林家鋪?zhàn)拥淖x后感
人總是有很多種的：轟轟烈烈人喜歡平平凡有人喜歡忙忙碌碌，有人喜歡簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單;人生也總是有很多種的：有的人生絢爛無(wú)比，有的人生悲慘凄切，有的人生平淡如水，有的人生濃如咖啡。
然而形成這一切的原因，除了個(gè)人本身，也包含時(shí)代的因素。
時(shí)代，可以成就一代人，也可以毀滅一代人，一切都是那么自然，那么隨意。
小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印吠ㄟ^(guò)對(duì)一個(gè)農(nóng)村的小市鎮(zhèn)雜貨鋪倒閉經(jīng)過(guò)的描寫(xiě)，揭示了30年代初中國(guó)民族商業(yè)凋敝衰落，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)走向破產(chǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
林老板不問(wèn)世事，一心只知道做生意，謹(jǐn)小慎微，兢兢業(yè)業(yè)，手段也算得上精明。
但是在這個(gè)混亂年代，他還是難以擺脫悲劇的命運(yùn)。
農(nóng)民破產(chǎn)，購(gòu)買(mǎi)力下降，他一再減價(jià)，銷(xiāo)路仍不佳，欠賬也難以追回。
受上海戰(zhàn)事影響，年關(guān)迫近，他不但經(jīng)濟(jì)上難以通融，而且債主登門(mén)坐索。
更讓他雪上加霜的是，黨老爺借戰(zhàn)亂之機(jī)訛頭敲詐，捐款派餉，甚至要他的女兒作小老婆。
同時(shí)資本較為雄厚的同業(yè)也趁機(jī)造謠中傷，并掠走了店里的全部余貨。
最后難以應(yīng)付的林老板只有破產(chǎn)，一走了之。
通過(guò)林家鋪?zhàn)樱覀兛梢钥吹蕉际猩虾５膽?zhàn)火，江南農(nóng)村的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)平民的厄運(yùn)。
國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的兇殘腐敗，直至爾虞我詐、動(dòng)蕩不安的整個(gè)黑暗社會(huì)。
林家鋪?zhàn)?，讓我們看到了舊社會(huì)“大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米”的殘酷本質(zhì)，并深刻的反映出真正置勞苦大眾于死地的是國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治。
在那個(gè)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的年代，社會(huì)矛盾尖銳復(fù)雜，人物關(guān)系更是混亂不堪。
在那時(shí)，人們?yōu)榱松嫦氯?，拼命的掙扎在生死線上。
然而就連活下去都是那么困難，那么不易。
上層社會(huì)的官僚資本家們，為了自己的利益，為了自己的貪念，拼命的打擊壓迫下層的勞苦民眾。
在他們眼中，只有自己是高貴的，下層人是卑微的，他們必須要聽(tīng)命于自己;在他們眼中，人命是可有可無(wú)的，他們可以為了一件小事，不惜犧牲他人的性命。
這樣的社會(huì)，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
《林家鋪?zhàn)印纷x后感
1. 《林家鋪?zhàn)印纷x后感 林家鋪?zhàn)咏K于在這窮苦的社會(huì)中倒閉了。
是誰(shuí)用一雙惡煞般的大手將林家鋪?zhàn)影獾?/p>
是誰(shuí)用鯨吞大口吞噬了農(nóng)民的米糧
是誰(shuí)熏黑了官員的清廉之心
答案像空氣那樣彌漫在舊社會(huì)的空氣中。
是的，農(nóng)民們太窮了。
“女人們想到家里的面盆早就用破，全家合用的一條面巾還是半年前的老家伙，肥皂又?jǐn)嘟^了一個(gè)多月。
”他們苦苦爭(zhēng)得幾分幾兩錢(qián)通過(guò)地主、債主、征稅、雜捐，一層層地盤(pán)剝?nèi)チ恕?/p>
到了過(guò)年，是該買(mǎi)些新家伙了，但就是榨盡骨頭也榨不出二兩錢(qián)啊。
于是。
鎮(zhèn)上的大小鋪?zhàn)拥归]了二十八家，林家鋪?zhàn)?，這個(gè)掛在懸崖邊峭楞上的一絲綢緞?wù)龘u搖欲墜，說(shuō)不定，一陣風(fēng)過(guò)，一場(chǎng)雨來(lái)，就輕飄飄地旋入谷底。
然而，日子不長(zhǎng)，這股風(fēng)就來(lái)了。
政府為了撈些錢(qián)花，又造謠林老板要逃，于是又將林老板扣住，最后這經(jīng)營(yíng)多年的鋪?zhàn)咏K于結(jié)束了它的使命，倒閉在這腐朽的社會(huì)中。
政府是腐朽的。
當(dāng)陳老七等人走到黨部告狀時(shí)，卻被警察用棍子打倒，最觸心的是最后，“她連滾帶爬躲過(guò)了許多跳過(guò)和踏上來(lái)的腳，站起來(lái)跑了一段路，方才覺(jué)得她的孩子沒(méi)有了。
看衣襟時(shí)，有幾滴鮮血。
”在這個(gè)人吃人的社會(huì)，也許這是最平常不過(guò)的事。
忽想起蘇軾辦案來(lái)了。
蘇軾辦事，情在法前，為百姓著想。
難道社會(huì)發(fā)展一千年來(lái)，社會(huì)卻在倒退了嗎
想想現(xiàn)在與發(fā)達(dá)國(guó)家的這些歷史遺留下來(lái)的差距，中國(guó)這段腐朽的年代永遠(yuǎn)記載于史冊(cè)，永遠(yuǎn)給我們以教訓(xùn)：落后就要挨打，挨打便要思變，思變才能崛起
================================================================== 2. 《林家鋪?zhàn)印纷x后感 《林家鋪?zhàn)印穼?xiě)的是1932年一二八上海戰(zhàn)爭(zhēng)前后的動(dòng)亂生活。
“一二八”后茅盾曾經(jīng)回到過(guò)他的故鄉(xiāng)，在那里他親眼看到帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)對(duì)中國(guó)的壓迫，帝國(guó)主義軍事上的侵略加速了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的崩潰。
原先曾是相當(dāng)富饒的家鄉(xiāng)呈現(xiàn)出一片蕭條的凄慘景象。
《林家鋪?zhàn)印分械牧窒壬且粋€(gè)小城鎮(zhèn)的商人，他精心的經(jīng)營(yíng)他父親留給他的店鋪，然而農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的蕭條，使他店鋪的生意極為不景氣。
林大娘打嗝的病越來(lái)越厲害，女兒的學(xué)校抵制洋貨，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦臉。
打折的商品已經(jīng)是賠本賣(mài)出，可就是這樣也很少有人買(mǎi)得起，林先生無(wú)奈而懊惱。
但他依然能精神抖擻的坐在帳臺(tái)上等著他意想中的下午的顧客。
作者通過(guò)細(xì)致的語(yǔ)言、表情描寫(xiě)展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)已林先生為代表的那些小資產(chǎn)階級(jí)為生活所迫而掙扎，如每當(dāng)有客人來(lái)到林先生和他的店員便大忙特忙，“異常敏感地伺察著”，“瞧見(jiàn)他的眼光瞥在什么貨物上，就趕快拿出來(lái)請(qǐng)他考?！?。
混亂的環(huán)境中，人們的生活都十分窘迫，林家的店鋪還要受到同行的排擠傾軋，它們落井下石。
林家鋪?zhàn)咏K于在這重重壓迫下倒閉了，林先生從他父親手里繼承了這樣一個(gè)小店鋪，資本原本就不雄厚，也沒(méi)有政治上的優(yōu)惠扶持，雖然也有一小股商人惟利是圖的剝削思想，但處在帝國(guó)主義和國(guó)民黨經(jīng)濟(jì)雙重壓迫等種種打擊下，除了小心翼翼做些小生意謀生外，也很難有更多的奢望。
他在來(lái)自四面八方的打擊下百般掙扎，盡一切力量使自己的店鋪免于倒閉,但這一切都是白費(fèi)苦心,林先生是安分守己的人，林家鋪?zhàn)拥拿\(yùn)就更加典型的表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)悲慘的經(jīng)濟(jì)狀況。
小說(shuō)里有句話很經(jīng)典：“林老板，你是個(gè)好人。
一點(diǎn)嗜好都沒(méi)有，做生意很巴結(jié)認(rèn)真。
放在二十年前，你怕不發(fā)財(cái)嗎
可是現(xiàn)在時(shí)勢(shì)不同，捐稅重開(kāi)銷(xiāo)大，生意又清，混得過(guò)也還是你的本事。
” 小說(shuō)還寫(xiě)到了林家鋪?zhàn)拥牡归]給朱三、阿太、張寡婦那樣自己僅有的儲(chǔ)蓄存在林家鋪?zhàn)永镓毭竦拇驌?，說(shuō)明這決不是個(gè)人的破產(chǎn)，林先生并不是最不幸的受害者，此外還牽連到許多人的生活。
因?yàn)榱窒壬谄飘a(chǎn)后可以一走了之，另做打算，而這一群人則是無(wú)路可走，失去了僅有的賴以生存的的最后的那一點(diǎn)依靠。
小說(shuō)就在這些不幸者慘叫聲中結(jié)束。
這篇小說(shuō)展示出當(dāng)時(shí)社會(huì)“大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米”的殘酷社會(huì)現(xiàn)象，作者表現(xiàn)出既同情有批判的態(tài)度。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
============================================================= 3.1959年是新中國(guó)影史上相當(dāng)輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優(yōu)秀的影片，而《林家鋪?zhàn)印穭t更成為其中的翹楚。
該片改編自矛盾同名小說(shuō)，它不僅以其沉郁的現(xiàn)實(shí)主義色彩作了對(duì)茅盾作品的形象注解，還呈現(xiàn)出它特別作為一部現(xiàn)實(shí)主義影片的示范性。
筆者看來(lái)，所謂現(xiàn)實(shí)主義并不僅僅在于作品內(nèi)容或者時(shí)空架構(gòu)的現(xiàn)實(shí)性，而是具備一整套能夠穿透歷史進(jìn)行時(shí)代本質(zhì)摹寫(xiě)的原則和藝術(shù)方法。
本文將對(duì)該片各項(xiàng)電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進(jìn)行考量，去發(fā)現(xiàn)它是如何成為一部現(xiàn)實(shí)主義影片的典范之作。
從劇作來(lái)看，該片講述了1931年九一八事變之后發(fā)生在浙江杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小鎮(zhèn)上的一家普通店鋪“林家鋪?zhàn)印钡归]的故事——“倒閉”本身并不重要，關(guān)鍵在于如何倒閉。
影片圍繞著“林家鋪?zhàn)印比绾蔚归]這一問(wèn)題，折射出當(dāng)時(shí)的外族入侵、國(guó)內(nèi)政治黑暗、民族工商業(yè)的凋敝和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)等一系列連帶問(wèn)題。
可以看出，“林家鋪?zhàn)印蹦耸钱?dāng)時(shí)廣闊社會(huì)的一個(gè)縮影，是一個(gè)典型性的形象呈現(xiàn)。
現(xiàn)實(shí)主義講究“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”， 通過(guò)典型的方法，對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質(zhì)特征。
可以說(shuō)，典型化是現(xiàn)實(shí)主義的核心，是區(qū)別于自然主義的標(biāo)志。
生活現(xiàn)象是紛紜復(fù)雜的，如實(shí)記錄生活，不過(guò)是照相師的手藝；現(xiàn)實(shí)主義則要求作者從豐富多采的現(xiàn)實(shí)生活中選取有意義的人物與事件，經(jīng)過(guò)個(gè)性化和概括化的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出典型的人物形象和典型的環(huán)境形象。
細(xì)節(jié)的真實(shí)性在這部影片中也得到了切實(shí)呈現(xiàn)。
現(xiàn)實(shí)主義作品要求真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，用歷史的、具體的人生圖畫(huà)來(lái)反映社會(huì)生活。
在影片的開(kāi)始部分，當(dāng)小鎮(zhèn)的各家店鋪降價(jià)銷(xiāo)售迎接年關(guān)之時(shí)，刻畫(huà)了一系列農(nóng)民購(gòu)買(mǎi)力降低的細(xì)節(jié)。
農(nóng)民對(duì)于琳瑯滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開(kāi)。
這個(gè)問(wèn)題不僅存在于林家鋪?zhàn)?，而是廣泛存在于所有商戶。
農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)顯而易見(jiàn)。
第三，作品也呈現(xiàn)出具體描寫(xiě)方式的客觀性。
編者通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的客觀，具體的描寫(xiě)，從作品的場(chǎng)面和情節(jié)中自然地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想傾向和愛(ài)憎感情，而不是創(chuàng)作者自己或借人物之口特別地說(shuō)出來(lái)。
比如對(duì)于林老板這一人物形象的刻畫(huà)上，影片劇作對(duì)矛盾原著的一個(gè)顯著修改點(diǎn)在于增加了林老板向一個(gè)更小的商戶王老板索債的情節(jié)。
說(shuō)它顯著，并不在于情節(jié)意義上，而是在于創(chuàng)作者的態(tài)度上。
通過(guò)這一小小的改動(dòng)，就使創(chuàng)作者對(duì)林老板的態(tài)度超越了原作中的“可憐”而變得中立。
并且通過(guò)場(chǎng)面的細(xì)致呈現(xiàn)，讓人覺(jué)得這種態(tài)度是真實(shí)的、可以信服的。
影片的劇作充分遵循了文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作要求，這是影片現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)保證。
從影像來(lái)看，影片的影調(diào)濃重而黯淡，有力地創(chuàng)造出影片的悲劇氛圍，同時(shí)，這也是那個(gè)時(shí)代的寫(xiě)照。
這是藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)。
影片一開(kāi)始，小船慢慢搖進(jìn)小鎮(zhèn)，當(dāng)小船進(jìn)入一段狹窄的河道，水邊的墻壁上呈現(xiàn)出“攘外必先安內(nèi)”的字樣，這時(shí)，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現(xiàn)出“1931年”，寓意一個(gè)黑暗、災(zāi)難的年代，污泥濁水泛濫。
在現(xiàn)實(shí)主義作品中，，時(shí)代感是重要元素，準(zhǔn)確的時(shí)代界定和呈現(xiàn)是必不可少的，表現(xiàn)方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現(xiàn)無(wú)疑是成功的一種。
接下來(lái)，攝影機(jī)進(jìn)入林明秀所在的學(xué)校，學(xué)生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運(yùn)動(dòng)，穿著日制長(zhǎng)袍的林明秀受到同學(xué)的指責(zé)。
隨后，攝影機(jī)跟隨明秀運(yùn)動(dòng)，或遠(yuǎn)景或全景或明秀本人的神情近景，更加細(xì)致地展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)圖景。
在這里，我們看到導(dǎo)演水華對(duì)于景別的運(yùn)用是很講究的。
水華認(rèn)為，“展現(xiàn)環(huán)境一般用全景，介紹人物一般用近景”。
水華在這一段影像中的講究之處在于并不僅僅從大環(huán)境角度去介紹時(shí)代，他還進(jìn)入人物的內(nèi)心，用人物的心理反應(yīng)去折射時(shí)代。
除了鏡頭元素的運(yùn)用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精致準(zhǔn)確甚至一絲不茍完成了對(duì)于時(shí)代的呈現(xiàn)，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場(chǎng)戲和難民生活場(chǎng)景的呈現(xiàn)等等。
現(xiàn)實(shí)主義不同于寫(xiě)實(shí)主義，它并不排除寫(xiě)意性元素的運(yùn)用。
影片在影像上可以看作是完全寫(xiě)實(shí)的，但在背景音樂(lè)的運(yùn)用上則是完全寫(xiě)意的。
這部影片不同于那一時(shí)期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂(lè)和《早春二月》的鋼琴樂(lè)等等，而是完全使用民族音樂(lè)作為它的背景音樂(lè)，具體來(lái)說(shuō)就是琵琶和二胡樂(lè)器的奏樂(lè)。
這兩者都是中華民族傳統(tǒng)的樂(lè)器，當(dāng)它們運(yùn)用到這部影片中時(shí)，形式的意義似乎更大于內(nèi)容的意義。
盡管音樂(lè)也含有一定的悲劇力量，但就與故事內(nèi)容的對(duì)應(yīng)而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂(lè)也可能會(huì)成為更好的選擇。
在此情形之下，就不得不注意這兩種樂(lè)器了。
我想創(chuàng)作者的本意可能更在于在虛實(shí)的映照之間表達(dá)他深切的民族關(guān)懷。
這是作者在他的現(xiàn)實(shí)主義中表露出來(lái)的政治傾向。
在對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)上，該片的剪輯做到了這樣兩點(diǎn)：摹寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景，表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義情緒。
截取影片開(kāi)始和結(jié)束時(shí)的兩個(gè)場(chǎng)景為例。
上文提到，在開(kāi)始林明秀從學(xué)?；丶乙欢沃?，從她跨出校門(mén)到回家的4個(gè)鏡頭時(shí)介紹當(dāng)時(shí)社會(huì)圖景的，這4個(gè)鏡頭在剪輯時(shí)用了疊印手法，在視覺(jué)上傾向于取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出于作者表現(xiàn)小鎮(zhèn)“整體面貌”的考慮。
在結(jié)尾林老板坐船離開(kāi)小鎮(zhèn)一場(chǎng)中，我們看到坐于船上愁眉緊鎖的林老板，耳邊卻仍然傳來(lái)上一場(chǎng)景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強(qiáng)烈的震撼，充分感受到作者對(duì)于那個(gè)時(shí)代的強(qiáng)烈情緒。
應(yīng)該注意到，這里聲畫(huà)分離的剪輯也是寫(xiě)意性的。
而在這部影片的高潮段落中，也就是林老板逃走眾人索債那一場(chǎng)中，剪輯則把兩者歸一，短短一場(chǎng)戲使用了56個(gè)鏡頭，頻繁切換中既摹寫(xiě)了殘酷的時(shí)代場(chǎng)景，又激烈地表達(dá)了作者憤慨的情緒。
作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老板）的加盟讓這部影片在現(xiàn)實(shí)主義道路上又進(jìn)一步。
林老板是當(dāng)時(shí)民族工商業(yè)者的一個(gè)典型代表。
在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認(rèn)，那也是為時(shí)所迫，他從根本上來(lái)說(shuō)還是一個(gè)受壓迫者。
因此，簡(jiǎn)單的處于夾縫中的階層定位不能成為對(duì)他形象理解的全部。
謝添的把握是準(zhǔn)確的，那就是一個(gè)人，一個(gè)為生存而勞碌的人。
因此，謝添的林老板勤勤懇懇；因此，于會(huì)長(zhǎng)向他表露卜局長(zhǎng)的討妾愿望時(shí)，他會(huì)下意識(shí)地說(shuō)不；因此，朱三太像他討要紅利時(shí)，他沒(méi)有概念化的去表現(xiàn)兇狠。
謝添的表演是內(nèi)斂的，是性格的，他塑造的林老板既在人物形象的真實(shí)層面上體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的意圖，又在工商業(yè)者代表的層面上塑造了一個(gè)帶有共性的典型形象。
綜上所論可以看出，《林家鋪?zhàn)印分猿蔀橐徊楷F(xiàn)實(shí)主義的典范影片，首先得益于現(xiàn)實(shí)主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現(xiàn)手法也是非常重要的。
但這并不就等于說(shuō)它是完美的，在表現(xiàn)手法方面，有許多地方是可以去更加完善。
現(xiàn)實(shí)主義是電影世界中相當(dāng)主要的一種樣式，前人已有杰出貢獻(xiàn)，對(duì)它的挖掘則需要千千萬(wàn)萬(wàn)影人的繼續(xù)努力，我們拭目以待。
《林家鋪?zhàn)印?000字讀書(shū)筆記。
人總是有很多種的：有人喜歡轟轟烈烈，有人喜歡平平凡凡，有人喜歡忙忙碌碌，有人喜歡簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單；人生也總是有很多種的：有的人生絢爛無(wú)比，有的人生悲慘凄切，有的人生平淡如水，有的人生濃如咖啡。
然而形成這一切的原因，除了個(gè)人本身，也包含時(shí)代的因素。
時(shí)代，可以成就一代人，也可以毀滅一代人，一切都是那么自然，那么隨意。
小說(shuō)《林家鋪?zhàn)印吠ㄟ^(guò)對(duì)一個(gè)農(nóng)村的小市鎮(zhèn)雜貨鋪倒閉經(jīng)過(guò)的描寫(xiě)，揭示了30年代初中國(guó)民族商業(yè)凋敝衰落，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)走向破產(chǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
林老板不問(wèn)世事，一心只知道做生意，謹(jǐn)小慎微，兢兢業(yè)業(yè)，手段也算得上精明。
但是在這個(gè)混亂年代，他還是難以擺脫悲劇的命運(yùn)。
農(nóng)民破產(chǎn)，購(gòu)買(mǎi)力下降，他一再減價(jià)，銷(xiāo)路仍不佳，欠賬也難以追回。
受上海戰(zhàn)事影響，年關(guān)迫近，他不但經(jīng)濟(jì)上難以通融，而且債主登門(mén)坐索。
更讓他雪上加霜的是，黨老爺借戰(zhàn)亂之機(jī)訛頭敲詐，捐款派餉，甚至要他的女兒作小老婆。
同時(shí)資本較為雄厚的同業(yè)也趁機(jī)造謠中傷，并掠走了店里的全部余貨。
最后難以應(yīng)付的林老板只有破產(chǎn)，一走了之。
通過(guò)林家鋪?zhàn)?，我們可以看到都市上海的?zhàn)火，江南農(nóng)村的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)平民的厄運(yùn)。
國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治的兇殘腐敗，直至爾虞我詐、動(dòng)蕩不安的整個(gè)黑暗社會(huì)。
林家鋪?zhàn)?，讓我們看到了舊社會(huì)“大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米”的殘酷本質(zhì)，并深刻的反映出真正置勞苦大眾于死地的是國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治。
在那個(gè)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩的年代，社會(huì)矛盾尖銳復(fù)雜，人物關(guān)系更是混亂不堪。
在那時(shí)，人們?yōu)榱松嫦氯?，拼命的掙扎在生死線上。
然而就連活下去都是那么困難，那么不易。
上層社會(huì)的官僚資本家們，為了自己的利益，為了自己的貪念，拼命的打擊壓迫下層的勞苦民眾。
在他們眼中，只有自己是高貴的，下層人是卑微的，他們必須要聽(tīng)命于自己；在他們眼中，人命是可有可無(wú)的，他們可以為了一件小事，不惜犧牲他人的性命。
這樣的社會(huì)，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福，就要拿起反抗的武器。
《鄰家鋪?zhàn)印返淖髡?
很不錯(cuò)的零食店子，很熱情，服務(wù)很好，環(huán)境也很好，還經(jīng)常送東西
