“陰陰下木囀黃鸝”的上一句是什么

2)頂針.用上一句的結(jié)尾部分做下一句的開頭部分,使前后兩句首尾蟬聯(lián),上遞下接,這種修辭手法叫做頂針.頂針的好處是能夠使原來彼此相對(duì)獨(dú)立的詩句緊密相連,形成一個(gè)有機(jī)的整體,朗讀起來也顯得十分連貫,詩歌本身也會(huì)給人一氣呵成之感.漢末樂府民歌《平陵東》就熟練地運(yùn)用了這種方法.有詩句與詩句之間采用頂針方法的,如宋代詩人王十朋的《杜鵑巖》：游宦三年樂事違,巖花笑我鳥催歸.歸來又被巖花笑,笑我登巖何太稀.有些詞曲,部分句子需要重疊,實(shí)際上也等于采用了頂針方法,如南宋劉克莊的一首《憶秦娥》：梅謝了,塞垣凍解鴻歸早、鴻歸早,憑伊問訊,大梁遺老.浙河西面邊聲悄,淮河北去炊煙少.炊煙少,宣和宮殿,冷煙衰草.此詞兩處頂針,將上下片前后兩部分的內(nèi)容緊密聯(lián)系在一起,使我們體會(huì)到作者借此詞表達(dá)了對(duì)北方淪陷區(qū)人民的深切同情,對(duì)南宋小朝廷不思恢復(fù)的偏安政策強(qiáng)烈不滿,對(duì)時(shí)世滄桑的無限感慨.可見在詞曲中局部使用頂針手法效果也非常好.也有章節(jié)與章節(jié)之間,詩與詩之間采用頂針方法的.如王安石《憶金陵三首》,每首絕句間都用頂針的方法加以連接：“覆舟山下龍光寺,玄武湖畔五龍?zhí)?想見舊時(shí)游歷處,煙云緲緲?biāo)Ｃ?”“煙云緲緲?biāo)Ｃ?繚繞蕪城一帶長(zhǎng).蒿目黃塵憂世事,追思陳跡故難忘.”“追思陳跡故難忘,翠木蒼藤水一方.聞?wù)f精廬今更好,好隨殘汴理歸煌.”

英語 幫忙做一下 寫好題號(hào)

江畔獨(dú)步尋花杜甫黃家花滿蹊朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自鶯恰恰啼。

【詞語釋義】1．獨(dú)步尋花：獨(dú)自一人一邊散步，一邊賞花。

2．蹊(xī)：小路。

3．嬌：可愛的。

4．恰?。盒稳萋曇艉椭C動(dòng)聽。

5．留連：即留戀，舍不得離去。

本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。

“留連”是個(gè)“聯(lián)綿詞”。

構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個(gè)字僅僅是這個(gè)詞讀音的記錄，而與詞義無關(guān)，所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。

6.江畔：江邊。

【詩歌譯文】黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝條都低低彎下了身。

嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，自由的小黃鶯叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

【詩歌賞析】唐肅宗上元元年（公元760年）詩人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。

春暖花開時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。

首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。

“蹊”是小路。

“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。

次句“千朵萬朵壓枝低”。

“千朵萬朵”形容數(shù)量之多。

“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕?/p>

這句是上句“滿”字的具體化。

第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”。

“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。

這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。

其實(shí)詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返。

第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。

“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)。

“恰恰啼”是說正當(dāng)詩人前來賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫。

只因?yàn)樵娙藘?nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱。

這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。

由于詩人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味。

上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經(jīng)離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。

春暖花開的時(shí)節(jié)，他獨(dú)自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。

此為組詩之六。

首句點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)，是在“黃四娘家”的小路上。

此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。

次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。

“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍吧鹑鐨v歷在目。

“壓”、“低”二字用得十分準(zhǔn)確、生動(dòng)。

第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。

花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。

但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無限，美景尚多。

“時(shí)時(shí)”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。

正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動(dòng)聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。

這就是末句的意境。

“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點(diǎn)。

“自在”不僅是嬌鶯姿態(tài)的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。

詩在鶯歌“恰恰”聲中結(jié)束，饒有余韻。

讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。

此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。

但象此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見。

如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮怨》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。

這種寫法，可謂前無古人。

其次，盛唐人很講究詩句聲調(diào)的和諧。

他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協(xié)律。

杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。

如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。

但這種“拗”決不是對(duì)音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語美。

而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。

詩人也并非不重視詩歌的音樂美。

這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用。

“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。

“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。

“時(shí)時(shí)”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對(duì)仗，又使語意更強(qiáng)，更生動(dòng)，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。

這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。

聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。

在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。

比如“對(duì)結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。

杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對(duì)仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么

此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時(shí)時(shí)舞，嬌鶯自在恰恰啼。

把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時(shí)又在語意上強(qiáng)調(diào)了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變。

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

何當(dāng)共剪西窗燭的下句是什么

夜雨寄北 君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時(shí)。

泊秦淮 唐 煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

浣溪沙 【宋】 一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽西下幾時(shí)回

無可奈何花落去， 似曾相識(shí)燕歸來。

小園香徑獨(dú)徘徊。

如夢(mèng)令 常記溪亭日暮， 沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟， 誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡， 驚起一灘鷗鷺。

問渠哪得清如許，為有源頭活水來.