日出讀后感
《日出后感 《日出》以30具有中國特色封建半殖民地都市天津?yàn)?，以交際花陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院“寶和下處”為具體地點(diǎn)，展示了“有余”和“不足”兩個社會階層完全不同的生存狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)了對“損不足以奉有余”的社會的揭露。
全劇共四幕，其時間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。
作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會上發(fā)生不同變化的青年學(xué)生，如墮落為交際花的陳白露、仍然向往光明的方達(dá)生；二是有余者的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福升以及沒出場的惡霸金八等；三是社會底層的“不足者”，如妓女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省三、不幸落入黑社會之手的小東西等。
在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構(gòu)成了一個既互為對照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈，很好地表現(xiàn)了“有余者”和“不足者”的對立和變化。
潘月亭和黃省三可以看作是“有余者”和“不足者”的代表，而李石清則可以看作是從“不足者”變?yōu)椤坝杏嗾摺钡牡湫汀?/p>
因此，作品中的“潘李之間的沖突”和“李黃之間的沖突”都是作者有意識地要“著力”描寫的重點(diǎn)片斷，其主要目的就在于讓人們看到“損不足以奉有余”的“人之道”的“殘忍”。
李石清是一個極端自私而又陰險狡猾的人，而黃省三則是一個非常神經(jīng)質(zhì)而又膽小怕事的人。
通過李黃之間的沖突，可以清楚地看到李石清從“不足者”變?yōu)椤坝杏嗾摺钡膭右颉?/p>
黃省三現(xiàn)在的處境，就是李石清的過去，也有可能是李石清的另外一種前途，如果他不是像現(xiàn)在這樣喪心病狂地不擇手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黃省三的境地。
反過來說，如果黃省三也像李石清一樣有心計(jì)有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。
而李石清如果擁有了潘月亭的錢財(cái)和權(quán)勢，他就會比潘月亭更加貪婪和荒淫。
現(xiàn)在的李石清就如同“多年的媳婦”熬成了婆，在對待媳婦時就比當(dāng)年的婆婆更加殘忍。
李石清非?？粗刈约含F(xiàn)在的襄理位置，他深知自己往上爬的艱辛和屈辱，他看見了現(xiàn)在的黃省三就像看見了過去的自己，他從心底里瞧不起像黃省三這樣的怯懦者和失敗者。
看完《日出》，發(fā)現(xiàn)曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細(xì)雕、潛心刻畫，很有點(diǎn)人人平等的民主意識；曹禺老先生的這枝筆沒有“角色歧視”，絕對不會因?yàn)槭侵鹘蔷蜐饽夭?，是配角就輕描淡寫，有時候甚至對一些小人物也會不惜工本地大加渲染，讓人讀來如見其人，傳神之至。
如果說十個人讀完《日出》，領(lǐng)會出十個潘月亭、十個陳白露，那，也絕對只有一個王福升，一個黃省三。
王福升是個小人物，不是仔仔細(xì)細(xì)一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個小角色的。
然而，我相信曹禺在寫《日出》的時候，一定是在這個小人物身上下了不少工夫。
這不僅是個貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實(shí)上，作者不光是想讓這個旅館茶房起到連接人物與人物、幕與幕之間的聯(lián)系作用，更多的是想通過一個王福升寫出當(dāng)時相當(dāng)一大部分人的生活和心態(tài)。
王福升欺軟怕硬。
對于社會地位不如自己的，向來是惡語相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿Q看到小尼姑一樣。
看到在工地上沒日沒夜干活的工人，他就罵他們“天生吃窩窩頭就咸菜的腦袋”、“天生的窮骨頭”；碰到落魄潦倒的失業(yè)小書記，他更是擺出一副流氓的架勢。
當(dāng)然，他也偶爾也會顯露出對有錢人的鄙夷之情，阿Q一下。
比如他講到顧八奶奶，便諷刺她“老來俏”，“人老心不老”。
不過他也很現(xiàn)實(shí)，為了能養(yǎng)家糊口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館里的每一個有錢人，極盡奉承獻(xiàn)媚之本領(lǐng)。
王福升這種矛盾的性格在一次接聽電話時表現(xiàn)得淋漓盡致--電話是金八，一個有權(quán)有勢的大地痞打來的，然而王一開始并不知道，于是好戲便開場了--“喂，你哪兒
你哪兒
你管兒
......我問你哪兒，我問你要哪兒，你管我哪兒
......”......然而當(dāng)王得知對方的廬山真面目后，完全像換了一個人似的--“你姓金
啊，.......哪，......您老人家是金八爺
............我不知道是您老人家。
......”這時，金八當(dāng)然不會饒過這個不知好歹的小茶房。
不過一向逆來順受慣的王福升仿佛很光榮地聽著對面?zhèn)鱽淼年囮嚶R，還不時地答應(yīng)著“是......是......您罵得對
您罵得對
”這時，一個小茶房兩面派的形象一下子躍然紙上了。
讓人不由對曹禺老先生這支生花妙筆佩服得五體投地。
福升身上有許多阿Q的特質(zhì)，然而，他也有自己的特點(diǎn)：他狡詐世故非常圓滑，不同于阿Q的迂腐死板；他的圓滑也幫助他在殘酷的社會中謀得一席之地，不至于落得一個臨死都不知道怎么會死的悲慘下場。
我想，作者之所以沒有給王福升安排一個阿Q式的“傳奇”結(jié)局，或許是為了塑造一個更為大眾化的小人物形象，用他的大眾化來代表那個時代的那一批人，用他們仰人鼻息、茍且度日的生活形態(tài)來襯托一個金錢至上、弱肉強(qiáng)食的嚴(yán)酷社會背景。
如果說王福升的形象還不足以描繪當(dāng)時“大魚吃小魚、小魚吃蝦米”的現(xiàn)實(shí)，那劇中的另一個小人物 ---- 黃省三便是一個更鮮活的例子。
黃省三一出場，作者就大筆一揮，破例用大半頁的篇幅給他作了個“速寫”。
這段描寫在整個劇本中是少有的詳細(xì)，也是絕對的精彩。
黃省三是這樣亮相的——“...他很畏縮地走進(jìn)，帶著慚愧和惶恐的神氣。
慘白的臉上沒有一絲血色，嘴唇凍得發(fā)紫......一雙乞憐的眼睛不安地四面張望著......”和王福升一樣，黃省三的亮相后面也有著成百上千黃省三們的影子。
他們畏畏縮縮，膽戰(zhàn)心驚地過日子，很可能就這么小心謹(jǐn)慎地過一輩子。
可是，曹禺老先生卻偏偏不這么寫，黃省三已經(jīng)小心謹(jǐn)慎了四十幾年，作者不想讓他的下半輩子在平庸和平靜中度過。
于是，他失業(yè)了。
老實(shí)膽怯的黃省三找到了經(jīng)理秘書李石清，向他訴苦。
這一出簡直像是一個小職員的自白，從黃的獨(dú)白中，我們可以深深感受到一個兢兢業(yè)業(yè)的小職員在社會中的辛酸與無奈。
他善良老實(shí)，賣命地工作，從來沒有卡公司的油；他念過書，有自尊心，從來沒干過違法亂紀(jì)的勾當(dāng)......一個典型的安分守己的好公民。
可是，他失業(yè)了。
因?yàn)闆]錢，他的老婆跟人跑了；家里一大堆孩子餓得直叫；付不出房租，眼看就要露宿街頭；自己身上也有一大堆毛病沒法治......就是這么一個可憐到家的小人物，奔走求告了半天，也沒討來一絲同情，更不要說工作了。
這時候的黃省三已經(jīng)夠可憐的了，可是作者還嫌不夠。
原來的黃省三老實(shí)本分，現(xiàn)在失業(yè)的黃省三窩囊潦倒.......作者決心讓他做一件既不本分也不窩囊的事情--于是曹禺老先生又大筆一揮，這下黃省三出名了--他用鴉片煙毒死了自己的孩子，輪到自己了，卻沒有鴉片了，于是他就去跳河，又沒跳成。
雖然尾聲部分還是挺窩囊，至少老實(shí)窩囊的黃省三還是做了一件能上報紙的事。
黃省三的最后一次亮相比他的出場更具戲劇性--“他幽然地進(jìn)來，如同吹來了一陣陰風(fēng)。
他叫人想起鬼，想起從墳?zāi)估镆拱肱莱鰜淼慕┦?/p>
”“他的神色陰慘，沒有表情，不會笑，仿佛也不大會哭......”--黃省三瘋了。
黃省三的悲劇結(jié)局又讓我想起阿Q。
然而，除了怯懦，黃的身上沒有阿Q的一切缺點(diǎn)。
可是他的結(jié)局卻比阿Q更悲慘--阿Q是活得糊涂，死得更糊涂；黃省三卻是活得認(rèn)真，死得也清醒。
他是在把一切能讓他茍且度日的法子都想清楚了之后再下最后的決心的。
他尋死前一定也反復(fù)地掙扎過--可是嚴(yán)酷的社會現(xiàn)狀由不得他活--盡管他曾是多么的老實(shí)本分，兢兢業(yè)業(yè)。
《日出》是出悲劇。
劇里的人死的死，瘋的瘋，活著的大多也快死，或者快瘋了：陳白露自殺了；小東西自殺了；黃省三瘋了，李石清、潘月亭也快了。
這些固然能讓人掩卷遐思上半晌，可是我仍然覺得那些小人物的命運(yùn)更能觸人心弦，更能揭示出在當(dāng)時那個社會中人們互相傾扎、謀取生存空間的殘酷事實(shí)，使人覺醒，催人奮進(jìn)--或許這就是曹禺老先生寫《日出》的用意所在吧。
《日出》觀后感
看完《日出》，發(fā)現(xiàn)曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細(xì)雕、潛心刻畫，很有點(diǎn)人人平等的民主意識；曹禺老先生的這枝筆沒有“角色歧視”，絕對不會因?yàn)槭侵鹘蔷蜐饽夭?，是配角就輕描淡寫，有時候甚至對一些小人物也會不惜工本地大加渲染，讓人讀來如見其人，傳神之至。
如果說十個人讀完《日出》，領(lǐng)會出十個潘月亭、十個陳白露，那，也絕對只有一個王福升，一個黃省三。
王福升是個小人物，不是仔仔細(xì)細(xì)一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個小角色的。
然而，我相信曹禺在寫《日出》的時候，一定是在這個小人物身上下了不少工夫。
這不僅是個貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實(shí)上，作者不光是想讓這個旅館茶房起到連接人物與人物、幕與幕之間的聯(lián)系作用，更多的是想通過一個王福升寫出當(dāng)時相當(dāng)一大部分人的生活和心態(tài)。
王福升欺軟怕硬。
對于社會地位不如自己的，向來是惡語相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿Q看到小尼姑一樣。
看到在工地上沒日沒夜干活的，他就罵他們“天生吃窩窩頭就咸菜的腦袋”、“天生的窮骨頭”；碰到落魄潦倒的失業(yè)小書記，他更是擺出一副流氓的架勢。
當(dāng)然，他也偶爾也會顯露出對有錢人的鄙夷之情，阿Q一下。
比如他講到顧八奶奶，便諷刺她“老來俏”，“人老心不老”。
不過他也很現(xiàn)實(shí)，為了能養(yǎng)家糊口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館里的每一個有錢人，極盡奉承獻(xiàn)媚之本領(lǐng)。
王福升這種矛盾的性格在一次接聽電話時表現(xiàn)得淋漓盡致--電話是金八，一個有權(quán)有勢的大地痞打來的，然而王一開始并不知道，于是好戲便開場了--“喂，你哪兒
你哪兒
你管兒
..我問你哪兒，我問你要哪兒，你管我哪兒
..”..然而當(dāng)王得知對方的廬山真面目后，完全像換了一個人似的--“你姓金
啊，...哪，..您老人家是金八爺
..我不知道是您老人家。
..”這時，金八當(dāng)然不會饒過這個不知好歹的小茶房。
不過一向逆來順受慣的王福升仿佛很光榮地聽著對面?zhèn)鱽淼年囮嚶R，還不時地答應(yīng)著“是...是...您罵得對
您罵得對
”這時，一個小茶房兩面派的形象一下子躍然紙上了。
讓人不由對曹禺老先生這支生花妙筆佩服得五體投地。
福升身上有許多阿Q的特質(zhì)，然而，他也有自己的特點(diǎn)：他狡詐世故非常圓滑，不同于阿Q的迂腐死板；他的圓滑也幫助他在殘酷的社會中謀得一席之地，不至于落得一個臨死都不知道怎么會死的悲慘下場。
我想，作者之所以沒有給王福升安排一個阿Q式的“傳奇”結(jié)局，或許是為了塑造一個更為大眾化的小人物形象，用他的大眾化來代表那個時代的那一批人，用他們仰人鼻息、茍且度日的生活形態(tài)來襯托一個金錢至上、弱肉強(qiáng)食的嚴(yán)酷社會背景。
如果說王福升的形象還不足以描繪當(dāng)時“大魚吃小魚、小魚吃蝦米”的現(xiàn)實(shí)，那劇中的另一個小人物 -- 黃省三便是一個更鮮活的例子。
黃省三一出場，作者就大筆一揮，破例用大半頁的篇幅給他作了個“速寫”。
這段描寫在整個劇本中是少有的詳細(xì)，也是絕對的精彩。
黃省三是這樣亮相的——“...他很畏縮地走進(jìn)，帶著慚愧和惶恐的神氣。
慘白的臉上沒有一絲血色，嘴唇凍得發(fā)紫...一雙乞憐的眼睛不安地四面張望著...”和王福升一樣，黃省三的亮相后面也有著成百上千黃省三們的影子。
他們畏畏縮縮，膽戰(zhàn)心驚地過日子，很可能就這么小心謹(jǐn)慎地過一輩子。
可是，曹禺老先生卻偏偏不這么寫，黃省三已經(jīng)小心謹(jǐn)慎了四十幾年，作者不想讓他的下半輩子在平庸和平靜中度過。
于是，他失業(yè)了。
老實(shí)膽怯的黃省三找到了經(jīng)理秘書李石清，向他訴苦。
這一出簡直像是一個小職員的自白，從黃的獨(dú)白中，我們可以深深感受到一個兢兢業(yè)業(yè)的小職員在社會中的辛酸與無奈。
他善良老實(shí)，賣命地工作，從來沒有卡公司的油；他念過書，有自尊心，從來沒干過違法亂紀(jì)的勾當(dāng)...一個典型的安分守己的好公民。
可是，他失業(yè)了。
因?yàn)闆]錢，他的老婆跟人跑了；家里一大堆孩子餓得直叫；付不出房租，眼看就要露宿街頭；自己身上也有一大堆毛病沒法治...就是這么一個可憐到家的小人物，奔走求告了半天，也沒討來一絲同情，更不要說工作了。
這時候的黃省三已經(jīng)夠可憐的了，可是作者還嫌不夠。
原來的黃省三老實(shí)本分，現(xiàn)在失業(yè)的黃省三窩囊潦倒...作者決心讓他做一件既不本分也不窩囊的事情--于是曹禺老先生又大筆一揮，這下黃省三出名了--他用鴉片煙毒死了自己的孩子，輪到自己了，卻沒有鴉片了，于是他就去跳河，又沒跳成。
雖然尾聲部分還是挺窩囊，至少老實(shí)窩囊的黃省三還是做了一件能上報紙的事。
黃省三的最后一次亮相比他的出場更具戲劇性--“他幽然地進(jìn)來，如同吹來了一陣陰風(fēng)。
他叫人想起鬼，想起從墳?zāi)估镆拱肱莱鰜淼慕┦?/p>
”“他的神色陰慘，沒有表情，不會笑，仿佛也不大會哭...”--黃省三瘋了。
黃省三的悲劇結(jié)局又讓我想起阿Q。
然而，除了怯懦，黃的身上沒有阿Q的一切缺點(diǎn)。
可是他的結(jié)局卻比阿Q更悲慘--阿Q是活得糊涂，死得更糊涂；黃省三卻是活得認(rèn)真，死得也清醒。
他是在把一切能讓他茍且度日的法子都想清楚了之后再下最后的決心的。
他尋死前一定也反復(fù)地掙扎過--可是嚴(yán)酷的社會現(xiàn)狀由不得他活--盡管他曾是多么的老實(shí)本分，兢兢業(yè)業(yè)。
《日出》是出悲劇。
劇里的人死的死，瘋的瘋，活著的大多也快死，或者快瘋了：陳白露自殺了；小東西自殺了；黃省三瘋了，李石清、潘月亭也快了。
這些固然能讓人掩卷遐思上半晌，可是我仍然覺得那些小人物的命運(yùn)更能觸人心弦，更能揭示出在當(dāng)時那個社會中人們互相傾扎、謀取生存空間的殘酷事實(shí)，使人覺醒，催人奮進(jìn)--或許這就是曹禺老先生寫《日出》的用意所在吧。
四幕話劇《日出》是曹禺先生的代表作。
劇本以陳白露和方達(dá)生為中心，展現(xiàn)了社會各階層的生存狀態(tài)。
在藝術(shù)創(chuàng)作上，該劇采用了橫斷面的描寫，力求表現(xiàn)社會生活的真實(shí)面貌. 劇本《日出》的節(jié)選部分主要表現(xiàn)了潘月亭與李石清之間的明爭暗斗，在人物對話當(dāng)中鮮明地表現(xiàn)出兩個人不同的性格特點(diǎn)。
潘月亭是大豐銀行的經(jīng)理，他老奸巨滑、深諳世故、心狠手辣、藏而不露…… 當(dāng)潘月亭得知李石清用偷看文件的方式掌握他的底細(xì)之后，只表現(xiàn)出原始的憤怒：“你怎么敢——”隨即又轉(zhuǎn)變話鋒：“石清，不不——這不算什么。
不算多事。
互相監(jiān)督也是好的。
”他一改嫌李石清多事的驕橫態(tài)度，與李石清成了“一條戰(zhàn)線”的朋友，顯得異常親密。
他并非寬怒了李石清的多事之舉，而是將怒不可遏深深地埋藏地心底，用緩兵之計(jì)讓李石清有充分的“表演”的機(jī)會和時間，況且，“燃眉之急”的時刻，李石清還會派上用場，此等小人此時還得罪不得…… 潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）“昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事總可以幫忙。
”他對李石清又采用了欲擒故縱之法，更顯示了潘月亭的狡猾和老謀深算。
潘月亭渡過了臨時的難關(guān)之后，他一改對李石清的態(tài)度。
在李石清得意地描繪銀行的美好前景時，他毫不隱諱地說：“有人說不定要宣傳我銀行的準(zhǔn)備金不夠
”“說我的銀行這一年簡直沒有賺錢，眼看著就要關(guān)門。
”“同人背后罵我是個老渾蛋，瞎了眼，昏了頭，叫一個不學(xué)無術(shù)的三等華來做我的襄理。
”潘月亭對李石清的憎恨和不滿已溢于言表，話語中暗含嘲諷和殺機(jī)。
他終于炒了李石清的魷魚，解除了心頭之隱患：“不過你今天坐的汽車賬行里是不能再替你付的。
”對潘月亭再也沒有利用價值的李石清轉(zhuǎn)眼之間由襄理變成了掃地出門的“廢物”。
在“小東西”事件和公債的問題上，潘月亭對金八爺表現(xiàn)出了極端的退讓。
這也是他深諳世故的體現(xiàn)。
如果潘月亭是當(dāng)時社會上層人物代表的話，那么李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。
他精明、能干、咄咄逼人，然而他的自恃聰明卻導(dǎo)致了悲劇。
李石清掌握了潘月亭已將資產(chǎn)全部抵押出去的抵細(xì)，自鳴得意。
看到潘月亭對他的退讓后，更是步步緊逼，（再頂一句）“的的確確行里不但準(zhǔn)備資金不足，而且有點(diǎn)周圍不靈。
金八爺這次提款不就是個例子嗎
”他抬出潘月亭不敢得罪的金八爺再打一打潘月亭已落了一半的氣焰。
看到潘月亭有些不安，李石清便搶了一句：“可是，經(jīng)理，自從您宣布銀行賺了錢，把銀行又要蓋大豐大樓的計(jì)劃宣布出去，大家提款的又平穩(wěn)了些。
”這一“頂”一“搶”，使李石清覺得自己已操了一半的勝券。
他進(jìn)一步暗示潘月亭：“我總是為經(jīng)理服務(wù)的。
呃，呃，最近我聽說襄理張先生要調(diào)到帝的地方去
”李石清乘潘月亭之虛而入，使潘月亭就范，他急功近利的心理此時已得到了鮮明的表現(xiàn)。
但是，一時的占上風(fēng)并沒有給隊(duì)帶來好運(yùn)氣。
潘月亭在他躊躇滿志勾勒銀行的美好前景時給了他以致命的打擊—— 解雇了他。
李石清惱羞成怒，在潘月亭離去后憤恨地說：“我要宰了你，宰你們這幫東西”，顯赫幾日的李襄理就此從上層社會中消失了。
他自作聰明、急功近利、卑鄙、自私，最終落得悲劇結(jié)局。
潘月亭在辭退李石清之后，也難逃破產(chǎn)的命運(yùn)。
曹禺在劇中表現(xiàn)了上流社會的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現(xiàn)了錯綜復(fù)雜的各種矛盾，揭露了“損不足以奉有余”的社會本質(zhì)。
描寫鄉(xiāng)村日出的讀后感
看完《日出》，發(fā)現(xiàn)曹禺老先生的筆挺有意思，不論角色大小，戲份多少，一律是精工細(xì)雕、潛心刻畫，很有點(diǎn)人人平等的民主意識；曹禺老先生的這枝筆沒有“角色歧視”，絕對不會因?yàn)槭侵鹘蔷蜐饽夭?，是配角就輕描淡寫，有時候甚至對一些小人物也會不惜工本地大加渲染，讓人讀來如見其人，傳神之至。
如果說十個人讀完《日出》，領(lǐng)會出十個潘月亭、十個陳白露，那，也絕對只有一個王福升，一個黃省三。
王福升是個小人物，不是仔仔細(xì)細(xì)一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略這個小角色的。
然而，我相信曹禺在寫《日出》的時候，一定是在這個小人物身上下了不少工夫。
這不僅是個貫穿全劇戲份頗重的角色，更是貫穿全文的一條鎖鏈--事實(shí)上，作者不光是想讓這個旅館茶房起到連接人物與人物、幕與幕之間的聯(lián)系作用，更多的是想通過一個王福升寫出當(dāng)時相當(dāng)一大部分人的生活和心態(tài)。
王福升欺軟怕硬。
對于社會地位不如自己的，向來是惡語相加，極盡漫罵欺壓之能事，就像阿Q看到小尼姑一樣。
看到在工地上沒日沒夜干活的工人，他就罵他們“天生吃窩窩頭就咸菜的腦袋”、“天生的窮骨頭”；碰到落魄潦倒的失業(yè)小書記，他更是擺出一副流氓的架勢。
當(dāng)然，他也偶爾也會顯露出對有錢人的鄙夷之情，阿Q一下。
比如他講到顧八奶奶，便諷刺她“老來俏”，“人老心不老”。
不過他也很現(xiàn)實(shí)，為了能養(yǎng)家糊口，他一向是八面玲瓏、小心翼翼地伺候著旅館里的每一個有錢人，極盡奉承獻(xiàn)媚之本領(lǐng)。
日出讀后感作文20字
今天凌晨，我特意早起，爬臺，遙望東方的天際，焦急地等待日淡青色的天著幾顆殘星，大地朦朦朧朧的，如同籠罩一層銀灰色的輕紗。
這時，萬籟俱寂，偶爾從遠(yuǎn)處傳來幾聲雞鳴。
一會兒，東方天際浮起一片魚肚白，天地也漸漸地亮起來。
忽然，在東方，天際、山巒、樹梢都像蓋上了一層紅色錦緞那是朝霞，太陽就要出來了。
慢慢地，太陽冒出了地平線，紅紅的，像一個蒙著面紗的含羞少女，悄悄窺視者人間。
緩緩地，太陽一點(diǎn)一點(diǎn)地向上升起，終于，它露出了整個笑臉。
這時，霞光萬道，瑞氣千條，將半邊天空染得通紅，廣闊的大地也涂上了一層鮮紅的油彩，片片翠綠的樹葉在晨風(fēng)的吹拂下閃爍著耀眼的光輝；鳥兒披著一身紅霞，歌唱著，飛上了云天。
此刻，寂靜的村莊也醒了起來，人們開始了晨炊。
紅光、飛鳥、村舍、裊裊炊煙，構(gòu)成了以幅多么美麗的圖畫啊
太陽離開地平線，紅彤彤的，仿佛是一塊光彩奪目的瑪瑙盤，緩緩地向上浮動。
紅日周圍，霞光盡然無余，那輕舒漫卷的云朵，好似身穿紅裝的少女，翩翩起舞。
過了一會兒，紅光悄然退去，太陽射出萬道金光。
天變得更藍(lán)了，像是深沉的大海，遼闊而明凈。
云兒也變了，白花花的，顯得無比柔和、優(yōu)美。
遠(yuǎn)處的山巒露出了清晰的輪廓。
近處的樹木，秀美挺拔，亭亭玉立。
街道上，人影點(diǎn)點(diǎn)，笑語陣陣，整個世界充滿了生機(jī)。
這景色感染了我，陶醉了我，我仿佛覺得自己已經(jīng)融入了朝陽的光輝里。
泰山日出讀后感200字
讀《泰山日出》有感《泰山日出》這篇文章的作者是徐志摩，文章主要介紹了在泰山上觀看日出的情景，贊美了祖國的大好山河。
“玫瑰汁，葡萄漿，紫禁液，瑪瑙精，霜楓葉—大量的染工在層累的云底工作；無數(shù)蜿蜒的魚龍，爬進(jìn)了蒼白色的支堆”。
這句話寫出了色彩之絢麗和景色之優(yōu)美。
這篇文章作家生動地描繪了泰山日出的壯美，歌頌了自然之美，歌頌了祖國之美。
由這篇文章我想到了我的祖國，我的祖國幅原遼闊，當(dāng)東邊還是黎明，西邊已是夜晚，當(dāng)北邊還是冬天，南邊早已是春天；我的祖國山河壯麗，有風(fēng)景甲天下的桂林山水，濃妝淡抹的杭州西湖，雄偉的五岳，奇麗的黃山，云霧彌漫的廬山，奔騰咆哮的長江，黃河……我的祖國物產(chǎn)豐富，有各種各樣的名茶和醇美的名酒。
還有許多獨(dú)特的風(fēng)味小吃，并且有光潔絢麗的絲綢和精美的陶瓷。
我的祖國還有一些名勝古跡。
如綿延起伏的長城，惟妙惟肖的秦兵馬俑，古老神秘的十三陵。
我的祖國，我愛祖國的美麗富饒。
我希望我的祖國更加繁榮富強(qiáng)，成為一個強(qiáng)大的國家。
我為我是一個中國人而感到自豪。
泰山日出讀后感200字
泰山是五岳之它不但歷史悠久、風(fēng)景優(yōu)雅、碑刻眾多而引人入勝，同時它日出的景色奇美、各異、變化多端而聞名于世。
泰山那繼而天空的云朵，赤紫交輝，瞬息萬變，有的象萬馬奔馳，有的象神牛角斗，有的象鳳凰展翅，有的象孔雀開屏……但見滿天彩霞與地平線上的茫茫云海融為一體，猶如巨幅油畫從天而降。
云霞霧靄相映，嵐光寶氣閃爍。
浮光耀金的海面上，日輪掀開了云幕，撩起了霞帳，披著五彩霓裳，像一個飄蕩著的宮燈，冉冉升起在天際。
在晴朗的早晨，站在泰山之巔舉目遠(yuǎn)眺，幸運(yùn)的話您會看到：東方的天空，隨著繁星漸沒，天空的顏色先是灰蒙蒙的，繼而由灰變黃、變紅、變紫，漸漸地在地平線附近裂開一條縫隙，一會兒，縫隙變得越來越長，越來越寬，同時越來越亮，幾道霞光射向天空，忽然一彎金黃色的圓弧，沖破晨曦，從地平線上冉冉升起，啊!太陽!太陽出來了!您看它，開始的時候多么像一輪金黃色的弦月，鑲嵌在地平線上，然后慢慢變成扁圓形。
宛如一盞巨大的宮燈，懸掛在東方的天邊。
此時，如果恰有一望無垠的云海，景象就更為壯觀：天上霞光萬道，紅云朵朵，下邊連綿云海，萬頃波濤，色彩斑斕。
初升的太陽，隨著飽覽這一瑰麗景色的旅游者的呼喚聲，若隱若現(xiàn)，若明若暗，翩翩起舞，冉冉上升。
為了觀賞泰山日出，國內(nèi)外游客常常不惜長途跋涉，千里迢迢、萬里迢迢慕名而來。
為了能在日出之前登上泰山，凌晨兩點(diǎn)我們便乘車來到登泰山的始點(diǎn)——岱宗坊。
雖然山下有電動纜車可乘，有人力滑竿可坐，但我還是選擇了徒步登山，借以檢驗(yàn)一下自己的體質(zhì)與毅力。
3點(diǎn)40分，正值黎明前的黑暗，夜色深沉，我隨著眾多游人一起邁上了登山的第一個石階。
起初，上山的路階要比想象中的平坦得多，人們走得都很快，有些人與我一樣邊走邊數(shù)著臺階。
路上很靜，除了夜風(fēng)偶爾送來松濤之聲外，能聽到只有同行人登山的腳步聲、微微的喘息與竊竊的私語聲。
過了壺天閣以后，山勢漸陡，回頭望去，遠(yuǎn)處的泰安市萬家燈火，五彩繽紛。
向上看，夜色中朦朧可見的泰山，像無邊無際的城墻橫在眼前，大有與地同大、與天齊高之感。
走著走著，原來擁成幾個方陣同行的游人漸漸拉開了距離，步輕腿快的竄到了前面，心跳腳軟的不斷停步喘歇。
路邊上，抬滑竿的山里人三三兩兩地散坐著，兩眼緊盯著那些一步三喘的登山人，大有“姜太公釣魚愿者上鉤”之勢。
越往上，同行的人越稀疏，越顯得寂靜，此時此地不由讓人想起了“不敢高聲語，恐驚天上人”的詩句。
氣喘之中早已忘記踏過的石階究竟有多少，問同行人也皆笑曰只知其累不知其許多了，無奈只好放棄數(shù)一數(shù)泰山到底有多少級臺階的念頭。
登至對松亭時，天色微明，雖有云霧籠罩，但山勢仍依稀可辨，盡管山路更加險峻，好在已非“睜目盲行”，便再鼓起勇氣，直登南天門。
站在門亭之下抬腕看表：5點(diǎn)25分，從岱宗坊登至南天門耗時1小時45分。
初秋的泰山充滿寒意，再加上登山之時汗透衣衫，被山風(fēng)一吹不禁直打冷戰(zhàn)。
好在善做生意的泰山后生在此開設(shè)了一個個專門承租棉大衣的鋪店，便不顧新舊，擠租了一件穿在身上隨人流登上了泰山的最高點(diǎn)——觀日峰。
此時觀日峰的“觀日長廊”已密密麻麻地站滿了靜待日出的游人，二、三千人十有八九身著草綠色仿棉軍大衣，面東而立，真像一支列隊(duì)待敵的“綠色軍團(tuán)”。
此時，眾人都懷著一個共同的心愿——盼望那輪雖幾乎天天可見但在此地尚未見過的太陽早點(diǎn)躍出地平線。
那種等待與企盼的焦急，絕不亞于在產(chǎn)房外踱步徘徊的父親急盼嬰兒哇哇墜地、母子平安時的心情。
站在觀日峰，舉目四望周圍云霧環(huán)繞的群峰，果然是“一覽眾山斜，遠(yuǎn)山近嶺皆入眼低，仿佛唯我獨(dú)尊。
遙望東方，天際中幾抹灰色的浮云中露出薄紗般光潔、柔和的晨白，而且不斷升騰、擴(kuò)大，上部漸漸泛出了淡淡的紅色，使剛才還很灰暗的云霧變成了白色。
隨著那紅色越來越深、范圍越來越大，把整個東方都變成濃濃的紅色。
猛然，像是一雙巨手拉開了天邊上的帷幕，比紅色的云霧更火紅、更光亮、更鮮艷的太陽露出了一條邊弧，并緩緩上升。
四周的云霧似乎忍受不了她那光茫的照射而淡化、隱退，而太陽則以更勃發(fā)的生機(jī)迅速上升，并很快掙脫云霧的纏繞、夜色的擠壓而躍出地平線。
不知是視覺的偏差還是光線反射的結(jié)果，在這輪巨大的“火球”躍出地平線的一剎那，圓弧的底部好似拖著一根系在地平線上的粗大紅線，隨著“火球”不斷上升，那根紅線也越來越細(xì)直至扯斷，使太陽終于露出了她圓圓的、紅紅的臉盤，光芒映紅了天地江河、映紅了山峰樹木、映紅了觀日峰上的你我他……。
此時我領(lǐng)悟到為什么人們都以能登上泰山觀日出為幸事與自豪，因?yàn)樘┥饺粘龅拇_是一幅難得賞見的絕妙圖畫。
我在平原、在江邊、在湖畔曾數(shù)次觀賞過旭日東升，但與臨泰山絕頂觀日出東方，不論氣勢、色彩和心境都迥然不同，如果把在平原上、江湖邊觀賞到的日出比喻為溫柔多情的少女，那么，在泰山觀賞到的日出就是婀娜多姿的天仙，其美、其艷、其妙你怎樣形容都不過分。
心靈的日出之亞當(dāng)夏娃日記讀后感
今天看完了馬克吐溫的《亞當(dāng)和夏娃日記》，很短的一本書，卻很感動。
在我妹那里看到這本書，拿來隨手一翻，卻停不下來了。
我妹一定無法體會到這本書的精彩之處，她還處在幻想白馬王子的階段。
只是譯者翻譯的實(shí)在不怎么好，無法體現(xiàn)出原文的韻味。
不過以我這么蹩腳的英文，如果沒有翻譯實(shí)在有太多地方不知所云。
囧。
之前從未關(guān)注過馬克吐溫的作品，只知道他是美國的幽默大師。
讀完后查了一下他，在他的很多簡介里都沒有提到過這部作品，他的作品年表里面也只字未提，在當(dāng)時一定很不受重視吧。
像這樣發(fā)現(xiàn)一本不怎么出名卻非常好的書時，總能感到莫大的欣喜。
第一次讓我有自主寫一段讀后感的沖動。
馬克吐溫一定是個很細(xì)膩的男人，不然他怎么能把亞當(dāng)和夏娃的心理刻畫的如此細(xì)微。
能讓人覺得嗯，啊他們當(dāng)時大概真是這樣想的吧。
亞當(dāng)最初看到夏娃時的困惑，不如夏娃機(jī)靈時心中感到尷尬卻為自己面子的辯解，當(dāng)有了該隱和亞伯時的種種引人發(fā)笑的推測，還有夏娃見到各種新奇事物時的想法，看到亞當(dāng)為自己尷尬的辯解時心中的滿足，還有關(guān)于感情對自己內(nèi)心各種深入的剖析，讀來很是妙趣橫生。
幽默之處能引人會心一笑，溫暖之處又引人心生羨意。
亞當(dāng)從最初的厭煩，到后來對夏娃產(chǎn)生無法離棄的感情，我很懷疑如果他沒有吃夏娃摘下的蘋果是不是就不會對她有愛。
而夏娃卻從始至終一直保持著對亞當(dāng)?shù)膼邸?/p>
是的她從一開始就是愛他的。
是不是很不平等
但是面臨亞當(dāng)最初的厭煩，她卻選擇保持尊嚴(yán)。
她說It is a long time to be alone; still, it is better to be alone than unwelcome.她把注意力從這個男人身上轉(zhuǎn)移到探索伊甸園這個神秘的世界，并有了下面這段話。
At first I couldn't make out what I was make for, but now I think it was to search out the secrets of this wonderful world and be happy and thank the Giver of it all for devising it. I think there are many things to learn yet. I hope so.恩這是個現(xiàn)代獨(dú)立女性該有的態(tài)度。
即使愛這個男人，如果他不愛你，何必自討苦吃。
就算心里明明在痛苦難過，也強(qiáng)過被驅(qū)逐的恥辱感。
我很欣賞書中夏娃的很多想法。
對于感情的態(tài)度，看完以后感到男人和女人實(shí)在很不同，夏娃自始至終都比亞當(dāng)心思細(xì)膩很多，無論是對于兩個人的感情，還是對于發(fā)現(xiàn)探索伊甸園。
她做了很多嘗試，熱愛探索新事物，至少吃禁果也是她勇于嘗試的結(jié)果。
但是亞當(dāng)在強(qiáng)健的同時卻很明顯有孩子氣和簡單的一面。
在書里兩個人的地位很不平等。
即使夏娃在受到屈辱時選擇離開，她在最后仍然承認(rèn)亞當(dāng)對她而言比她對亞當(dāng)而言來的重要。
不過可能亞當(dāng)最后并不是這樣想的吧，因?yàn)樗谙耐匏篮笳f：Wheresoever she was, there was Eden.不悔，這是多么珍貴的精神。
他們吃了蘋果后，不得不離開伊甸園去過貧苦且不安定的生活，可能打不到獵物，需要躲避猛獸，還要養(yǎng)育小孩，有諸多困難。
然而他們卻深深地相愛了。
亞當(dāng)不后悔吃下禁果，不后悔和她一起離開伊甸園去過即使有困難卻幸福的生活。
夏娃更是如此。
因?yàn)樗K于愛上她。
當(dāng)兩個人在一起，當(dāng)兩個人真心相愛的時候，是可以戰(zhàn)勝一切的吧。
距離，時間，不管對方生老病死，強(qiáng)大還是弱小。
夏娃最后是這樣描述的： He is srtong and handsome, and I love him for that, and I admire him and am proud of him, but I could love him without those qualities. If he were plain, I should love him; if he were a wreck, I should love him; and I would work for him, and slave over him, and pray for him, and watch by his bedside until I died. Yes, I think I love him merely because he is mine and is masculine. there is no other reason, I suppose. And so I think it is as I first said: that this kind of love is not a product of reasoning and statistics. It just comes---none knows whence---and cannot explain itself. And doesn't need to. 看到他們各自描述對對方的愛的時候，真的很感動很感動，描述中始終流露著一種淡淡的溫情。
可能是因?yàn)槲矣X得我已經(jīng)做不到像夏娃愛亞當(dāng)那般愛一個男人。
并且那種愛在現(xiàn)代社會實(shí)在是已經(jīng)屈指可數(shù)。
大家都在自保，還有幾個人真的愿意全身心的付出，更何況就算有這樣的人存在，又有幾個人能欣賞并珍惜這份付出。
曾經(jīng)看到過一句話說：我們都想跟自己很愛很愛的人在一起，可是如果不在一起，又怎么知道會不會很愛很愛對方。
我深有同感，我相信愛是很偉大的一種感情，愛是共同經(jīng)歷千山萬水兩個人心底共享的一份默契，一份堅(jiān)定，一份信任。
曾經(jīng)有個朋友跟我說，不存在男女雙方完全平等的感情。
我覺得不是這樣的。
可能在磨合期有一方需要退讓，而當(dāng)磨合期過去，兩個人真的完全接納了對方的時候，當(dāng)初做出犧牲的一方，一定會得到回報。
另一方會明白你的付出，你的隱忍，你曾經(jīng)的痛苦，會對你好。
只是，我什么時候才能遇到這樣一個人，兩個人都完全接納對方，理解對方，珍惜對方。
實(shí)在是很難的一件事。
知足常樂，卻為什么總也不知足。
但求不悔。
PS: 其實(shí)我還覺著，夏娃一開始且一直喜歡亞當(dāng)會不會是因?yàn)橐恋閳@里就亞當(dāng)一個男人。
。
就像有句話說的，當(dāng)初的驚艷，完全只因那時見的世面太少。
。
。
囧
劉白羽的日出的讀后感受
《日出》與《長江三日》一樣充分地體現(xiàn)了劉白羽散文境界雄沉宏闊的特點(diǎn),是作者以新的審美觀“對新的美的探索的結(jié)果”,與某些描寫日出、歌頌自然、禮贊生命的禮品不同,它選取了一個十分獨(dú)特的角度——描繪作者從國外出訪歸來,在萬仞高空的飛機(jī)上目睹的一次“最雄偉、最瑰麗的日出景象”,并出神入化地將“光彩奪目的黎明”與“新中國瑰麗的景象”相比擬,以一幅氣勢磅礴、雄奇壯闊的日出圖,謳歌新生的、光明的社會主義祖國,表達(dá)無產(chǎn)階級戰(zhàn)士的豪情壯懷,反映了劉白羽散文對意境創(chuàng)造的追求及其鮮明的個性色彩.使?jié)庥舻脑娗榕c深刻的哲理相交融,以造成一種深邃高遠(yuǎn)的藝術(shù)境界,這也是劉白羽散文追求的目標(biāo).《日出》在細(xì)致描寫高空日出奇景的基礎(chǔ)上,闡述“革命的哲學(xué)”,高唱“戰(zhàn)斗的詩歌”,詮釋“我們是早上六點(diǎn)鐘的太陽”這一句詩那最優(yōu)美、最深刻的含意,盛贊新生事物強(qiáng)大的生命力與無限光明的前景,從而大大加強(qiáng)了散文的思想內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)感染力.《日出》運(yùn)用層層烘托、步步蓄勢的手法來突出高空日出奇景.文中有關(guān)日出的五幅圖畫,前四幅全是輔墊,全是曲寫,是“楊”前的“抑”,是欲揚(yáng)幫抑.在作了一次又一次的渲染之后,作者終于推出了雄偉無比的高空日出奇景,并對此進(jìn)行充分的、細(xì)致的、油畫般的描繪——它的色彩,它的形態(tài),它的氣勢,它給人的思索與遐想,筆墨不多卻令讀者無法忘懷.絢麗、雄放,善于用準(zhǔn)確、新鮮而又富于變化的文詞細(xì)致而完滿地表現(xiàn)形象、描寫細(xì)節(jié)和表達(dá)情感,是這篇散文在語言表達(dá)上的重要特色.
