有誰知道外國畫家有哪些名言嗎

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1、用一根線條去散步。

——·克萊2、藝術(shù)家用腦，而不是用手去畫。

——3、我從來不急于畫細(xì)節(jié)，我首先注意一幅畫的大體和特征。

——4、畫素描是從我們看不見的東西開始，而以看見的東西結(jié)束。

——著名畫家博巴5、藝術(shù)是一種使我們達(dá)到真實的假想。

——6、科學(xué)家不創(chuàng)造任何東西，而是揭示自然界中現(xiàn)成的隱藏著的真實，藝術(shù)家創(chuàng)造真實的類似物。

——7、素描--這是高度的藝術(shù)誠實。

——8、素描，它是構(gòu)成油畫、雕刻、建筑以及其它種類繪畫的源泉和本質(zhì)，并且也是一切科學(xué)的根子。

那種已經(jīng)掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有一筆巨大的財富。

——8、這話可能對那些已經(jīng)取得某些成就的人來說，還是重要的，素描是繪畫、雕刻、建筑的最高點，素描是所有繪畫種類的源泉和靈魂，是一切科學(xué)的根本。

——9、的素描所以有價值，乃是他用眼睛看，用自己的手表達(dá)靈魂的明朗幽靜，乃是從衷心流露出來的對整個自然的愛。

有些人絲毫沒有這種溫柔的感情，卻想從這位烏俾諾的大師那里模仿他的有節(jié)奏的線條和人物的姿態(tài)，那么所能做到的，無非是非常乏味的剽竊。

——10、在米開開朗基羅的素描中，可贊賞的不是線的本身，不是大膽的透視縮減和精研的解剖，而是這位巨人像雷鳴似的那種絕望的威力。

——11、笨拙的藝術(shù)家永遠(yuǎn)載別人的眼鏡。

——12、的素描不同于的，但并不因此遜色。

的線條柔和而純凈，的線條就往往粗?jǐn)U而觸目，二者成為對比，這位偉大的荷蘭畫家愛觀察衣服的粗糙，臉上皺紋，窮人的手足的胼胝。

因為，在倫勃朗看來，所謂美，無非是人的軀殼的庸和他內(nèi)在光輝之間的對照。

——羅丹13、繪畫的表現(xiàn)力要求有豐富的素描知識，因為缺乏素描知識，不可能獲得十分優(yōu)秀的成績。

實際上，表現(xiàn)力不可能在最大的準(zhǔn)確性之外表現(xiàn)出來，只有在素描上具有特殊的才華，才能夠達(dá)到這種極大的準(zhǔn)確性。

在大師中間，富有表現(xiàn)力的油畫家，都是最具卓越才能的素描畫家。

拉斐爾就是一例。

——安格爾14、素描一方面來自理智，一方面又從無數(shù)的自然界物體的形式結(jié)構(gòu)中獲得普遍的見解，因為自然界物體的形和結(jié)構(gòu)，是完全按其自身的規(guī)律構(gòu)成的，都是獨具特點的，都是無比卓越的．－－瓦薩里(1511---1574)意大利畫家。

建筑師。

著名的藝術(shù)家15、素描是指南針，它指引著我們，使我們不至于沉沒在色彩的海洋中，因為有許多人都沉沒在這色彩的海洋中，希望找到一條生路．－－勒勃侖16、我不需要悼詞或什么東西，只希望在我的墓上寫一句話：他從內(nèi)心里熱愛素描。

－－德加17、素描是至高無尚的，許多藝術(shù)家因它面光輝燦爛；素描是固如磐石，許多藝術(shù)家的城堡以它為奠基．素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)．－－契斯恰夫18、素描是一切的基礎(chǔ)，是根基，誰要是不懂得或者不承認(rèn)這一點，誰就沒有立足之地．素描是藝術(shù)中最剛強，堅實，穩(wěn)固和崇高的東西．－－契斯恰夫19、畫素描－－也就是進行思考和理解．任何時候也不要默不作聲地畫，要經(jīng)常給自己提出課題．素描是藝術(shù)的最高一方面，但決不能僅僅嚴(yán)格地追求素描一直追到底，面要善于及時地停下來，否則，很容易越過界限，面走上攝影師的道路，或者是把素描開得枯燥乏味，如果你不善于抓住整體的話。

話末說盡，比廉潔赤了頭好．－－契斯恰夫19、必須把指南針放在眼上，面不是放在手上．不好的外形，本身可能充滿五顏六色，但是畫家應(yīng)當(dāng)通過線條藝術(shù)地表現(xiàn)出它的美來．－－菲多托夫20、素描畫的不是形體，而是對形體的觀察．－－德加21、我是一方面細(xì)心地追求模仿自然，另一方面我決不失掉心里的感受．現(xiàn)實的東西只不過是藝術(shù)的一部分，而只有感性才能使它完整．只有你真受感動，你才能把直接的感受傳給別人．－－柯羅22、在每一個物體中必須抓住的，以更在素描中表現(xiàn)出來的最重要的東西，這就是主要線條的對比，在鉛筆接觸畫紙前，需要把這個對比深刻印在想象中～～繪畫中的輪廓，如同雕塑中的一樣，是一種理想和虛構(gòu)的現(xiàn)象．它應(yīng)當(dāng)以自然面然的方法產(chǎn)生，在正確地布置重要部分的結(jié)果中出現(xiàn)．－－德拉克洛瓦23、畫家的技巧是從觀察獲得的，而不是苦苦地去依樣畫葫蘆．有兩種觀察事物的方法：一種是簡單地注視著它；而另一種卻是專注地觀察它．－－普桑（1594－－1665）法國畫家，是17世紀(jì)法國古典主義繪畫的奠基人．24、畫素描，并不就是簡單地描畫出外形；素描了不單單是由輪廓構(gòu)成的．素描，除此以外，還包括有情，景和造型．素描是組成繪畫因素的四份之三還另一半．－－安格爾25、絕不允許孤立地逐個地描畫，如先畫完頭部，再畫人體，軀干，手等等，因為這樣一來，你不可避免地要使整體的和諧簡單化．相反要規(guī)定出存在于各個局部之間的那種比例關(guān)系：找出動勢的真實性；指出它的特征．怕冷不怕熱，要描畫得熱烈些

－－安格爾26、要經(jīng)常及時畫速寫，不論用畫筆或者還用別的什么東西，哪怕是用鋼筆也好，畫不完也可以．我現(xiàn)在力求把被畫對象的最本質(zhì)的東西盡可能顯示得使其更富有表現(xiàn)力，而把普通一般的地方留在陰暗中。

－－凡高27、形體或素描，其表現(xiàn)形式是無限豐富的，可能表現(xiàn)的非常充分，而且?guī)в袣舛雀呱械膶徤鞲?，或者是僅僅利用線條，或者是借助于能塑造物體并能表現(xiàn)光線的色調(diào)．——高更28、對大自然借素描進行研究最要緊．如果素描與理性相聯(lián)系，而色彩與感性相聯(lián)系，那就應(yīng)當(dāng)畫素描，以求發(fā)展理性并且能夠循著理性的途徑引導(dǎo)色彩。

——馬蒂斯

畫家名言

畢加索。

畫家的名言???

的蜜蜂永遠(yuǎn)沒有時間悲哀—布萊爾（英國詩人、畫家）所有不拔力遲早會取得報酬的——安格爾（法國畫家）當(dāng)一個人的智慧使他驕傲得不愿流淚，莊嚴(yán)得不愿露出笑容，除了自己以外眼中看不見別人的時候，他的智慧便不成其為智慧了。

——卡爾尼·紀(jì)伯倫（黎巴嫰詩人、畫家）勞動一日，可得一夜的安眠；勤勞一生，可得幸福的長眠。

——達(dá)·芬奇（意大利藝術(shù)家）

一位畫家說的名言 想不起來是誰了

學(xué)是社會現(xiàn)象經(jīng)過創(chuàng)造過程的反映；反過來，社會要受到文學(xué)的創(chuàng)造性的影響被塑造。

社會向文學(xué)提供素材，文學(xué)向社會提供規(guī)范。

——郭沫若人們最高精神的連鎖是文學(xué)，使無數(shù)弱小的心團結(jié)而為大心，是文學(xué)獨具有力量。

文學(xué)能揭穿黑暗，迎接光明，使人們拋棄卑鄙和淺薄，趨向高尚和精深。

——葉圣陶在藝術(shù)作品中，最富有意義的部分即是技巧以外的個性。

——林語堂藝術(shù)是精神和物質(zhì)的奮斗。

——宗白華藝術(shù)應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起哺育思想的責(zé)任。

——白朗寧藝術(shù)并不超越大自然，不過會使大自然更美化。

——塞萬提斯耳朵聽到的旋律是美妙的，但是，聽不到的旋律更美妙。

——羅 根美是藝術(shù)的目的和推動力。

——岡察洛夫藝術(shù)是發(fā)揚生命的，死神所在的地方就沒有藝術(shù)。

——羅曼·羅蘭除了藝術(shù)之外，沒有更妥善的逃世之方；而要與世界聯(lián)系，也沒有一種方法比藝術(shù)