪描寫人間情誼：恩重如山 深情厚誼 手足情深 形影不離 血濃于水志同道合 風(fēng)雨同舟 赤誠(chéng)相待 肝膽相照 生死相依說(shuō)明知事曉理方面：循序漸進(jìn) 日積月累 溫故知新 勤能補(bǔ)拙 笨鳥(niǎo)先飛學(xué)無(wú)止境 學(xué)海無(wú)涯 滴水穿石 發(fā)奮圖強(qiáng) 開(kāi)卷有益來(lái)自寓言故事的成語(yǔ)：自相矛盾 濫竽充數(shù) 畫(huà)龍點(diǎn)睛 刻舟求劍 守株待兔葉公好龍 亡羊補(bǔ)牢 畫(huà)蛇添足 掩耳盜鈴 買櫝還珠描寫事物的氣勢(shì)、氣氛：無(wú)懈可擊 銳不可當(dāng) 雷厲風(fēng)行 震耳欲聾 驚心動(dòng)魄鋪天蓋地 勢(shì)如破竹 氣貫長(zhǎng)虹 萬(wàn)馬奔騰 如履平地形容四季特點(diǎn)：春寒料峭 春意盎然 春暖花開(kāi) 滿園春色 春華秋實(shí)春風(fēng)化雨 驕陽(yáng)似火 暑氣蒸人 烈日炎炎 秋風(fēng)送爽秋高氣爽 秋色宜人 冰天雪地 寒氣襲人 寒冬臘月形容繁榮興盛景象：濟(jì)濟(jì)一堂 熱火朝天 門庭若市 萬(wàn)人空巷 座無(wú)虛席高朋滿座 如火如荼 蒸蒸日上 欣欣向榮 川流不息描寫美的景和物：美不勝收 蔚為壯觀 富麗堂皇 金碧輝煌 玉宇瓊樓美妙絕倫 巧奪天工 錦上添花 粉妝玉砌 別有洞天 描寫山水美景：錦繡河山 高聳入云 水天一色 波光粼粼 湖光山色重巒疊嶂 山明水秀 高山流水 白練騰空 煙波浩渺描寫花草樹(shù)木：繁花似錦 綠草如茵 郁郁蔥蔥 古樹(shù)參天 萬(wàn)木爭(zhēng)榮百花齊放 花團(tuán)錦簇 萬(wàn)紫千紅 桃紅柳綠 綠樹(shù)成蔭描寫日月風(fēng)云：大雨如注 滂沱大雨 銀裝素裹 皓月千里 晨光熹微云霧迷蒙 風(fēng)清月朗 春風(fēng)化雨 暴風(fēng)驟雨 風(fēng)馳電掣帶有反義詞的成語(yǔ)：東倒西歪 南轅北轍 前赴后繼 前俯后繼 左推右擋承前啟后 舍近求遠(yuǎn) 揚(yáng)長(zhǎng)避短 棄舊圖新 優(yōu)勝劣汰眼高手低 口是心非 頭重腳輕 有頭無(wú)尾 前倨后恭 AABB式：鬼鬼祟祟 熙熙攘攘 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 兢兢業(yè)業(yè) 沸沸揚(yáng)揚(yáng)原原本本 支支吾吾 吞吞吐吐 浩浩蕩蕩 形形色色口口聲聲 隱隱約約 朝朝暮暮 日日夜夜 渾渾噩噩風(fēng)風(fēng)雨雨 風(fēng)風(fēng)火火 堂堂正正 偷偷摸摸 轟轟烈烈 AABC式：蕓蕓眾生 咄咄逼人 頭頭是道 津津有味 津津樂(lè)道奄奄一息 念念不忘 空空如也 源源不絕 姍姍來(lái)遲面面相覷 面面俱到 振振有辭 竊竊私語(yǔ) 息息相關(guān)喋喋不休 循循善誘 郁郁寡歡 彬彬有禮 亭亭玉立錚錚鐵骨 飄飄欲仙 夸夸其談 孜孜以求 孜孜不倦莘莘學(xué)子 躍躍欲試 井井有條 綽綽有余 楚楚可憐十二生肖成語(yǔ)：膽小如鼠 對(duì)牛彈琴 殺雞嚇猴 如狼似虎 守株待兔狗急跳墻 葉公好龍 畫(huà)蛇添足 呆若木雞 人仰馬翻順手牽羊 人怕出名豬怕壯 含有動(dòng)物名稱的成語(yǔ)萬(wàn)象更新 抱頭鼠竄 雞鳴狗盜 千軍萬(wàn)馬 亡羊補(bǔ)牢 杯弓蛇影 鶴立雞群 對(duì)牛彈琴如魚(yú)得水 鳥(niǎo)語(yǔ)花香 為虎作倀 黔驢技窮 畫(huà)龍點(diǎn)睛 抱頭鼠竄 虎背熊腰 守株待兔鶴發(fā)童顏 狗急跳墻 鼠目寸光 盲人摸象 畫(huà)蛇添足 含有人體器官的成語(yǔ)眼高手低 目瞪口呆 胸?zé)o點(diǎn)墨 頭重腳輕 手足輕深 口是心非 手疾眼快 手疾眼快耳聞目睹 頭破血流 眉清目秀 袖手傍觀 口出不遜 手無(wú)縛雞之力 含有昆蟲(chóng)名稱的成語(yǔ)飛蛾撲火 金蟬脫殼 積蚊成雷 蟾宮折掛 蠶食鯨吞 蜻蜓點(diǎn)水 螳臂擋車 蛛絲馬跡螳螂捕蟬，黃雀在后 含有一組近義詞的成語(yǔ)見(jiàn)多識(shí)廣 察言觀色 高瞻遠(yuǎn)矚 左顧右盼 調(diào)兵遣將 粉身碎骨 狂風(fēng)暴雨 旁敲側(cè)擊千辛萬(wàn)苦 眼疾手快 生龍活虎 驚天動(dòng)地 七拼八湊 胡言亂語(yǔ) 改朝換代 道聽(tīng)途說(shuō) 描寫情況緊急的成語(yǔ)千鈞一發(fā) 刻不容緩 迫不及待 十萬(wàn)火急 火燒眉毛 燃眉之急 描寫人物神態(tài)的成語(yǔ)心曠神怡 心平氣和 目不轉(zhuǎn)睛 呆若木雞 眉開(kāi)眼笑 愁眉苦臉 愁眉緊鎖 目瞪口呆垂頭喪氣 嬉皮笑臉 描寫英雄人物的成語(yǔ)一身正氣 臨危不懼 光明磊落 堂堂正正 大智大勇 力挽狂瀾 急中生智 仰不愧天鎮(zhèn)定自若 化險(xiǎn)為夷想的成語(yǔ)苦苦地想（苦思冥想）靜靜地想（靜思默想）想得周全（深思熟慮）想得混亂（胡思亂想）想得厲害（浮想聯(lián)翩）想得很多（左思右想）想得荒唐（癡心妄想）想得離奇（異想天開(kāi)）想了又想（朝思暮想） 多的成語(yǔ)觀眾多（座無(wú)虛席）貴賓多（高朋滿座）人很多（摩肩接踵）人才多（人才濟(jì)濟(jì)）兵馬多（千軍萬(wàn)馬）事物多（林林總總）色彩多（五彩繽紛）類別多（千差萬(wàn)別）困難多（千辛萬(wàn)苦）話兒多（滔滔不絕）讀書(shū)多（博覽群書(shū)）見(jiàn)識(shí)多（見(jiàn)多識(shí)廣）變化多（千變?nèi)f化）走得多（走南闖北）顏色多（五顏六色）花樣多（五花八門） 帶有看的近義詞的成語(yǔ)見(jiàn)多識(shí)廣 望而生畏 察言觀色 一視同仁 一覽無(wú)余 高瞻遠(yuǎn)矚 坐井觀天 舉世矚目管中窺豹 左顧右盼源自于歷史故事的成語(yǔ)安步當(dāng)車 暗渡陳倉(cāng) 按圖索驥 程門立雪 班門弄斧 兵不厭詐 三顧茅廬數(shù)字成語(yǔ)一落千丈 兩面三刀 三心二意 四通八達(dá) 五花八門 六神無(wú)主 七手八腳 七嘴八舌 八面玲瓏 九死一生 十全十美 百發(fā)百中 千變?nèi)f化 千言萬(wàn)語(yǔ) 千真萬(wàn)確 萬(wàn)無(wú)一失 描寫友情的成語(yǔ)推心置腹 肝膽相照 情同手足 志同道合 風(fēng)雨同舟 榮辱與共 同甘共苦 關(guān)懷備注 心心相印 海誓山盟 拔刀相助 親密無(wú)間 描寫花的成語(yǔ)萬(wàn)紫千紅 春暖花開(kāi) 鳥(niǎo)語(yǔ)花香 姹紫嫣紅 花紅柳綠 百花爭(zhēng)艷 錦上添花 火樹(shù)銀花 昨日黃花 春花秋月 過(guò)時(shí)黃花 花團(tuán)錦簇 花枝招展描寫山的成語(yǔ)崇山峻嶺 山明水秀 大好山河 刀山火海 地動(dòng)山搖 高山深澗 懸崖峭壁 峰巒雄偉漫山遍野 江山如畫(huà) 錦繡山河描寫顏色的成語(yǔ)五彩繽紛 五顏六色 一碧千里 萬(wàn)紫千紅 花紅柳綠 翠色欲流 姹紫嫣紅 五光十色 青紅皂白 綠水青山 表示稀少的成語(yǔ)不可多得 鳳毛麟角 九牛一毛 絕無(wú)僅有 空前絕后 寥寥無(wú)幾 前所未有 屈指可數(shù) 三三兩兩 鐵樹(shù)開(kāi)花 微乎其微 一麟半爪 一絲一毫 百里挑一 滄海一粟 描寫熱鬧繁華的成語(yǔ)摩肩接踵 車水馬龍 川流不息 紛至沓來(lái) 花花世界 舉袖為云 揮汗如雨 人山人海絡(luò)繹不絕 門庭若市 萬(wàn)人空巷 水泄不通 人聲鼎沸 人歡馬叫 震耳欲聾 座無(wú)虛席描寫豐富繁多的成語(yǔ)包羅萬(wàn)象 琳瑯滿目 美不勝收 目不暇接 無(wú)奇不有 無(wú)窮無(wú)盡 無(wú)所不包 豐富多彩五花八門 眼花繚亂 洋洋大觀 一應(yīng)俱全 應(yīng)有盡有 應(yīng)接不暇 比比皆是 星羅棋布不可計(jì)數(shù) 層出不窮 綽綽有余 多多益善 多如牛毛 俯拾皆市 舉不勝舉 漫山遍野含有水字的成語(yǔ)水流湍急 水平如鏡 高山流水 千山萬(wàn)水 水滴石穿 水乳交融 滴水不漏 杯水車薪 洪水猛獸 流水無(wú)情 描寫說(shuō)的成語(yǔ)直言不諱 無(wú)所顧忌 拐彎抹角 真心誠(chéng)意 故弄玄虛 侃侃而談 滔滔不絕 閑言碎語(yǔ)虛情假意 推心置腹 旁敲側(cè)擊 喋喋不休 慢條斯理 含糊其詞 嘮嘮叨叨 自圓其說(shuō)振振有辭 肆無(wú)忌憚 大言不慚 娓娓動(dòng)聽(tīng) 繪聲繪色 對(duì)答如流 描寫人的語(yǔ)言的成語(yǔ)口若懸河 對(duì)答如流 滔滔不絕 談笑風(fēng)生 高談闊論 豪言壯語(yǔ) 夸夸其談 花言巧語(yǔ) 描寫人心理活動(dòng)的成語(yǔ)忐忑不安 心驚肉跳 心神不定 心猿意馬 心慌意亂 七上八下 心急如焚 描寫驕傲的成語(yǔ)班門弄斧 孤芳自賞 居功自傲 目中無(wú)人 妄自尊大 忘乎所以 惟我獨(dú)尊自高自大 自鳴得意 自我陶醉 自命不凡 目空一切 描寫謙虛的成語(yǔ)不驕不躁 功成不居 戒驕戒躁 洗耳恭聽(tīng) 虛懷若谷 慎言謹(jǐn)行 描寫學(xué)習(xí)的成語(yǔ)學(xué)無(wú)止境 學(xué)而不厭 真才實(shí)學(xué) 學(xué)而不倦 發(fā)奮圖強(qiáng) 廢寢忘食 爭(zhēng)分奪秒 孜孜不倦笨鳥(niǎo)先飛 聞雞起舞 自強(qiáng)不息 只爭(zhēng)朝夕 不甘示弱 全力以赴 力爭(zhēng)上游 披荊斬棘 含有夸張成分的成語(yǔ)怒發(fā)沖冠 一目十行 一日千里 一字千金 百發(fā)百中 一日三秋 一步登天 千鈞一發(fā)不毛之地 不計(jì)其數(shù) 膽大包天 寸步難行 含有比喻成分的成語(yǔ)觀者如云 揮金如土 鐵證如山 愛(ài)財(cái)如命 穩(wěn)如泰山 門庭若市骨瘦如柴 冷若冰霜 如雷貫耳 守口如瓶 浩如煙海 高手如林 春天的景色鳥(niǎo)語(yǔ)花香 百鳥(niǎo)鳴春 百花齊放 鶯歌燕舞 夏天的景色鳥(niǎo)語(yǔ)蟬鳴 萬(wàn)木蔥蘢 枝繁葉茂 蓮葉滿池秋天
描寫梅花段落的句子
迎接它出生的不是和煦的春風(fēng)，而是凜冽的北風(fēng)；伴隨它成長(zhǎng)的不是溫暖的春天，而是寒冷的冬天；滋潤(rùn)它成長(zhǎng)的不是晶瑩的甘露，而是肅殺的寒霜；襯托它美姿的不是濃濃的綠意，而是寒徹的白雪。
花壇暖房里，它不開(kāi)；寒風(fēng)霜?dú)庵校`開(kāi)；陽(yáng)春三月，不見(jiàn)它的蹤影；寒冬臘月，它迸發(fā)出震撼人心的力量
