西風(fēng)烈，長龍雁叫霜晨月，屬于什么描寫，在全詞中有什么作用
[《西風(fēng)烈》觀后感]《西風(fēng)烈》觀后感2010-12-14 17：36《西風(fēng)烈》要開拓中國警匪片的先河，除了角色和故事的優(yōu)勢，最鮮明特點在于動作和場面的展現(xiàn)，《西風(fēng)烈》觀后感。
可以說《西風(fēng)烈》注重實戰(zhàn)，漂亮有力，每個動作都具有邏輯性和真實感，符合物理原理、力學(xué)原理，地心引力的原理，不再是中國動作那種飛來飛去的東西，也沒有賣弄招式，五場硬碰硬的動作戲，每個動作場面又突出不同的元素，拳腳兵器、飆車槍戰(zhàn)、爆破高科…風(fēng)格極為剛猛火爆。
第一場是戈壁抓捕逃犯張寧夏雨，四大名捕精誠合作，各取所長，豹子段奕宏果敢機(jī)智，如豹子般徒步狂奔追趕逃犯；藏獒倪大紅沉著冷靜，用精準(zhǔn)的槍法點射張寧墜馬，武功車技和脾氣都一流的羚羊吳京，還有徒手接住斷崖墜馬人的牦牛張立，整個過程一氣呵成痛快淋漓；第二場夜戰(zhàn)，參加過越戰(zhàn)的殺手麥高吳鎮(zhèn)宇顯然略勝一籌，刀槍劍戟、斧鉞鉤叉樣樣精通，帶鉤的，帶刃的，帶尖的，帶刺的，帶峨嵋針的信手拈來，吳鎮(zhèn)宇跟阿諾余男通過精準(zhǔn)的GPS定位摸清了四大名捕具體位置后才動手，高科技設(shè)備和冷兵器交相呼應(yīng)，相當(dāng)給力。
第三場是河道追車大戰(zhàn)，堪稱西部變形金剛場面，有車有人有馬，你來我往他逃，利用打火機(jī)和燃燒瓶自制的土炸彈造成團(tuán)團(tuán)烈焰，都對觀眾的視覺帶來相當(dāng)震撼的沖擊。
段段驚險大都讓人神經(jīng)緊繃，成為整部影片動作戲的高潮，所有角色都在玩命搏殺。
第四場是你追我打你藏我抓的游記埋伏戰(zhàn)，既呼應(yīng)了前面提到吳鎮(zhèn)宇曾有過的的越戰(zhàn)背景，同時也展示了西部特有地理地貌造就的特色西部硬派警匪對峙片，正義與黑暗對壘，剛強(qiáng)與機(jī)智碰撞；第五場當(dāng)然是巨大雪球即將落成的空城攻堅戰(zhàn)，當(dāng)堅守職業(yè)道德的殺手碰上了更加兢兢業(yè)業(yè)的警察時，必然逃不掉會是一場氣勢雄宏的大戰(zhàn)，馬群、槍戰(zhàn)、爆炸，既預(yù)示著戰(zhàn)爭即將落幕，又使觀眾看著手心出汗，大汗淋漓，無暇顧左右而言他。
巨大雪球滾到了最大，觀眾也在一聲槍響麥高倒地后慢慢回到現(xiàn)實，不禁感慨，自己不知不覺中跟隨著導(dǎo)演同所有的演員，與恢弘的場面，跟惡劣的環(huán)境，同心中的疑慮不折不扣的大干了一場，觀后感《《西風(fēng)烈》觀后感》。
《西風(fēng)烈》的情節(jié)并不復(fù)雜，但有濃重的筆墨刻畫人物，八個主要人物形象豐滿，這一群主人公都是中國式西部英雄，在高群書鏡頭下，在文明與野蠻夾縫中爭扎，堅強(qiáng)沉默、正直又叛逆、疾惡如仇又富有幽默感。
他們以惡制惡，對待敵人冷酷無情。
這是在動作片中極為罕見的，漂亮簡明的文戲，讓《西風(fēng)烈》文武兼?zhèn)?，格局分明?/p>
與其說《西風(fēng)烈》是對美國優(yōu)秀西部片的仿效，不如稱其為對中國類型片的積極探索，因為《西風(fēng)烈》除了不斷挖掘中國西部的元素之外，還在不斷的思考西部的社會問題，并將這些思考反映到電影中去。
《西風(fēng)烈》三組人實際上代表著三種價值觀，警察執(zhí)行的是法律；殺手是叢林法則的執(zhí)法者，執(zhí)行的是雇傭上家的要求；逃犯代表一種生存方式，為引起共鳴，是一個社會現(xiàn)象。
另外高群書特意強(qiáng)化每一個人的特性，如向西外號豹子，有屢戰(zhàn)屢敗、屢敗屢戰(zhàn)、越挫越勇的品質(zhì)；何建東外號藏獒，冷面善心，達(dá)成目的不擇手段，做事直接的現(xiàn)實主義者；羊倌老想成為大俠；牦牛猛如奔牛。
吳鎮(zhèn)宇這個落寞殺手帶有文藝氣質(zhì)，不是殺人，而是來救逃犯；殺手余男全家被仇人滅門后第一次出來執(zhí)行任務(wù)，只遵守叢林法則，沒有任何集體合作精神。
而整個事件的源起，就是逃犯夏雨，喜歡他的老板--楊采妮。
為了她的一句戲言你拿來二十萬我就嫁給你，賭氣打黑拳被人騙錢，成了殺人犯…《西風(fēng)烈》其實還是架空世界，隔壁派出所虛構(gòu)概念增加觀眾的真實代入感，當(dāng)你真確定《西風(fēng)烈》西部范兒多么純正時候，實則此電影中還是不是充滿智慧、黑色幽默、甚至諷刺。
城管大隊、史上最牛釘子戶、拆遷辦等社會符號；這藥治拉肚子最管用、21世紀(jì)已經(jīng)不是殺手的天下、這些，你懂的…我相信，這些，你懂得。
〔《西風(fēng)烈》觀后感〕隨文贈言：【人生舞臺的大幕隨時都可能拉開，關(guān)鍵是你愿意表演，還是選擇躲避。
】
“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月”這樣寫的作用是什么
描寫 “西風(fēng)烈”，悲聲慷慨高亢，雄落寞之破寒空，直上云天。
其中這個“烈”字，讓人讀來不禁淚雨磅沱，猶如置身凜冽的西風(fēng)之中聳然動容，憑添悲壯。
接著長空雁叫，凄婉悠長的景致出現(xiàn)了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鮮明的對比中產(chǎn)生回腸蕩氣之感。
長空浩大無涯，大雁哀涼清幽，“霜晨月”雖讀上去是三字一頓，但這個畫面可以剖成三個字組成的意境，一幅曉月寒霜圖，而在圖中美麗的大雁也為這美麗晨景感動得如歌如泣了。
就在這霜、晨、月（有意分開，讓我們細(xì)細(xì)品一品這三個字本身的美）中，在肅殺的西風(fēng)及大雁的凄聲中，在聲、色、音的交融中，人物出場了。
（作用：渲染環(huán)境、烘托氣氛等）
憶秦娥婁山關(guān)中雄關(guān)漫道真如鐵而今邁步從頭越表達(dá)了紅軍怎樣的情感
《憶秦娥·婁山關(guān)》寫于1935年的一首慷慨悲烈、雄沉壯闊的詞，通過在戰(zhàn)爭中積累了多年的景物觀察，以景入情，情中有景，從內(nèi)到外描寫了紅軍鐵血長征中征戰(zhàn)婁山關(guān)的緊張激烈場景，表現(xiàn)了作者面對失利和困難從容不迫的氣度和博大胸懷。
憶秦娥①·婁山關(guān)西風(fēng)烈②，長空雁叫霜晨月③。
【詩詞手跡】憶秦娥·婁山關(guān)[1]霜晨月④，馬蹄聲碎⑤，喇叭聲咽⑥。
雄關(guān)漫道真如鐵⑦，而今邁步從頭越⑧。
從頭越，蒼山如海⑨，殘陽如血⑩。
上闋“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。
”簡煉地指出了戰(zhàn)斗的時間、景候，還創(chuàng)造出一個壯烈的抒情氛圍。
一開始三個字“西風(fēng)烈”，悲聲慷慨高亢，英雄落寞之情劃破寒空，直上云天。
其中尤其這個“烈”字，讓人讀來不禁淚雨滂沱，猶如置身凜冽的西風(fēng)之中聳然動容，平添悲壯。
清晨，寒霜漫天，西風(fēng)猛烈地吹蕩，曉月依然掛在天邊，這時雁的叫聲陣陣傳來，長空浩大無涯，大雁哀涼清幽，凄婉悠長的景致出現(xiàn)了，音律前（第一句）急后（第二句）慢，在鮮明的對比中產(chǎn)生回腸蕩氣之感，更增添幾分冷峻與悲壯。
透過這種情調(diào)，讀者可以想象到即將來臨的戰(zhàn)斗的緊張和艱險。
“霜晨月”雖讀上去是三字一頓，但一幅曉月寒霜圖幻化而出，而在圖中美麗的大雁也為這美麗晨景感動得如歌如泣了。
這種手法似取自馬致遠(yuǎn)的“古道西風(fēng)瘦馬，小橋流水人家”，但在渲染氣氛的效果上有過之而無不及。
‘就在這霜、晨、月中，在肅殺的西風(fēng)及大雁的凄聲中，在聲、色、音的交融中，人物出場了。
[6] 第四、五句，嗒嗒的馬蹄與嗚咽的軍號聲遠(yuǎn)近唱和，起伏迭蕩，在山間回環(huán)向前。
前面三行已層層鋪開了這樣一個悲烈的風(fēng)景，就在這霜華滿地，殘月當(dāng)空的風(fēng)景中，紅軍的長征壯懷激烈猶如易水之寒。
詩人僅用“馬蹄”“喇叭”代表紅軍，又用“碎”與“咽”形容心境，用字凝煉、準(zhǔn)確、優(yōu)美，情景相得益彰。
《水龍吟·登建康賞心亭》，在斷鴻聲里，憂愁風(fēng)雨中：“倩何人，換取紅巾翠袖，揾英雄淚
”。
辛棄疾的詞在的這首詩尤其上半闋得到了完美的應(yīng)和，可堪英雄蒼涼之氣難分伯仲。
跟著，“霜晨月”這一景句的重復(fù)，固然是詞牌的規(guī)定，同時又起著聯(lián)系下文的作用。
“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”兩句，把紅軍行動生動地描繪出來了。
作者以表現(xiàn)事物形貌的“碎”來形容馬蹄聲，以“咽”來描繪喇叭聲，準(zhǔn)確而精彩。
“碎”，表明馬蹄聲急而低；“咽”，除了表明喇叭聲不怎么嘹亮之外，還暗示了戰(zhàn)斗的壯烈。
從這兩種有代表性的聲音的描繪中，可以體會到紅軍行動的機(jī)敏。
事實上，紅軍就是把敵人打個措手不及，拿下這座易守難攻的雄關(guān)的。
詞沒有直接描敘戰(zhàn)斗的過程，但從這兩個句子中可以想象到戰(zhàn)斗的緊張和劇烈。
[7] 上闋這四句寫景，實則非自然之景，實是作者眼中之景，如王國維所說的“景中有我”，實在是寫情中之景，以表達(dá)景中之情，寫作者之所感所想。
所以，這里的景物描寫其實不過是作者的真實感受的外化景象，是作者當(dāng)時的心情投射在周圍景物時所看到的事物。
正因為寒冷，才覺得西風(fēng)烈，正因為路難行，才覺得霜重；正因為心情沉郁，才聽得雁叫凄苦，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。
而這也正是紅軍當(dāng)時冬夜行軍的真實寫照。
上闋的整體色調(diào)的灰暗的，天色未亮，凄風(fēng)冷月，行軍困苦，可謂沒有一點亮色。
上闋確定的基調(diào)是陰沉抑郁的，一句“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”讓人變得心情沉郁。
下闋下半闋上來起始二句，一片的凄厲悲壯，豪氣突升，一筆宕開，并不寫攻占婁山關(guān)激烈的戰(zhàn)斗，而是指明即便關(guān)山漫漫，長路艱險，但已定下從頭做起。
照一般的章法寫來，下闋可以寫人之困頓，路之艱難，以抒行軍艱難之慨，進(jìn)而深化這種基調(diào)，寫成一首寫長征路難的抒情之作。
但作者沒有如此，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，橫空出世，全詞的調(diào)子來了一個一百八十度的大轉(zhuǎn)彎。
下闋的開頭，雖然語調(diào)比較舒緩了，但“真如鐵”三字，突出了奪取這座雄關(guān)的艱辛——作者通過“鐵”這一物象的堅硬、沉重，藝術(shù)地把“艱辛”具體化、形象化，這是很精巧的構(gòu)想，“真如鐵”這個“鐵”字用得極妙，讓人有超現(xiàn)實之感。
因而已被廣泛傳誦，成為佳句。
而句中的“漫道”二字卻又展露出藐視艱辛的豪邁情懷。
“雄關(guān)漫道真如鐵”這個句子的內(nèi)涵極為豐富。
“而今邁步從頭越”是上句的自然延伸。
“邁步”就是舉大步，經(jīng)過戰(zhàn)斗，“雄關(guān)”而今已變成通途。
“從頭越”這三個字凝結(jié)了多少內(nèi)心的奮發(fā)突破之情。
這支革命隊伍跨越雄關(guān)，踏平險阻的堅強(qiáng)決心和無畏勇氣就出來了。
詞意圖激抒自己一腔英雄豪氣以及對獲勝的信心。
詩人感到即便過去遭過一些失敗，但可以“從頭越”。
詞以“蒼山如海，殘陽如血”這兩個景句來收筆，極有情味。
前一句寫山。
“蒼山”即青山。
既寫出了山的顏色，也隱約流露出作者的喜悅。
“如?！笔钦f山巒起伏不盡，就像碧波萬頃的大海。
不僅展現(xiàn)了壯闊的山景，也表明了作者是站在高處眺望，一股雄壯的氣概縈繞于句中。
后一句寫夕陽。
“如血”是說夕陽像鮮血那樣殷紅。
它點出了紅軍勝利越關(guān)的具體時間，還使人通過這一壯麗的圖景聯(lián)想到紅軍義無反顧、不怕犧牲的偉大精神。
這也是對詞的前闋及后闋首句中“真如鐵”所蘊(yùn)含內(nèi)涵的回應(yīng)。
這兩個色彩鮮明的比喻句既描繪了景物，又飽含著感情。
寫的是黃昏景象，從凌晨寫到黃昏，乍看跳躍起伏，前后不太連貫，但作者正是利用了這種時空上的錯位，描寫了這樣的一幅景象：天亮復(fù)天暝，紅軍經(jīng)過一夜又一天的急行軍，早已過了險峻的關(guān)口，擊敗敵人，占領(lǐng)了婁山關(guān)，把困難和艱險拋到了身后。
一天激戰(zhàn)后，遍地硝煙，血流成河，英勇的紅軍戰(zhàn)士倒在了戰(zhàn)場上，他們的鮮血染紅了婁山關(guān)的崇山峻嶺，而紅軍的旗幟在烈烈西風(fēng)中飄揚(yáng)，在夕陽中顯得格外地鮮紅。
此時詩人佇立于婁山關(guān)之巔遙看遠(yuǎn)處連綿起伏的山脈莽莽蒼蒼，如大海一般深邃，而黃昏的夕陽漸漸落下，剩余的一抹霞光如血一般映紅了天際。
畫卷之美正符合蒼涼沉雄的大寫意之境界，而這種大寫意之境界正是漢風(fēng)眾美之中一類。
李白《憶秦娥》有“西風(fēng)殘照，漢家陵闕。
”近人王國維在《人間詞話》中評曰：“寥寥八字，遂關(guān)千年登臨口。
”而這最后二行博大蒼茫之氣與李白有同氣相呼應(yīng)之感，同時這二行還更多一些英雄之氣與壯麗之氣。
《憶秦娥 婁山關(guān)》的詩、詩意
蝶晏殊拼音版jiān jú chóu yān lán qì lù，luó mù qīng hán ，yàn zi shuāng fēi qù。
檻菊愁煙蘭泣露幕輕寒， 燕子雙飛去。
míng yuè bù ān lí hèn kǔ，xiá guāng dào xiǎo chuān zhū hù。
明 月 不 諳 離 恨 苦， 斜 光 到 曉 穿 朱 戶。
zuó yè xī fēng diāo bì shù, dú shàng gāo lóu,wàng jìn tiān yá lù。
昨 夜 西 風(fēng) 凋 碧 樹，獨(dú) 上 高 樓， 望 盡 天 涯 路。
yù jì cāi jiān jiān shǐ sù,shān cháng shuǐ kuò zhī hé chù?欲 寄 彩 箋 兼 尺 素，山 長 水 闊 知 何 處
