求遠離塵囂 英語讀后感
遠離塵囂 英語讀后感I have read a book named Harry Potter,the famous novel around the world.The writer created a wonderful and magical world,which is loved by all children in the world.What I gained from the book is that you should have a good heart and not be afried of any difficulties.To be a brave and good person,halping the one who is in trouble.Not only the people but the details in that book give me a deep image.I hope that if you have a chance to read it,you will like me,loving it.
梳理生命之序的讀后感150字
初讀第一遍，覺得很膚淺、庸俗、不可思議，自小就受儒家思想教育，宣揚欲望是格格不入的，情節(jié)是一個名叫托馬斯的醫(yī)生去鄉(xiāng)下診療，在酒吧遇到一個侍女特蕾莎，從此，兩個磕磕碰碰走在一起，同時畫家薩賓娜是托馬斯情人，而薩賓娜與大學(xué)教授弗蘭茨也是情人關(guān)系。
一言蔽之：四人之間的感情糾葛。
再讀，梳理小說情節(jié)，它是我所閱讀中最獨特的邏輯構(gòu)思小說，以蒙太奇方式，跨越時間、地點，同一件事在不同章節(jié)中以不同側(cè)面反復(fù)提及。
同時，要了解小說情節(jié)發(fā)生在1968年蘇聯(lián)入侵捷克時期為時代背景，發(fā)生的“布拉格之春”事件，以及“兩千字宣言”，等等，從不同側(cè)面描繪出捷克知識分子的生活狀況。
一遍遍深讀，把主要事件串珠在一起，聯(lián)系小說主人公在那個時代背景下的生活遭遇，就有了如下認識： 特蕾莎屬于生命之重人物，她對愛情的忠貞與信念，對丈夫的寬容和忍受，在幸福之中充盈著憂慮，不斷考驗著丈夫是否依然愛著她，在生命之重壓力之下，蘊藏著無盡的悲哀和孤獨，將精神寄托于卡列寧——卡列寧的微笑那一章寫的很美好——卡列寧的離去讓人感覺所有的一切生命都虛無縹緲，空蕩蕩的，輕如塵煙 托馬斯是一個生命之輕人物，對女人具有強烈獵奇心理，對性的追逐，不斷給特蕾莎帶來巨大傷痛，其實，托馬斯內(nèi)心深處對特蕾莎蘊藏著深深的愛，人性的肉體與靈魂兩重性矛盾凸現(xiàn)出來。
托馬斯對希臘神話俄狄浦斯人生故事引發(fā)思考，并將看法投向頗有尖銳的雜志，在讀者來信中刊發(fā)了，他不斷受到各種壓力，但拒絕收回刊發(fā)的思想，因而他失去醫(yī)生這份工作，最后遠離塵囂、逃避現(xiàn)實，與特蕾莎居住于清凈、安寧的鄉(xiāng)村之處。
薩賓娜是具有強烈的背叛現(xiàn)實、爭強好勝、富有激情生命之輕人物，薩賓娜人生的主題在反復(fù)出現(xiàn)、重演、修正和延展，她腳下如同一條漫長的背叛之路，每一次新的背叛，就像一樁罪惡又像一場勝利，時刻在誘惑著她。
最初背叛父親（禁止愛情），共產(chǎn)主義藝術(shù)（禁止畢加索），丈夫（一個平庸的演員），愛情（托馬斯、弗蘭茨）。
莎比娜在背叛中度過了一生，每一次的背叛都令她激動不已。
這種循環(huán)往復(fù)的背叛所帶來的重，是她滿心喜歡的，也是樂于承受的。
但是，當(dāng)她背叛了親人、丈夫、愛情和祖國以后，她已經(jīng)沒有多少可以背叛的了。
背叛的終極就是虛空。
弗蘭茨是個聰明、正直、善良卻又充滿軟弱之人，對富有激情的薩賓娜充滿好奇，陷得無法自拔，通過薩比娜獲得了新生和自由，他滿足了塵世間情人愿望，但缺少天堂之愛。
他從從某時刻開始對自身靈魂的拷問與修正，試圖擺脫原有的“級，最終步向“宿命”的覆滅。
這部小說是米蘭?昆德拉以生命輕重二元論來觀察世界，審視靈魂，詮釋生命的真諦。
因為在這個世界里，一切都預(yù)先被原諒了，一切皆可笑地被允許了
——《生命中不能承受之輕》序言 媚俗所引起的感情是一種大眾可以分享的東西...就是把既定模式的愚昧用美麗的語言和情感把它喬裝打扮,甚至自己都為這種平庸的思想和感情灑淚。
只有必然，才能沉重，所以沉重，便有價值
再也無法明白自己要什么。
因為人的生命只有一次，我們既不能把它與我們以前的生活相此較，也無法使其完美之后再來度過。
清靜就是不被人注視的那種溫馨感覺。
人的眼光是沉重的負擔(dān)，是吸人膏血的吻。
詩歌的使命不是用一種出人意料的思想來迷惑我們，而是使生存的某一瞬間成為永恒，并且值得成為難以承受的思念之痛。
假如我們不能改變這個世界,那么我們至少應(yīng)該改變我們的生活--自由自在的活著. 上帝已死在失火的天堂,只有溫情的太陽才能照耀大地。
仇恨的圈套，就在于它把我們和我們的敵手拴得太緊了，這就是戰(zhàn)爭的下流之處。
當(dāng)你還在我身邊，我就開始懷戀，因為我知道你即將離去。
*我們常常痛感生活的艱辛與沉重，無數(shù)次目睹了生命在各種重壓下的扭曲與變形，“平凡”一時間成了人們最真切的渴望。
但是，我們卻在不經(jīng)意間遺漏了另外一種恐懼——沒有期待、無需付出的平靜，其實是在消耗生命的活力與精神 追求的終極是虛幻。
一個男人愛上一個女人，源于將她以隱喻的形式，留在大腦詩化記憶的一刻。
碰巧的另一種說法，就是命運。
真的英雄，其實不問出處。
從現(xiàn)在起，我開始謹慎地選擇我的生活，我不再輕易讓自己迷失在各種誘惑里。
我心中已經(jīng)聽到來自遠方的呼喚，再不需要回過頭去關(guān)心身后的種種是非與議論。
我已無暇顧及過去，我要向前走。
《遠離塵囂》的主要內(nèi)容
《不能承受的生命之輕》讀后感 曾在一部講述大學(xué)四年生活小說中提到米蘭?昆德拉《不能承受的生命之輕》，近日閱讀之后思緒萬千。
第一遍，覺得很膚淺、庸俗、不可思議，自小就受儒家思想教育，宣揚欲望是格格不入的，情節(jié)是一個名叫托馬斯的醫(yī)生去鄉(xiāng)下診療，在酒吧遇到一個侍女特蕾莎，從此，兩個磕磕碰碰走在一起，同時畫家薩麗娜是托馬斯情人，而薩麗娜與大學(xué)教授弗蘭茨也是情人關(guān)系，以一言以蔽之：第一遍是四人之間的感情糾葛。
第二遍，梳理了小說情節(jié)，它是我所閱讀中最獨特的邏輯構(gòu)思小說，以蒙太奇方式，跨越時間、地點，同一件事在不同章節(jié)中以不同側(cè)面反復(fù)提及。
第三遍，查閱相關(guān)資料，了解小說情節(jié)發(fā)生在1968年蘇聯(lián)入侵捷克時期為時代背景，發(fā)生的“布拉格之春”事件，“兩千字宣言”，不同側(cè)面描繪出捷克知識分子的生活狀況。
第四遍，把主要事件串珠在一起，聯(lián)系四個人生活遭遇， 特蕾莎屬于生命之重人物，她對愛情的忠貞與信念，對丈夫的寬容和忍受，在幸福之中充盈著憂慮，不斷考驗著丈夫是否依然愛著她，在生命之重壓力之下，蘊藏著無盡的悲哀和孤獨，將精神寄托于卡列寧（一條狗）。
托馬斯是一個生命之輕人物，對女人具有強烈獵奇心理，對性的追逐，不斷給特蕾莎帶來巨大傷痛，其實，托馬斯內(nèi)心深處對特蕾莎蘊藏著深深的愛，人性的肉體與靈魂兩重性矛盾凸現(xiàn)出來。
托馬斯對希臘神話俄狄浦斯人生故事引發(fā)思考，并將看法投向頗有尖銳的雜志，在讀者來信中刊發(fā)了，他不斷受到各種壓力，但拒絕收回刊發(fā)的思想，因而他失去醫(yī)生這份工作，最后遠離塵囂、逃避現(xiàn)實，與特蕾莎居住于清凈、安寧的鄉(xiāng)村之處。
薩比娜是具有強烈的背叛現(xiàn)實、爭強好勝、富有激情生命之輕人物，薩比娜人生的主題在反復(fù)出現(xiàn)、重演、修正和延展，她腳下如同一條漫長的背叛之路，每一次新的背叛，就像一樁罪惡又像一場勝利，時刻在誘惑著她。
最初背叛父親（禁止愛情），共產(chǎn)主義藝術(shù)（禁止畢加索），丈夫（一個平庸的演員），愛情（托馬斯、弗蘭茨）。
當(dāng)一切背叛之后，生命出現(xiàn)了極度空虛。
弗蘭茨是個聰明、正直、善良卻又充滿軟弱之人，對來自富有激情的薩比娜充滿好奇，猶如劉姥姥踏進大觀園，陷得無法自拔，通過薩比娜獲得了新生和自由，他滿足了塵世間情人愿望，但缺少天堂之愛，他追逐夢想到柬埔寨邊境，死于搶劫的毛賊，死得輕于鴻毛。
小說是米蘭?昆德拉以生命輕重二元論來觀察世界，審視靈魂，詮釋生命的真諦。
前不久，看完了米蘭昆德拉寫的《不能承受的生命之輕》，一直都想寫一點讀后感，一點點都行。
但是，思考了這么久，真的不知道寫什么好。
說實話，我沒有看懂
我看書并不多，但唯獨這一次，連小說里的故事都不是很明白，唯一能記住的就是幾個簡單的人物的名字和一條狗的名字。
這篇小說，不是單純的為講故事而講故事，故事只是其中的載體。
最主要的，是里面有許多高深莫測的哲學(xué)語言，因為哲學(xué)語言，加深了小說的思想深度。
原來偶爾聽說過這本小說的名字，聽說也很出名。
看這本書，并不是為了炫耀自己能看多么高深的書，懂得多么淵博的知識、哲理，純粹是因為從網(wǎng)上買書，無意看見了，便買了。
當(dāng)時并不知道里面到底講了什么，心想，既然那么出名，可能有它出名的原因，不妨看看，結(jié)果……剛開始看不懂，可能是因為不適應(yīng)作者的寫作風(fēng)格，人物對話，故事情節(jié)，事情發(fā)展順序，作者完全不考慮，以為看久了會適應(yīng)，沒想到，硬著頭皮看完了，腦子里卻沒有一個大致的輪廓，悲哀
唯一給我印象深刻的是最后一章，名字叫做卡列寧的微笑。
書的前面講到卡列寧是托馬斯和特雷莎的狗，那換個思維想，也叫做狗的微笑。
從一個臨死的狗的身上，看出人心是如此的脆弱不堪，也從來沒見過哪個作者能將一條狗，而且是臨死的狗寫得如此出神入化，但還是沒有理解到和題目有什么關(guān)系。
生命之輕到底是什么
為什么不能承受
承受了又怎樣
我有一大堆的問題想問，也有一大堆的問題不知道怎么問
我還理解不了作者想要表達的東西
感覺這本書，要經(jīng)歷過一定人生閱歷的人，才看得懂。
等我有一定人生閱歷了，再重新翻閱，期盼這一天的到來
葉落蟲鳴讀后感1000字左右不要叫我去百度查，謝謝
高懸賞
里的蟲子一開腔，春天就走向深處了。
鄉(xiāng)村里，除了人語，最喧囂的就是蟲鳴。
人語人人懂，蟲鳴卻未必任何人都能了悟。
人在明處種田、吃喝、謀生；犄角旮旯里的蟲子也在吃喝，但更多的時候，以歌唱的形式被我們發(fā)現(xiàn)。
鄉(xiāng)村里，雄雞一唱天下白，人們開始勞作；蟲子一唱，萬籟俱寂，村莊里的人睡去，犬也不吠了，唯有蟲子跳上草尖，在開它們的演唱會。
有人說，月亮是鄉(xiāng)村的眼睛，這似乎顯得有些呆板了，沒有律動感不說，若是遇到陰雨天，整個鄉(xiāng)村都該閉眼了嗎
我認為蟲鳴才是鄉(xiāng)村的眼睛，會眨的眼睛。
不止是螢火蟲，還有那些不會發(fā)光的蟲子，叫聲就是它們的光芒。
鄉(xiāng)村是一幅鉛筆畫，點睛之筆，應(yīng)該是蟲子唱起的“贊美詩”。
鄉(xiāng)村的夜晚，就是蟲子們布起來的音樂道場。
一只蛐蛐是獨唱，兩個黃鸝是二重奏，一坑蛤蟆是合唱。
鄉(xiāng)下人把鳥與青蛙也稱為“蟲子”，可見，他們是愛這些小精靈的。
到了夏天，草木繁盛，蟲子們的演唱會就更加多樣了，螞蚱在青藤上擦響自己背上的“兩把刷子”，入我床下的蟋蟀發(fā)出金屬質(zhì)感的鳴唱；躲在樹上的蟬一聲高過一聲…… 我曾無數(shù)次在故鄉(xiāng)的田園里打量過這些蟲子，它們生活在最隱秘的角落，唱的卻是最陽光的歌謠，抒發(fā)的也是鄉(xiāng)村里最為原始的心事，它們是鄉(xiāng)村的唱詩班，也是鄉(xiāng)村的宣傳員。
想起《詩經(jīng)》里的那些蟲子：喓喓草蟲，趯趯阜螽；未見君子，憂心忡忡。
草里的蟈蟈和螞蚱只是蹦跶它們的，人卻因為思念遠方的故人，心如萬千只小蟲在跳著。
那個在遠方的他（她），是否會在此刻也一樣想起故鄉(xiāng)的蟲唱呢
這些裹挾在蟲鳴里的故事，有多少纏綿悱惻
又有多少啼笑皆非
蟲子不說，恐怕也沒人能說得清楚。
昆蟲記 前十三章感悟 一章一章的 每章150字左右，急求急求
樸素之美，美在樸素的墳?zāi)埂?/p>
在作者的筆下，托爾斯泰墓“遠離塵囂，孤零零地躺在林陰里”，“只是一個長方形的土堆而已，無人守護，無人管理，只有幾株大樹蔭蔽”，如此樸素?zé)o華的墳?zāi)?，卻讓作者受到震憾，讓讀者感受到那座普通墳?zāi)顾v出來的攫攝人心的力量。
這是因為，追求樸素，遠離“可恥的奢侈生活”是托爾斯泰的幸福觀，也是他思想感情的寄托。
正是這種“紀念碑式的樸素”比起那些用大理石和奢華裝飾來修飾自己墳?zāi)沟娜烁幼屓司囱龊统缇?，更容易活在人們的心中，因為這種偉大的人格本身就是一座豐碑。
