電影《愛在旅途》影片講述了被拐兒童木拉提在“蛇頭”脅迫下行竊，之后被新疆警方解救回疆，開始尋找父母的故事。影片播放結(jié)束后引起了局干部的強(qiáng)烈共鳴和反響。這部影片真實(shí)地揭露了違法犯罪分子拐騙、殘害新疆籍流浪兒童的罪惡行徑，展現(xiàn)了新疆政法干警的無(wú)私大愛，同時(shí)也充分體現(xiàn)了黨和政府的關(guān)愛，社會(huì)各界的關(guān)愛，展現(xiàn)了中華民族團(tuán)結(jié)互助、弘揚(yáng)正氣的優(yōu)良傳統(tǒng)。
篇一:愛在旅途電影
“寶貝，睡吧，你是我的心，你是我的眼睛……”情侶間的愛戀或許會(huì)因?yàn)楹芏嘁蛩囟淖?，可是母親對(duì)孩子的愛，在心上，在眼睛里，在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴里，母親的愛，恒久不變。孩子丟了，母親的心隨之被撕裂了?！稅墼诼猛尽愤@部電影，講述的是新疆籍流浪兒童解救、找家的故事，許多場(chǎng)面直戳觀眾的心靈，無(wú)不為之動(dòng)容。
這邊，繁華的都市小少年阿里木偷了一個(gè)女孩的錢，在女孩追他的時(shí)候他親眼目睹了女孩被車撞倒的場(chǎng)面，給他的心里留下陰影;因?yàn)椴豢啊吧哳^”的重罰伺機(jī)逃跑，被抓回毒打而長(zhǎng)期受噩夢(mèng)侵?jǐn)_;因?yàn)橐煌唤饩鹊暮⒆佣急患依锶祟I(lǐng)回而他獨(dú)自一人留在救助中心差點(diǎn)得了抑郁癥;因?yàn)橐淮未蔚恼J(rèn)領(lǐng)失望讓他狂
截止影片上映，全國(guó)公安共解救新疆籍兒童4564人!多么觸目驚心的數(shù)字，這些兒童多被拐賣在上海、廣州等大城市，被人控制干著偷、搶的行當(dāng)，在被社會(huì)唾棄的同時(shí)被“蛇頭”折磨著。我們感謝民警們的辛苦工作，是他們的努力團(tuán)圓了無(wú)數(shù)家庭，那么，我們是不是也能為流浪兒童做點(diǎn)什么呢?
當(dāng)你在街上被偷了，如果抓住他們，借助你的憤怒還是交給派出所吧，這樣或許是從深淵中將他們解救，還他溫暖的家庭。如果你看到路邊流浪和乞討的孩子，用手機(jī)把孩子拍下來，傳到“寶貝回家網(wǎng)”，寫上拍攝地址，或許這小小舉動(dòng)就能幫助那些可憐的孩子早日回到家。
請(qǐng)父母對(duì)孩子再多點(diǎn)關(guān)心，請(qǐng)警察再多點(diǎn)力量，請(qǐng)社會(huì)對(duì)這些孩子多些關(guān)愛!請(qǐng)嚴(yán)厲打擊不法分子!
篇二：觀看影片《愛在旅途》有感
為自覺踐行黨的群眾路線，全心全意為人民服務(wù)。4月23日下午，我們?cè)诨舫强h人民大會(huì)堂，觀看了由自治區(qū)黨委政法委、自治區(qū)黨委宣傳部共同主辦的首部以反映新疆解救新疆籍流浪兒童的電影《愛在旅途》。影片講述了被拐兒童木拉提在“蛇頭”脅迫下行竊，之后被新疆警方解救回疆，開始尋找父母的故事。
我和眾多的觀眾一樣，流著眼淚觀看完這部電影。我們應(yīng)該把熱烈的掌聲獻(xiàn)給這部電影，因?yàn)槲覀冇^看的過程就是跟電影溝通的過程，是與電影心靈碰撞的過程，從而達(dá)到潛移默化的引導(dǎo)作用，所以我們很認(rèn)真地看完了整部影片。影片播放結(jié)束后引起了我們的強(qiáng)烈共鳴和反響，因?yàn)橛捌械拇髳凵钌畹馗腥玖宋覀儭?/p>
影片真實(shí)地揭露了違法犯罪分子拐騙、殘害新疆籍流浪兒童的罪惡行徑，展現(xiàn)了新疆政法干警的無(wú)私大愛。在全黨深入開展群眾路線教育實(shí)踐活動(dòng)之際，我們觀看該片具有更加重要的現(xiàn)實(shí)意義和教育意義。通過影片的宣傳，必將讓更多的人了解流浪兒童的生存現(xiàn)狀，喚起全社會(huì)對(duì)流浪兒童的關(guān)愛和救助;必將讓我們真正了解，為什么說解救新疆籍拐賣兒童是實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)治久安的民生大事。
木拉提遭受毒打、木拉提和爺爺之間的交流、尋找父母時(shí)的艱辛，都把我的心揪成了一團(tuán)。我也是個(gè)父親，如果我的孩子丟了，我肯定也急瘋了。所以我認(rèn)為這部影片最大的教育意義，就是讓所有父母都要引以為戒，提前做好子女的防范和教育工作，把教育孩子放在首位，教他們懂得分辨是非和黑白。
我相信通過該片的放映，會(huì)帶動(dòng)更多的人去關(guān)注流浪兒童，幫助他們、關(guān)心他們。各族群眾會(huì)更加互敬互愛，團(tuán)結(jié)互助。必將會(huì)激發(fā)起人們對(duì)美麗、和諧新疆的向往和熱愛。
篇三：電影《愛在旅途》觀后感
今天和學(xué)生一起在影院觀看了一部電影《愛在旅途》
前些年，組織學(xué)生看電影的時(shí)候，總有讓人煩惱的時(shí)候，由于組織者選的電影不合適，引不起學(xué)生興趣，學(xué)生說話的，想方設(shè)法請(qǐng)假外出上廁所，買零食的，總之心思不在電影上，想制止都難。
今天的電影，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，很少有人外出，許多孩子包括老師都流下了感動(dòng)的淚水。
這是一部反映解救新疆被拐賣兒童題材的電影，演員大多是維吾爾族，拍攝內(nèi)容涉及西安和新疆兩個(gè)地方。
電影一開場(chǎng)是在西安一個(gè)破舊的出租屋內(nèi)，一個(gè)兇神惡煞的壯漢在訓(xùn)斥一幫孩子，教他們扒竊的技術(shù)。教他們?nèi)绾畏婪毒?，警告他們?nèi)绻优軙?huì)有什么后果等。接著，一群孩子走上街頭尋找目標(biāo)，一個(gè)大約10歲左右的男孩木拉提在同伴掩護(hù)下順利得手，后又被失主發(fā)現(xiàn)，他倉(cāng)皇而逃，那姑娘奮起直追卻被一輛卡車撞倒在血泊中。
那個(gè)壯漢實(shí)際上也是個(gè)傀儡，背后還有一個(gè)更大的黑幫頭子叫吾不力，因壯漢在腳趾藏匿了鉆戒等物品，竟將他的腳趾砍去。壯漢回去之后，越發(fā)的變本加厲，這些孩子在打罵和驚恐中過得心驚膽戰(zhàn)，猶如身在人間地獄。
原來這是一個(gè)有組織的將拐賣兒童挾持、強(qiáng)迫從事偷竊的犯罪團(tuán)伙。那個(gè)叫木拉提的男孩子因?yàn)闆]偷到錢又企圖逃跑被吊起來懲罰。
與此同時(shí)，新疆解救拐賣兒童專項(xiàng)行動(dòng)開始，民警們奔赴上海、廣州、西安等地解救出了許多兒童。
許多孩子都被父母領(lǐng)走了，木拉提在焦
劇中有兩點(diǎn)最讓人感動(dòng)，木拉提是兩歲時(shí)被拐的，什么也不記得，只依稀記得家鄉(xiāng)和一張圖片上的畫面很像，在尋親途中，有好幾次誤會(huì)，見到了幾對(duì)失去孩子的父母，他們?cè)趤G失孩子后所遭遇的創(chuàng)傷，是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的，有的父母傾家蕩產(chǎn)，四處尋找，有的母親因此發(fā)瘋，有的父親從此背上自責(zé)的包袱。每一個(gè)孩子都是父母心頭的肉，這剜心撕肉的劇痛是時(shí)間也愈合不了的。讓人不禁對(duì)萬(wàn)惡的'人販子恨之入骨，他們利用孩子的天真單純和善良，利用新疆地廣人稀的情況，用糖果、飲料等手段誘騙、拐賣了多少孩子，使得無(wú)數(shù)家庭陷入了無(wú)盡的悲痛中。
飾演木拉提的演員正是這樣一個(gè)被拐賣的孩子，他是6歲時(shí)被人拐到河南4年后被解救出的，回憶噩夢(mèng)一般的過去，他仍心有余悸。
劇中還有一點(diǎn)感人的是警官亞力坤的父親，一位患有老年癡呆癥的老人，他只能蹦出簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，全靠眼神和動(dòng)作來傳情達(dá)意，后來得知是喀什市文工團(tuán)的一位老演員依力哈爾·阿不都熱依木，演技真的不遜于內(nèi)地演員，足見功力深厚。
木拉提最終也沒有見到自己的父母 ，因?yàn)樗麄冊(cè)趯ふ宜耐局胁恍以庥鲕嚨?，雙雙故去了。但他得到了亞力坤一家的真情。電影結(jié)尾，每周從福利院來到亞警官家的木拉提來到陽(yáng)臺(tái)上，給小弟弟取衣褲，忽然聽到空中的鳥叫，他仰起頭，澄澈的藍(lán)天上，一群大雁正排成人字形飛過......
據(jù)影片字幕，僅2013年，新疆警方解救出幾千名新疆流浪兒童。觸目驚心的數(shù)字令人發(fā)指，當(dāng)我們痛恨那些小偷肆無(wú)忌憚的扒竊時(shí)，很少會(huì)想到他們或許也是受害者，被定了一天偷三萬(wàn)元的任務(wù)，否則將被毒打或禁食。
上網(wǎng)查一查，這《愛在旅途》電影的“生蛋雞” 編劇竹子是長(zhǎng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院教授、國(guó)家一級(jí)作家，他創(chuàng)作的電影劇本《牽掛》、《愛無(wú)疆》等在國(guó)內(nèi)頗有名氣。竹子說：“創(chuàng)作電影《愛在旅途》劇本的過程就是解救流浪兒童的過程，是這些孩子從流浪到回歸的過程?；貧w就是我們的初衷，是我們表達(dá)大愛的動(dòng)機(jī)。整個(gè)影片中我們用"回歸"這個(gè)動(dòng)機(jī)推動(dòng)、擴(kuò)展故事情節(jié)。流浪兒童從漂泊流浪到脅迫扒竊，到解救回歸，解救的不僅是他們的人生，也解救了他們的靈魂?！?/p>
電影結(jié)束了，影院里響起了掌聲，好的影視作品也是一種教育，讓人難忘。
電影《愛在旅途》講述了被拐流浪兒童木拉提在“蛇頭”脅迫下行竊，之后被新疆警方解救回疆，開始尋找父母的故事。故事圍繞著愛與被愛展開敘述，影片中流浪兒童的生活、丟失孩子父母的現(xiàn)狀、社會(huì)各界力量的大愛讓人為之動(dòng)容。
流浪兒童電影《愛在旅途》
今天的電影，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，很少有人外出，許多孩子包括老師都流下了感動(dòng)的淚水。這是一部反映解救新疆被拐賣兒童題材的電影，演員大多是維吾爾族，拍攝內(nèi)容涉及西安和新疆兩個(gè)地方。
電影一開場(chǎng)是在西安一個(gè)破舊的出租屋內(nèi)，一個(gè)兇神惡煞的壯漢在訓(xùn)斥一幫孩子，教他們扒竊的技術(shù)。教他們?nèi)绾畏婪毒?，警告他們?nèi)绻优軙?huì)有什么后果等。接著，一群孩子走上街頭尋找目標(biāo)，一個(gè)大約10歲左右的男孩木拉提在同伴掩護(hù)下順利得手，后又被失主發(fā)現(xiàn)，他倉(cāng)皇而逃，那姑娘奮起直追卻被一輛卡車撞倒在血泊中。
那個(gè)壯漢實(shí)際上也是個(gè)傀儡，背后還有一個(gè)更大的黑幫頭子叫吾不力，因壯漢在腳趾藏匿了鉆戒等物品，竟將他的腳趾砍去。壯漢回去之后，越發(fā)的變本加厲，這些孩子在打罵和驚恐中過得心驚膽戰(zhàn)，猶如身在人間地獄。
原來這是一個(gè)有組織的將拐賣兒童挾持、強(qiáng)迫從事偷竊的犯罪團(tuán)伙。那個(gè)叫木拉提的男孩子因?yàn)闆]偷到錢又企圖逃跑被吊起來懲罰。與此同時(shí)，新疆解救拐賣兒童專項(xiàng)行動(dòng)開始，民警們奔赴上海、廣州、西安等地解救出了許多兒童。許多孩子都被父母領(lǐng)走了，木拉提在焦
劇中有兩點(diǎn)最讓人感動(dòng)，木拉提是兩歲時(shí)被拐的，什么也不記得，只依稀記得家鄉(xiāng)和一張圖片上的畫面很像，在尋親途中，有好幾次誤會(huì)，見到了幾對(duì)失去孩子的父母，他們?cè)趤G失孩子后所遭遇的創(chuàng)傷，是無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的，有的父母傾家蕩產(chǎn)，四處尋找，有的母親因此發(fā)瘋，有的父親從此背上自責(zé)的包袱。每一個(gè)孩子都是父母心頭的肉，這剜心撕肉的劇痛是時(shí)間也愈合不了的。讓人不禁對(duì)萬(wàn)惡的.人販子恨之入骨，他們利用孩子的天真單純和善良，利用新疆地廣人稀的情況，用糖果、飲料等手段誘騙、拐賣了多少孩子，使得無(wú)數(shù)家庭陷入了無(wú)盡的悲痛中。
飾演木拉提的演員正是這樣一個(gè)被拐賣的孩子，他是6歲時(shí)被人拐到河南4年后被解救出的，回憶噩夢(mèng)一般的過去，他仍心有余悸。
劇中還有一點(diǎn)感人的是警官亞力坤的父親，一位患有老年癡呆癥的老人，他只能蹦出簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，全靠眼神和動(dòng)作來傳情達(dá)意，后來得知是喀什市文工團(tuán)的一位老演員依力哈爾·阿不都熱依木，演技真的不遜于內(nèi)地演員，足見功力深厚。
木拉提最終也沒有見到自己的父母，因?yàn)樗麄冊(cè)趯ふ宜耐局胁恍以庥鲕嚨湥p雙故去了。但他得到了亞力坤一家的真情。電影結(jié)尾，每周從福利院來到亞警官家的木拉提來到陽(yáng)臺(tái)上，給小弟弟取衣褲，忽然聽到空中的鳥叫，他仰起頭，澄澈的藍(lán)天上，一群大雁正排成人字形飛過……
據(jù)影片字幕，僅2013年，新疆警方解救出幾千名新疆流浪兒童。觸目驚心的數(shù)字令人發(fā)指，當(dāng)我們痛恨那些小偷肆無(wú)忌憚的扒竊時(shí)，很少會(huì)想到他們或許也是受害者，被定了一天偷三萬(wàn)元的任務(wù)，否則將被毒打或禁食。
上網(wǎng)查一查，這《愛在旅途》電影的“生蛋雞”編劇竹子是長(zhǎng)安大學(xué)文學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院教授、國(guó)家一級(jí)作家，他創(chuàng)作的電影劇本《牽掛》、《愛無(wú)疆》等在國(guó)內(nèi)頗有名氣。竹子說：“創(chuàng)作電影《愛在旅途》劇本的過程就是解救流浪兒童的過程，是這些孩子從流浪到回歸的過程?；貧w就是我們的初衷，是我們表達(dá)大愛的動(dòng)機(jī)。整個(gè)影片中我們用"回歸"這個(gè)動(dòng)機(jī)推動(dòng)、擴(kuò)展故事情節(jié)。流浪兒童從漂泊流浪到脅迫扒竊，到解救回歸，解救的不僅是他們的人生，也解救了他們的靈魂。”
電影結(jié)束了，影院里響起了掌聲，好的影視作品也是一種教育，讓人難忘。
篇一：《甲方乙方》觀后感
甲方乙方是馮小剛導(dǎo)演分?jǐn)?shù)最高的幾部電影之一，作為中國(guó)內(nèi)地第一部賀歲片，它標(biāo)志一個(gè)時(shí)代的開始。我不知道當(dāng)年的票房怎么樣，因?yàn)槟菚r(shí)候還沒有我，但我想應(yīng)該口碑不差，而且獲得了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，那時(shí)候的人應(yīng)該看著也挺開心的吧。
不說那時(shí)候，就說現(xiàn)在，它已經(jīng)被奉為馮小剛經(jīng)典喜劇，也是國(guó)產(chǎn)經(jīng)典喜劇，它的確配得上這個(gè)榮譽(yù)。
影片講述了四個(gè)有熱血，有夢(mèng)想，有愛心的青年為大家圓夢(mèng)的故事?？此苹恼Q不著邊際的故事情節(jié)背后反映了樸素而又深刻的道理，用荒誕的形勢(shì)講述平民化的故事。我感覺他們四個(gè)就是天下最快樂的人，并且在幫別人圓夢(mèng)的同時(shí)，自己的夢(mèng)想也實(shí)現(xiàn)了。
在看這部電影之前我先看過了私人定制，這兩部作品大致格式相同，又都是馮導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)，也方便放在一起比較。怪不得私人定制的評(píng)論里好多都說它比不上私人定制，今天我終于理解了。私人定制與甲方乙方最大的區(qū)別就在于：同樣是幫人圓夢(mèng)的故事形式，私人定制的故事是以大見小，甲方乙方的故事是以小見大。
私人定制里，三個(gè)主要故事，貪污、雅俗和金錢外加一個(gè)環(huán)保，都太大，太空，雖然都反映了背后的道理，但配不上比他大的主題又讓本來就荒誕的故事更不接地氣了，這就是以大見小；反觀甲方乙方，廚子想守口如瓶最終明白英雄不是一般人能當(dāng)?shù)?，大老板體驗(yàn)倆月鄉(xiāng)村生活最后還是想和龍蝦睡一輩子，丈夫享受了當(dāng)奴隸的快感明白了自己欠了妻子太多。這些都是我們身邊很平凡的人平凡的故事，但最終給我們留下了美好深刻的印象，這才叫以小見大。
最后的溫情讓人措不及防，葛大爺那種獨(dú)特的氣質(zhì)，劉蓓年輕時(shí)候真漂亮，馮導(dǎo)年輕時(shí)候更是和現(xiàn)在兩個(gè)樣，何冰向上撩頭發(fā)的動(dòng)作特自然。四個(gè)人在酒桌上肆意倡言，散發(fā)出來的輕松溫馨氣氛也是私人定制比不了的，心存大愛，善留人間，確實(shí)是瀕危物種。
再也沒有那么值得懷念的1997年了。
篇二：《甲方乙方》觀后感
《甲方乙方》是馮小剛編劇、導(dǎo)演的第一部賀歲喜劇片，該片在1997年上映，觀眾強(qiáng)烈的反響使這一部投資六百萬(wàn)人民幣的電影以3600萬(wàn)的票房成為當(dāng)年的票房冠軍，該片也獲得了第二十一屆百花獎(jiǎng)最佳影片，葛優(yōu)、劉蓓也憑借此片獲得了第二十一屆百花獎(jiǎng)最佳 男、女主角。
《甲方乙方》這部電影開拓了中國(guó)電影“賀歲檔”的先河。而馮式幽默的市場(chǎng)從此開始。詼諧幽默而又朗朗上口的片段，完全市民化的小人物的善良和天真。給許多觀眾留下了深刻影響。甚至至今這部影片也堪稱馮氏幽默的經(jīng)典之作。
這部影片從結(jié)構(gòu)手法來看，影片以“好夢(mèng)一日游”為線索和總體綱領(lǐng)，分別設(shè)置和展開了不同階層不同職業(yè)不同時(shí)代的一些情景，也在每一個(gè)情景之中，闡述了一些人生哲理。
從影片風(fēng)格和情感色彩來看，這部影片獨(dú)具特色地將喜劇性與紀(jì)實(shí)性完美地揉和在一起。無(wú)論是“公交車上抓小偷”、“解決婚姻矛盾”、“圓癌癥患者一個(gè)夢(mèng)”還是“體驗(yàn)貧困地區(qū)生活”等等，無(wú)處不體現(xiàn)影片的紀(jì)實(shí)性，但又不缺乏影片喜劇性色彩。整部影片也很感人，通過實(shí)現(xiàn)不同階層的不同夢(mèng)想，總結(jié)出一道道人生感悟。
從語(yǔ)言特點(diǎn)來看。影片的對(duì)話特點(diǎn)在于幽默與哲理完美的結(jié)合。例如，深明大義，只愛真理，不愛錢，其實(shí)這些都反映了影片的深刻含義。正是這一次次的幽默，一條條的哲理，使影片中塑造的屏幕人物形象愈加鮮明。
從細(xì)節(jié)運(yùn)用來看，湯麗君影星想擺脫名人的壓力，做一名普通人，之后才知道做普通人比做名人更難。游老板極力要求體驗(yàn)山區(qū)中窮人的生活，最后卻把整個(gè)村的雞吃光了，才知道生活在貧困地區(qū)的艱辛。這倆方面都反映了社會(huì)的兩大極端，為影片增添了不少色彩，深深的打動(dòng)了觀眾朋友。
從性格塑造來看。姚遠(yuǎn)的聰明、周北雁的感性、錢康的正直、深子的豪爽，但他們都具有共同的特點(diǎn)——善良和熱情。四個(gè)性格迥異的人，帶著共同的夢(mèng)想奮斗著，這是此片人物性格塑造的一大亮點(diǎn)。
從主題內(nèi)涵來看。從一個(gè)以營(yíng)業(yè)為目的的`“好夢(mèng)一日游”改為慈善機(jī)構(gòu)，無(wú)償?shù)臑轭櫩蛯?shí)現(xiàn)夢(mèng)想，表現(xiàn)出當(dāng)今這樣一個(gè)人與人的情感愈加冷淡，以金錢為目的的社會(huì)，還有這樣一批善良的青年，從而教育和感悟了身邊的每一個(gè)人，這才是影片的主題內(nèi)涵。
總的來說，這部片子由幾個(gè)小品式的段落構(gòu)成，也正是這種小故事的段落模式，馮小剛把他那種馮氏幽默與京味的小聰明發(fā)揮的淋漓盡致，各個(gè)段落中的經(jīng)典對(duì)白也成了人們使用頻率頗高的“日常用語(yǔ)”，好夢(mèng)一日游，哪怕真的只有一天。人生實(shí)在太多不完美，太多遺憾，所以我們才會(huì)有夢(mèng)。雖然情節(jié)上看起來有點(diǎn)天方夜譚，可是它卻表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)的人本主義思想，無(wú)論在你看來是否儒忠，內(nèi)里表現(xiàn)出來的愛心足以感動(dòng)幾許人心。
當(dāng)結(jié)尾鏡頭抬起，走廊上一片喜慶的紅光。葛優(yōu)說：“1997年過去了，我很懷念它”。這樣的電影說不出來是什么感覺，但總感覺中國(guó)電影就應(yīng)該有這樣的韻味。就是這部“大荒誕、小真實(shí)”的喜劇使內(nèi)地電影界有了清晰地電影檔期的概念，從此中國(guó)電影終于有勇氣和能力與好萊塢商業(yè)大片叫板，也加快了中國(guó)電影商業(yè)化步伐。也許馮小剛的草根氣息、陳凱歌的才子氣、張藝謀的批判性永遠(yuǎn)是中國(guó)電影的寶貴財(cái)富。
篇三：《甲方乙方》觀后感
之前對(duì)影片中的經(jīng)典情節(jié)也零散地看了好多遍了，但上映17年后才第一次完整地看了一遍這部影片，突然發(fā)現(xiàn)這部片子拍得真好，相比《私人定制》真是要領(lǐng)先好幾條街，根本不是一個(gè)層次上的。
同樣的諷刺和映射，《甲方乙方》更加深刻，而深刻之外又有溫情，傅彪扮演的做夢(mèng)受氣的丈夫，換位感受之后的轉(zhuǎn)變讓我有些感動(dòng)。最最經(jīng)典的還是做夢(mèng)過窮日子的尤老板在村頭土樓上翹首企盼的鏡頭了，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代正在成長(zhǎng)起來的暴發(fā)戶的諷刺。
與《私人定制》三個(gè)獨(dú)立篇章的設(shè)置不同，《甲方乙方》情節(jié)更加連貫，在不同人的“圓夢(mèng)”過程中有一條葛優(yōu)和劉蓓的愛情線穿著，以一個(gè)房子相連，也為最后溫情的結(jié)局做了鋪墊。
影片中還有一些細(xì)節(jié)讓我很驚詫，葛優(yōu)在看到一個(gè)姑娘站在湖邊的圍堤上以為她要輕生就拼命地跑了過去勸阻，兩個(gè)人在公交車上看到路上有小偷就奔下車去抓小偷，我發(fā)現(xiàn)原來在那個(gè)時(shí)代的人們還是那么地?zé)嵝?，那么地關(guān)心他人。都說藝術(shù)來源于生活，可見這些細(xì)節(jié)在那個(gè)年代的人們看來都是司空見慣，理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，而絕不會(huì)有“扶不扶”的難題。如今在網(wǎng)上謾罵的人不少，可是生活中的看客卻越來越多了。
由此可見，電影講述的不僅僅是故事，更是當(dāng)時(shí)所處的整個(gè)時(shí)代。
篇四：《甲方乙方》觀后感
花了九塊九，重看了一遍甲方乙方，也重回了一次一九十年代。
那個(gè)時(shí)候的人們逛街要去賽特，打車是一個(gè)小破面的，而一個(gè)風(fēng)靡全中國(guó)的頂級(jí)女星的愛犬是一只小京巴。人們迷茫，但是有夢(mèng)。書店老板做著成為將軍征服世界的夢(mèng)，飯店大廚做著守口如瓶充滿氣節(jié)的夢(mèng)，做著大奔吃龍蝦要吐的老板做著窮人的夢(mèng)，而如日中天的女星做著成為普通人的夢(mèng)。他們不約而同的來到了這個(gè)叫做“好夢(mèng)一日游”的地方，這是一個(gè)夢(mèng)開始的地方，也是一個(gè)夢(mèng)終結(jié)的地方：它在有限的時(shí)間里讓你夢(mèng)想成真，也在時(shí)間結(jié)束時(shí)讓你回歸生活的原軌。人們做完了這一天的夢(mèng)，往往迫不及待的想要回到原來的生活，它應(yīng)征了九十年代這種普遍的迷茫和困惑，人們千次萬(wàn)次的折磨自己，才能感受到現(xiàn)有生活的可貴和真實(shí)。
“好夢(mèng)一日游”這個(gè)地方是一個(gè)夢(mèng)工廠，而這種夢(mèng)是短暫的。為了醫(yī)治鄰居娶不上媳婦而茶飯不思的病，他們制造了這么一個(gè)情境：?jiǎn)紊頋h應(yīng)邀參加一個(gè)遠(yuǎn)方公主的晚宴，這位公主不可救藥的迷戀上了他，并在飯桌上懇求他一定要保重自己的身體。單身漢的禁食危機(jī)過去了，但也患上了相思病。事后，馮小剛在臺(tái)階上點(diǎn)燃了煙，跟葛優(yōu)說了這么一句話：“道德向來都不能脫離對(duì)象而存在，給一個(gè)正常人注射毒品是違法的，而給一個(gè)病入膏肓的人注入毒品減輕痛苦則是最大的道德。我們提供的是這樣一種短暫的快樂?！彼麄兊目鞓肥墙K將消散的，扮演將軍的書店老板也在黃昏之時(shí)被脫下了軍裝，宣告了夢(mèng)的破滅。
當(dāng)然，這種道德放在現(xiàn)在看來，已經(jīng)變得不再真切。把自己的新房借給素昧平生的人圓夢(mèng)；四個(gè)合伙人拍拍腦門就一致決定以后不收費(fèi)了，免費(fèi)造夢(mèng)……他們激動(dòng)的碰撞著酒杯，交換著心照不宣的情懷。這一切看來主旋律強(qiáng)勁，似乎是為社會(huì)主義好打下了一陣強(qiáng)心劑，然而接受它卻一點(diǎn)都不難：你質(zhì)疑了它的真實(shí)性，就是與整個(gè)勤勞又樸實(shí)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)為敵，你不希望夢(mèng)破碎，你希望它繼續(xù)。
走出電影院，九十年代消逝了。眼前燈火輝煌，我卻還想著與人碰撞我的酒杯，沉浸在那個(gè)時(shí)代里，不想出來。
