無名氏的讀后感
我進過各式各樣的劇院，見過各式各樣的舞臺，東方的、西方的、古典的、新式的。
富麗堂皇的建筑，描金點彩的壁飾，妙曼優(yōu)美 的頂畫，凝重生動的雕塑。
升降旋轉(zhuǎn)的戲臺，傳神刻意的場景，變幻如夢的照明，垂垂若深藏人世秘密的絨幕。
但夢里真真，常?？M繞心曲的，卻是故鄉(xiāng)鎮(zhèn)上古樸的廟臺，村口河邊臨時搭成的戲棚，入夜在汽油燈的映照下，遠遠望去，宛如縹緲的仙山樓閣；笙歌悠揚，在田野里因風傳送，端的是天上應有，人間難得。
在戲臺前，星辰下，風露中，赤腳踏跣、擁擠直立的看客，那一張張日曬雨淋月照風吹的臉龐，心滿意足難畫難描的神態(tài)，只有顧愷之、吳道子、達·芬奇、倫勃朗那樣的大手筆才摹寫得出來。
我欣賞過很多名角登臺獻藝，中國的、外國的，不同的角度，不同的劇種，龍翔鳳舞的身姿，鳶飛魚躍的動作，矯裊盤旋、抑揚頓挫 的歌喉，有聲有色、唯妙唯肖的表情。
臺上出神入化，臺下心醉目迷。
一劇方終，全場歆動，一陣又一陣雷動的掌聲，一次又一次彬 彬有禮的謝幕；但我的記憶深處，卻另有一種親切的存在，那就是鄉(xiāng)下草臺班里無名藝人的演出。
我看過無數(shù)臺上演的戲文，為多少慷慨激昂、悲歡離合、可歌 可泣、亦莊亦諧的故事傳奇所陶醉；但那些摘隱發(fā)伏、揭示人生真 諦的節(jié)目，卻更能扣動我的心弦。
我小時候看過一出戲，相隔五六十年了，到今還是活鮮鮮地留在眼底，印在心上。
離開我家五里地的一個小村莊，村口有個文昌閣，緊靠著一座寬闊的大石橋，橋下流水湍急，嘩嘩做響。
廣場上矗立著古舊的廟臺，面向神座，正在演出社戲。
夜空寥廓，秋意漸 深，在急管繁弦里，我看到一出驚心動魄、使人戰(zhàn)栗的戲劇，那就是根據(jù)《左傳》史實衍化出來的《伐子都》。
在遼遠的春秋時代，鄭莊公伐許，公孫閼(子都)和潁考叔奉命出征。
公孫閼在鏖戰(zhàn)中馬失前蹄，幸虧潁考叔救了他；但當潁考叔戰(zhàn)勝敵手的時候，公孫閼卻出其不意，謀殺了他的救命恩人和戰(zhàn)友，謊報潁考叔陣前喪生，冒奪戰(zhàn)功，班師入朝，金殿受賞，志得意滿。
不料潁考叔的鬼魂卻在 煙火彌漫中一再出現(xiàn)。
公孫閼被強烈的恐懼和良心譴責所壓倒， 神志失常，突發(fā)狂病，終于吐露出諱莫如深的虧心事，咯血而亡。
我稚弱的心靈第一次被人性中黑暗的深淵所震懾，也第一次如此強勁而深刻地被藝術(shù)感染力所吸引，如受電擊雷轟。
扮演公孫閼的一位無名的藝人，他以絕妙的氣概風度，矯健的腰腿身手，活靈活現(xiàn)地創(chuàng)造了一個胸襟十分偏窄而野心無限膨脹的人物。
他富有 特色的臉型：瘦棱棱的兩頰，配上忒楞楞的雙眼，把金殿發(fā)瘋那場 戲演得石破天驚，使人毛骨悚然。
無名藝人征服了我，成了我傾心折節(jié)的偶像，在以后的幾年里，我跑遍四鄰遠近的村鎮(zhèn)，如醉如癡地盯著看他的戲，特別是他 最拿手的《伐子都》。
我覺得能享受這樣的藝術(shù)真是幸福。
只是生 活驅(qū)遣我離開故鄉(xiāng)以后，此曲終成廣陵散，我再也無法品嘗。
世態(tài)的浸潤和年齡的推移比例增長，我洞察了許多世道人心，藝術(shù)欣賞也大大擴展了眼界，有機會酖讀了不少輝煌的世界名劇。
當我讀到莎士比亞劇作的時候，總是自然引起對《伐子都》的聯(lián)想。
野心家本身的存在，也不過是一個夢的影子。
一個夢的本身便是一個影子。
不錯，因為野心是那么空虛輕浮的東西，所以我認為不過是影子的影子。
這是《哈姆雷特》第二幕第二場中的一段對白，和《伐子都》內(nèi)涵的哲理若合符節(jié)--《哈姆雷特》、《麥克佩斯》和《伐子都》，不同樣是發(fā)掘人類病毒的杰作嗎?我深切地感到，《伐子都》完全可以與莎劇駢肩而無愧。
在我們可以預見的將來，它們還將有深刻的現(xiàn)實意義，對觀眾起振聾發(fā)聵之功。
《伐子都》的劇本作者是誰，我不知道，但我猜想，他恐怕和我所崇拜的無名藝人一樣，也是被人 世遺忘了的無名氏吧。
在60年代初葉，大約闊別三十幾年以后，我才有機會在京滬兩地重睹《伐子都》的演出。
在上海，主要演員是青年武生蔣英鶴，凌厲峭拔的臺風，勇猛跌撲的功夫，使他脫穎而出，一舉成名。
在北京，主要演員是錢浩梁--那時他是武生行中的后起之秀，已經(jīng)很負時譽。
這一南一北互相輝映的兩臺《伐子都》，演員聲名的顯赫，劇場設備的堂皇，戲裝的鮮艷，武功的精嫻，角色搭配的整齊，和草臺班的演出，自然不可同日而語了，但我總覺得意猶未盡，流連光景，有一種近似曾經(jīng)滄海、除卻巫山的心情。
出乎意料的是，時隔不久，《伐子都》竟以鬼戲的罪名被宣布死刑，而錢浩梁卻成了江青夾袋中寵愛的玩物。
這個丑惡事實的 背景，恰恰是由現(xiàn)代超級公孫閼們組成的陰謀集團，正在肆意毀壞 國家棟梁，草菅社會精華，串演一出陰森奇譎、貨真價實的鬼戲，新 中國在烏煙瘴氣中出現(xiàn)了一次可怕的歷史大倒退。
直到這出鬼戲 收場四年之后，《伐子都》才得起死回生，重登舞臺。
這一次擔任主 角的，是上海名不見經(jīng)傳的青年演員劉德利--又一個新秀在紅氍毹上嶄露頭角，引起觀眾的矚目。
遺憾的是我這個醉心《伐子 都》數(shù)十年的老看客，歷盡風霜，雖然幾次發(fā)心要到戲院去看，卻已經(jīng)失去應有的精力與閑暇，只能在熒光屏上欣賞精彩的片斷。
我不覺懷著深深的眷念，重溫舊夢。
原來《伐子都》是著名的 累功戲，武功異常繁重，只有青春似火的演員才能勝任。
我初看無名藝人演出的時候，他實際已經(jīng)行近中年，演到后來，騰空翻撲就 要檢場的給他托腰了。
過了不幾年，衰態(tài)越來越顯眼，行頭也越來 越陳舊，我看著看著，漸漸起了一種不忍卒睹的沉重感覺。
最后已 經(jīng)看不到他演《伐子都》，只在有些戲里充下手，甚至跑龍?zhí)琢?；但少年人不解世途的艱辛，我依然戀戀不舍地跑去看戲，幻想能再看 到他的《伐子都》。
有一天，這個草臺班就在我們鎮(zhèn)上演出，--這種戲班，照例有一只班船，載著全班演員，戲箱道具，浮家泛宅，沿 著演出的村鎮(zhèn)到處流浪。
--我興沖沖地到停泊班船的河邊看熱鬧，欣喜地看到了這位無名藝人的廬山真面。
我沒有料到，在臺上 那樣威風凜凜，似乎能夠呼風喚雨的角色，在臺下卻完全像個樸實 的莊稼人，披著一件黑色的舊短棉襖，和同伴一起，蹲岸邊，端著藍 花粗瓷飯碗，津津有味地吃飯。
額頭有了皺紋，只是那雙眼睛，還不曾完全失去光彩。
我失神似地看著他，他覺著了，似乎猜到了我 是他的一個看客，朝我溫和地笑笑，微微頷首，顯得那樣安閑自得，把我蕩漾心頭的一抹悵惘掃除凈盡。
歲月如流，人壽有限，我怕這 位無名藝人，大概已與草木同朽了；但這個片刻的印象，卻和他精湛的藝術(shù)一起，雕鏤般刻在我的記憶里，至今歷歷如畫。
世人以無限的欽辭艷說莎士比亞、莫里哀、席勒、易卜生、關(guān)漢卿、王實甫、高則誠、湯顯祖、程長庚、梅蘭芳……他們是如何的文采絢爛，光芒萬丈，如果沒有這許多天才的卓越貢獻，我們的藝術(shù) 天宇將顯得多么寥落暗淡，星月無光。
世人又以無限的歆羨競夸 巴黎、倫敦、柏林、莫斯科、紐約、布宜諾斯艾利斯等等世界名城的著名劇院，是如何的壯麗華美，新穎奇巧，如果沒有這些高貴的藝 術(shù)之宮，那些紅塵滾滾、人海滔滔的城市將顯得多么浮囂淺薄，枯燥無味。
這當然是不爭的事實；但我卻愿以深摯的謝意，獻給那難 以數(shù)計的草臺班和無名藝人。
他們走遍山塢水涯，窮鄉(xiāng)僻壤，把自己的藝術(shù)無償?shù)厮徒o胼手胝足的蕓蕓眾生，滋潤大家的心靈；而自 己則粗衣糲食，碌碌終生，默默無聞。
他們自甘雪中送炭，不屑錦上添花。
如果沒有他們，廣袤無垠的世界將減損多少色彩，成千上萬的大地之子將經(jīng)受多少難耐的精神饑渴!天涯何處無芳草，無名氏，草臺班，多么浩茫壯闊的生活舞臺，多么平凡芳醇的人生戲劇!
無名氏的讀后感，速度了，高分。
200字左右。
無名氏是什么
可以吃么- -
《霍頓與無名氏》的觀后感
別人笑我癲——《霍頓與無名氏》觀后感 一部拍給大人看的動畫，關(guān)命、愛，與正義象霍頓偶然地聽到苜蓿花上傳來的聲音，于是，他發(fā)現(xiàn)了這個生存在一?；覊m上的小鎮(zhèn)——無名鎮(zhèn)。
霍頓開始與這個鎮(zhèn)子的鎮(zhèn)長納特溝通，試圖使納特相信，他們確實生活在一?；覊m上。
最終，鎮(zhèn)長相信了，并請求霍頓將他們帶到一個安全的地方。
霍頓發(fā)現(xiàn)，森林里到處潛伏著危機，于是，他決定，將無名鎮(zhèn)所依附的這粒灰塵，帶到森林的最高處——諾爾山頂，那里有一個寧靜祥和的小山洞，“在那里，向日葵茁壯成長，在那里每一個無名氏都會平安無事”。
此時，電影開始在一大一小兩個世界中切換。
在無名鎮(zhèn)那個小小世界中，鎮(zhèn)長納特為人熱心忠實，公正廉潔，但有時舉止怪異。
納特雖為鎮(zhèn)長，但卻毫無權(quán)利，權(quán)利集中在自以為是又專制的鎮(zhèn)委會主席手中。
于是，當納特將“無名鎮(zhèn)其實是存在于一?；覊m上”這一事實上報鎮(zhèn)委會時，遭到了所有鎮(zhèn)委會委員的嘲笑，并稱他為“boob”；而當他將“無名鎮(zhèn)危在旦夕”的消息傳達給鎮(zhèn)民時，更是遭到了所有人的嘲笑，在大家眼中，納特儼然是一個“boob”。
而在森林世界中，霍頓邊向諾爾山頂行進，邊對著鼻子上的苜蓿說話。
連霍頓最好的朋友，都不相信，那?；覊m上，確實有著生命。
諾頓和苜?！罢f話”的消息很快傳到了自認為是森林統(tǒng)治者的袋鼠耳朵里，又是一個自以為是又不可一世的家伙，她認為霍頓這樣的行為不能夠被容忍，于是派出禿鷲襲擊霍頓。
禿鷲百般阻撓，但霍頓憑借著他的聰明勇敢，終于戰(zhàn)勝了禿鷲。
而此時，霍頓再次和鎮(zhèn)長納特取得了聯(lián)系，并配合納特，讓鎮(zhèn)民們相信了，納特所說的一切，都是真的。
就在霍頓即將到達目的地時，袋鼠又被有用心地以“霍頓的行為給孩子們造成不良影響”為由，煽動森林中的各種動物一起圍截霍頓。
在這千鈞一發(fā)的時刻，無名鎮(zhèn)鎮(zhèn)民們集合在一起，聲嘶力竭地吶喊著：“we are here,we are here!”。
終于，吶喊聲沖破了重重阻隔，傳到了外面的世界。
無名鎮(zhèn)得救了，霍頓得救了。
美國人喜歡諷刺，無一例外，這部電影也充滿了諷刺。
當無名鎮(zhèn)鎮(zhèn)委會主席對所有鎮(zhèn)民說，無名鎮(zhèn)一切安好，充滿快樂、光榮和歡慶時，我想到了易卜生的《人民公敵》，想到了過去多年的“非典”，以及剛剛發(fā)生的“手足口病”中，政府的表現(xiàn)。
在去年世界銀行在北京開的關(guān)于“環(huán)境污染導致中國人早亡”的問題會議，也用了這部戲作為收尾。
而看到袋鼠以“孩子將會受害”的名義煽動動物們?nèi)ス艋纛D，卻毫不在乎孩子聽到禿鷲的殘忍、暴力的描述時，我感到，那是多么地熟悉。
總有一些偽君子，打著“保護孩子”的名義，挑起事端，煽動群眾，制造憤怒，以達到打倒自己的對立面的險惡目的。
而他們，真的在乎孩子嗎
再說這次的汶川地震，這樣的國難之后，就出現(xiàn)了一批道德流竄犯，到處打著道德的旗號，說這家公司捐得少了，那位名人捐得少了，這位又如何，那位又如何，最好以“群眾的力量”，將自己看得不爽的人通通抹殺。
而他們，真的關(guān)心災區(qū)，關(guān)心災民嗎
即便如此，電影卻依舊充滿讓人感動的東西。
當大象霍頓在百萬的苜蓿叢中搜索那只粘有灰塵的苜蓿時，當他從一直搜尋到正午，搜了9005支苜蓿瀕臨崩潰時，當他最終在風中尋覓到那支苜蓿時，以及尋到之后的狂喜，都讓我動容。
在震后的廢墟上，搜救人員，也是是如此地搜尋著吧。
救出幸存者后，也是如此的激動吧。
一樣的，都是對生命的尊重與愛，一樣的。
而在關(guān)鍵時刻，無名鎮(zhèn)所有鎮(zhèn)民齊聲的吶喊，也是感人至深的。
那樣的萬眾一心，那樣的眾志成城，豈不也似曾相識
最后還要回到同志上，我們同志群體，好比這個無名鎮(zhèn)，被人不了解、不認同，甚至不知道。
而我們確實存在著，但我們的呼聲沒人聽見。
而在如此的情況下，有沒有霍頓為我們說話，為我們爭取權(quán)利
有，如李銀河老師，如張北川老師，都是“霍頓”。
但我們，還需要更多的霍頓。
而在需要的時候，我們同志群體有沒有無名鎮(zhèn)那樣的凝聚力，能不能團結(jié)起來，為爭取我們的權(quán)利
這值得我們思考。
最后以霍頓的在電影中的名言結(jié)束，“a person is a person,no matter how small”，這也是對佛教的眾生平等的思想的表達。
求無名氏柯靈賞析，急急急
無名氏柯靈我進過各式各樣的劇院，見過各式各樣的舞臺，東方的、西方的、古典的、新式的。
富麗堂皇的建筑，描金點彩的壁飾，妙曼優(yōu)美 的頂畫，凝重生動的雕塑。
升降旋轉(zhuǎn)的戲臺，傳神刻意的場景，變幻如夢的照明，垂垂若深藏人世秘密的絨幕。
但夢里真真，常常縈繞心曲的，卻是故鄉(xiāng)鎮(zhèn)上古樸的廟臺，村口河邊臨時搭成的戲棚，入夜在汽油燈的映照下，遠遠望去，宛如縹緲的仙山樓閣；笙歌悠揚，在田野里因風傳送，端的是天上應有，人間難得。
在戲臺前，星辰下，風露中，赤腳踏跣、擁擠直立的看客，那一張張日曬雨淋月照風吹的臉龐，心滿意足難畫難描的神態(tài)，只有顧愷之、吳道子、達·芬奇、倫勃朗那樣的大手筆才摹寫得出來。
我欣賞過很多名角登臺獻藝，中國的、外國的，不同的角度，不同的劇種，龍翔鳳舞的身姿，鳶飛魚躍的動作，矯裊盤旋、抑揚頓挫 的歌喉，有聲有色、唯妙唯肖的表情。
臺上出神入化，臺下心醉目迷。
一劇方終，全場歆動，一陣又一陣雷動的掌聲，一次又一次彬 彬有禮的謝幕；但我的記憶深處，卻另有一種親切的存在，那就是鄉(xiāng)下草臺班里無名藝人的演出。
我看過無數(shù)臺上演的戲文，為多少慷慨激昂、悲歡離合、可歌 可泣、亦莊亦諧的故事傳奇所陶醉；但那些摘隱發(fā)伏、揭示人生真 諦的節(jié)目，卻更能扣動我的心弦。
