描寫黃河景象壯觀的句子有哪些
欣賞 享受美好的事物,領略其中的樂趣 璀璨奪目 光輝燦爛耀人眼睛 馳騁 騎馬飛奔 山帽子霧：大而圓 銀光閃閃，璀璨奪目 輕紗霧：絲絲縷縷，看上去如同落地紗簾 慢慢移動 先寫巫峽多霧,因此被稱為霧峽,然后寫巫峽4中不同霧的特點,最后寫巫峽的霧十分迷人 上句巫峽的霧，像巫峽一樣俊秀迷人 下句巫峽的霧，迷人的霧 A 這個你就自己寫把,隨便寫,反正是你自己喜歡又不是老師喜歡,理由也隨便寫 巫峽的霧十分濃,所以看不清對面的人 <<鹿柴>>空山不見人 但聞人語響
劉家峽的導游詞
劉家峽位于甘肅省永靖縣內，這里是青海與甘肅交界處，距離甘肅省會蘭州市西南約80公里。
劉家峽水庫有一個很大的水利發(fā)電站，可供應陜、甘、青三省的用電。
水庫東起劉家峽大壩，西至炳靈寺峽口，呈西南東北走向，南接東鄉(xiāng)、臨夏縣，北連永靖縣，湖岸線長55公里，水面最寬處6公里，水域面積達130多平方公里，蓄水量約57億多立方米，正常水位1735米。
向陽碼頭以東，10里河岸白沙展露，綠柳婆娑，被稱為“十里柳林”，景觀奇妙，帶給人一種回歸自然、人在畫中游的美好氛圍。
1964年建成后成為了當時中國最大的水利電力樞紐工程，被譽為黃河明珠，每年將57億度的強大電流，送往陜西、甘肅、青海。
劉家峽水庫蓄水容量達57億立方米，水域面積達130多平方公里，呈西南——東北向延伸，達54公里。
攔河大壩高達147米，長840米，大壩右岸臺地上，修建有長700米，寬80米的溢洪道。
大壩下方是發(fā)電站廠房，在地下大廳排列著5臺大型發(fā)電機組，總裝機容量為122。
5萬，達到年發(fā)電57億度的規(guī)模。
水庫地處高原峽谷，被譽為“高原明珠”，景色壯觀。
水庫大壩處有電廠和劉家峽旅游公司提供各式游船，游客可乘船直達水庫西南端的炳靈寺石窟參觀游覽。
一般游程約需二至三個小時，坐快艇約需一個半小時。
8、9月份是劉家峽旅游的最好的季節(jié)，天高云淡，氣候宜人。
黃河向西流是這里的一個奇特景觀。
黃河之水天上來，到了劉家峽，卻來了個大回轉，向西流去，所謂九曲黃河，在劉家峽就能夠看到一曲，電站的攔河大壩就鎖在這段河谷中，站在黃河單拱第一橋面上，電站主壩一覽無余。
主壩高147米，長100米，如同天門緊鎖在懸崖峭壁之間，巨大的龍門吊矗立在壩上，真是一夫當關，萬夫莫開。
8、9月份是電站的汛期，電站屆時都要提閘排洪，黃河水像被囚的雄獅沖開了閘門，洶涌咆哮，彌天水霧白茫茫直沖霄漢，驚心動魄，嘆為觀止。
從大壩乘坐仿古游艇到庫區(qū)游覽，駛到洮河口，攜有大量泥沙，渾濁不堪的洮河水注入水庫，立即與清澈的黃河水形成涇渭分明的兩股水流，但濁流很快被清波吞沒，這也是一個奇景。
到劉家峽游覽，可乘船溯流而上，河水清洌，浪花飛舞；進入峽谷后，但見兩岸奇峰對峙，景色變化多端，足可與桂林山水、長江的巫峽相媲美。
出峽后，眼前是高山湖，湖水蕩漾，襯以藍天白云，別有一番湖光山色。
劉家峽交通線路從蘭州汽車西站有車到劉家峽水電站，約需要2小時的車程。
劉家峽門票價格門票：20元\\\/人，到劉家峽游覽，可乘船溯流而上，河水浪花，峽谷后兩岸奇峰對峙，可與桂林山水比美。
快艇80元一人，滿10人才開。
有一導游解說建壩過程。
劉家峽導游黃河上游河段，有許多峽谷和川地相間出現(xiàn)，河水穿過千巖壁立的深邃峽谷，水勢有如萬馬奔騰，景色十分壯觀，其中最著名的要算是劉家峽。
梁衡的夏感句子賞析
進酒》屬漢樂府《鼓吹曲·鐃舊題，內容多寫宴飲游樂。
詩中表達了對懷才不遇的感嘆，又樂觀、通達的情懷，也流露了人生幾何當及時行樂的消極情緒。
但全詩洋溢著豪情逸興，取得出色的藝術成就。
李白詠酒的詩篇極能表現(xiàn)他的個性，這類詩固然數(shù)長安放還以后所作思想內容更為深沉，藝術表現(xiàn)更為成熟。
《將進酒》即其代表作。
《將進酒》原是漢樂府短簫鐃歌的曲調，題目意繹即“勸酒歌”，故古詞有“將進酒，乘大白”云。
作者這首“填之以申己意”（蕭士赟《分類補注李太白詩》）的名篇，約作于天寶十一載（752），他當時與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陽山居為客，三人嘗登高飲宴（《酬岑勛見尋就元丹丘對酒相待以詩見招》：“不以千里遙，命駕來相招。
中逢元丹丘，登嶺宴碧霄。
對酒忽思我，長嘯臨清飆。
”）。
人生快事莫若置酒會友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（蕭士赟）之際，于是滿腔不合時宜借酒興詩情，來了一次淋漓盡致的發(fā)抒。
詩篇發(fā)端就是兩組排比長句，如挾天風海雨向讀者迎面撲來。
“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”，潁陽去黃河不遠，登高縱目，故借以起興。
黃河源遠流長，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東走大海。
如此壯浪景象，定非肉眼可以窮極，作者是想落天外，“自道所得”，語帶夸張。
上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，勢不可回。
一漲一消，形成舒卷往復的詠嘆味，是短促的單句（如“黃河落天走東?！保┧鶝]有的。
緊接著，“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。
如果說前二句為空間范疇的夸張，這二句則是時間范疇的夸張。
悲嘆人生短促，而不直言自傷老大，卻說“高堂明鏡悲白發(fā)”，一種搔首顧影、徒呼奈何的情態(tài)宛如畫出。
將人生由青春至衰老的全過程說成“朝”“暮”間事，把本來短暫的說得更短暫，與前兩句把本來壯浪的說得更壯浪，是“反向”的夸張。
于是，開篇的這組排比長句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反襯作用——以黃河的偉大永恒形出生命的渺小脆弱。
這個開端可謂悲感已極，卻不墮纖弱，可說是巨人式的感傷，具有驚心動魄的藝術力量，同時也是由長句排比開篇的氣勢感造成的。
這種開篇的手法作者常用，他如“棄我去者，咋日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”（《宣城謝朓樓餞別校書叔云》），沈德潛說：“此種格調，太白從心化出”，可見其頗具創(chuàng)造性。
此詩兩作“君不見”的呼告（一般樂府詩只于篇首或篇末偶一用之），又使詩句感情色彩大大增強。
詩有所謂大開大闔者，此可謂大開。
“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也”（《春夜宴從弟桃李園序》），悲感雖然不免，但悲觀卻非李白性分之所近。
在他看來，只要“人生得意”便無所遺憾，當縱情歡五六兩句便是一個逆轉，由“悲”而翻作“歡”“樂”。
從此直到“杯莫?！保娗闈u趨狂放。
“人生達命豈暇愁，且飲美酒登高樓”（《梁園吟》），行樂不可無酒，這就入題。
但句中未直寫杯中之物，而用“金樽”“對月”的形象語言出之，不特生動，更將飲酒詩意化了；未直寫應該痛飲狂歡，而以“莫使”“空”的雙重否定句式代替直陳，語氣更為強調。
“人生得意須盡歡”，這似乎是宣揚及時行樂的思想，然而只不過是現(xiàn)象而已。
詩人“得意”過沒有
“鳳凰初下紫泥詔，謁帝稱觴登御筵”（《玉壺吟》）——似乎得意過；然而那不過是一場幻影，“彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情”——又似乎并沒有得意，有的是失望與憤慨。
但就此消沉么
否。
詩人于是用樂觀好強的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，這是一個令人擊節(jié)贊嘆的句子。
“有用”而“必”，一何自信
簡直象是人的價值宣言，而這個人——“我”——是須大寫的。
于此，從貌似消極的現(xiàn)象中露出了深藏其內的一種懷才不遇而又渴望用世的積極的本質內容來。
正是“長風破浪會有時”，為什么不為這樣的未來痛飲高歌呢
破費又算得了什么——“千金散盡還復來
”這又是一個高度自信的驚人之句，能驅使金錢而不為金錢所使，真足令一切凡夫俗子們咋舌。
詩如其人，想詩人“曩者游維揚，不逾一年，散金三十余萬”（《上安州裴長史書》），是何等豪舉。
故此句深蘊在骨子里的豪情，絕非裝腔作勢者可得其萬一。
與此氣派相當，作者描繪了一場盛筵，那決不是“菜要一碟乎，兩碟乎
酒要一壺乎，兩壺乎
”而是整頭整頭地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”決不甘休。
多痛快的筵宴，又是多么豪壯的詩句
至此，狂放之情趨于高潮，詩的旋律加快。
詩人那眼花耳熱的醉態(tài)躍然紙上，恍然使人如聞其高聲勸酒：“岑夫了，丹丘生，將進酒，杯莫停
”幾個短句忽然加入，不但使詩歌節(jié)奏富于變化，而且寫來逼肖席上聲口。
既是生逢知己，又是酒逢對手，不但“忘形到爾汝”，詩人甚而忘卻是在寫詩，筆下之詩似乎還原為生活，他還要“與君歌一曲，請君為我傾耳聽”。
以下八句就是詩中之歌了。
這著想奇之又奇，純系神來之筆。
“鐘鼓饌玉”意即富貴生活（富貴人家吃飯時鳴鐘列鼎，食物精美如玉），可詩人以為“不足貴”，并放言“但愿長醉不復醒”。
詩情至此，便分明由狂放轉而為憤激。
這里不僅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。
以“我”天生有用之才，本當位至卿相，飛黃騰達，然而“大道如青天，我獨不得出”（《行路難》）。
說富貴“不足貴”，乃出于憤慨。
以下“古來圣賢皆寂寞”二句亦屬憤語。
詩人曾喟嘆“自言管葛竟誰許”，所以說古人“寂寞”，也表現(xiàn)出自己“寂寞”。
因此才愿長醉不醒了。
這里，詩人已是用古人酒杯，澆自己塊壘了。
說到“唯有飲者留其名”，便舉出“陳王”曹植作代表。
并化用其《名都篇》“歸來宴平樂，美酒斗十千”之句。
古來酒徒歷歷，何以偏舉“陳王”
這與李白一向自命不凡分不開，他心目中樹為榜樣的是謝安之類高級人物，而這類人物中，“陳王”與酒聯(lián)系較多。
這樣寫便有氣派，與前文極度自信的口吻一貫。
再者，“陳王”曹植于丕、睿兩朝備受猜忌，有志難展，亦激起詩人的同情。
一提“古來圣賢”，二提“陳王”曹植，滿紙不平之氣。
此詩開始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其實全篇飽含一種深廣的憂憤和對自我的信念。
詩情所以悲而不傷，悲而能壯，即根源于此。
剛露一點深衷，又回到說酒了，而且看起來酒興更高。
以下詩情再入狂放，而且愈來愈狂。
“主人何為言少錢”，既照應“千金散盡”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壯語：即便千金散盡，也當不惜將出名貴寶物——“五花馬”（毛色作五花紋的良馬）、“千金裘”來換取美酒，圖個一醉方休。
這結尾之妙，不僅在于“呼兒”“與爾”，口氣甚大；而且具有一種作者一時可能覺察不到的將賓作主的任誕情態(tài)。
須知詩人不過是被友招飲的客人，此刻他卻高踞一席，氣使頤指，提議典裘當馬，幾令人不知誰是“主人”。
浪漫色彩極濃。
快人快語，非不拘形跡的豪邁知交斷不能出此。
詩情至此狂放至極，令人嗟嘆詠歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。
情猶未已，詩已告終，突然又迸出一句“與爾同銷萬古愁”，與開篇之“悲”關合，而“萬古愁”的含義更其深沉。
這“白云從空，隨風變滅”的結尾，顯見詩人奔涌跌宕的感情激流。
通觀全篇，真是大起大落，非如椽巨筆不辦。
《將進酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡。
它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。
詩篇具有震動古今的氣勢與力量，這誠然與夸張手法不無關系，比如詩中屢用巨額數(shù)目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“萬古愁”等等）表現(xiàn)豪邁詩情，同時，又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實深厚的內在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。
此外，全篇大起大落，詩情忽翕忽張，由悲轉樂、轉狂放、轉憤激、再轉狂放、最后結穴于“萬古愁”，回應篇首，如大河奔流，有氣勢，亦有曲折，縱橫捭闔，力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、“絕去筆墨畦徑”之妙，既非
關于黃河的問題
黃河問題水土流失黃河流域在公元前3000-2000年間（黃河流域仰韶文化時期至安陽殷墟）的地理環(huán)境適宜于植被的生長與人類生產(chǎn)生活活動的開展，高出約2℃的氣候環(huán)境為農(nóng)作物和植被的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)良的條件。
在這一時期，黃河中下游流域有雷夏澤、大野澤等大量的湖泊存在。
《孟子?滕文公上》曾記載黃河流域“草木暢茂，禽獸繁殖”，關中平原直到中國戰(zhàn)國時期依然有著“山林川谷美，天才之力多”（《歷史時期黃河中游的森林》，史念海，1981年）。
戰(zhàn)國以后隨著鐵農(nóng)具的廣泛使用和秦國經(jīng)濟中心向關中遷移，黃河流域與黃土高原的植被開始遭到破壞。
由于黃河流域在很長一段時間內一直是中國文明的中心之地（《中國歷史地理學》，藍勇，2002年），加之以古代中國重農(nóng)輕牧的現(xiàn)象，黃河流域植被破壞成為長期、大量的現(xiàn)象。
隨著公元11世紀氣候轉冷的開始，伴隨著中國經(jīng)濟中心的南遷，黃河流域的生態(tài)破壞開始減少，然而森林覆蓋已經(jīng)難以恢復到公元前3世紀的狀況。
并隨著植被的破壞，黃土高原開始受到黃河的侵蝕而被卷走大量的土壤，形成千溝萬壑的地表形態(tài)。
斷流從1972年起黃河經(jīng)常出現(xiàn)斷流的情況[1]。
斷流的原因有很多，概括起來主要有以下幾點：1、全球變暖。
隨著近年來全球變暖情況的加劇，一方面使得河道的蒸發(fā)量大增，另一方面春夏季上游冰川的溶化大量吸收熱量，造成內陸局部氣溫低于往常，這就減小了內陸和海洋之間的溫差，進而造成季風減弱，缺少了季風從海面帶進內陸的水汽。
雖然全球變暖使
流向洮河水的是那兩條河
劉家峽水電站 生態(tài)環(huán)境惡化導致長江流域生物多樣性危機 建立一種危機意識,保護長江,保護像白鰭豚一樣的珍惜動物。
（最后的淇淇的第一條橫線的答案在第六自然段最后一句，第二條橫線的答案的后半句在第十一自然段的最后一個自然段)答案絕對正確,我們老師剛講的.
