關(guān)于梅蘭竹菊的詩句，每個(gè)一首
王安 墻角數(shù)枝梅， 凌寒獨(dú)自 遙知不是雪 ，為有暗。
蘭:汪士慎幽谷出幽蘭，秋來花畹 與我共幽期，空山欲歸遠(yuǎn)。
竹:鄭燮 咬定青山不放松，立根原在破巖中． 千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北中．菊:殘菊 黃昏風(fēng)雨打園林， 殘菊飄零滿地金； 折得一枝還好在， 可憐公子惜花心
寒露詩詞
《九月一日過孟十二倉曹、十四主簿兄弟》 【唐】杜甫藜杖侵寒露，蓬門啟曙煙。
力稀經(jīng)樹歇，老困撥書眠。
秋覺追隨盡，來因孝友偏。
清談見滋味，爾輩可忘年。
《池上》 【唐】白居易裊裊涼風(fēng)動(dòng)，凄凄寒露零。
蘭衰花始白，荷破葉猶青。
獨(dú)立棲沙鶴，雙飛照水螢。
若為寥落境，仍值酒初醒。
《齋心》 【唐】王昌齡女蘿覆石壁，溪水幽朦朧。
紫葛蔓黃花，娟娟寒露中。
朝飲花上露，夜臥松下風(fēng)。
云英化為水，光采與我同。
日月蕩精魄，寥寥天宇空。
《晚次宿預(yù)館》 【唐】錢起鄉(xiāng)心不可問，秋氣又相逢。
飄泊方千里，離悲復(fù)幾重。
回云隨去雁，寒露滴鳴蛩。
延頸遙天末，如聞故國鐘。
《晨坐齋中偶而成詠》 【唐】張九齡寒露潔秋空，遙山紛在矚。
孤頂乍修聳，微云復(fù)相續(xù)。
人茲賞地偏，鳥亦愛林旭。
結(jié)念憑幽遠(yuǎn)，撫躬曷羈束。
仰霄謝逸翰，臨路嗟疲足。
徂歲方暌攜，歸心亟躑躅。
休閑倘有素，豈負(fù)南山曲。
《巽公院五詠.芙蓉亭》 【唐】柳宗元新亭俯朱檻，嘉木開芙蓉。
清香晨風(fēng)遠(yuǎn)，溽彩寒露濃。
瀟灑出人世，低昂多異容。
嘗聞色空喻，造物誰為工。
留連秋月晏，迢遞來山鐘。
《與韓愈、李翱、張籍話別》 【唐】孟郊朱弦奏離別，華燈少光輝。
物色豈有異，人心顧將違。
客程殊未已，歲華忽然微。
秋桐故葉下，寒露新雁飛。
遠(yuǎn)游起重恨，送人念先歸。
夜集類饑鳥，晨光失相依。
馬跡繞川水，雁書還閨闈。
?？钟H朋阻，獨(dú)行知慮非。
《初到陸渾山莊》 【唐】宋之問授衣感窮節(jié)，策馬凌伊關(guān)。
歸齊逸人趣，日覺秋琴閑。
寒露衰北阜，夕陽破東山。
浩歌步榛樾，棲鳥隨我還。
《和王突秋夜有所思》 【唐】盧照鄰寂寂南軒夜。
悠然懷所知。
長河落雁苑，明月下鯨池。
鳳臺(tái)有清曲。
砒抽何人吹。
丹唇間玉齒，妙響入云涯。
窮巷秋風(fēng)葉，空庭寒露枝。
勞歌欲有和，星鬢已將垂。
《木芙蓉》 【唐】韓愈新開寒露叢，遠(yuǎn)比水間紅。
艷色寧相妒，嘉名偶自同。
采江官渡晚，搴木古祠空。
愿得勤來看，無令便逐風(fēng)。
《花游曲》 【唐】李賀春柳南陌態(tài)，冷花寒露姿。
今朝醉城外，拂鏡濃掃眉。
煙濕愁車重，紅油覆畫衣。
舞裙香不暖，酒色上來遲。
《授衣還田里》 【唐】韋應(yīng)物公門懸甲令，浣濯遂其私。
晨起懷愴恨，野田寒露時(shí)。
氣收天地廣，風(fēng)凄草木衰。
山明始重疊，川淺更逶迤。
煙火生閭里，禾黍積東菑。
終然可樂業(yè)，時(shí)節(jié)一來斯。
《送槐廣落第歸揚(yáng)州》 【唐】韋應(yīng)物下第常稱屈，少年心獨(dú)輕。
拜親歸海畔，似舅得詩名。
晚對(duì)青山別，遙尋芳草行。
還期應(yīng)不遠(yuǎn)，寒露濕蕪城。
《邊城聽角》 【唐】李咸用戍樓鳴畫角，寒露滴金槍。
細(xì)引云成陣，高催雁著行。
喚回邊將夢(mèng)，吹薄曉蟾光。
未遂終軍志，何勞思故鄉(xiāng)。
《題友生叢竹》 【唐】李咸用菊華寒露濃，蘭愁曉霜重。
指佞不長生，蒲萐今無種。
安如植叢篁，他年待棲鳳。
大則化龍騎，小可釣璜用。
留煙伴獨(dú)醒，回陰冷閑夢(mèng)。
何妨積雪凌，但為清風(fēng)動(dòng)。
乃知子猷心，不與常人共。
《芳樹》 【南北朝】沈約發(fā)蕚九華隈。
開跗寒露側(cè)。
氤氳非一香。
參差多異色。
宿昔寒飚舉。
摧殘不可識(shí)。
霜雪交橫至。
對(duì)之長嘆息。
《晚景悵然簡二三子》 【唐】李嶠楚客秋悲動(dòng)，梁臺(tái)夕望賒。
梧桐稍下葉，山桂欲開花。
氣引迎寒露，光收向晚霞。
長歌白水曲，空對(duì)綠池畢。
《和王奭秋夜有所思》 【唐】盧照鄰寂寂南軒夜，悠然懷所知。
長河落雁苑，明月下鯨池。
鳳臺(tái)有清曲，此曲何人吹。
丹唇間玉齒，妙響入云涯。
窮巷秋風(fēng)葉，空庭寒露枝。
勞歌欲有和，星鬢已將垂。
《月夜梧桐葉上見寒露》 【唐】戴察蕭疏桐葉上，月白露初團(tuán)。
滴瀝清光滿，熒煌素彩寒。
風(fēng)搖愁玉墜，枝動(dòng)惜珠干。
氣冷疑秋晚，聲微覺夜闌。
凝空流欲遍，潤物凈宜看。
莫厭窺臨倦，將晞聚更難。
《送十五舅》 【唐】王昌齡深林秋水近日空，歸棹演漾清陰中。
夕浦離觴意何已，草根寒露悲鳴蟲。
《八月十五日夜桃源玩月》 【唐】劉禹錫塵中見月心亦閑，況是清秋仙府間。
凝光悠悠寒露墜，此時(shí)立在最高山。
碧虛無云風(fēng)不起，山上長松山下水。
群動(dòng)翛然一顧中，天高地平千萬里。
少君引我升玉壇，禮空遙請(qǐng)真仙官。
云輧欲下星斗動(dòng)，天樂一聲肌骨寒。
金霞昕昕漸東上，輪欹影促猶頻望。
絕景良時(shí)難再并，他年此日應(yīng)惆悵。
《宿瓜州》 【唐】李紳煙昏水郭津亭晚，回望金陵若動(dòng)搖。
沖浦回風(fēng)翻宿浪，照沙低月斂殘潮。
柳經(jīng)寒露看蕭索，人改衰容自寂寥。
官冷舊諳唯旅館，歲陰輕薄是涼飆。
《黃雀行》 【唐】李頻 欲竊高倉集御河，翩翩疑渡畏秋波。
朱宮晚樹侵鶯語， 畫閣香簾奪燕窠。
疏影暗棲寒露重，空城饑噪暮煙多。
誰令不解高飛去，破宅荒庭有網(wǎng)羅。
《八月十九日試院夢(mèng)沖卿》 【北宋】王安石空庭得秋長漫漫，寒露入暮愁衣單。
喧喧人語已成市，白日未到扶桑間。
永懷所好卻成夢(mèng)，玉色彷佛開心顏。
逆知後應(yīng)不復(fù)隔，談笑明月相與閑。
《嘉定己巳立秋得膈上疾近寒露乃小愈》 【南宋】陸游 八月吳中風(fēng)露秋，子鵝可炙酒新篘。
老人病愈鄉(xiāng)閭喜，處處邀迎共獻(xiàn)酬。
《敗荷鹡鸰圖》 【明】唐寅 飛喚行搖類急難，野田寒露欲成團(tuán)。
莫言四海皆兄長，骨肉而今冷眼看。
《水龍吟》 【北宋】蘇軾 小溝東接長江，柳堤葦岸連云際。
煙村瀟灑，人閑一哄，漁樵早市。
永晝端居，寸陰虛度，了成何事。
但絲莼玉藕，珠粳錦鯉，相留戀，又經(jīng)歲。
因念浮丘舊侶，慣瑤池、羽觴沈醉。
青鸞歌舞，銖衣?lián)u曳，壺中天地。
飄墮人間，步虛聲斷，寒露風(fēng)細(xì)。
抱素琴，獨(dú)向銀蟾影里，此懷難寄。
《玉蝴蝶》 【北宋】柳永望處雨收云斷，憑闌悄悄，目送秋光。
晚景蕭疏，堪動(dòng)宋玉悲涼。
水風(fēng)輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。
故人何，煙水茫茫。
難忘。
文期酒會(huì)，幾孤風(fēng)月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟湘!念雙燕、難憑遠(yuǎn)信，指暮天、空識(shí)歸航。
黯相望。
斷鴻聲里，立盡斜陽。
《水調(diào)歌頭》 【元】白樸 明月復(fù)明月，天宇凈新霜。
霜中養(yǎng)就白兔，未覺玉容蒼。
照影來今往古，圓缺陰晴幾度，丹桂儼然芳。
遐想廣寒露，誰得一枝香。
恍瑤臺(tái)，飛寶鏡，散重光。
嫦娥久餌靈藥，點(diǎn)出淡云妝。
閑興風(fēng)姨相聚，不似天孫獨(dú)苦，終日織仙裳。
脈脈望河鼓，縈損幾柔腸。
菊花有哪些特點(diǎn)，哪些品種，哪些作文，什么都行，要關(guān)于菊花的
我國是詩的國度，也是花的國度，自古愛花佳話不勝枚舉，諸如陶淵明采菊東籬、李白醉臥花陰、杜甫對(duì)花濺淚、林逋子鶴妻梅……詩有精品，花有奇葩，“秋來誰為韶華主，總領(lǐng)群芳是菊花”，百花叢中，菊花向以“花中君子”、“花中隱士”而名揚(yáng)天下。
“家家爭說黃花秀，處處籬邊鋪彩霞”。
菊花尤其為那些不趨世俗、節(jié)操高尚的志士仁人、遷客騷人所鐘愛。
屈原以“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”的名句，歌頌菊花高貴品質(zhì)；以“春蘭兮秋菊，長無絕兮終古”，表明了潔身自好、永不與惡勢(shì)力同流合污的品格。
晉代詩人陶淵明贊美菊花：“懷以貞秀枝，卓為霜下杰。
”他辭官回歸故園，“三徑就荒，松菊猶存”，“采菊東籬下，悠然見南山”。
他以菊為友，其樂陶陶。
由于菊花具有歷史悠久、品種繁多、色澤艷麗、花形多變、品德高尚等特點(diǎn)，而深受古人喜愛，被譽(yù)為“梅、蘭、竹、菊”四君子之一。
唐風(fēng)宋韻品菊香 張婧 初秋九月，正是“菊花須插滿頭歸”的時(shí)節(jié)，不妨尋著古人國畫《菊》圖(20張)筆下的縷縷墨香，沿著那南山下清幽曲折的小徑、輕叩東籬深鎖的柴扉，陶然忘情于菊花的風(fēng)神清韻、傲骨晚香之中。
李白在《感遇》中寫道“可嘆東籬菊，莖疏葉且微。
雖言異蘭蕙，亦自有芳菲。
未泛盈樽酒，徒沾清露輝。
當(dāng)榮君不采，飄落欲何依。
”這首五言古詩筆調(diào)自然流暢，在詠嘆菊花的同時(shí)表露了作者懷才不遇的憂憤與桀驁不馴、難逐俗流的高潔之志，結(jié)尾兩句直抒胸臆，與《將進(jìn)酒》中“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”意境相似，體現(xiàn)了詩人超然世外、灑脫豪放的人生境界。
與李白的浪漫主義不同，杜甫的詩處處體現(xiàn)著憂國憂民的現(xiàn)實(shí)主義思想，“寒花開已盡，菊蕊獨(dú)盈枝。
舊摘人頻異，輕香猶暫隨。
地偏初底袷，山擁更登危。
萬國皆戎馬，酣歌淚欲垂。
”這首詩是作者于云安九日，鄭十八攜酒與諸公宴上所作，面對(duì)滿目花香，詩人并沒有醉心于清歌醇酒之中，而是憂慮著處處兵戈戎馬、戰(zhàn)亂難平的國家危亡、民生疾苦，不禁觸景生情，聞歌垂淚。
岑參的《題菊詩》與杜甫有異曲同工之處。
“強(qiáng)飲登高去，無人送酒來。
遙憐故鄉(xiāng)菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場開。
”作者借菊抒懷，菊本是供文人雅客持酒賞玩的花中君子，可生在動(dòng)蕩不安的年代卻只能如亂世佳人般“應(yīng)傍戰(zhàn)場開”，作者在憐惜菊花生不逢時(shí)的同時(shí)，也表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)、家國的憂思之情。
宋代詩人歐陽修的《菊》“共坐欄邊日欲斜，更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥，百草催時(shí)始見花。
”準(zhǔn)確地描述了菊花色、形兼?zhèn)涞挠^賞價(jià)值與醫(yī)用功效。
蘇軾的《趙昌寒菊》“輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫。
便有佳名配黃菊，應(yīng)緣霜后苦無花。
”將菊的枝、葉、花比喻為娉婷裊娜的清麗佳人，見詩如見花，見花如見人，形象逼真，惟妙惟肖。
陸游的《晚菊》“蒲柳如懦夫，望秋已凋黃。
菊花如志士，這時(shí)有余香。
眷言東籬下，數(shù)株弄秋光。
粲粲滋夕露，英英傲晨霜。
高人寄幽情，采以泛酒觴。
投分真耐久，歲晚歸枕囊。
”將菊花之余香與蒲柳之凋黃作了鮮明的對(duì)照，表露了詩人如菊花般凌霜耐久、不畏世俗權(quán)貴的至誠之心。
《趙昌寒菊》 宋·蘇軾 輕肌弱骨散幽葩， 更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥， 百草摧時(shí)始起花。
《菊花》 唐·元稹 秋叢繞舍似陶家， 遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，菊(6張) 此花開盡更無花。
詠菊詩雖不始于陶淵明，但陶翁的愛菊，由于宋人《愛蓮說》的推許而更出名，有人甚至推陶為菊花的護(hù)花神。
菊花以黃色顯示自己的容貌。
《禮記·月令》：“季秋之月，鞠有黃華。
”“黃花”在詩人筆下成了菊花的代詞。
“忽見黃花吐，方知素節(jié)回。
”初唐王績見到菊花吐艷，醒悟到重陽節(jié)的來臨。
杜甫在戰(zhàn)亂中度過重陽，“舊采黃花賸，新梳白發(fā)微”；“苦遭白發(fā)不相放，羞見黃花無數(shù)新”。
——從時(shí)序的推移中覺察到自身的衰老。
李白卻用“九日龍山飲，黃花笑逐臣”；“黃花不掇手，戰(zhàn)鼓遙相聞”，顯示他所特有的豪情。
白菊可算是后起之秀。
最早詠白菊的當(dāng)推劉禹錫和白居易。
令狐楚家中有白菊，劉一再見諸吟詠：“家家菊盡黃，”“梁園獨(dú)如霜。
”花的潔白有如“仙人披雪氅，素女不紅妝”；花的嬌貴使得“桂叢慚并發(fā)，梅蕊妒先芳。
”白居易回憶經(jīng)歷的杭州、洛陽、蘇州“三處菊花同色黃”，晚年見到“滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜”時(shí)，不由得既興奮又感慨。
中唐時(shí)白菊還是如此珍稀，到晚唐李商隱筆下，便是“霜天白菊繞階墀”了。
相應(yīng)地詠白菊詩也多了起來。
司空?qǐng)D對(duì)白菊懷有偏愛，寫有《白菊雜書四首》和兩組《白菊三首》。
詩人喜歡菊花，看重的是“寒花開已盡，菊蕊獨(dú)盈枝”（杜甫）。
元稹說得更直接：“不是花中偏愛菊，此花開后更無花。
”僧齊已贊它“無艷無妖別有香”，聲明自己“栽多不為待重陽”，“卻是真心愛澹黃”。
東坡一句“菊殘猶有傲霜枝”，既贊菊花的品格亦隱喻自己的情操。
〔菊韻〕--李師廣— 秋霜造就菊城花，不盡風(fēng)流寫晚霞；信手拈來無意句，天生韻味入千家。
〔秋聲〕--風(fēng)子— 廊下階前一片金，香聲潮浪涌游人。
只緣霜重方成杰，梁苑東籬共古今。
〔菊城吟〕--王如亭— 獅龍氣象竟飛天，再度輝煌任自威
淡巷濃街香滿地，案頭九月菊花肥。
晉·陶淵明《和郭主簿》： 芳菊開林耀，青松冠巖列。
懷此貞秀姿，卓為霜下杰。
唐·太宗《賦得殘菊》： 階蘭凝暑霜，岸菊照晨光。
露濃希曉笑，風(fēng)勁淺殘香。
細(xì)葉抽輕翠，圓花簇嫩黃。
還持今歲色，復(fù)結(jié)后年芳。
唐·杜甫《云安九日》： 寒花開已盡，菊蕊獨(dú)盈枝。
舊摘人頻異，輕香酒暫隨。
唐·白居易《詠菊》: 一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。
耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。
唐·元稹《菊花》 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
·吳履壘《菊花》 粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。
極知時(shí)好異，似與歲寒俱。
墮地良不忍，抱技寧自枯。
唐·李商隱《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
宋·蘇軾《趙昌寒菊》 輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥，百草摧時(shí)始起花。
宋·范成大《重陽后菊花》 寂寞東籬濕露華，依前金屋照泥沙。
世情幾女無高韻，只看重陽一日花。
宋·陸游《九月十二日折菊》 黃花芬芬絕世奇，重陽錯(cuò)把配萸技。
開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時(shí)。
宋·梅堯臣《殘菊》 零落黃金蕊，雖枯不改香。
深叢隱孤芳，猶得車清觴。
宋·朱淑貞《菊花》 土花能白又能紅，晚節(jié)猶能愛此工。
寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風(fēng)。
金·元好問《賦十月菊》 秋香舊入騷人賦，晚節(jié)今傳好事家。
不是西風(fēng)若留客，衰遲久已退梅花。
明·沈周《菊》 秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。
西風(fēng)門徑含香在，除卻陶家到我家。
宋·楊萬里《詠菊》 物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華
菊花白擇風(fēng)霜國，不是春光外菊花。
明·唐寅《菊花》 故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)。
董必武《賞菊》 名種菊逾百，花開麗且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功誰與
勤勞智自專。
賞心邀客共；歌詠樂延年。
陳毅《秋菊》 秋菊能傲霜，風(fēng)霜重重惡。
本性能耐寒，風(fēng)霜其奈何
《紅樓夢(mèng)》里菊花詩可為一絕，請(qǐng)欣賞紅樓藝苑內(nèi)的菊花詩 《贈(zèng)菊》 文\\\/老街味道 我是紅塵不惑人 知君何故愛秋深 高潔難耐喧囂夏 孤傲羞同桃李春 寒露從來真摯友 風(fēng)霜自古作知音 一朝新雪芳菲凈 不愿人觀落魄魂 憶菊 悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)。
空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。
念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽晚砧癡。
誰憐我為黃花病，慰語重陽會(huì)有期。
----蘅蕪君 訪菊 閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。
霜前月下誰家種
檻外籬邊何處秋
蠟屐遠(yuǎn)來情得得，冷吟不盡興悠悠。
黃花若解憐詩客，休負(fù)今朝拄杖頭。
----怡紅公子 種菊 攜鋤秋圃自移來，畔籬庭前故故栽。
昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。
泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵埃。
----怡紅公子 對(duì)菊 別圃移來貴比金，一絲淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)云更無君傲世，看來惟有我知音
秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰。
----枕霞舊友 供菊 彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。
隔坐香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。
霜清紙帳來新夢(mèng)，圃冷斜陽憶舊游。
傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
----枕霞舊友 詠菊 無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端運(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心
一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
----瀟湘妃子 畫菊 詩余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量
聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。
莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
----蘅蕪君 問菊 欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：孤標(biāo)傲世偕誰隱
一樣開花為底遲
圃露庭霜何寂寞
鴻歸蛩病可相思
休言舉世無談?wù)?，解語何妨話片時(shí)。
----瀟湘妃子 簪菊 瓶供籬栽日日忙，折來休認(rèn)鏡中妝。
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。
- ---蕉下客 菊影 秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。
窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認(rèn)朦朧
----枕霞舊友 菊夢(mèng) 籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。
登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
醒時(shí)幽怨同誰訴：衰草寒煙無限情
---瀟湘妃子 殘菊 露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時(shí)。
蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。
明歲秋風(fēng)知相會(huì)，暫時(shí)分手莫相思
——蕉下客 賞菊 (沈鈞儒) 一叢寒菊比瓊?cè)A,掩映晴窗動(dòng)綠紗。
乍覺微香生暖室,真擬奇艷出誰家。
秋菊詩 (陳毅) 秋菊能傲霜,風(fēng)霜惡重重。
本性能耐寒,風(fēng)霜其奈何? 賞菊 (朱德) 奇花獨(dú)立樹枝頭,玉骨冰肌眼底收。
且聆和平共處日,愿將菊酒解前仇。
菊畔香 (臧克家) 北國風(fēng)光,無風(fēng)無雨過重陽。
不去西山相紅葉,來對(duì)叢黃。
人倚疏籬,華傍宮墻,邑英紅幛,門樓仰天望。
借芬芳,只獨(dú)賞,念天涯分飛雁行。
不須持鰲把酒,默誦佳句分外香。
人影瘦,精神暢,昂首向東天一方。
賞菊 (董必武) 名種菊逾百，花開麗且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功誰與
勤勞智自專。
賞心邀客共；歌詠樂延年。
重陽夕上賦白菊 (白居易) 滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
菊花 (李商隱) 暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時(shí)禁重露，實(shí)是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
菊花 (元稹) 秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
【不第后賦菊】 (黃巢) 待到秋來九月八，我花開后百花殺。
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。
鑒賞：待到秋來九月八?我花開后百花殺。
沖天香陣透長安?滿城盡帶黃金甲。
”這是黃巢當(dāng)年在長安科舉考試落榜之后寫的《不第后賦菊》。
能將花寫出這樣的霸氣，豪杰之詩與文人之詩的區(qū)別一目了然。
“百花發(fā)時(shí)我不發(fā)?我若發(fā)時(shí)都嚇殺?要與西風(fēng)戰(zhàn)一場? 遍身穿就黃金甲。
”這是許多年后明朝開國皇帝朱元璋的詠菊詩，不知道是不是受了當(dāng)年黃巢這首詩的影響。
詩味上比黃巢的《不第后賦菊》淡，而殺氣更濃。
古人說“文如其人”，在生活中卻常常出現(xiàn)文與人風(fēng)格迥異的情況，不過詩如其人倒是基本不會(huì)落空。
可能因?yàn)楹迷娡撬季w一瞬間的自然迸發(fā)，來不及作假。
黃巢一生愛菊，其現(xiàn)存可確定的所有詩句均為詠菊之作。
宋代張端義《貴耳集》記載：黃巢5歲時(shí)，其父與祖父以菊花為題聯(lián)句。
祖父苦思冥想，無以續(xù)接，一邊的黃巢隨口應(yīng)道：“堪與百花為總首，自然天賜赭黃衣。
”其父大驚失色，想要教訓(xùn)他一頓。
祖父忙道：“孫子能詩，但不知輕重，可令其再賦一篇。
”他應(yīng)聲詠道：“颯颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。
”此即黃巢另一首載入《全唐詩》的七絕《題菊花》。
唐代是崇尚牡丹的，把牡丹視為國花。
唐人李肇《國史補(bǔ)》載：“京城貴游尚牡丹三十余年矣。
每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥。
”黃巢一反潮流，對(duì)菊花格外青睞，似乎骨子里就有與生俱來的叛逆基因。
公元880年黃巢起義軍攻陷長安，黃巢當(dāng)了皇帝，國號(hào)大齊。
他終于實(shí)現(xiàn)了“滿城盡帶黃金甲”的理想，可是長安卻經(jīng)歷了一場浩劫。
黃巢的部隊(duì)燒殺搶掠、無所不為。
黃巢在第一次被小股唐軍趕出長安之后殺了個(gè)回馬槍，重新掌握長安控制權(quán)的黃巢對(duì)于百姓歡迎唐軍切齒痛恨，下令屠城。
屠城之后，黃巢的部隊(duì)失去了食品來源。
在唐軍四面合圍下，只得“以人為食”，持續(xù)了一年多。
敗退出長安后，黃巢一度圍困陳州，陳州刺史趙死守不退。
黃巢的軍隊(duì)缺糧嚴(yán)重。
最后將擄掠到的百姓、戰(zhàn)俘、以及戰(zhàn)死的士兵尸體，都作為了“軍糧”吃了。
公元883年6月，黃巢起義慘遭失敗。
在泰山狼虎谷，犯下反人類罪行的黃巢揮劍刎頸自盡。
菊花在無數(shù)文人筆下是人格高潔的象征，比如陶淵明田園詩里的菊，黃巢卻賦予它氣勢(shì)逼人的殺氣。
滿城盡帶黃金甲之后，黃巢的一生也走到了盡頭 【殘菊】王安石 黃昏風(fēng)雨打園林， 殘菊飄零滿地金； 折得一枝還好在， 可憐公子惜花心。
【重陽夕上賦白菊】白居易 滿園花菊郁金黃， 中有孤叢色似霜。
還似今朝歌酒席， 白頭翁入少年場。
【菊】歐陽修 共坐欄邊日欲斜， 更將金蕊泛流霞。
欲知卻老延齡藥， 百草摧時(shí)始起花。
【 題菊花】 黃巢 颯颯西風(fēng)滿院栽， 蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝， 報(bào)與桃花一處開。
【詠菊】（三首） 一 孤高不合壓群芳，枉把香魂貯入霜。
一季寒姿難嫵媚，半籬瘦骨太蒼涼。
拈來漉酒調(diào)詩韻，插罷臨風(fēng)怨夕陽。
何必索居標(biāo)別格，也和泥土共枯黃。
二 孤標(biāo)不與百花同，淺淡芳香是性空。
酒亦閑溫還寂寞，風(fēng)因錯(cuò)拂自朦朧。
冰壺濯魄憐留白，玉骨橫秋怨落紅。
一瓣清寒勻瘦色，東籬夕照笑仙翁。
三 秋來不與百花妍，瘦盡清寒入楚天。
雨潤流香茶外飲，霜栽徹骨酒中眠。
何須嫵媚爭如意，只教孤標(biāo)任可憐。
一瓣芳心開淡薄，無邊舊事上琴弦。
【菊夢(mèng)】 李陸 歲月天光一夢(mèng)中，相迎冷曖慰心胸。
常舉花耀嫌酸手，永視葉鮮惱累瞳。
更喜安舒平淡者，可拋勞碌粉妝容。
自由本色勤珍重，莫嘆芳馨無影蹤。
【問菊 】李陸 緣何雅逸又芬芳，喜地歡天徑徑香
媚影似說春不有，蕾拳如訴秋非涼。
心為日月情能曉，身作江河理可嘗。
排卻滿懷惱苦事，冬春秋夏好時(shí)光。
【詠菊】 瀟湘妃子 無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心? 一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說到今。
【詠菊】 李陸 自古不爭春日曖，雅芳留待秋涼時(shí)。
嫣紅姹紫展祥瑞，逸影馨魂靚畫詩。
天羽娉婷金殿舞，洛神嫵媚玉欄依。
瓔肌瑤骨風(fēng)難改，金質(zhì)銀格雨易滌。
【菊影】 李陸 仙姿逸影動(dòng)窗沙，已曉又開數(shù)朵花。
高矮輕搖屈指贊，清濃曼舞醉鼻夸。
芳魂瀟灑入詩畫，品質(zhì)香醇浸酒茶。
展盡婀娜迎歲月，不虛空度好年華。
【供菊】 李陸 金銀朱紫敬佛前，只為眾生結(jié)蜜緣。
不懼霜欺多智勇，且歌馥郁無惡貪。
芳菲潔雅賽蓮桂，靚艷神魂勝爪拳。
瓶奉幾枝陪日月，能陶儒圣好兒男。
【對(duì)菊】 李陸 芳魂一見識(shí)秋好，頓悟人生景色奇。
杯酒沉浮白玉片，盤肴橫豎黃金飴。
腸饑肚餓全能解，目赤頭暈皆可醫(yī)。
如此好花何處覓，古今四海有香跡。
【種菊】 李陸 鐵剪斜切插五盆，避光蔭養(yǎng)兩周天。
回回淋水回回俏，次次光臨次次鮮。
可喜秋來同晾艷，當(dāng)夸霜降共擎妍。
高格從不折春曖，名氣芳馨天地間。
【訪菊】 李陸 默默靜念靚秋情，不禁懷思陶令盟。
墨綠粉黃香脈脈，金銀珠玉笑盈盈。
秀出街院千年影，撫盡寒涼萬代瑩。
愿與相邀陪日月，琴詩書畫伴征程。
【簪菊】 李陸 愛美之心誰不有
除非不是女兒家。
低垂領(lǐng)口高盤發(fā)，正點(diǎn)朱砂斜戴花。
妝靚朝朝雅倩影，飾新歲歲好年華。
任憑世界多風(fēng)雨，也映金光做彩霞。
【殘菊 】李陸 命中注定是秋芳，難耐冬來天降霜。
雖謝韶華凸硬骨，不失雅逸見瑩光。
雪欺葉敗仍擎秀，風(fēng)掣花凋猶抱香。
好夢(mèng)恒常任變幻，悠悠默默守紅窗。
【畫菊】 李陸 妙手誰人擅畫菊
濃潑淡抹顯神姿。
榮華簇簇珍似錦，光彩瑩瑩貴如璣。
局布綺欄分紫墨，排安階道有高低。
恍然一夢(mèng)初相見，誤認(rèn)尊身在璧池。
【憶菊】 李陸 不待霜來秀滿枝，韶華韻雅果香時(shí)。
裝新月下疏籬影，扮嫵亭前漾碧池。
玉蕾含羞嬌似語，瑤英帶露醉如癡。
繽紛一片鮮妍景，已教秋光現(xiàn)珞姿。
【菊】 鄭谷 王孫莫把比蓬蒿， 九日枝枝近鬢毛。
露濕秋香滿池岸， 由來不羨瓦松高。
這是一首詠物詩。
作者詠菊，通篇不著一菊字，但句句均未離開菊，從菊的貌不驚人，寫到人們愛菊，進(jìn)而寫菊花的高尚品格，點(diǎn)出他詠菊的主旨。
很明顯，這首詠菊詩是詩人托物言志的，用的是一種象征手法。
“王孫莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一種野生雜草。
菊，僅從其枝葉看，與蓬蒿有某些類似之處，那些四體不勤、五谷不分的公子王孫，是很容易把菊當(dāng)作蓬蒿的。
詩人劈頭一句，就告誡他們莫要把菊同蓬蒿相提并論。
這一句起得突兀，直截了當(dāng)?shù)靥岢鰡栴}，有高屋建瓴之勢(shì)，并透露出對(duì)王孫公子的鄙夷之情。
作為首句，有提挈全篇的作用。
“九日枝枝近鬢毛”，緊承首句點(diǎn)題。
每年陰歷九月九日，是人所共知的重陽節(jié)。
古人在這一天，有登高和賞菊的習(xí)慣，飲菊花酒，佩茱萸囊，還采擷菊花插戴于鬢上。
詩人提起這古老的傳統(tǒng)風(fēng)習(xí)，就是暗點(diǎn)一個(gè)“菊”字，同時(shí)照應(yīng)首句，說明人們與王孫公子不一樣，對(duì)于菊是非常喜愛尊重的。
這兩句，從不同的人對(duì)菊的不同態(tài)度，初步點(diǎn)出菊的高潔。
三、四兩句是全詩的著重處，集中地寫了菊的高潔氣質(zhì)和高尚品格。
“露濕秋香滿池岸”，寥寥七字，寫秋天早晨景象：太陽初升，叢叢秀菊，飽含露水，濕潤晶瑩，明艷可愛；縷縷幽香，飄滿池岸，令人心曠神怡，菊花獨(dú)具的神韻風(fēng)采，躍然紙上。
在這里，“濕”字很有講究，讓人想見那片片花瓣綴滿露珠，分外滋潤，分外明麗。
“滿”字形象貼切，表現(xiàn)出那清香是如何沁人心脾，不絕如縷。
從中我們不僅看到了菊花特有的形象，也感受到了菊花和那特定的環(huán)境、特定的氛圍交織融合所產(chǎn)生的魅力。
詩人在描寫了菊的氣質(zhì)以后，很自然地歸結(jié)到詠菊的主旨：“由來不羨瓦松高”。
瓦松，是一種寄生在高大建筑物瓦檐處的植物。
初唐崇文館學(xué)士崔融曾作《瓦松賦》，其自序云：“崇文館瓦松者，產(chǎn)于屋霤之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。
”瓦松雖能開花吐葉，但“高不及尺，下才如寸”，沒有什么用處，所以“桐君（醫(yī)師）莫賞，梓匠（木工）難甄”。
作者以池岸邊的菊花與高屋上的瓦松作對(duì)比，意在說明菊花雖生長在沼澤低洼之地，卻高潔、清幽，毫不吝惜地把它的芳香獻(xiàn)給人們；而瓦松雖踞高位，實(shí)際上“在人無用，在物無成”。
在這里，菊花被人格化了，作者賦予它以不求高位、不慕榮利的思想品質(zhì)。
“由來”與“不羨”相應(yīng)，更加重了語氣，突出了菊花的高尚氣節(jié)。
這結(jié)尾一句使詩的主題在此得到了抉示，詩意得到了升華。
詠物詩不能沒有物，但亦不能為寫物而寫物。
純粹寫物，即使逼真，也不過是“襲貌遺神”，毫無生氣。
此詩句句切合一菊字，又句句都寄寓著作者的思想感情。
菊，簡直就是詩人自己的象征。
急急急急急急!!!!!!!!
菊擬江令于長安歸揚(yáng)州九日賦許敬宗本逐征鴻去，還隨落葉來。
菊花應(yīng)未滿，請(qǐng)待詩人開。
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夏夜 清風(fēng)醉月短松岡，欲使銀霜伴我狂。
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參考資料：
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