有關(guān)《鯨魚》的讀后感
我今天我還在學(xué)院上發(fā)現(xiàn)，鯨先是生活在陸地上，因為環(huán)境的變化，祖先們又在靠近陸地的淺海里生活。
又過了漫長的時間，祖先們適應(yīng)了海里的生活。
于是，我們的四肢完全退化了，最后形成了魚的樣子。
其實，鯨是哺乳動物，因為我們是吃媽媽的奶長大的，沒有哪種魚是和我們一樣的。
我們是胎生的，我們一生下來就是完全的鯨了，而不是卵生的
那頭世界上最孤獨的鯨魚愛麗絲怎么樣了
第一章：飛馳的暗礁深海里的一切都神秘莫測，而深海中的物種更是多的數(shù)不清，世界上的動物有無數(shù)種，有一些人類尚未發(fā)現(xiàn)，包括書中提到的著無人能敵的神秘海怪……阿隆納克斯先生是這本書的主角，他也曾對海怪提出過猜疑和肯定，無數(shù)船只的失蹤讓我的心也忍不住懸了起來，想著那不為人知的可怕生物……阿隆納克斯教授說過：“神奇的幻想是人的天性，而海洋正是幻想最好的源泉。
”沒錯，海洋是廣大物種生活的土地，我們跟海洋比起來，實在是非常弱小。
當(dāng)阿隆納克斯教授接到即將出海去消滅海怪的“林肯”號的來信時，他變得斗志昂揚，立刻起身出發(fā)，但我依然有些疑問：這個神秘物種到底是什么
會不會是人為的
如果是動物，絕不可能有那么強健的武器吧
我懷著緊張迫切的心情，隨著阿隆納克斯教授出發(fā)了，我們即將開始一段令人永生難忘的、特殊的海上旅程……第二章：在船上，一切都有條不紊，阿隆納克斯教授并不察覺有什么變化，還在船上認(rèn)識了一位摯友：。
是一位固執(zhí)倔強的人，擅長捕鯨，但他卻意外地提出關(guān)于深海怪物的反對意見，他不相信有那種生物，覺得這一切都是荒唐可笑的，但是，他祖祖輩輩都是捕鯨的，應(yīng)該熟知這片汪洋里的所有大型哺乳動物吧
為什么他會如此頑固不化呢
阿隆納克斯教授的語言也深刻地打動了我，現(xiàn)在我明白了，深度越低，氣壓就越大，越高，所以，當(dāng)我們下潛到海底幾萬米深度時，每一的肌膚上就要承受一千萬個大氣壓所帶來的壓力
這個數(shù)據(jù)使我為之震撼。
但現(xiàn)在的船似乎有些太安穩(wěn)了，整個海面沒有一朵浪花，到底這位捕鯨手和阿隆納克斯教授會不會看見那叱咤風(fēng)云的海怪呢
現(xiàn)在的船為什么如此平穩(wěn)呢
我忍不住感覺到危險的到來，有點不詳，有點不對勁兒……第三章：搏斗這一場搏斗是在是觸目驚醒，當(dāng)船行駛到時，那巨大的怪物又一次現(xiàn)身，它不僅，并且變化多端，讓人難以捉摸。
怪物的體內(nèi)既然會發(fā)出電光，這是為什么
難道它是利用天然能源而成的一種機械與自然合體的一種怪物
它的身體讓人無法理解，魚叉擊中它，確實乒乓的聲音，而炮彈打它，炮彈馬上碎裂，這是為什么
這只怪物無與倫比，它太神秘了，以至于它發(fā)出的水波把阿隆納克斯教授、尼德·蘭以及所有人全部卷進了深海，這只怪物的真身到底是什么
教授又怎么樣了呢
我喘不過氣來了，感覺自己已經(jīng)置身在陰森潮濕的海底，等待著怪物把我吃掉……但這一切究竟是為什么
我等著最終的答案……這一場搏斗真是殘酷猛烈，我至今想起來，仍然替他們擔(dān)心，并且自己也心有余悸……第四章：遇救 在海上漂流的阿隆納克斯教授和孔塞伊無助地掙扎著，還好，他們和尼德·蘭同時踩上了一個移動的“小島”這個小島到底是什么東西呢
船長把他們從鐵質(zhì)的鋼板上拉進了船艙里一個陰暗的倉房，在昏暗的房間里，所有人明白了，這就是他們所追捕的怪物
一艘絕世的潛水艇
這艘潛水艇真神奇，它浮到海面上，用鯨魚的方式呼吸海風(fēng)的空氣，但它采用的是什么新型的科技呢
為什么造船廠沒有這樣神奇的船只呢
而且它又有什么樣不凡的來歷呢
為什么它要襲擊其它的船只呢
這艘船上的一切東西都是奇怪的，食物、衣服、餐具、語言……這里的人，也閃著深邃自信的光，這艘船到底有什么不明的身世呢
在黑暗的房間里，我和教授他們正在尋找答案，這一切，似乎有點兒太過蹊蹺了
我等待著黎明的曙光……第五章：“鸚鵡螺”號“鸚鵡螺”號是一艘了不起的船，他的船長是尼摩先生，他與世隔絕，秘密地生活在不為人知的小島上，“鸚鵡螺”號是他一生的心血，他愛這艘船。
船上一切明亮開朗，富麗堂皇，任何房間的布置都有貴族的氣概，阿隆納克斯教授和在了解“鸚鵡螺”號時，我也大飽眼福了。
原來，“鸚鵡螺”號是這樣一艘不為人知的船
船長不再與人交往，而是依賴著大海，他從大海中取得一切，感謝大海，他把大海當(dāng)成自己的朋友，認(rèn)真友善地和他進行著秘密的交往。
我依然對船長有很多疑問，為什么他這么富有卻要隱居在這莽莽蒼蒼的大海上
是什么迫使他離開生育自己的陸地
是什么讓他不在與人交往
又是什么讓他發(fā)現(xiàn)這么多大海的奧秘
會不會有什么秘密的身世一直困擾著他
對于他的故事，我不明白，也不能明白。
我只能默默地猜測，等待有一天，他能回到陸地，告訴我們一切。
他到底想不想回到陸地上呢
第六章：海底的森林真是豐富多彩，的裝備也樣樣俱全，他并沒有采用陸地上的材料，而是把他聰明機靈的頭腦和無私的大海連在了一起，創(chuàng)造出無與倫比的驚人發(fā)明。
豐富多彩，跟陸地上的大不一樣，動植物茂盛，到處都有奇特新鮮的事物，我被深深地吸引了，我是第一次看到這不為人知的海底下的森林。
森林里雖然美麗，但也非常危險，有許多危險動物相繼出沒，頻繁得讓人心里發(fā)毛，我走在這奇特的里，不知不覺思緒又開始翻滾。
如此美麗的海底森林，為什么只有一個人發(fā)現(xiàn)了呢
這是屬于他的地區(qū)，整個汪洋都屬于他，是他的家，難道他不需要陸地就能永遠(yuǎn)滿足嗎
海底的暖流到底是怎樣形成的
是什么形成暖流呢
無數(shù)的想法困擾著我，雖然海底依舊清晰明亮，但我確確實實被“鸚鵡螺”號，被尼摩船長，被這奇特美麗的一切，牢牢地困住了，非常困惑，非常迷?！谄哒拢和吣峥屏_群島在瓦尼科羅群島上，有一系列的秘密深藏著，瓦尼科羅群島密切地挨著密密麻麻的暗礁，這里有過無數(shù)艘沉沒的戰(zhàn)艦和游船，這片海峽不論是對我，還是對阿隆納克斯教授來說，都是恐怖的。
然而尼摩船長并不這樣認(rèn)為，他認(rèn)為大海的一切都是有規(guī)矩的，就算是奪取人們生命的死亡角和滿意角，也是有理由的，也是按照規(guī)矩而定的，就像造物主區(qū)分的“弱肉強食”一樣。
尼摩船長不僅體量大海，理解大海，取之于大海，還之于大海，并且也深深地了解大海的每一個波濤，每一聲音響，他都了如指掌，對于阿隆納克斯教授都難以琢磨的海難事件，他不但有實物證據(jù)，還有豐富的了解，我非常佩服。
尼摩船長喜歡搜藏，他搜集了許許多多遺物，很多藝術(shù)品，船上的東西價值千萬，我非常敬佩他的藝術(shù)細(xì)胞。
不過，我仍是有很多疑問，尼摩船長是怎樣得到儲藏室里的那么多書
他不是再也沒有來到陸地上嗎
尼摩船長為什么知道那么多不為人知的東西
到底是大海教給他的知識多，還是陸地教給他豐富的博學(xué)
對于尼摩船長這位怪人，我仍是懷有一點點“敬而遠(yuǎn)之”的心態(tài)。
外研版初二英語上冊第1單元課文翻譯
M1 u1歡迎回來，每個人
現(xiàn)在因為是新學(xué)期，我將要給你們一些建議，為什么你們不把它記下來呢
準(zhǔn)備好了么
是的，J女士
你們應(yīng)該在課上一直講英語，應(yīng)該在你們的筆記本上寫下你們的錯誤，為什么你不記下正確的拼寫和語法在錯誤的附近，還有什么 每天檢查你的單詞本是個好主意 這是個好主意，謝謝玲玲，怎樣聽收音機或讀報紙在英語的環(huán)境下
但是不要嘗試翻譯每一個單詞。
我認(rèn)為每個人應(yīng)該有一個筆友，彼此之間寫email。
這個學(xué)期我將要在北京見我的筆友。
非常好
她在學(xué)校的管弦樂隊，他們將在中國舉辦一些音樂會。
她是英國人么
是的，她是。
太好了，他能幫助我做我的家庭作業(yè)。
M1 u2問和答 把你的問題發(fā)給語言博士，郵件地址:nse@fltrp.com.很多學(xué)生問及提高英語水平的建議，問題主要反映在以下三個方面：第一個是關(guān)于真實英語的問題。
湖北的李浩寫道，“我喜歡看英文電影、聽原唱的英文歌曲，但是挺花費時間的。
你認(rèn)為呢
” 這是一個很好的學(xué)英語的方式。
你可以和朋友談?wù)勀憧吹碾娪盎蚰懵牭母枨聹y不熟悉單詞的意思。
會很開心的
第二個問題是關(guān)于說的。
蘇州的山姆寫道，“我們學(xué)校有一個外教，但是我比較靦腆，不敢同她說話。
我該怎么辦呢
”我來中國時，街上很多人和我說話。
他們說：“嗨
你好
你是哪國人
喜歡中國嗎
”這些都是適合展開交談的問題。
很多人說英語時會不好意思，所以，開口之前深呼吸一下、笑一笑。
微笑時很有用的。
第三個問題是有關(guān)詞匯的。
安徽的奧利弗寫道，“我想把作業(yè)的生詞都記住，就都寫下來，但是很快就忘了。
我該怎么辦
” 試一下，每天記八到十個單詞。
把單詞寫在紙上放到臥室里，看到就念一下，每天換不同的單詞。
另外，購物時數(shù)一數(shù)你看到的英文單詞，或者看到什么東西就用英語說出來。
M2 u1 T：玲玲，你的筆友叫什么名字
L：SALLY MAXWELL她來自倫敦的公立學(xué)校。
她之前來過中國么
不，她沒有。
但是我送了一張關(guān)于中國的DVD給她。
并且已經(jīng)看過了。
她非常喜歡關(guān)于我在北京生活的信件，所以我認(rèn)為她會喜歡這里。
那么你呢，玲玲
你曾經(jīng)想要周游世界嗎
是的，我是，我一直都想要去美國和歐洲，SALLY已經(jīng)邀請我某天和她一起在英格蘭停留，問題就是機票的價錢。
好吧，猜猜怎么著，你已經(jīng)看過今天的報紙了么
有一個比賽。
“從北京首都機場起飛到倫敦降落，寫一篇精彩的經(jīng)歷，一等獎是你夢想中的假期在英格蘭。
”你估計做什么，你曾經(jīng)參加過這樣的比賽么
不，我沒有，聽起來這個非常的精彩
M2 u2 你有過什么美妙的經(jīng)歷嗎
魏明乘飛機到過中國很多地方。
她父親是中國民航的機長，每次他們都飛往不同的地方度假。
“我最喜歡的地方是泰山，不過我也喜歡三亞的海灘。
”還有什么地方她沒有去過嗎
“我還沒有去過上海。
韓力去過美國的舊金山。
他祖父母住在那里，每年春節(jié)他都去看他們。
“我非常喜歡舊金山，那里有很多可看和可做的。
在唐人街我有種回家的感覺
“韓力說。
一文在南京一個賓館吃過西餐。
“你吃過意大利食品嗎
好吃極了
比薩餅一直是我的最愛，但我不喜歡三明治和冰激凌——太涼了。
王明聽過劉歡在北京舉辦的一個兩千多人的演唱會。
“他在全國各地舉辦演唱會，門票總是全部售出。
他寫了好多歌。
他是中國最偉大的音樂家。
”王明說。
上次何美鳳去一家北京的電影院看《十面埋伏》，因為她一直十分喜歡章子怡。
電影演完她站了起來，而章子怡就在她旁邊的座位上。
“我一直想見章子怡，我的夢想實現(xiàn)了
”寫一篇有關(guān)自己美妙經(jīng)歷的短文，一等獎獲得者可實現(xiàn)英國度假的夢想。
M3 u1 你好tony，你在干什么
你好daming，我正在做一個宇宙空間站的模型，你覺得怎么樣? 非常好
這是你的宇宙旅行的家庭作業(yè)么
我還沒開始呢。
別緊張，J女士下周才要呢，你聽說最新的消息了么
一些科學(xué)家已經(jīng)向火星發(fā)送了一艘宇宙飛船，它將要花費幾個月的時間到那。
飛船已經(jīng)到了么
是的，到了，那就是成為消息的原因。
宇航員已經(jīng)在火星上發(fā)現(xiàn)生命了么
不，沒有。
在宇宙飛船上沒有宇航員。
但是宇航員已經(jīng)到過月球了。
但是最近沒有人到過。
但是許多宇航員已經(jīng)在宇宙空間站上工作，他們乘坐宇宙飛船往返于地球和太空之間，你知道許多關(guān)于宇宙旅行的事情，我能把你的宇宙空間站的模型展示給我的父母看么
但是我聽說他們?nèi)ド虾３霾盍恕?/p>
噢，他們這個晚上回來，我想要把這些展示給他們看好吧，你能帶走它，但是明天要帶回來。
M3 u2科學(xué)家們認(rèn)為幾百萬年前在地球上有過生命。
無論如何，我們還不能在其他行星上找到生命。
不是么
地球是一個行星并且它圍繞太陽轉(zhuǎn)動。
其他7個行星也圍著太陽轉(zhuǎn)。
他們中沒有一個環(huán)境里有空氣，所以人們和生物不能生長。
太陽和他的星星們被稱作太陽系。
太陽系是我們星系中的一小部分。
我們能在晚上看到星星的是太陽系中的其他星星。
有多于200億萬顆星星在我們的星系中，稱作銀河，我們的太陽是其中之一。
但是科學(xué)家們曾在宇宙中發(fā)現(xiàn)了其他星系。
他們離我們很遠(yuǎn)并且他們的光要旅行很多年才到達我們。
很難想象宇宙有多大。
科學(xué)家曾送飛船去在我們太陽系的其他行星，并且一些飛船還去過太陽系以外。
無論如何，還沒有人在太空中發(fā)現(xiàn)任何生命。
但是沒人從其他行星上發(fā)信息給我們
他們試圖發(fā)信息給我們么
有如此多的星星在宇宙中，我們是孤獨的么，是否有生命在太空中
我們還不知道。
M4 u1塞利什么時候到達北京
下個月。
你認(rèn)識她多久了
兩年了。
你曾經(jīng)見過她了么
不，我沒有，但是我和她相處的很好，我們喜歡同樣的東西。
她會講漢語么
是的，一點，她學(xué)習(xí)漢語有一年了，她說漢語非常難是的，它是，當(dāng)你在參觀一個國家的時候，學(xué)習(xí)一門外國語言很容易。
你住在這多久了
從2004年開始，你學(xué)習(xí)漢語有多久了
塞利想在這做什么
一年。
她學(xué)校的管弦樂有幾場音樂會，但是她聽說關(guān)于希望學(xué)校的事情，她想要去甘肅或青島的學(xué)校。
什么是希望學(xué)校
一所為了貧窮孩子的學(xué)校，事實上，從1989年希望工程已經(jīng)在全中國建立了學(xué)校，真的么，聽上去非常有趣，告訴我更多的事情
M4 u2未來的希望 劉三子是個8歲的男孩兒，來自湖南省的一個村莊。
他的父母想讓他輟學(xué)。
他家里有七口人，很窮，他得在農(nóng)田里干活，這對他家來說很重要。
來自甘肅省漳縣14歲的李銀明幾年前輟學(xué)了。
他的父母一直有病，他得照顧父母。
由于家庭貧困，很多像李銀明喝劉三子一樣的孩子不能接受教育。
現(xiàn)在，在希望工程的幫助下他們可以上學(xué)了。
在過去的15年里，希望工程通過募捐為250萬名農(nóng)村窮困學(xué)生支付了學(xué)費。
國內(nèi)外人士捐資22億元。
希望工程用這些錢建了很多學(xué)校和圖書館，還培訓(xùn)了很多教師，送很多學(xué)生上了中學(xué)。
去年，山西省一名姓沈的學(xué)生就讀的學(xué)校沒有電，書也很少。
但是，今年他已經(jīng)在新校舍的大教室里上課了，學(xué)校也有了大量的書籍。
這些都是希望工程資助的。
在中國，大部分人都聽說過希望工程，都捐過錢，但是仍有4000萬家庭貧困的孩子需要幫助。
由于希望工程的努力，成千上萬的孩子過上了更好的生活。
也許我們都應(yīng)該問一句：“我們能為希望工程做些什么
我們怎樣才能提供幫助
”M5U1我喜歡這個音樂，是誰創(chuàng)作的
好吧，我不能確定，但是塞利學(xué)校的管弦樂隊正在演奏它是施特勞斯創(chuàng)作它的，你聽說過他是么
是的，我聽說過，他是德國人是么
不，他不是，他是奧地利人，他出生在奧地利的首都維也納。
這首歌是什么名字
藍色多瑙河，多瑙河是維也納的一條河。
你喜歡西方的古典音樂是么
是的，沒錯。
誰是你喜愛的古典音樂作曲家
Beethoven，但是我也喜歡流行音樂，你聽流行音樂是么
是的，我很喜歡但是，塞利是一位古典音樂家，所以她不喜歡流行音樂是么
不，她不是，我想她喜歡傳統(tǒng)的京劇Hmm，它確實非常傳統(tǒng)是么
我是一個說唱音樂的粉絲嘿，給我們一個機會。
那究竟是什么音樂
說唱音樂。
我不能相信它。
M5 u2維也納是多瑙河畔旁一座美麗而古老的城市。
它是奧地利的首都，也是歐洲古典音樂的搖籃。
自從1750年開始，許多作曲家和音樂家到維也納工作和學(xué)習(xí)，其中最著名的音樂世家是施特勞斯家族。
有2個作曲家叫約翰施特勞斯，他們是父親和兒子。
老約翰創(chuàng)作了古典音樂——華爾茲。
他的華爾茲使他揚名全歐洲。
小約翰比老約翰成就更大更受歡迎。
他寫了400多首華爾茲，其中受歡迎的是1867年創(chuàng)作的藍色多瑙河。
施特勞斯和莫扎特是2個最重要作曲家。
莫扎特于1756年出生于奧地利。
他不到6歲就不僅會鋼琴還會小提琴和管風(fēng)琴。
他家人帶他游遍歐洲，在各個城市舉行音樂會。
他在12歲時寫了第一首歌劇，并寫了上百首古典樂曲給管弦樂隊。
但是在1791年年僅35歲的莫扎特就去世了。
有人說他是歐洲最偉大的作曲家。
M6U1一切都好么，玲玲
我正在讀書。
對不起，是什么書
塞利借給我的，是關(guān)于一個叫愛麗絲的女孩。
繼續(xù)。
一天她帶著一本書正坐在河邊，但是他沒有讀，突然一個白兔跑過她，它正看她的手表它為什么跑
因為它遲到了。
它準(zhǔn)備去哪
和一個帽匠、三月兔和老鼠去一個茶會我知道，是有國王和王后么
是的。
他們在做什么
女王正在花園里玩，國王正坐在草地上，柴那貓正坐在樹下對每個人微笑讓我猜一猜，愛麗絲掉進了兔子洞，走進了它們奇怪的世界。
托尼，你知道這本書
是的，這本書是《愛麗絲夢游奇境》，在英國的每一個男孩女孩都讀過它M6 u2愛麗絲感覺很疲勞，她正和她姐姐坐在河邊，她姐姐正在讀一本書，愛麗絲無事可做，一次或兩次看她姐姐的書，但是沒有任何的對話和圖片在里面，“這是什么書，”愛麗絲想，沒有圖片和對話，所以，她正在考慮做一個雛菊的花環(huán)，就在那時，一個粉色眼睛的小白兔跑到了她身邊，沒有什么可以奇怪的事情，她認(rèn)為一點也不奇怪，當(dāng)她聽到兔子說：“哦，親愛的，哦，親愛的，我將要遲到了。
”但是當(dāng)兔子從她的口袋里拿出一塊手表并且看它的時候，愛麗絲醒了，一只有口袋和手表的兔子
她跑過這片天地在兔子之后，她看見這只兔子鉆進樹籬下很大的一個洞，然后，愛麗絲跟著它進去了，并且從來沒想過她要怎么樣出來。
M7U1那聞起來很香，你在做什么
你好，男孩，我在做比薩，來點吃么
好吧，是的，非常好
戴明你覺得怎么樣
嘗起來有些濃，我恐怕我不喜歡奶酪，聞上去不新鮮，不，謝謝好吧，我做一些巧克力的餅干，你嘗一嘗，它們嘗起來真的很甜。
那太好了你穿了一件非?？蓯鄣拿拢崃?。
是的，感覺非常舒適和暖和你看上去非常聰明，食物也非常好，我們舉辦個晚會吧
我們將要去機場接我的朋友，從倫敦來的塞利。
他什么樣子
我沒見過她。
但是她聲音很好聽。
而且在她的照片上她非常漂亮讓我們看一看，是的，我明白你的意思。
然后我們將回到這里吃東西。
你一定要把她介紹給我我們會的，我們不久就會回來。
待會見M7 u2你好，玲玲，謝謝你上次的信息，收到你的來信很高興。
你看起來非常好，我忍不住的想要見到你。
我希望你能從我的照片上認(rèn)出我當(dāng)我到達機場時，我很高，有金黃的短發(fā)，并且?guī)е坨R，我將會穿牛仔褲和T恤為了這次旅行。
但是我也會帶上我的外套，我會給你帶照片，你看上去非常漂亮，因此我確信我們會找到彼此。
謝謝你告訴我你喜歡做什么，你跟我差不多，我花很多時間在學(xué)校的管弦樂隊，但是我也很喜歡舞蹈音樂——我熱愛跳舞
我也喜歡運動，尤其是網(wǎng)球，我的哥哥是學(xué)校網(wǎng)球隊隊長，我為他感到自豪。
我在學(xué)校非常努力，當(dāng)我得到一個不好的成績我會覺得我很笨，我會和自己生氣——我應(yīng)該更加努力
你問我來中國感覺怎么樣，好吧，首先，我經(jīng)常感到有點悲傷，當(dāng)我離開我爸媽幾天的時候，當(dāng)我和陌生人在一起時我非常害羞。
當(dāng)我說中文時，我感到緊張。
但是過幾天后，我就能說的很好了。
當(dāng)我做錯事時，我一直愧疚，所以請幫我做正確的事情，當(dāng)我和你在中國的時候。
噢，我非常害怕坐飛機，但是來中國我感到非常興奮。
下周見
愛你的塞利
M8 u1給我你的一張北京地圖，玲玲。
好的，這是天安門廣場。
在左邊，對，那是人們大會堂。
右邊是國家博物館。
我怎樣去紫禁城
朝前走，它在天安門廣場的對面。
我知道了。
毛主席紀(jì)念堂在那
在這，在人民大會堂和博物館的中間。
你能告訴我去公園的路嗎
好。
北海公園是我的最愛。
它是一個安靜的公園。
穿過廣場，左轉(zhuǎn)進入長安街然后右轉(zhuǎn)進入長街。
我想在長街和文津街有一個入口在拐角處。
我在哪兒可以購物呢
每個人都問關(guān)于購物的事。
最好的地方是王府井大街。
穿過天安門廣場，右轉(zhuǎn)，沿著東長安街走，左轉(zhuǎn)進入王府井大街。
M8 U2歡迎來到這次短暫的倫敦之旅。
在這個地方，我們正站在倫敦的中間。
對面是國家畫廊，這個博物館擁有許多著名畫作，沿著這個紅色的街道可以去白宮，女王住在這里。
向左轉(zhuǎn)，然后來到國會大廈和大本鐘，在相反的方向你會看到倫敦之眼。
它可以帶你到距離泰晤士河之上135米。
在晴朗的時候你能看見大部分的倫敦。
當(dāng)你累的時候，欣賞倫敦最好的方式是坐船，你能在大本鐘附近乘船，當(dāng)你沿著河邊走，倫敦之眼就在你右邊。
在倫敦塔下船，在那你能看到倫敦塔附近的橋，倫敦塔是這個城市最古老的建筑，它有900多年的歷史了。
坐船沿著河往回走，下了船，穿過地鐵站，沿著街道走，對面是老的水果蔬菜超市，他們現(xiàn)在不賣水果蔬菜了。
有許多的商店、飯店河許多街頭音樂家。
向左轉(zhuǎn)進入國王街道，通過教堂，你就會來到你一開始站的廣場，現(xiàn)在你完成了這次旅行。
M9 u1 你喜歡那個動物園嗎
喜歡
我終于見到熊貓了——太激動了
了解一些關(guān)于臥龍熊貓保護區(qū)的情況很有意思。
可是一想到那些瀕危動物就令人傷心。
太讓我氣憤了
令人吃驚的是聽到那么多動物都處于瀕危狀態(tài)。
我們需要更好地保護它們。
捕殺鯨或象來獲取它們的肉簡直太不應(yīng)該了。
確實如此，但要制止卻很難。
很多動物無處生存——我們的村莊和農(nóng)場變得越來越大，我們正在占據(jù)它們（賴以生存）的土地和森林。
還有，它們的水常常不宜飲用——因為我們給污染了。
真是太糟糕了
我們要幫助動物生活在安寧的環(huán)境里。
但很多人卻不考慮這些。
我們到底能做些什么呢
想一想為了挽救它們，我們能做些什么。
。
。
M9 u2熊貓是最瀕危動物之一，現(xiàn)在大約有1000只熊貓住在自然保護區(qū)。
動物園和研究中心照顧大約160只大熊貓，科學(xué)家正在研究它們怎么生活，怎么讓更多的熊貓寶寶在動物園出生。
熊貓住在中國西南的森林和山里，它們主要以竹子為食，每只熊貓每天都需要吃很多竹子，因為許多原因竹子的區(qū)域變的越來越小，所以熊貓能夠生存的地方也越來越少。
熊貓不能有許多的寶寶，熊貓寶寶經(jīng)常死亡，這種情況正在變得非常嚴(yán)重。
我們的政府正在努力保護熊貓，有多余30個自然保護區(qū)去保護熊貓，但是這還不夠，政府已經(jīng)制定新計劃去幫助熊貓，自然保護區(qū)將變得更大，竹子將變得更好。
然后熊貓將會有更足夠的食物去吃，更足夠的地方去生存，在動物園出生的熊貓能夠回到自然保護區(qū)里居住。
許多人熱愛大熊貓，大熊貓是世界上聞名遐邇的動物之一，它是世界自然基金會的象征，世界自然基金會做保護熊貓的工作，所以，熊貓成為所有處在危險中動物的標(biāo)志。
保護熊貓應(yīng)有一條很長的道路要走，思考其他處在危險中的動物，比如老虎、鯨魚、海龜和大象，我們需要保護熊貓，我們也需要保護它們。
M10 u1 老舍茶館昨天晚上薩利和我去看了老舍編著的《茶館》。
怎么樣啊
非常好
你是知道的，薩利最大的興趣是音樂，她想看京劇。
所以我父母答應(yīng)帶我們?nèi)ツ莾骸?/p>
你可以邊喝茶邊看戲。
你喜歡聽京劇嗎
不是很喜歡，但我想去看那個茶館，于是我父母同意帶我們?nèi)ァ?/p>
薩利，你聽懂了那部戲嗎
我是盡力想聽懂它，但是那幾乎是不可能。
你們呆了多長時間? 我們本來是想只喝點茶，但是后來我們決定呆上兩個小時。
玩得開心嗎，薩利
呃，非常有意思，這是主要的。
下一次我希望能懂得更多。
（小聲說）貝蒂，老舍是誰
不知道。
老舍是一位著名作家，尤其以他的話劇《茶館》而著名。
這個故事發(fā)生在北京的一家茶館里。
M10 u2老舍在1957年寫了《茶館》，這部戲劇展示的是1898年和1995年在中國觀眾的生活，它是發(fā)生在老北京的茶館里，他告訴我們的是關(guān)于王力發(fā)和他顧客的故事。
他讓我們把茶館作為鄰居們的中心，最后對老北京和那的人們說再見。
這個故事開始在1898年清王朝期間，一直持續(xù)到1916年，最后，他帶著觀眾直到1945年抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，戰(zhàn)爭結(jié)束后王失去了茶館，他也去世了。
老舍出生在1899年的北京，他的家長送他到北京的師范大學(xué)，并且他在那里學(xué)習(xí)教書， 從1924到1929年，他在倫敦向英國人教授中文，他寫了許多戲劇、小說、短篇和故事，他被成為人民藝術(shù)家和偉大的語言大師，他是20世紀(jì)中國最有名的作家之一。
在今天的老舍茶館，男服務(wù)員為顧客們沏茶，賣給他們美味的中國食物，如果你喜歡京劇、民間音樂、雜技表演或魔術(shù)，你能在茶館里欣賞它們，老舍茶館熱情的歡迎來自中國和世界各地的每一個人。
M11 u1天氣 嘿，你們這幫家伙
可別忘了下個星期玲玲的生日。
對呀。
我們要為她買一件禮物。
天氣非常冷，不是嗎
是的，很冷。
托尼，你春節(jié)打算做什么事情
我們打算去英國。
那兒會下雪嗎
你肯定是在開玩笑吧。
那甚至都不會很冷，只是下雨。
還可能會刮風(fēng)。
貝蒂，你要去美國嗎? 我們還沒有定。
我們可能去澳大利亞。
這聽起來太棒了
那兒的天氣會怎么樣
我想會不錯吧。
那個時候，澳大利亞是夏天，所以可能會很熱而且陽光燦爛。
那你呢，大明
我們要去香港。
那兒可能很涼，但是可能會很干燥。
貝蒂，去美國的最佳時機是什么時候
那就在既不太冷……也不太熱的時候去
行啦，還是趕緊走吧
你打算為玲玲買什么禮物
穿著暖和的東西
M11 u2到美國旅行的最佳時間美國是一個非常大的旅游國家，所以要非常小心的選擇要去的地方和時間，帶上地圖，因為你可能想要把它都游遍。
紐約和華盛頓是去參觀的好地方在5月和10月，那里不會太冷，在冬天有許多雪。
最好的計劃是在9月到達新西蘭，那里的天氣開始變涼，樹開始變顏色，帶上你的相機是一個好主意，因為你可能想要為秋天的樹葉拍照，距離洛杉磯4000公里遠(yuǎn)的加利福尼亞，全年的天氣都非常適宜，在12月曬太陽非常好，帶上你的泳衣，因為你可能到海里游泳。
在西北不是非常冷，但是有很多雨，需要帶上雨傘。
在7、8月去阿拉斯加是很舒適的，但是，可能在晚上有些冷，所以記住穿一些保暖的衣服，但是在冬天不要去，那里整天都是黑的，特別冷。
在德克薩斯和西南，在夏天和秋天有時會有暴風(fēng)雨，和其他地方相比，這里通常很熱和晴朗，所以，什么時間去美國最適合，你喜歡的任何時間。
M12 unit1 你必須等一等，過后再打開它 大家別聊了。
她來了
生日快樂，玲玲。
呀，你們還記著呢
我們有禮物要送給你。
謝謝。
你可以把它打開
趕快
哦，不行
我不能現(xiàn)在把它打開。
要過一會兒
等等
在美國，有人送你禮物時，你必須要立刻打開它。
不行，在中國你不能馬上打開禮物。
還要記?。耗憬佣Y物時，必須要用雙手接。
雙手接
在英國我們可以用一只手接
是這樣的。
另外，你必須用紅色的紙包一個紅包，因為這象征著吉利。
不能用白色、藍色或黑色的紙。
大年初一那天你不能做掃除。
還有就是你不能剪發(fā)。
你是說著玩的吧
你還不能打碎任何東西，這不吉利
不管怎么說，放輕松點
英國的傳統(tǒng)也是很怪的
還有就是你必須要多吃餃子
餃子是什么
你就等著瞧吧
M12 unit2 對游客們提的建議：英國的傳統(tǒng)生活 當(dāng)我在英國時，我過得很開心。
但我注意到有很多不同的傳統(tǒng)。
例如，當(dāng)你第一次見到人時通常是與他們握手。
不過之后你就只需要說：“你好”就行了。
當(dāng)你與年長的人說話時要先說……先生或……太太\\\/夫人。
不過對你的朋友就可以直呼其名了。
有一天，我們?nèi)グ菰L一些朋友并且一起喝茶。
這個茶并不只是一杯飲品，而是指4點鐘左右的一餐茶點。
你不能在4點半以后和這頓茶，不能喝咖啡或果汁。
而且你必須喝加了奶的茶。
你必須先倒茶再往里加牛奶，也就說，你不能先倒牛奶后倒茶。
在公共汽車或火車上，其他的乘客都很安靜，而你絕對不能高談闊論。
這一點與中國是非常不同的
在一些火車上你甚至不能使用手機
而且，在街上你幾乎聽不到有人大聲喊叫。
我非常幸運，甚至參加過一場婚禮。
這兒的婚禮與中國的婚禮是大不相同的。
例如，在婚禮的前一天晚上新娘和新郎是不能見面的。
然后新娘絕不能按規(guī)定時間到達教堂，而是要晚幾分鐘。
在婚禮之后的聚會上，新娘要將她的花從她的肩膀上往后拋撒出去。
接到花的女孩將是下一位新娘
這一切都很奇妙但是很有趣
村上春樹的文章哪里最吸引你
村上春樹（1949－ ），日本小說家。
曾在早稻田大學(xué)文學(xué)部戲劇科就讀。
1979年，他的第一部小說問世后，即被搬上了銀幕。
隨后，他的優(yōu)秀作品、、等相繼發(fā)表。
他的創(chuàng)作不受傳統(tǒng)拘束，構(gòu)思新奇，行文瀟灑自在，而又不流于庸俗淺薄。
尤其是在刻畫人的孤獨無奈方面更有特色，他沒有把這種情緒寫成負(fù)的東西，而是通過內(nèi)心的心智性操作使之升華為一種優(yōu)雅的格調(diào)，一種樂在其中的境界，以此來為讀者，尤其是生活在城市里的人們提供了一種生活模式或生命的體驗。
村上春樹作品中的四種美 “我的小說想要訴說的，可以在某種程度上簡單概括一下。
那就是：任何人一生當(dāng)中都在尋找一個寶貴的東西，但能夠找到的人并不多。
即使幸運地找到了，實際上找到的東西在很多時候也已受到致命的損毀。
盡管如此，我們?nèi)匀焕^續(xù)尋找不止。
因為若不這樣做，生之意義本身便不復(fù)存在。
”——村上春樹 村上春樹在中國 在中國，村上春樹的影響如晨霧或暮靄一樣，彌散在都市的大街小巷，飄忽不定，卻又似乎無所不在。
著名學(xué)者、哈佛大學(xué)教授李歐梵先生在他的散文集中提到20世紀(jì)對中國影響最大的十部文學(xué)譯著，排在第十位的便是。
毫無疑問，的被廣泛閱讀促進了中國人尤其年輕人對日本文學(xué)、日本文化以至對日本人、日本民族的理解，很大程度引起了他們的興趣和好感。
村上春樹的代表作（以下簡稱）1989年由漓江出版社刊行，至2000年連同“村上春樹精品集”中的另外四本（、、、中短篇集）至少刊行了50萬冊，其中30萬冊。
2001年上海譯文出版社接盤，同年2月推出《挪》“全譯本”，至今年4月村上新作中譯本面世，4年半時間里累計刊行29種，不僅將村上的小說幾乎一網(wǎng)打盡，還旁及部分隨筆。
《挪》已印行22次，愈百萬冊，基本每兩三個月便增印5萬冊。
2003年4月出版的《海邊的卡夫卡》亦表現(xiàn)不俗，已印行5次，印數(shù)26萬余冊。
近年來，這兩本書基本在暢銷書前十位之內(nèi)或前十五位左右。
今年4月出版的《天黑以后》（AfterDark）發(fā)行一個月后即加印2萬冊，達6萬冊。
如此粗算之下，村上作品近4年多的印數(shù)已逾200萬冊。
加上漓江時代的50萬冊，15年來村上作品僅有數(shù)可查的正版便刊行了280萬冊左右，此數(shù)字大約已超過新時期出版所有日本文學(xué)作品的總和。
這在包括外國文學(xué)作品在內(nèi)的圖書平均印數(shù)不足一萬冊的中國出版界堪稱傳奇性印數(shù)。
以致村上春樹和他的《挪》成了一種文化符號，看不看村上甚至成了“小資”資格證明的一個硬指標(biāo)。
法國人對村上“不感冒” 在國際上，村上已不動聲色地躋身于世界一流作家的行列。
截至去年，他的作品已經(jīng)被三十多個國家、地區(qū)譯成或即將譯成外文出版，這在日本以至亞洲當(dāng)代作家中大概獨一無二的。
在美國，村上小說已有8種譯成英文。
作品奇異的想像力和現(xiàn)代人的疏離感為他贏得了固定的讀者群，其聲譽甚至不亞于加西亞·馬爾克斯。
在德國，自1991年出版《尋羊冒險記》德譯本以來，村上作品已行銷100多萬冊這主要歸功于他以充滿驚奇和意外轉(zhuǎn)折的偵探小說手法對內(nèi)心世界進行的探尋和營造，同時使他獲得了“日本的卡夫卡”之譽。
在英國出版界，雖翻譯小說僅占6%左右，但10年來也已出版了10種村上小說。
其字里行間充滿的溫情、美感和某種迷失感育出了英國的村上迷，有的媒體盛贊村上是“世界文學(xué)的原聲”。
法國人對村上小說則沒有表現(xiàn)出太大的熱情，盡管其主要作品都已譯出，但讀過的僅有兩三萬人。
其中一個原因，是法國讀者對村上沒有新鮮感，覺得其手法像極了歐美作家。
不管怎說，真正形成大眾性村上閱讀熱潮的還是東亞。
除了日本，主要是中國內(nèi)地、港臺地區(qū)和韓國。
較之西方文學(xué)（或?qū)τ谖鞣阶x者），村上作品多了東方式感傷、優(yōu)雅、委婉的情境和撲迷離陰陽交錯的神秘色彩；較之東方文學(xué)或?qū)τ跂|亞讀者），村上作品多了明顯帶有西方文學(xué)痕跡的行文風(fēng)格和西化的道具和視角。
同時，其自我異化式“村上流新個人主義”及其溫馨微妙的心靈救贖意味也是吸引東亞讀者的重要元素。
王小波曾經(jīng)和他的哥哥談起過：人一生的追求除了基本的生理需求外，大致分為兩類一類追求的是力，也就是對世界的理解和控制，比如那些政客、商賈、科學(xué)家；另一類追求的則是美，它是一種細(xì)膩的情緒，就像大海撫慰人的心靈。
提起村上春樹，大凡讀過他的人都可以談起許許多多。
其中最具魅力的，我覺得不妨根據(jù)王小波這段話概括成具有能夠給人的心靈以撫慰的細(xì)膩的文學(xué)之美。
記得前年在東京同上見面時，他曾對我說過這樣一句話：“如果讀者看我的書的過中產(chǎn)生同感或共鳴，那就是擁有和我同樣的世界”。
那個世界無疑是以文學(xué)之美構(gòu)成的。
那么具體說來是由哪些美的要素構(gòu)成的呢
我想是否可以歸納為以下四點，即文字之美、孤獨之美、隱喻之美、深刻之美 文字之美 多數(shù)人是因為文字之美才喜歡村上作品的。
畢竟，文學(xué)是語言的藝術(shù)，離開了語言藝術(shù)，離開了文字之美，也就無所謂文學(xué)。
這里所說的文字之美當(dāng)然不僅僅指優(yōu)美、華美、“美辭麗句”等通常意義上的美，而主要指文本的獨特性。
文本的獨特性是文學(xué)最可寶貴的品格。
而文本的獨特性很大程度上取決于文字亦即行文（文體）的獨特性和不可復(fù)制性。
說白了，就是說是“這一個”而不是“那一個”。
大而言之，相對于中文，日文在整體上顯然有其是“這一個”而不是“那一個”的獨特性。
黏黏糊糊絮絮叨叨啰啰嗦嗦藕斷絲連拖泥帶水，看中譯本也一眼即能看出是從日文而非英文、俄文翻譯過來的小說。
正因如此，村上才下決心將貼裹在日語周身的“各種贅物沖洗干凈……使其一絲不掛”。
這“一絲不掛”，說起來似乎有點駭人聽聞甚至不無色情味道，其實就是黏黏糊糊啰啰嗦嗦的反義詞——干凈、利落、洗煉、自然、清爽雅淡、玲瓏剔透。
一位讀者來信說，讀村上的作品“仿佛在一片明凈的沙灘上散步，看遠(yuǎn)處一片碧水青天，爽呆了
”。
另一位讀者說讀他的作品“是一種快樂，將生活的每寸空余填滿的快樂”。
更多的讀者引用《挪》中主人公“我”閱讀菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》時的感想，“信手翻開一頁，讀上一段，一次都沒讓我失望過，沒有一頁使人興味索然。
何等妙不可言的杰作
”可以說，這樣的閱讀感受惟有文字之美才能給予，只有通過細(xì)膩的文字之美才能獲得。
那么，為什么中國讀者對文字之美如此敏感如此情有獨鐘呢
我粗略看過日本讀者和歐美讀者的反響。
日本讀者誠然中意其“文體”的美妙，但反響沒這么熱烈；歐美則主要為作品的“奇異的想像力和現(xiàn)代人的疏離感”及“偵探小說手法”等所吸引，幾乎未提及文字之美。
相比之下，中國讀者對這點差不多達到了一見傾心的程度。
這是為什么呢
我想這里邊至少有兩個原因。
一是中國人是詩國子民的遺老遺少，或者說是李白杜甫蘇東坡的嫡系或非嫡系后代。
我不是語言學(xué)家，沒有做過調(diào)查，但我總覺得漢語言大概是世界最美的語言之一——盡管理論上任何語種都可以等值交換——至少是最講究裝飾美的語種，如平仄、對仗等應(yīng)該是只有漢語才具有、才勝任的。
雖說現(xiàn)代人忙了浮躁了，沒有那份背著酒壺倒騎毛驢吟風(fēng)弄月的時間和雅興了，但這樣的文化基因畢竟還留在他們身上，使得他們對文字之美詞章之美依然格外敏感和心儀。
文學(xué)閱讀在很大程度上是為了享受詞章之樂。
那的確是惟獨漢字這個古老媒體所能傳達的妙不可言的樂趣。
可以說，那是上天對操漢語言之人的特殊恩典。
然而如今講究文字之美詞章之美的文章少了——這也是我要說的第二個原因——惟其少，也就格外渴求。
遺憾的是，中國當(dāng)今文壇上這樣的美文這樣的作品似乎供不應(yīng)求。
試想——也許我孤陋寡聞——除了少數(shù)幾位的文字，還有多少能讓我們感受到文字之美、文學(xué)之美的名篇佳構(gòu)呢
更不用說魯迅、錢鐘書筆下那樣風(fēng)格獨具的神來之筆了。
舉個例子，前些日子我在一家頗有名的散文選刊上，赫然讀到“美麗而漂亮的女孩”之句。
驚詫莫名之余，又深感慶幸：還好，總算沒說成“美麗而漂亮的男孩”。
不知可否斷言，我們得天獨厚的寶貝漢語正在低俗化、粗鄙化、猥瑣化、打情罵俏化
而具有細(xì)膩的文字之美文學(xué)之美的村上作品恰恰滿足了人們的這種文學(xué)審美需求。
孤獨之美 孤獨，一如愛情與死亡，是文人尤其詩人筆下一個永恒的主題。
村上春樹筆下的是怎樣一種孤獨呢
一位讀者在來信中寫了她的感覺：“（我）喝著咖啡，拌著夜色，一頁頁細(xì)細(xì)品讀。
那時還是夏天，涼涼的晚風(fēng)透過紗窗，舞起窗簾，吹散啡杯上裊裊的霧氣……我的感覺好極了。
細(xì)膩的筆觸，孤獨的生活，似乎就像寫我自己。
”是的，村上筆下的孤獨是每個人都有的孤獨，讀起來就像寫自己，因而是一無所不在的普通人的孤獨。
而且給人的“感覺好了”，是一種很優(yōu)雅的孤獨，很美的孤獨。
孤獨者大多懶洋洋坐在若明若暗的酒吧里半喝不喝地斜舉著威士忌酒杯半看不看地看著墻上名畫仿制品半聽不聽地聽著老式音箱里流淌的爵士樂，從不怨天尤人從不自暴自棄從不找人傾訴。
一句話，與其說是在忍耐孤獨打發(fā)孤獨，莫如說是在經(jīng)營孤獨、享受孤獨、守望孤獨、回孤獨。
這也是所謂小資們最欣賞的經(jīng)典場景、經(jīng)典氛圍、經(jīng)典情調(diào) 不過，村上的孤獨并不僅僅出自小市民式的廉價的感傷主義，不單單是對個人心境漣漪的反復(fù)咀嚼。
更多的是源于對人的本質(zhì)、生命的本質(zhì)以及社會體制、自身處境的批判性審視和深層次質(zhì)疑。
這樣的審視和質(zhì)疑促使不斷地追憶、不斷地出走、不斷地尋找。
正如他在2001年以《遠(yuǎn)游的房間》為題致中國讀者的信中所說的：“任何人一生當(dāng)中都在尋找一個寶貴的東西，但能夠找到的人并不多。
即使幸運地找到了，實際上找到的東西在很多時候也已受到致命的損毀。
盡管如此，我們?nèi)匀焕^續(xù)尋找不止。
因為若不這樣做，生之意義本身并不存在。
”那么作為村上在找什么呢
我想他是在找生命的真實和尊嚴(yán)，找主體性的完整和純凈，找靈魂的自由和出口。
然而這些東西注定是很難找到的，“一切都將一去杳然，任何人都無法將其捕獲”（《且聽風(fēng)吟》），結(jié)果不得不久久彷徨于心靈的荒原，于是感到孤獨，進而感到悲憫和憂傷。
幽幽的孤獨、脈脈的溫情和淡淡的憂傷，是村上作品極有特點的調(diào)子。
它如黃昏迷蒙的霧靄，如月下遙遠(yuǎn)的洞簫，如曠野百合的芬芳，低回纏綿，揮之不去。
這里，孤獨不僅不需要慰藉，而且孤獨本身即是慰藉。
而這無不令中國讀者沉醉和神往，無不引起他們的心靈共振。
因為，為數(shù)不少的中國年輕人像個掉隊的孩子，正處于不斷迷失不斷尋找的回環(huán)途中。
他們尋找風(fēng)中的旗幟，面對的卻是遍地的殘片；他們尋找真誠的笑臉，面對的卻是偽善的面孔；他們尋找形而上的價值，面對的卻是形而下的金錢；他們尋找純凈的藍天，面對的卻是污穢的水溝。
他們感到的是深深的洶涌的巨大的孤獨和憂傷。
覺醒者必然是孤獨者，自尊者必然是孤獨者，正直者必然是孤獨者。
雖然這種時候的他們未必次次玩味孤獨之美，但村上畢竟提供了一種排遣孤獨的出口和升華孤獨的范式，亦即提供了自我呵護的技術(shù)，使得他們默默保有自成一統(tǒng)的價值觀和一貫性，“也能根據(jù)情況讓自己成為強者”（村上春樹）。
隱喻之美以及村上對自己作品的解讀 村上的文字固然是“一絲不掛”或者“透明”的，而他的故事卻層巒疊障撲朔迷離。
這同村上的創(chuàng)作理念有關(guān)。
村上認(rèn)為“小說這東西說到底就是寓言，就使寓言變得富有現(xiàn)實性”。
在《海邊的卡夫卡》中，他更是借大島之口說得直截了當(dāng)：“世間萬物無一不是隱喻”（原話出自歌德）。
其實寓言性也好隱喻也好大體是同一回事，都是一種比喻手法一種象征。
莊子的《逍遙游》，李商隱的“錦瑟無端五十弦”，錢鐘書的《圍城》，都是我們熟悉的隱喻名作。
就是說隱喻（metaphor）本身并不人陌生，但像村上這樣如此大量使用的實不多見。
他的隱喻可以說像他的幽默一樣比皆是，的確堪稱“日本的卡夫卡”。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”，這是村上處女作《且聽風(fēng)吟》劈頭第一句，進入尾聲時引用尼采的話：“晝之光，豈知夜色之深”，結(jié)尾句又是一個比喻：“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已”。
這向我們發(fā)出一個明確的信息：他的小說日后將有無數(shù)精妙的比喻包括謎一樣的隱喻出現(xiàn)。
其隨后陸續(xù)推出的作品果然如此。
《一九七三年的彈子球》中的彈子球機和雙胞胎女郎，《尋羊冒險記》中的背部帶有星形斑紋的羊和羊士和“先生”，《世界盡頭與冷酷仙境》中的獨角獸、夜鬼、“組織”、“工廠”和胃擴張女郎，《挪威的森林》中有氣無力的螢火蟲和“阿美寮”，《舞
舞
舞
》中的羊男和六具白骨，《國境以南太陽以西》中反復(fù)彈奏的鋼琴曲災(zāi)星下出生的戀人們”（Star Crossed Lovers），《斯普特尼克戀人》中的人造衛(wèi)星和摩天輪，《奇鳥行狀錄》的擰發(fā)條鳥和深井和無面人，而《海邊的卡夫卡》可以說部小說就是由無數(shù)隱喻構(gòu)筑的巨大迷宮，甚至其本身即是巨大的隱喻。
至于短篇小說中的，更可謂舉不勝舉。
作為手法，大而言之，是以兩條線平行推進的：一表一里，一幽一明，一動一靜，一實一虛，一陰一陽，一個此側(cè)世界，一個彼側(cè)世界，一個現(xiàn)實世界，一個靈異世界……虛實相生，陰陽交錯，生死一如，真假莫辨，山重水復(fù)，云遮霧繞。
小而言之，就是不斷地讓什么莫名其妙地失蹤。
以動物為例，貓失蹤了，羊失蹤了，連大象也失蹤了，有一部短篇索性就叫《象的失蹤》。
一頭大象從象欄里失蹤了，而且是一老年大象，“老態(tài)龍鐘，初次目睹之人往往感到不安，真怕它馬上癱倒在地上斷氣”。
這還不算，象一條后腿還套著鐵環(huán)，鐵環(huán)連著鐵鏈，“鐵環(huán)和鐵鏈一看就知道牢不可破，大象縱然花一百年時間使出渾身解數(shù)也全然奈何不得”。
然而就是這樣一頭大象突然失蹤了。
當(dāng)局動用了警察、消防隊和自衛(wèi)隊外加好幾架直升飛機折騰到傍晚也沒找到，象就這樣莫名其妙地失蹤了。
不用說，若是隔壁家的小花貓或自家養(yǎng)的哈巴狗小白兔什么的失蹤倒也罷了，而象在現(xiàn)存動物中大約是僅次于鯨魚的龐然大物，也就是說乃是最不容易也最不應(yīng)該失蹤的動物，然而它失蹤了，消失了，干干凈凈，利利索索。
綜合村上在多種場合透露的信息，不難推斷象所隱喻的是溫馨平和的精神家園，象的失蹤隱喻這樣的精神家園可能永遠(yuǎn)消失。
村上1979年在處女作《且聽風(fēng)吟》中曾期待大象“重返平原”（“到那時，大象將會重返平原，而我將用更為美妙的語言描述這個世界”），而1985年在這篇《象的失蹤》里則斷定“大象和飼養(yǎng)員徹底失蹤，再不可能返回這里”。
從我接得的大量讀者來信來看，中國讀者主要閱讀障礙似乎就在這些隱喻上面。
也許來信的大多是高中生尤其女高中生的關(guān)系，而我們傳統(tǒng)的語文教育——要求他們歸納主題或中心思想的語文教育又習(xí)慣性促使他們急于弄個水落石出。
也不僅僅高中生們，大學(xué)生們也有讀不懂的——于是他們來信問我或在課堂上直接問我，問得我走投無路。
實在走投無路了，只好向始作俑者村上本人求救。
村上倒還配合，以公開信的形式回答說：“我的小說想要訴說的，可以在某種程度上簡單概括一下。
那就是：任何人一生當(dāng)中都在尋找一個寶貴的東西，但能夠找到的人并不多。
即使幸運地找到了，實際上找到的東西在很多時候也已受到致命的損毀。
盡管如此，我們?nèi)匀焕^續(xù)尋找不止。
因為若不這樣做，生之意義本身便不復(fù)存在。
”看得出村上在很大程度上是為了回答而這樣回答的。
據(jù)我查閱，村上在其他場合幾乎從未這樣概括其作品的主題——盡管客觀上、某種程度上是其主題——相反，他是反對寫作時設(shè)定主題的，認(rèn)為那樣一來作品就僵化了。
他談到更多的仍是隱喻。
2002年7月在就當(dāng)時剛出版的《海邊的卡夫卡》接受采訪時以“神話”這一表述方式進一步解釋說：“故事（物語）越是發(fā)揮作為故事本來的功能，越迅速接近神話。
說得更極端些，或許接近精神分裂癥世界。
”他緊接著說的一段話對我們恐怕也很有啟示性：“在這個意義上，我的小說可能有不大適合解析的地方。
……非我自命不凡，有時忽然有這樣一種感覺，覺得寫故事時不是就自己身上類似原型的東西一一加以解析，而是像整個吞進石塊一樣什么也不想地寫下去，說到底。
這方面的感覺能在多大程度傳達給讀者我自是不大清楚。
”（《村上春樹編：少年卡夫卡》，新潮社2003年6月出版）這樣，勢必使用隱喻手法。
可以說，隱喻性、神話性、象征性始終是村上作品的一大亮點。
而中國讀者、尤其有一定生活閱歷的讀者中也還是有不少人對此心領(lǐng)神會，興致盎然地跟他走進一個個充滿隱喻之美的神奇世界。
這里我只引用一位大約是“白領(lǐng)”或“小資”的讀者對《奇鳥行狀錄》中的發(fā)條鳥寓義的解讀：“它是一只神奇的鳥，是作家在虛幻中對于真實的渴望，是這個世界和生命在岌岌可危中的全部希望所在。
它凝集著人類在此前的時代背景下對于世界和命運的思索，是人類在極度焦慮的狀態(tài)中對于回歸自然回歸生命本質(zhì)狀態(tài)的渴求。
” 深刻之美 去年是村上春樹出道第25年。
或許為了紀(jì)念或慶賀這一年，55歲的村上君索性一飛沖，變成了一只、一只夜鳥，從子夜11時56分飄飄然忽悠悠飛到翌日晨6時52分，而且飛得很高，居高臨下，正可謂鳥瞰。
鳥瞰的記錄，便是村上的最新長篇《天黑以后》。
這只夜鳥看見了什么呢
看見了在餐館里同一個年輕男子交的會講中國話的女大學(xué)生瑪麗，看見了不分晝夜沉睡不醒的美貌女郎愛麗和從電視里定睛注視她的“面”男士，看見了被嫖客白川暴打后赤身裸體地蜷縮在墻角吞聲哭泣的中國女孩。
繼而通過監(jiān)控攝像機將目光久久鎖定在白川身上：白川，三十五六歲，西裝革履，架一副金邊小眼鏡，文質(zhì)彬彬，“長相給人以知性印象”，根本看不出是嫖妓之人，更看不出他會因女孩來了月經(jīng)致使他無法泄欲而大打出手并為防止其報案而將所有衣服剝光帶走。
于是，在這部新作中我們看到的不再是大多時候獨自在酒吧或套間里面對窗外霏細(xì)雨沉浸在西方音樂聲中品味孤獨的村上君，不再是呆呆凝視瓶底剩的幾厘米高的威士忌或者躺在床上看《純粹理想批判》的村上君，不再是一味在心靈后花里鼓鼓搗搗精耕細(xì)作的村上君，而是一個敢于直面“惡”發(fā)掘“惡”的村上君。
然，對于惡的發(fā)掘或者說惡之化身的出現(xiàn)并不始于《天黑以后》。
例如《尋羊冒險記》（1982）中的“先生”、《世界盡頭與冷酷仙境》（1985）中的“夜鬼”、《奇鳥行狀錄》（1994、1995）中的渡邊升和剝皮鮑里斯，以及《海邊的卡夫卡》（2002）中的“父親”或“瓊尼·沃克”。
但這些作品中的惡有一個大體相同的特點，即比較模糊和費解，無論人物象還是行為方式抑或時間地點，都往往籠罩在歷史的層迷和亦真亦幻的斑駁光影之中，缺乏細(xì)部的現(xiàn)實感和實時感，超乎常識常理，真真假假，虛虛實實，直到兩三年前的《海邊的卡夫卡》仍大體如此。
但《天黑以后》不同了。
可以說，村上筆下的惡第一次聚斂為“身高、體形和發(fā)型都極為普通、在大街上走碰頭也幾留不下印象”的“普通家伙”，其作惡方式和作惡對象及其后果都是現(xiàn)實而具體的，真真切切，清清楚楚，明明白白。
尤其令人深思是，白川施暴之后馬上若無其事地回公司加夜班，作為以“頭號高手”自詡的電腦技師繼續(xù)聽著音樂檢修出故障的電腦。
當(dāng)他回家前在辦公室里一件件取出被打女孩的衣服時，臉上居然浮現(xiàn)出困惑不解的神色，仿佛說“這樣的物件為什么會在這里
”一言以蔽之，白川沒有一絲一毫的作惡犯罪意識，更談不上反省——這點說有多么深刻就有多么深刻。
總之，村上不僅僅是部分中國讀者從中讀取小資情調(diào)的“軟”的作家，而且也是敢于把筆鋒指向“惡”、“硬”的嚴(yán)肅作家是敢于直面歷史和現(xiàn)實的有良知有勇氣有責(zé)任感和問題意識深刻的作家。
深刻也是一種美，一種如刀刃一樣閃著寒光的凌厲的美。
在這個意義上，的確可以認(rèn)為，如果說《海邊的卡夫卡》仍是在蛋殼中孵化的惡，而在《天黑以后》終于破殼而出。
在發(fā)掘“惡”的同時，《天黑以后》中也塑造了作為“善”之化身的日本人。
例如個中國女孩所去的情愛旅館的女經(jīng)理就對白川暴行大為憤慨，發(fā)誓決不饒過這個“暴打無辜女孩的家伙”。
在大學(xué)學(xué)中文并即將赴北京留學(xué)的女主人公瑪麗說她看那個中國女孩第一眼“就想和她成為朋友，非常非常想……我覺得那個女孩現(xiàn)在徹底留在了我身上，好像成了我的一部分。
”或許如一位日本評論家所說：“尋找與社會上通行的善惡等基準(zhǔn)和范不同的線路，是村上作品重要的motif（主題）”（森達也：《對元論社會的反抗》，《朝日新聞》2004年11月12日）。
當(dāng)然，他的深刻在叩問人的現(xiàn)代性與主體性、思索人類的生存困境和終極走向等其他方面也有充分而獨到的表現(xiàn)，這里就不再饒舌了。
（本版文字根據(jù)6月25日作者在日本國際交流基金會北京事務(wù)所所作演講整理而成）參考資料：
