剛開始看到血淋淋的滅門慘案的時(shí)候覺得有點(diǎn)恐怖，不敢看下去一個(gè)姑娘因被強(qiáng)奸而死亡，她的父母和外公外婆也都被殺了。辛小豐強(qiáng)奸了那個(gè)有著心臟病的女孩，他的同伴楊自道和陳比覺都一直地埋怨他毀了他們幾個(gè)人的生活。不過，他們還是逃了。七年后，他們都已經(jīng)金盆洗手，改頭換面。小豐成了協(xié)警，辦案捉犯人有兩把刷子。他的兄弟阿道是一名好心腸的人，陳比覺則成了一個(gè)有些秀逗的漁夫。

三兄弟在這以后沒有再繼續(xù)做壞事，他們都想走上正道，并試圖為當(dāng)年的過錯(cuò)贖罪。但他們每一天都害怕自己的罪行被發(fā)現(xiàn)，不能安安心心過日子。

小豐當(dāng)了協(xié)警，表現(xiàn)非常出色，但他卻從未想過要考公務(wù)員成為一名正式警員。因?yàn)樗睦锖芮宄约阂郧白龅氖虑?，就這一點(diǎn)也不肯讓他安心的做個(gè)公務(wù)員 ! 阿道開車遇到劫匪，碰見警察也不敢求助受了嚴(yán)重刀傷也不去醫(yī)院，他只是默默的承受的`痛苦 ! 當(dāng)除夕之夜小夏對(duì)他表白時(shí)，他只是冷冷的拒絕了?；蛟S他覺得作為一個(gè)罪人，不配有愛情吧那個(gè)漁夫就只能整日裝瘋賣傻，他的智商其實(shí)并不比其他人低，他覺得作為一個(gè)傻子可以使它逃過一劫 ! 他們雖然逃離了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，可是他們接下來的每一天幾乎都在為當(dāng)年犯下的罪接受懲罰。這種懲罰是心理的折磨，是一輩子的折磨 ! 就是影片中他們說的，我們其實(shí)是在等這一天，我們等這一天已經(jīng)好久了。

犯罪可能是一時(shí)貪念的，但罪卻要用一輩子來贖。小豐一次又一次冒著性命危險(xiǎn)來救人，他竟然為了拯救一位跳樓的同性戀，說自己是同性戀，并答應(yīng)與他約會(huì) 。

黃渤《記憶大師》觀后感【篇一】

常情況下，看懸疑類電影之前，我是很害怕先去豆瓣看一下，因?yàn)樯踔林皇强匆幌略u(píng)分都有可能是劇透，更別說各種嚴(yán)重劇透的短評(píng)與評(píng)論文章了。

但是真正優(yōu)秀的懸疑電影并不是特別怕劇透，甚至很多電影從一開始就你就知道答案了，但是這依然不妨礙你看下去并且贊嘆不已。我想影評(píng)也可以是如此吧，不劇透就不能寫影評(píng)了嗎?

《記憶大師》，我剛剛看完這部電影，導(dǎo)演是陳正道，臺(tái)灣人，之前有三部電影是我看過的，《催眠大師》、《重返二十歲》、《101次求婚》，主演主要有四個(gè)人黃渤、徐靜蕾、段奕宏跟楊子珊。以上就是這部電影的基本內(nèi)容，如果實(shí)在說這是是劇透，我就沒辦法了。

我先用一句話表達(dá)我看完之后的感受：“這是一部用心并且充滿細(xì)節(jié)的電影，但是導(dǎo)演與編劇把主要精力放在了跟觀眾斗智斗勇上，卻忘了怎么把一部電影拍好了。”

任何優(yōu)秀的作品都有一個(gè)基本的前提，就是充足的細(xì)節(jié)，無論再宏大的世界，再宏大的題材，失去了細(xì)節(jié)一部電影就很難打動(dòng)人。舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，皮克斯的《怪獸電力公司》里，主角的房間里有上百張唱片，后來一個(gè)小朋友來了，打翻了他的上百張唱片，于是觀眾可以看到一秒鐘的唱片散落的鏡頭。就為了這一秒鐘，皮克斯的動(dòng)畫師為每一張唱片定了名字，設(shè)計(jì)了封面，并且根據(jù)主角的性格以首字母的順序進(jìn)行了排列。你會(huì)覺得這很沒有用啊，但是任何一個(gè)可信的宏大的世界卻就是由這樣一個(gè)個(gè)小小的甚至多余的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。而這部電影最令我喜歡的也是其中滿滿的細(xì)節(jié)，每一個(gè)角色在劇中幾乎沒有什么廢話，或者多余的動(dòng)作，精確地按照軌道進(jìn)行，甚至背景當(dāng)中的畫面，背后的布景等等，確實(shí)都做得極為精細(xì)。所以這是一部需要仔細(xì)看的電影，別聊天認(rèn)真看。

其次，這是一部像本格推理小說的懸疑電影或者說是犯罪電影。首先電影的時(shí)間空間很局限，基本上放在舞臺(tái)上演出都沒有任何問題，人物也并不多，非常適合改成舞臺(tái)劇。與傳統(tǒng)的犯罪電影相比，這部戲里能看到的動(dòng)作場(chǎng)面很有限，而跟普通懸疑電影相比，電影采用了一次次回到犯罪現(xiàn)場(chǎng)的方法，讓觀眾與主角一起解決案件，甚至犯罪現(xiàn)場(chǎng)、作案手段甚至犯罪動(dòng)機(jī)都展現(xiàn)地很清楚。這就是導(dǎo)演與觀眾的斗智斗勇，就是在這樣嚴(yán)格的條件下依然要用最后“原來是這樣啊”的結(jié)果打動(dòng)你，這是很本格推理小說的做法，也是喜歡這部戲的人可能會(huì)喜歡的地方。

然后，這部的當(dāng)中主要演員的演技還是值得稱道的。大熒幕是一個(gè)會(huì)把缺點(diǎn)放大無數(shù)倍的地方，這也是很多小鮮肉、偶像派、流量藝人一上大熒幕就露怯的關(guān)鍵。一面墻的面部特寫配上偶像們?yōu)榱吮苊庥邪櫦y或者不好看而故意為之的毫無表情，會(huì)讓畫面顯得很可怕，那種不適感往往會(huì)讓我想逃離電影院。而在這個(gè)戲里至少幾個(gè)主角的演技還是在線的，尤其是黃渤與段奕宏，不過相比較而言段奕宏因?yàn)檠葸^太多警察角色的關(guān)系所以顯得沒那么突出，但是神情、臺(tái)詞與細(xì)節(jié)的展現(xiàn)還是很到位的。其實(shí)把戲演好，這對(duì)于演員是個(gè)多么正常的事情，但是到了現(xiàn)在卻成了一個(gè)優(yōu)點(diǎn)了，這個(gè)不光是中國(guó)電影的問題，很多好萊塢大片也不乏各種沒有演技的偶像明星，因?yàn)榘褢蜓莺貌⒎敲餍堑娜蝿?wù)。但是跟好萊塢的電影相比，配角的問題其實(shí)就嚴(yán)重一點(diǎn)了，也許是因?yàn)楹萌R塢有太多懷著明星夢(mèng)的年輕人為了任何一個(gè)配角甚至是群演都會(huì)認(rèn)真努力，所以好萊塢電影的配角往往還不錯(cuò)，而國(guó)內(nèi)電影里的配角有時(shí)候往往讓人抓狂。例如這部戲里我剛剛沒有提到的一個(gè)演員，他的臺(tái)詞功力讓我覺得就是在看網(wǎng)絡(luò)短片，甚至他的聲音都有點(diǎn)像那個(gè)普通話不普通的“至尊玉”，這確實(shí)還是讓人出戲的。

所以如果你喜歡細(xì)節(jié)而充滿細(xì)節(jié)的電影，甚至不在乎多刷一次，如果你喜歡本格推理小說，或者你對(duì)于電影演員的演技還是有要求的，這都是一部值得看的電影，尤其是同檔期電影院可能并沒有太多更好的選擇的時(shí)候，真的是不妨一看。

但是，但是來了。如果你想看一部能讓你長(zhǎng)大嘴巴并且說好看的電影，你就應(yīng)該慎重了。

首先，電影的背景、畫面、BGM會(huì)讓人有些無奈。這是一部華語電影，但并不是一部以國(guó)內(nèi)為背景的電影，可以說是一部說著中國(guó)話的更偏美國(guó)電影的電影。我知道這里面有審查的因素，但是我依然希望在中國(guó)土地上生長(zhǎng)出的電影應(yīng)該至少有中國(guó)文化的影子，就像好萊塢的電影故事的背景在哪不重要，電影的核心往往從美國(guó)人的生活與苦惱、美國(guó)人的性格與世界觀甚至直接從圣經(jīng)而來一樣，一個(gè)缺乏文化根源的“華語電影”會(huì)讓我有種看“譯制片”的感覺，這讓我很無奈。其次是電影的畫面，工整充滿設(shè)計(jì)感，甚至可以說帶有導(dǎo)演的野心，但是卻沒有給人足夠沖擊與感觸，形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于了功用。國(guó)內(nèi)的很多電影似乎都有這樣的問題，中國(guó)電影人現(xiàn)在擁有世界上最好的攝影設(shè)備也可以請(qǐng)最好的攝影團(tuán)隊(duì)，也確實(shí)拍出了很多很漂亮的鏡頭，但是這些鏡頭卻只能讓人說很漂亮，但是卻很難說是很好的鏡頭。很多優(yōu)秀的畫面卻很難與電影的核心建立足夠的連接，這真的有點(diǎn)可惜。最后是電影的BGM，我不知道是怎么了，似乎最近有一種“拼死”要把背景音樂做“出色”的感覺，例如之前的《羅曼蒂克》、選了不錯(cuò)的歌的《乘風(fēng)破浪》，還有本片，都給人一種在音樂上用力過猛的感覺，甚至有些莫名地?fù)寫?。直到我看到了本片的音樂總監(jiān)是梁翹柏的時(shí)候，我就徹底理解了，論音樂的用力過猛，整個(gè)華人世界可能都沒有能比得上他的了。所以這個(gè)電影的背景讓他在文化認(rèn)知上缺乏了根，在畫面上缺乏了魂，而戲竟然都被背景音樂搶去了。

其次，走出電影院的時(shí)候，我一直在想，這電影怎么總讓我有點(diǎn)出離感，而且一直到最后我都沒“high”起來呢?仔細(xì)想想，其實(shí)還是節(jié)奏，這也是類型片最最關(guān)鍵的部分，錯(cuò)一點(diǎn)都會(huì)讓整個(gè)故事難以達(dá)到最好的效果。大家都知道好萊塢電影都是有極其嚴(yán)格的時(shí)間線的，基本上都可以精確到每一頁劇本也就是每一分鐘的戲。導(dǎo)演顯然是看了大量的經(jīng)典懸疑電影與好萊塢類型片的，但是他卻在節(jié)奏上還是沒有把握得特別好。首先故事的第一分鐘的opening image與前五分鐘的Theme Stated都做得不錯(cuò)的，但是在5到10分鐘的 Set-Up環(huán)節(jié)卻出現(xiàn)了問題，核心就是黃渤這個(gè)人物的背景、個(gè)性沒有在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)沒有交代清楚，導(dǎo)致他一開始的行為缺乏了動(dòng)機(jī)，甚至導(dǎo)致了他這個(gè)角色在這個(gè)階段竟然沒有被立起來。這是一件很可怕的事情，因?yàn)樽鳛橹骶€人物，如果觀眾不能全身心地跟著他走，出離感就在所難免了，這對(duì)于一個(gè)電影來說很可怕的事情(甚至直到最后黃渤這個(gè)角色的設(shè)定都沒有徹底完成，這很難說不是一個(gè)失誤)。之后節(jié)奏的問題更大了，電影的中間環(huán)節(jié)變得莫名地過長(zhǎng)，原來應(yīng)該在55分鐘左右出現(xiàn)的Mid-Point，竟然差不多到了70分鐘左右才出現(xiàn)，我能理解導(dǎo)演希望設(shè)置更多的鋪墊與細(xì)節(jié)，但是這樣的節(jié)奏會(huì)讓觀眾在一個(gè)比較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)缺乏緊迫感(從劇情角度，也有個(gè)問題，就是現(xiàn)實(shí)線的時(shí)間線沒有明確表達(dá)，這從另外一方面也讓觀眾喪失了緊迫感)。這個(gè)緊迫感的喪失對(duì)于一個(gè)懸疑片來說有點(diǎn)致命，而且也導(dǎo)致了后面六個(gè)環(huán)節(jié)時(shí)間不夠，雖然有著不錯(cuò)的情節(jié)設(shè)置與人物表現(xiàn)但是都沒有淋漓盡致的展現(xiàn)出來。這讓故事的后半段顯得有些生硬而且匆忙，所以很難讓觀眾在最后徹底high起來。

最后，除了以上技術(shù)層面的東西，這個(gè)電影在一個(gè)核心層面上的不足使得這部電影不錯(cuò)，但是卻難以承載導(dǎo)演的野心與觀眾的期待。那就是對(duì)于人物靈魂的挖掘，懸疑片或者說推理片，總歸是有套路的，無論多么精巧地設(shè)置或者多么出人意料的結(jié)局都不能支撐一部?jī)?yōu)秀或者說是偉大的電影。而真正實(shí)現(xiàn)了電影升華的是電影中的人性與價(jià)值觀。少了這個(gè)深度，就很難成為一部好作品了。這個(gè)電影其實(shí)為主角設(shè)置了不錯(cuò)的背景，但是卻并沒有深究主角核心性格產(chǎn)生的原因，與其中的人性問題，更缺乏了對(duì)于受害者的思考與深挖，這使得這部戲有點(diǎn)浮在故事與人物的表面而無法進(jìn)入人性與價(jià)值觀的深處，這讓我很難記憶這個(gè)作品。這里舉一個(gè)比較高的例子——《少年派》這部電影震撼人心的不僅僅是劇最后的大逆轉(zhuǎn)大轉(zhuǎn)折，而讓觀眾看完之后久久不能平靜地確實(shí)其中對(duì)于人性的理解，這是一部好的商業(yè)電影到一部偉大電影的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。顯然《記憶大師》可能有這方面的野心，但是作品本身卻沒有達(dá)到應(yīng)有的效果。所以這讓我看完來了電影，就像去逛了一次街，挺熱鬧的，但是卻沒有留下任何深刻的印象。

所以如果你對(duì)這部電影期待值很高，或者追求一次特別好的觀影體驗(yàn)，甚至追求一部?jī)?yōu)秀作品的話，我還是建議你不用進(jìn)電影院了，這部戲可能很難達(dá)到這個(gè)要求。

最后，我想說雖然這很難稱得上一部很好的作品，但是對(duì)于現(xiàn)在中國(guó)電影的爛片市場(chǎng)，這樣的嘗試與作品還是很值得肯定的。去年電影熒幕增長(zhǎng)了那么多的情況下，國(guó)內(nèi)電影票房卻沒什么增長(zhǎng)，這還不夠讓電影從業(yè)者與金主們深思嗎?觀眾真的不傻，對(duì)于好壞電影大家的認(rèn)知也越來越好，所以真的還是少拍那種大爛片吧。像本片這樣的影片雖然很難稱之優(yōu)秀，但是至少讓我看到了努力，看到了進(jìn)步的希望。

黃渤《記憶大師》觀后感【篇二】

前一兩周左右，我去看了記憶大師，有很多感想想寫，太懶。人懶的時(shí)候總會(huì)有各種理由，比如復(fù)習(xí)，比如考研。今晚看奇葩說，是關(guān)于記憶的辯題，就決定把這個(gè)感想寫下來?！獰o法專業(yè)，不是影評(píng)。

《記憶大師》是陳正道導(dǎo)演大師系列的第二部作品，很多人說《記憶》比《催眠》進(jìn)步很多，反正《催眠》我也沒有看，就算導(dǎo)演是進(jìn)步著的吧。

《記憶大師》的設(shè)定很有意思， 記憶刪除手術(shù)并不會(huì)刪除記憶本身，而是刪除關(guān)于記憶的情緒及感受，手術(shù)后依然可以記得事情本身，只是由參與者變成了圍觀者。這個(gè)設(shè)定串著電影的主線，也是讓我看完頭皮發(fā)麻的一點(diǎn)。

先說故事。這是一部雙男主的電影。黃渤飾演的是一個(gè)作家，和徐靜蕾飾演的另一位作家從貧賤夫妻，到一朝成名走上了人生巔峰，走進(jìn)了婚姻的死胡同。段奕宏飾演一名警察，似乎就像以往一樣，只是一個(gè)硬漢，可僅僅是一個(gè)硬漢是不足以承擔(dān)一部劇的男主的。所以黃渤來幫他，導(dǎo)演用黃渤植入段奕宏的記憶后所有心理歷程來體現(xiàn)段奕宏在親歷時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。同樣段奕宏植入黃渤的記憶后才讓我們甚至黃渤感受到黃渤對(duì)徐靜蕾的愛?？梢哉f，雙方記憶的交換，給了彼此救贖。

再說電影本身。電影整體看起來是震撼的，音樂和美術(shù)應(yīng)該起了很大的作用(電影的音樂真的很重要，去年的湄公河音樂爛的要死)。但是很多人提到了一個(gè)問題，就是反轉(zhuǎn)太生硬，感覺是為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，其實(shí)這個(gè)問題很重要的原因在于觀影者本身，在第一遍觀看的時(shí)候會(huì)忽視掉很多細(xì)節(jié)，需要再一次觀看或之后仔細(xì)回味，比如段奕宏在第一次見黃渤時(shí)的表情和動(dòng)作，在段奕宏讓黃渤好好睡一覺，有什么新的發(fā)現(xiàn)及時(shí)跟他說的時(shí)候的表情。第二個(gè)原因就是王真兒飾演的被家暴者1說的那句：你讓我覺得惡心，這句話確實(shí)讓人覺得兇手是楊子姍飾演的陳姍姍更合理。

至于演員演技，都是實(shí)力派，基本沒什么課挑剔的，但大熒幕就是會(huì)放大小小的不足。

黃渤，可能是長(zhǎng)的只能做實(shí)力派，演技一直沒掉線過。尤其在這部電影中，眼神溫柔跟冷戾的切換，完成得非常出色。

自從看來烈日灼心，我就特別喜歡段奕宏。烈日灼心里有一幕是鄧超和段奕宏在車?yán)锏膶?duì)手戲，雖然鄧超在這部電影里的表現(xiàn)已經(jīng)出色了(鄧超在曹保平手里是出色，在韓寒手里是一般，在自己手里基本爛掉)，但在短短幾分鐘的戲里，段奕宏眼神里表演出了很多情緒，而鄧超自始至終都只有一個(gè)緊張。雖然鄧超和段奕宏都拿了影帝，但這影帝的差距還是很大的.。最近的非凡任務(wù)里，有一段祖峰打電話給段奕宏的戲，老段的表演也是很有看頭。再回到這部電影，因?yàn)橛洃涢W回，黃渤和老段都演了一部分相同的戲。有一幕是在酒會(huì)上，徐靜蕾為了黃渤把寫游記的工作讓給朋友時(shí)，黃渤的處理讓人覺得黃渤是有點(diǎn)自責(zé)且尷尬的，而老段的處理是自責(zé)且心疼，這部分我覺得段奕宏更好些。老段的表演風(fēng)格，一直屬于收著的那種，不太張揚(yáng)，這也應(yīng)該是這么多年他收獲了那么多業(yè)內(nèi)及資深影迷的好評(píng)，卻依舊受眾不多的原因吧。

徐靜蕾，才女級(jí)的人物，雖然導(dǎo)了有一個(gè)地方，依舊不影響腿長(zhǎng)氣質(zhì)佳。在這部影片中，飾演了一位為愛放棄事業(yè)，卻最后家庭事業(yè)兩失的家庭婦女。是電影里唯一一個(gè)擁有角色完整弧的。相遇時(shí)傾心，放棄時(shí)彷徨，危機(jī)中無助。徐靜蕾完成的都很不錯(cuò)，唯一有點(diǎn)過激的是黃渤強(qiáng)行帶走她時(shí)，她的眼神中的恐懼和怨懟，我想看著曾經(jīng)溫潤(rùn)的丈夫變成一個(gè)怪物，更多的是陌生感吧。

王真兒、許瑋寧飾演的家暴受害者，相同且不同。她們同樣受家暴的侵害，同樣愛著家暴她們的丈夫，在怨恨恐懼與深愛中掙扎，特別像斯德哥爾摩綜合癥(后面會(huì)寫到家暴問題)。她們的不同在于視角，我們始終在以兇手的視角在觀看回憶這兩段感情，甚至初看的時(shí)候會(huì)覺得許瑋寧不像一個(gè)家暴受害者，她獨(dú)立、強(qiáng)大，除了總是受傷，直到我們知道她是兇手的母親，一切才那么合情合理。王真兒脆弱無助，同樣是在一個(gè)喜歡她的兇手的視角，同時(shí)她又帶有一點(diǎn)點(diǎn)被追求者的傲慢。一個(gè)同樣的人生，兩種不同的感情，演員和導(dǎo)演處理得非常好。

楊子姍這個(gè)黑鍋角色，所有人都認(rèn)為兇手應(yīng)該是她，因?yàn)橐粋€(gè)好的編劇不會(huì)放一個(gè)沒有作用的人物在電影里，最后她的作用是黑鍋，嗯，背鍋背的挺好。

至于那個(gè)段奕宏的小徒弟，他的任務(wù)本身就是成長(zhǎng)，成長(zhǎng)了，但是過程還挺尷尬的。他和段奕宏復(fù)勘王真兒死亡現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，表現(xiàn)尷尬的撓頭動(dòng)作，讓我一霎感覺再看青春偶像劇。

這部電影還是有很多不錯(cuò)的小細(xì)節(jié)的。

先說現(xiàn)場(chǎng)布置，一個(gè)是段奕宏和黃渤在談話時(shí)后面墻上放映著一段視頻，看電影的時(shí)候，我以為是在十字架下面埋人，是想體現(xiàn)人性。后來導(dǎo)演解釋說，這是一部很早的叫做《科學(xué)怪物》的電影，是為了呼應(yīng)段奕宏的那句：我們不能為了抓住一個(gè)怪物而去制造另外一個(gè)怪物。另一個(gè)是最后對(duì)峙現(xiàn)場(chǎng)的臥倒女性頭像，一個(gè)殺死兩個(gè)女人并認(rèn)為是解放她們的男人，一個(gè)正在冷暴力自己妻子并擁有兩個(gè)女人死亡記憶的男人，在一個(gè)巨大的女性頭像面前打架，可以說非常電影語言了。還有一個(gè)是電影運(yùn)用的鏡像，鏡像是一個(gè)很有意思的東西。

再說導(dǎo)和演的細(xì)節(jié)。

關(guān)于表演，我觸動(dòng)最大的是楊子姍對(duì)徐靜蕾說的這句話。尤其是這樣帶著無奈的一笑，特別有代入感。

關(guān)于執(zhí)導(dǎo)，個(gè)人覺得特漂亮的細(xì)節(jié)是那條超現(xiàn)實(shí)的飛翔的金魚和黃渤深度睡眠出現(xiàn)的鏡淵，我真的特別怕有鏡淵的電影，每次看都頭皮發(fā)麻，可能噩夢(mèng)做多了，總感覺逃不出去的是自己。

關(guān)于電影本身，最后說點(diǎn)缺陷吧。

一個(gè)很明顯的bug是電影關(guān)于高科技方面沒有自圓其說，說好的DNA匹配呢，黃渤怎么就如此輕易地裝上別人的記憶，這么大集團(tuán)的員工做事這么不嚴(yán)謹(jǐn)，客戶提出問題了還覺得是客戶的問題?好在這個(gè)問題可以忍，不影響觀感。

但是這個(gè)結(jié)局特別不能忍。

不能忍之一。段奕宏傻逼了嗎，打暈黃渤還等人醒來說完話再殺，當(dāng)了這么多年的兇手會(huì)得傾訴強(qiáng)迫癥?我特別善良地為導(dǎo)演找了個(gè)理由——為了過審，必須正義且善良。

不能忍之二。小徒弟抓住師傅后能不能不要來一句：“師父，一切都結(jié)束了”。讓我們只說兩個(gè)字：師傅，就戛然而止，這樣留白會(huì)不會(huì)更好。(“一切都結(jié)束了”這種臺(tái)詞特別偶像劇，一點(diǎn)都不電影語言。

不能忍之三。就算為了正義與善良、偉大與和平前面的鏡頭必須要有，那么可不可以讓黃渤和徐靜蕾最后的鏡頭那么充滿光明，這其實(shí)是一個(gè)特別細(xì)思極恐的故事，黃渤植入了段奕宏的記憶，那些記憶以非常具象的情感影響他不再是那個(gè)溫文爾雅的作家，他的性格在電影前面就已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變，那時(shí)候記憶才植入他大腦不到三天，可想而知接下來一年、三年、十年，帶著這種記憶的黃渤會(huì)變成怎樣的一個(gè)人。而徐靜蕾這個(gè)之前就承受婚姻冷暴力(后面會(huì)分析冷暴力問題)而不愿離婚的人，會(huì)不會(huì)變成下一個(gè)李惠蘭。

總之，加上各種原因還算瑕不掩瑜，個(gè)人評(píng)分三星到四星之間，為了鼓勵(lì)國(guó)產(chǎn)少有的懸疑不錯(cuò)的電影就打四星吧。(我一向特別討厭鼓勵(lì)這種說法，但是湄公河行動(dòng)這種臺(tái)詞尷尬、配樂極爛、人物臉譜化的電影都能被鼓勵(lì)到四星，我寧愿把鼓勵(lì)給這種讓我們能看到國(guó)產(chǎn)一個(gè)類型片希望的電影)

我寫了這么多電影本身，其實(shí)著不是我主要想分享的。我主要想分享的是一個(gè)哲學(xué)問題——記憶決定我是誰，和一個(gè)社會(huì)問題——家暴。

先講家暴。

家暴的原因大概便是：愛和不愛這兩種。不愛很容易理解也很容易解決，只要自己還有出路，周圍人還算正常，離婚很簡(jiǎn)單。但是愛就是一個(gè)很復(fù)雜的故事了。電影中李惠蘭的丈夫、段奕宏的父親，不愛他們的妻子嗎?他們愛，他們會(huì)在妻子死亡時(shí)痛苦，會(huì)在再次看到妻子的畫像時(shí)愣神?？伤麄?cè)谟米约旱墨F性而不是人性愛著一個(gè)人，他們喜歡“控制”，認(rèn)為愛就是不能離開讓她們離開自己，這種占領(lǐng)、控制的意識(shí)被愛包裝后，也是被施暴者不離開施暴者的原因，她們總會(huì)認(rèn)為自己被愛著，更何況施暴者施暴后還會(huì)一遍又一遍祈求原諒，一遍又一遍保證不再犯，可凡事開了先河就必不會(huì)止于一次，這是一種多米諾骨牌效應(yīng)，不會(huì)自行停止。

這是很明顯的家暴，還有一種家暴便是上面提到的徐靜蕾所承受的冷暴力。徐靜蕾作為旅行作家，才情極佳，為了丈夫的事業(yè)放棄了自己的事業(yè)，這種溫柔的束縛，不會(huì)放在明面上不會(huì)被重視，卻軟綿綿地長(zhǎng)期折磨著你，而別人也無從安慰干涉。

這部電影所涉及的三個(gè)家暴承受者都是女性，但男性也同樣會(huì)遇到這樣的問題(可微博搜索女子商場(chǎng)暴打丈夫的視頻)。希望每個(gè)人都能平等地愛人。

篇一：

2015是中國(guó)電影逆襲的一年，全年總票房400億元，國(guó)產(chǎn)片票房占了60%。更可喜的是，國(guó)產(chǎn)片不僅票房可觀，質(zhì)量也大幅提升，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》等片叫好又叫座，一時(shí)間成為全民熱點(diǎn);《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》《心迷宮》等電影更是影評(píng)人和觀眾都交相稱贊的佳作。

而往年風(fēng)頭很勁的進(jìn)口大片與國(guó)產(chǎn)片比起來，無論票房還是口碑似乎都被壓了一頭。2015年國(guó)產(chǎn)佳片頻現(xiàn)，讓我們看到中國(guó)電影的希望，2016年又有哪些值得期待的華語大片，我們不妨來展望一下。

影片改編自作家劉震云2012年出版的同名小說。在如今各種火熱的網(wǎng)絡(luò)小說包圍中，這樣一部文學(xué)作品略顯質(zhì)樸，但在改編成電影的過程中，各種亮點(diǎn)卻紛紛涌現(xiàn)。

《我不是潘金蓮》是馮小剛導(dǎo)演時(shí)隔三年的新作，女主角是范冰冰，這也是馮小剛、劉震云、范冰冰在《手機(jī)》之后，時(shí)隔12年再次合作。

《我不是潘金蓮》的原著講述了一個(gè)荒誕的、有些黑色幽默的故事：普通的農(nóng)村婦女李雪蓮為了糾正前夫說的一句“我看你就是潘金蓮”，堅(jiān)持告了二十年的狀。這樣一個(gè)看起來心酸的故事卻處處充滿了無奈的幽默。正如馮小剛導(dǎo)演在微博里寫道：“幽默有三種，一種是語言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！段也皇桥私鹕彙穼儆诘谌N?！?/p>

馮導(dǎo)拍了這么多年“馮氏喜劇”，要傳達(dá)給觀眾的就是幽默，時(shí)間在流逝，藝術(shù)的追求在進(jìn)步，馮小剛要表達(dá)的幽默也從“語言的幽默”變?yōu)榱恕笆虑楸澈蟮览淼挠哪薄Ｕf到為什么要拍《我不是潘金蓮》，導(dǎo)演說：“我這個(gè)年齡并不是急著要拍很多電影，我其實(shí)還是要拍一部值得拍的電影。”

12年前出演《手機(jī)》中的武月，是范冰冰第一次拍電影，12年后，她挑戰(zhàn)了一個(gè)離自己如此之遠(yuǎn)的角色。馮導(dǎo)說，《我不是潘金蓮》中，有名有姓的男演員有28個(gè)，女演員卻只有范冰冰一個(gè)，真的是眾星捧月，而冰冰沒有辜負(fù)這樣的眾星捧月。

除了主創(chuàng)的引人注目，本周發(fā)布的《我不是潘金蓮》先導(dǎo)預(yù)告也引發(fā)了觀眾的熱議，因?yàn)轭A(yù)告片的畫面是這樣的~預(yù)告片中的圓形畫幅到底有什么深意，圍觀群眾有眾多看法，而導(dǎo)演馮小剛與本片攝影羅攀都已證實(shí)，圓形畫面不是預(yù)告片的一個(gè)噱頭，正片也將全部采用圓形畫面。如此創(chuàng)新的方式讓《我不是潘金蓮》具有了先鋒實(shí)驗(yàn)的意味，而在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)的圓形畫面將使這部電影充滿濃厚的“中國(guó)風(fēng)情畫”的味道。拍攝一部圓的電影，并不是簡(jiǎn)單地把原本的畫面加上一個(gè)圓形就好，整個(gè)的構(gòu)圖、拍攝方法都要改變，看馮小剛導(dǎo)演如何在視覺語言上進(jìn)行這一創(chuàng)新是令人興奮的。范冰冰將如何演繹這個(gè)離自己如此遙遠(yuǎn)的形象也是令人興奮的。就讓我們拭目以待。

篇二：

由劉震云編劇，馮小剛執(zhí)導(dǎo)，范冰冰、郭濤領(lǐng)銜主演的'電影《我不是潘金蓮》今日曝光一款先導(dǎo)預(yù)告。先導(dǎo)預(yù)告畫面色彩沉郁、極具風(fēng)格，揭開范冰冰與郭濤等之間的愛恨糾葛、命運(yùn)沉浮，更不乏二人的大尺度“肉搏”床戲，引發(fā)無限猜想。

郭濤“光頭”顛覆出演征服“女神”范冰冰 情愛糾葛撲朔迷離

影片《我不是潘金蓮》改編自劉震云同名小說，講述了農(nóng)婦李雪蓮(范冰冰飾)因生二胎和丈夫“假離婚”，卻慘遭拋棄，走上了長(zhǎng)達(dá)二十多年、不斷上訪伸冤的漫長(zhǎng)路途。在北京上訪期間，李雪蓮向曾追求自己的老實(shí)人趙大頭(郭濤 飾)提出一場(chǎng)“特殊交易”，兩人的生活掀起了意想不到的波瀾…...

此次，郭濤一改往日“帥叔”形象，演繹了一個(gè)樸實(shí)無華的光頭廚子趙大頭。據(jù)知情人士透露，郭濤為了還原好這一角色，凌晨三、四點(diǎn)起床做造型成為了一種常態(tài)。不同于片中出現(xiàn)的眾多男性角色，趙大頭作為李雪蓮最后一根救命稻草，對(duì)劇情發(fā)展起到了舉足輕重的關(guān)鍵性作用。郭濤與“女神”范冰冰搭戲過程中更是大飆演技，從細(xì)微的眼神交匯、舉手投足之間，揭露出兩人情感糾葛的真相。而在奪人眼球的“肉搏”床戲中，短短數(shù)語，卻讓其中的真情與假意慢慢浮出水面。

“影帝”郭濤加盟“六爺”馮小剛豪華班底 時(shí)隔22年強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

影片《我不是潘金蓮》由剛拿下了2015年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)影帝的“六爺”馮小剛執(zhí)導(dǎo)，由劉震云親自出任影片編劇，兩人繼《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》后第四次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。先導(dǎo)預(yù)告由著名美術(shù)指導(dǎo)張叔平親自操刀，別出心裁地以圓形遮罩畫面，帶來前所未有的視覺體驗(yàn)。

早在1994年，郭濤與馮小剛首次合作，出演馮小剛執(zhí)導(dǎo)的第一部電影《永失我愛》，并首次擔(dān)任男主角，兩人在合作中留下了深刻的羈絆。如今，郭濤憑借《烈日灼心》中的出眾表演，加冕上海國(guó)際電影節(jié)影帝桂冠;馮小剛則以《集結(jié)號(hào)》《甲方乙方》《天下無賊》《非誠(chéng)勿擾》等代表作品，成為中國(guó)內(nèi)地首屈一指的金牌導(dǎo)演，兩人再度攜手可謂意義非凡。

《我不是潘金蓮》這部由豪華班底打造的倫理巨制，以多個(gè)情感糾葛、利益紛爭(zhēng)，深刻揭露出世間人情冷暖，引發(fā)業(yè)內(nèi)外廣泛的關(guān)注與期待。