《林家鋪子》讀后感
1. 《林家鋪子》讀后感 林家鋪子終于在這窮苦的社會中倒閉了。
是誰用一雙惡煞般的大手將林家鋪子扳倒
是誰用鯨吞大口吞噬了農(nóng)民的米糧
是誰熏黑了官員的清廉之心
答案像空氣那樣彌漫在舊社會的空氣中。
是的，農(nóng)民們太窮了。
“女人們想到家里的面盆早就用破，全家合用的一條面巾還是半年前的老家伙，肥皂又?jǐn)嘟^了一個多月。
”他們苦苦爭得幾分幾兩錢通過地主、債主、征稅、雜捐，一層層地盤剝?nèi)チ恕?/p>
到了過年，是該買些新家伙了，但就是榨盡骨頭也榨不出二兩錢啊。
于是。
鎮(zhèn)上的大小鋪子倒閉了二十八家，林家鋪子，這個掛在懸崖邊峭楞上的一絲綢緞?wù)龘u搖欲墜，說不定，一陣風(fēng)過，一場雨來，就輕飄飄地旋入谷底。
然而，日子不長，這股風(fēng)就來了。
政府為了撈些錢花，又造謠林老板要逃，于是又將林老板扣住，最后這經(jīng)營多年的鋪子終于結(jié)束了它的使命，倒閉在這腐朽的社會中。
政府是腐朽的。
當(dāng)陳老七等人走到黨部告狀時，卻被警察用棍子打倒，最觸心的是最后，“她連滾帶爬躲過了許多跳過和踏上來的腳，站起來跑了一段路，方才覺得她的孩子沒有了。
看衣襟時，有幾滴鮮血。
”在這個人吃人的社會，也許這是最平常不過的事。
忽想起蘇軾辦案來了。
蘇軾辦事，情在法前，為百姓著想。
難道社會發(fā)展一千年來，社會卻在倒退了嗎
想想現(xiàn)在與發(fā)達(dá)國家的這些歷史遺留下來的差距，中國這段腐朽的年代永遠(yuǎn)記載于史冊，永遠(yuǎn)給我們以教訓(xùn)：落后就要挨打，挨打便要思變，思變才能崛起
================================================================== 2. 《林家鋪子》讀后感 《林家鋪子》寫的是1932年一二八上海戰(zhàn)爭前后的動亂生活。
“一二八”后茅盾曾經(jīng)回到過他的故鄉(xiāng)，在那里他親眼看到帝國主義經(jīng)濟(jì)對中國的壓迫，帝國主義軍事上的侵略加速了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的崩潰。
原先曾是相當(dāng)富饒的家鄉(xiāng)呈現(xiàn)出一片蕭條的凄慘景象。
《林家鋪子》中的林先生是一個小城鎮(zhèn)的商人，他精心的經(jīng)營他父親留給他的店鋪，然而農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的蕭條，使他店鋪的生意極為不景氣。
林大娘打嗝的病越來越厲害，女兒的學(xué)校抵制洋貨，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦臉。
打折的商品已經(jīng)是賠本賣出，可就是這樣也很少有人買得起，林先生無奈而懊惱。
但他依然能精神抖擻的坐在帳臺上等著他意想中的下午的顧客。
作者通過細(xì)致的語言、表情描寫展現(xiàn)出當(dāng)時已林先生為代表的那些小資產(chǎn)階級為生活所迫而掙扎，如每當(dāng)有客人來到林先生和他的店員便大忙特忙，“異常敏感地伺察著”，“瞧見他的眼光瞥在什么貨物上，就趕快拿出來請他考?！?。
混亂的環(huán)境中，人們的生活都十分窘迫，林家的店鋪還要受到同行的排擠傾軋，它們落井下石。
林家鋪子終于在這重重壓迫下倒閉了，林先生從他父親手里繼承了這樣一個小店鋪，資本原本就不雄厚，也沒有政治上的優(yōu)惠扶持，雖然也有一小股商人惟利是圖的剝削思想，但處在帝國主義和國民黨經(jīng)濟(jì)雙重壓迫等種種打擊下，除了小心翼翼做些小生意謀生外，也很難有更多的奢望。
他在來自四面八方的打擊下百般掙扎，盡一切力量使自己的店鋪免于倒閉,但這一切都是白費(fèi)苦心,林先生是安分守己的人，林家鋪子的命運(yùn)就更加典型的表現(xiàn)了當(dāng)時悲慘的經(jīng)濟(jì)狀況。
小說里有句話很經(jīng)典：“林老板，你是個好人。
一點(diǎn)嗜好都沒有，做生意很巴結(jié)認(rèn)真。
放在二十年前，你怕不發(fā)財嗎
可是現(xiàn)在時勢不同，捐稅重開銷大，生意又清，混得過也還是你的本事。
” 小說還寫到了林家鋪子的倒閉給朱三、阿太、張寡婦那樣自己僅有的儲蓄存在林家鋪子里貧民的打擊，說明這決不是個人的破產(chǎn)，林先生并不是最不幸的受害者，此外還牽連到許多人的生活。
因為林先生在破產(chǎn)后可以一走了之，另做打算，而這一群人則是無路可走，失去了僅有的賴以生存的的最后的那一點(diǎn)依靠。
小說就在這些不幸者慘叫聲中結(jié)束。
這篇小說展示出當(dāng)時社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷社會現(xiàn)象，作者表現(xiàn)出既同情有批判的態(tài)度。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
============================================================= 3.1959年是新中國影史上相當(dāng)輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優(yōu)秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。
該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉郁的現(xiàn)實主義色彩作了對茅盾作品的形象注解，還呈現(xiàn)出它特別作為一部現(xiàn)實主義影片的示范性。
筆者看來，所謂現(xiàn)實主義并不僅僅在于作品內(nèi)容或者時空架構(gòu)的現(xiàn)實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進(jìn)行時代本質(zhì)摹寫的原則和藝術(shù)方法。
本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進(jìn)行考量，去發(fā)現(xiàn)它是如何成為一部現(xiàn)實主義影片的典范之作。
從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之后發(fā)生在浙江杭嘉湖地區(qū)一個小鎮(zhèn)上的一家普通店鋪“林家鋪子”倒閉的故事——“倒閉”本身并不重要，關(guān)鍵在于如何倒閉。
影片圍繞著“林家鋪子”如何倒閉這一問題，折射出當(dāng)時的外族入侵、國內(nèi)政治黑暗、民族工商業(yè)的凋敝和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)等一系列連帶問題。
可以看出，“林家鋪子”乃是當(dāng)時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現(xiàn)。
現(xiàn)實主義講究“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”， 通過典型的方法，對現(xiàn)實的生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質(zhì)特征。
可以說，典型化是現(xiàn)實主義的核心，是區(qū)別于自然主義的標(biāo)志。
生活現(xiàn)象是紛紜復(fù)雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現(xiàn)實主義則要求作者從豐富多采的現(xiàn)實生活中選取有意義的人物與事件，經(jīng)過個性化和概括化的藝術(shù)加工，創(chuàng)造出典型的人物形象和典型的環(huán)境形象。
細(xì)節(jié)的真實性在這部影片中也得到了切實呈現(xiàn)。
現(xiàn)實主義作品要求真實的細(xì)節(jié)描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。
在影片的開始部分，當(dāng)小鎮(zhèn)的各家店鋪降價銷售迎接年關(guān)之時，刻畫了一系列農(nóng)民購買力降低的細(xì)節(jié)。
農(nóng)民對于琳瑯滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。
這個問題不僅存在于林家鋪子，而是廣泛存在于所有商戶。
農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)顯而易見。
第三，作品也呈現(xiàn)出具體描寫方式的客觀性。
編者通過對現(xiàn)實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節(jié)中自然地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創(chuàng)作者自己或借人物之口特別地說出來。
比如對于林老板這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點(diǎn)在于增加了林老板向一個更小的商戶王老板索債的情節(jié)。
說它顯著，并不在于情節(jié)意義上，而是在于創(chuàng)作者的態(tài)度上。
通過這一小小的改動，就使創(chuàng)作者對林老板的態(tài)度超越了原作中的“可憐”而變得中立。
并且通過場面的細(xì)致呈現(xiàn)，讓人覺得這種態(tài)度是真實的、可以信服的。
影片的劇作充分遵循了文學(xué)現(xiàn)實主義的創(chuàng)作要求，這是影片現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)保證。
從影像來看，影片的影調(diào)濃重而黯淡，有力地創(chuàng)造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。
這是藝術(shù)的寫實。
影片一開始，小船慢慢搖進(jìn)小鎮(zhèn)，當(dāng)小船進(jìn)入一段狹窄的河道，水邊的墻壁上呈現(xiàn)出“攘外必先安內(nèi)”的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現(xiàn)出“1931年”，寓意一個黑暗、災(zāi)難的年代，污泥濁水泛濫。
在現(xiàn)實主義作品中，，時代感是重要元素，準(zhǔn)確的時代界定和呈現(xiàn)是必不可少的，表現(xiàn)方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現(xiàn)無疑是成功的一種。
接下來，攝影機(jī)進(jìn)入林明秀所在的學(xué)校，學(xué)生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運(yùn)動，穿著日制長袍的林明秀受到同學(xué)的指責(zé)。
隨后，攝影機(jī)跟隨明秀運(yùn)動，或遠(yuǎn)景或全景或明秀本人的神情近景，更加細(xì)致地展現(xiàn)了那個時代的社會圖景。
在這里，我們看到導(dǎo)演水華對于景別的運(yùn)用是很講究的。
水華認(rèn)為，“展現(xiàn)環(huán)境一般用全景，介紹人物一般用近景”。
水華在這一段影像中的講究之處在于并不僅僅從大環(huán)境角度去介紹時代，他還進(jìn)入人物的內(nèi)心，用人物的心理反應(yīng)去折射時代。
除了鏡頭元素的運(yùn)用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精致準(zhǔn)確甚至一絲不茍完成了對于時代的呈現(xiàn)，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現(xiàn)等等。
現(xiàn)實主義不同于寫實主義，它并不排除寫意性元素的運(yùn)用。
影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運(yùn)用上則是完全寫意的。
這部影片不同于那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。
這兩者都是中華民族傳統(tǒng)的樂器，當(dāng)它們運(yùn)用到這部影片中時，形式的意義似乎更大于內(nèi)容的意義。
盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內(nèi)容的對應(yīng)而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。
在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。
我想創(chuàng)作者的本意可能更在于在虛實的映照之間表達(dá)他深切的民族關(guān)懷。
這是作者在他的現(xiàn)實主義中表露出來的政治傾向。
在對現(xiàn)實主義的表現(xiàn)上，該片的剪輯做到了這樣兩點(diǎn)：摹寫現(xiàn)實主義場景，表達(dá)現(xiàn)實主義情緒。
截取影片開始和結(jié)束時的兩個場景為例。
上文提到，在開始林明秀從學(xué)校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當(dāng)時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向于取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出于作者表現(xiàn)小鎮(zhèn)“整體面貌”的考慮。
在結(jié)尾林老板坐船離開小鎮(zhèn)一場中，我們看到坐于船上愁眉緊鎖的林老板，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強(qiáng)烈的震撼，充分感受到作者對于那個時代的強(qiáng)烈情緒。
應(yīng)該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。
而在這部影片的高潮段落中，也就是林老板逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達(dá)了作者憤慨的情緒。
作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老板）的加盟讓這部影片在現(xiàn)實主義道路上又進(jìn)一步。
林老板是當(dāng)時民族工商業(yè)者的一個典型代表。
在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認(rèn)，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。
因此，簡單的處于夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。
謝添的把握是準(zhǔn)確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。
因此，謝添的林老板勤勤懇懇；因此，于會長向他表露卜局長的討妾愿望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現(xiàn)兇狠。
謝添的表演是內(nèi)斂的，是性格的，他塑造的林老板既在人物形象的真實層面上體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的意圖，又在工商業(yè)者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。
綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現(xiàn)實主義的典范影片，首先得益于現(xiàn)實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現(xiàn)手法也是非常重要的。
但這并不就等于說它是完美的，在表現(xiàn)手法方面，有許多地方是可以去更加完善。
現(xiàn)實主義是電影世界中相當(dāng)主要的一種樣式，前人已有杰出貢獻(xiàn)，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續(xù)努力，我們拭目以待。
林家鋪子的讀后感
人總是有很多種的：轟轟烈烈人喜歡平平凡有人喜歡忙忙碌碌，有人喜歡簡簡單單;人生也總是有很多種的：有的人生絢爛無比，有的人生悲慘凄切，有的人生平淡如水，有的人生濃如咖啡。
然而形成這一切的原因，除了個人本身，也包含時代的因素。
時代，可以成就一代人，也可以毀滅一代人，一切都是那么自然，那么隨意。
小說《林家鋪子》通過對一個農(nóng)村的小市鎮(zhèn)雜貨鋪倒閉經(jīng)過的描寫，揭示了30年代初中國民族商業(yè)凋敝衰落，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)走向破產(chǎn)的社會現(xiàn)實。
林老板不問世事，一心只知道做生意，謹(jǐn)小慎微，兢兢業(yè)業(yè)，手段也算得上精明。
但是在這個混亂年代，他還是難以擺脫悲劇的命運(yùn)。
農(nóng)民破產(chǎn)，購買力下降，他一再減價，銷路仍不佳，欠賬也難以追回。
受上海戰(zhàn)事影響，年關(guān)迫近，他不但經(jīng)濟(jì)上難以通融，而且債主登門坐索。
更讓他雪上加霜的是，黨老爺借戰(zhàn)亂之機(jī)訛頭敲詐，捐款派餉，甚至要他的女兒作小老婆。
同時資本較為雄厚的同業(yè)也趁機(jī)造謠中傷，并掠走了店里的全部余貨。
最后難以應(yīng)付的林老板只有破產(chǎn)，一走了之。
通過林家鋪子，我們可以看到都市上海的戰(zhàn)火，江南農(nóng)村的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)平民的厄運(yùn)。
國民黨反動統(tǒng)治的兇殘腐敗，直至爾虞我詐、動蕩不安的整個黑暗社會。
林家鋪子，讓我們看到了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷本質(zhì)，并深刻的反映出真正置勞苦大眾于死地的是國民黨的反動統(tǒng)治。
在那個戰(zhàn)亂動蕩的年代，社會矛盾尖銳復(fù)雜，人物關(guān)系更是混亂不堪。
在那時，人們?yōu)榱松嫦氯?，拼命的掙扎在生死線上。
然而就連活下去都是那么困難，那么不易。
上層社會的官僚資本家們，為了自己的利益，為了自己的貪念，拼命的打擊壓迫下層的勞苦民眾。
在他們眼中，只有自己是高貴的，下層人是卑微的，他們必須要聽命于自己;在他們眼中，人命是可有可無的，他們可以為了一件小事，不惜犧牲他人的性命。
這樣的社會，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
林家鋪子讀后感
《林家鋪子》是矛盾寫于1932年的一部描寫鄉(xiāng)村生活的小說。
它敘述的是一二八前后江南某個小鎮(zhèn)林家雜貨店倒閉過程的故事。
小說以林老板的掙扎與破產(chǎn)情節(jié)為主線，以林小姐的婚姻糾葛為復(fù)線，兩者形成一個有機(jī)整體，整個作品的情節(jié)發(fā)展有起有伏，分層鋪開，又收放自如，首尾照應(yīng)。
作品以林老板與黑麻子、卜局長之間的沖突為矛盾主線，又以若干小事件作為多頭線索，展開紛繁的細(xì)節(jié)描寫，使得情節(jié)發(fā)展有張有馳，有主有次，而在紛繁復(fù)雜中又顯得井然有條，無懈可擊。
作品中的林先生是一個小市鎮(zhèn)的商人，他兢兢業(yè)業(yè)地經(jīng)營著他的店鋪，然而農(nóng)村的破產(chǎn)和農(nóng)村的購買力銳減，使得他一再減價的商品還是銷路不佳；上海戰(zhàn)爭的影響又使得他在年關(guān)迫近之時金融上無處通融，且債主上門索要債務(wù)，窮于應(yīng)付，更可惡的是，國民黨反動分子對他的一再敲詐勒索，甚至強(qiáng)迫他的女而為妾；此外，還有資本較為雄厚的同行們的排擠壓榨，落井下石。
林先生最為顯著的特征便是“精明而不強(qiáng)悍，能干而又懦弱”，作為一個商人，他目光短淺，在日寇入侵，民族危亡之時，一心只顧“作生意，度難關(guān)”，他從父親手中接過的這個小店鋪，資本既不雄厚，政治上又無援手，他在洶涌而至的多種打擊面前，百般掙扎，力圖使自己的鋪子幸免于倒閉。
但是林家鋪子未能承受住這接踵而至的災(zāi)難，終于在這窮苦的社會倒閉了，雖然在這種特定的環(huán)境中林老板不僅無法“惟利是圖”，而且還在做“無利可圖”，甚至是“血本無歸”的生意。
矛盾先生在作品中著重寫的是他的剜肉補(bǔ)瘡、飲鴆止渴的窘?jīng)r。
作品的最后，林先生在萬般無奈之下“出逃”了，“一走了之”，這是一種微弱的反抗形式，卻也是我在閱讀作品時始料未及的，但他在出走時卻沒有將心放在朱三太、張寡婦等人身上，這是不可取的，盡管他以后也會被迫走入他們這一大群人中去。
小說便在這些不幸者的呼吁中結(jié)束了，這樣的結(jié)局，一方面對于整個悲劇的制造者提出了更加有力的控訴，另一方面也反映了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷真相。
《林家鋪子》雖然描寫的是江南的一個小鎮(zhèn)，實際上它是當(dāng)時中國社會的一個縮影，它展示了一二八抗戰(zhàn)前后的民族危機(jī)和經(jīng)濟(jì)恐慌，深刻地揭露和抨擊了國民黨反動派趁民族危難之時，大肆掠奪、敲詐和欺壓小商人和貧民的罪行，從而挖掘了生活在水深火熱之中的中、下層百姓的悲慘命運(yùn)的根源。
《林家鋪子》 讀后感
《林家鋪子》讀后感 高一37班 王杰英 林家鋪子終于在這窮苦的社會中倒閉了。
是誰用一雙惡煞般的大手將林家鋪子扳倒
是誰用鯨吞大口吞噬了農(nóng)民的米糧
是誰熏黑了官員的清廉之心
答案像空氣那樣彌漫在舊社會的空氣中。
是的，農(nóng)民們太窮了。
“女人們想到家里的面盆早就用破，全家合用的一條面巾還是半年前的老家伙，肥皂又?jǐn)嘟^了一個多月。
”他們苦苦爭得幾分幾兩錢通過地主、債主、征稅、雜捐，一層層地盤剝?nèi)チ恕?/p>
到了過年，是該買些新家伙了，但就是榨盡骨頭也榨不出二兩錢啊。
于是。
鎮(zhèn)上的大小鋪子倒閉了二十八家，林家鋪子，這個掛在懸崖邊峭楞上的一絲綢緞?wù)龘u搖欲墜，說不定，一陣風(fēng)過，一場雨來，就輕飄飄地旋入谷底。
然而，日子不長，這股風(fēng)就來了。
政府為了撈些錢花，又造謠林老板要逃，于是又將林老板扣住，最后這經(jīng)營多年的鋪子終于結(jié)束了它的使命，倒閉在這腐朽的社會中。
政府是腐朽的。
當(dāng)陳老七等人走到黨部告狀時，卻被警察用棍子打倒，最觸心的是最后，“她連滾帶爬躲過了許多跳過和踏上來的腳，站起來跑了一段路，方才覺得她的孩子沒有了。
看衣襟時，有幾滴鮮血。
”在這個人吃人的社會，也許這是最平常不過的事。
忽想起蘇軾辦案來了。
蘇軾辦事，情在法前，為百姓著想。
難道社會發(fā)展一千年來，社會卻在倒退了嗎
想想現(xiàn)在與發(fā)達(dá)國家的這些歷史遺留下來的差距，中國這段腐朽的年代永遠(yuǎn)記載于史冊，永遠(yuǎn)給我們以教訓(xùn)：落后就要挨打，挨打便要思變，思變才能崛起
茅盾的林家鋪子讀后感
林家鋪子終于倒閉了。
時代，可以造就一代人，也可以毀滅一代人。
兢兢業(yè)業(yè)的林老板堅持了很久，想了能夠想到的所有辦法去拯救自己的鋪子，可是，林家鋪子倒閉了。
那么誰倒閉了林家鋪子
林老板只是在亂世中開了一個雜貨鋪，林老板只是想用自己的雙手來養(yǎng)活自己全家老小。
日本人攻打東三省，林老板卻感受到了莫大的壓力。
愛國積極分子抵制東洋貨；政府乘機(jī)壓制一部分沒有“上稅”的買東洋貨的店鋪；普通百姓由于時局動蕩沒有閑錢去購置林老板的店鋪中的東西。
林老板不想就這么放棄，他還對未來的小市民的生活抱有一定的幻想。
他咬著牙賣了妻子的嫁妝去齋齋那些孤魂野鬼。
終于被封的林家鋪子又一次開張了。
林老板做了很多準(zhǔn)備，他的鋪子做了重新歸置，貨品上的東洋的標(biāo)簽已經(jīng)不見了，還模范上海大商店“大廉價照碼九折”。
他抖擻精神的等待自己的店鋪能夠興旺起來，趕市的鄉(xiāng)下人一群一群的在街上走過來，他們在林老板熱切的目光中不吝的贊揚(yáng)著林老板的貨品，卻又懶洋洋的走開了。
林老板很賣力的賣著貨物，可是一件貨品沒有出去，一個洋錢都沒有進(jìn)來。
鄉(xiāng)下人又一次回來并且挎著的籃子里或空或盛有少量的米。
這一切林先生都明白，他就覺得自己的一份生意至少是間接的被地主和高利貸者剝奪去了。
林老板還在努力，他還心存希望，下午終于轉(zhuǎn)了16塊，雖然有八塊是賒賬，不過總算有點(diǎn)起色了。
可是朱三太來收利息，一天賺到手的錢就這么沒了，猛然回到現(xiàn)實的林老板想起來上海的號家的收賬人也快到了，
林家鋪子讀后感550字左右
人總是有很多種的：有人喜歡轟轟烈烈，有人喜歡平平凡凡，有人喜歡忙忙碌碌，有人喜歡簡簡單單；人生也總是有很多種的：有的人生絢爛無比，有的人生悲慘凄切，有的人生平淡如水，有的人生濃如咖啡。
然而形成這一切的原因，除了個人本身，也包含時代的因素。
時代，可以成就一代人，也可以毀滅一代人，一切都是那么自然，那么隨意。
小說《林家鋪子》通過對一個農(nóng)村的小市鎮(zhèn)雜貨鋪倒閉經(jīng)過的描寫，揭示了30年代初中國民族商業(yè)凋敝衰落，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)走向破產(chǎn)的社會現(xiàn)實。
林老板不問世事，一心只知道做生意，謹(jǐn)小慎微，兢兢業(yè)業(yè)，手段也算得上精明。
但是在這個混亂年代，他還是難以擺脫悲劇的命運(yùn)。
農(nóng)民破產(chǎn)，購買力下降，他一再減價，銷路仍不佳，欠賬也難以追回。
受上海戰(zhàn)事影響，年關(guān)迫近，他不但經(jīng)濟(jì)上難以通融，而且債主登門坐索。
更讓他雪上加霜的是，黨老爺借戰(zhàn)亂之機(jī)訛頭敲詐，捐款派餉，甚至要他的女兒作小老婆。
同時資本較為雄厚的同業(yè)也趁機(jī)造謠中傷，并掠走了店里的全部余貨。
最后難以應(yīng)付的林老板只有破產(chǎn)，一走了之。
通過林家鋪子，我們可以看到都市上海的戰(zhàn)火，江南農(nóng)村的破產(chǎn)，市鎮(zhèn)平民的厄運(yùn)。
國民黨反動統(tǒng)治的兇殘腐敗，直至爾虞我詐、動蕩不安的整個黑暗社會。
林家鋪子，讓我們看到了舊社會“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”的殘酷本質(zhì)，并深刻的反映出真正置勞苦大眾于死地的是國民黨的反動統(tǒng)治。
在那個戰(zhàn)亂動蕩的年代，社會矛盾尖銳復(fù)雜，人物關(guān)系更是混亂不堪。
在那時，人們?yōu)榱松嫦氯?，拼命的掙扎在生死線上。
然而就連活下去都是那么困難，那么不易。
上層社會的官僚資本家們，為了自己的利益，為了自己的貪念，拼命的打擊壓迫下層的勞苦民眾。
在他們眼中，只有自己是高貴的，下層人是卑微的，他們必須要聽命于自己；在他們眼中，人命是可有可無的，他們可以為了一件小事，不惜犧牲他人的性命。
這樣的社會，是多么的黑暗，多么的可怕。
所以人民要幸福，就要拿起反抗的武器。
