詩經中的景物描寫
物描寫是文學作品的一個重要的表現(xiàn)手法。
好的景物描寫向讀者真實地展現(xiàn)出豐富活畫面，更好地烘托人物的性格特征，深化主題。
我國的第一部詩歌總集《詩經》，雖然至今已有兩三千年的歷史了，但是其中有的詩篇成功地運用了景物描寫，它不僅真實地描繪了當時的風景、風俗畫面，把絢麗多彩的生活呈現(xiàn)在讀者面前，還點明了時間和地點，形象逼真地表現(xiàn)出事物的變化和思想感情的變化。
這些都有助于創(chuàng)造出一個幽雅、濃郁、含蓄、深邃的意境，給讀者以美的藝術享受，在美的藝術享受中，自然就貪略了詩的深層底蘊，收到言盡而意無窮的效果。
一、《詩經》中的景物描寫烘托了人物的思想感情。
文學作品的景物描寫，是為了烘托人物的思想感情的，具有不同思想感情的人物，對同樣的景物會產生不同的感受。
王國維在《人間詞話》中說：“能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。
”這就是說。
境界是由真景物與真感情密切結合而成的。
所以好的文學作品緊扣人物的思想感情進行恰如其分的景物描寫，使情和景緊密結合，達到水乳交融的境界，造成一種強烈的氣氛，可以更好地烘托人物、渲染人物，更好地感染讀者、表現(xiàn)主題。
例如《衛(wèi)風·碩人》一詩，是贊美衛(wèi)莊公夫人莊姜的，因為全詩經贊美為基調，所以描寫的景物應該是新鮮的、活潑的，給人以歡悅、美好的感受。
詩的最后一章是這樣描寫的： 河水洋洋，北流活活。
施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭。
庶姜孽孽，庶士有。
這里用“河水洋洋，北流活活”描寫黃河水勢洶涌澎湃、浩瀚無涯的壯麗景色，以襯托莊姜出嫁時的氣派之盛。
“施罛，鮪發(fā)發(fā)。
葭揭揭”是莊姜一路上看到的景物，是一派生機勃勃、活潑向上的歡樂景象，這正是對莊姜出嫁時喜興心情真實而形象的烘托。
以上景物描寫還對莊姜的美麗、身世的高貴以及浩浩蕩蕩高大健美的隨嫁隊伍都是很好的烘托，給人以含蓄優(yōu)美的藝術享受。
又如《衛(wèi)風·氓》中勤勞善良的女主人公被休棄回家、路過淇水的時候有兩句景物描寫：“淇水湯湯，漸車帷裳。
”女主人公被休棄是一件非常不幸和痛苦的事情，在路上又遇到了浩浩蕩蕩、洶涌澎湃的淇水，水花濺濕了她的車圍子，好象淇水對她這個不幸的女人也有意采取了暴虐恣肆的態(tài)度。
這就把女主人公悲傷的感情融于景——無情的淇水之中，景又反過來有力地烘托出她遭受不幸的悲苦凄涼的心情，給人以哀惋、凄楚的感覺。
以上兩例都涉及到了關于水的景物描寫，因為兩詩所表現(xiàn)的主人公的心情不同，她們對水的感受也不一樣；同樣是關于水的景物描寫，因為是烘托了兩個不同心情的人，所以景物描寫反映出來的思想感情是不一樣的。
下邊我們再看看《王風·君子于役》一詩，該詩第一章有這么三句精彩而感人的景物描寫：“雞棲于塒、日之夕矣、羊牛下來。
”（下一章略同）《君子于役》是表現(xiàn)役夫的妻子對丈夫的思念和牽掛的思想感情的，這三句景物描寫是從雞棲、日夕、羊牛歸來的景物烘托出思婦的思念和牽掛的思想感情的。
“日之夕矣”是說夕陽西下，夜幕降臨，正是行人當歸、合家歡聚的時候，當歸不歸，就使思婦懷人的希望落空，就不能不加深思婦的思念之情了。
另一方面，“日之夕矣”的景色，在思緒滿懷的思婦看來，是暮色已降，周圍是蒼茫迷蒙的景色，是給人增添悠思之苦的景色，是給人增添悠思之苦的景色，這就自然地增加了思婦的懷人之情。
從“雞棲于塒”，“羊牛下來”兩句里，生動真實地描寫出：思婦看到，在紅日落山的時候，成群的雞、羊、牛都回來了，上窩的上窩，進圈的進圈，各有歸宿，自己的丈夫卻連禽畜都不如，還遠在天涯一方，不能歸來。
這么幾句景物描寫，通過對思婦愁思環(huán)境氣氛的渲染，很容易引起思婦的聯(lián)想，即即景生情，所以發(fā)出了“君子于役，如之何勿思”的感嘆，達到了物我交融的情境，從而有力地烘托了思婦對丈夫的思念和牽掛之情。
以上各例均出自《風》詩，就是以賦見長的《頌》詩也不乏景物描寫的佳例。
例如《周頌·良耜》有這么幾句： 獲之挃挃，積之栗栗。
其崇如墉，其比如櫛，以開百室。
百室盈止，婦子寧止。
《良耜》是一首周王在秋收之后答謝社稷之神的樂歌。
詩人是懷著一種豐收的喜悅的心情來進行景物描寫的，所以全詩充滿了贊美的情調。
“挃挃”是收割莊稼的聲音，好象今天說的鐮刀唰唰響，這就表現(xiàn)出一個喜氣洋洋的大豐收的收獲場面；“栗栗”是形容收獲的數(shù)目之多，這就是把大豐收收更具體化、形象化了。
“其崇如墉，其比如櫛”是作者懷著喜悅的心情用夸張的手法，進一步描繪大豐收的具體景象。
“百室盈止”，“百室”在這里也是夸張，極言其多，這句是說所有的倉房都裝得滿滿的。
常言說：“手中有糧，心里不慌。
”所以“婦子寧止”，豐收了，糧食滿了倉房，老婆孩子自然是高興，安閑無事了。
以上有關大豐收的景物描寫，就把詩人在大豐收之后的喜悅心情形象而自然地表達了出來。
二、《詩經》的景物描寫可以含蓄而生動形象地顯現(xiàn)出時間及其變化，更好地表現(xiàn)詩的主題。
在詩歌中，有時根據(jù)表達需要，要點出時間的變化。
有時，時間的變化不是直接表達出來的，而是通過景物描寫暗暗顯示出來的，這樣就能創(chuàng)造一個動 人的、形象的意境，使詩歌就更含蓄、生動、風趣、幽雅，更富有詩的意境。
例如《豳風·七月》每章都有關于農事和節(jié)令方面的景物描寫，象“七月流火，九月授衣”，“春日載陽，有鳴倉庚”，“七月鳴，八月載績”，“四月秀，五月鳴蜩。
八月其獲，十月隕”，等等。
這些景物描寫形象幽雅，表明隨著時間的變化，真實而生動地寫出了農奴們一年四季在從事著不同的勞動，從而反映出他們勞動的艱苦和繁重。
尤其是該詩的第五章景物描寫別具特色，甚為精彩。
為了分析方便，現(xiàn)把該章抄錄于下： 五月斯螽動股，六月莎雞振羽。
七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。
穹窒熏鼠，塞向戶。
嗟我婦子，曰為改歲，入此室處。
“五月斯螽動股，六月莎雞振羽”是緊接上章“四月秀”而來，詩人用一般的物候現(xiàn)象，表示出時間的推移。
不過，詩人把斯螽、莎雞這兩個小昆蟲的動作寫得很細膩，活靈活現(xiàn)，美妙動人，從它們的得意的“動股”、“振羽”的動作里，我們知道這正是昆蟲最活躍的盛夏季節(jié)。
“七月在野”四句是寫蟋蟀，蟋蟀先在田野里活動，再入屋檐下，再入戶，入床下，從蟋蟀活動的處所由遠及近的轉移，暗暗點出氣候漸漸冷了。
這四句景物描寫沒有用一個表示秋冬寒冷的詞，就把季節(jié)的變遷、天氣的寒冷寫得形象具體，富有詩情畫意，給人以看得見、身臨基境的感覺。
同時，對下文寫“穹窒熏鼠，塞向戶”，農奴們作著簡陋的過冬準確，也就顯得自然，順理成章了。
在《召南·摽有梅》一詩里，每章的開頭用梅子落的景物描寫，說明女子隨著時間的推移、青春年華的消逝，求偶的愿望越來越迫切的心情。
全詩是這樣的： 摽有梅，其實七兮。
求我庶士，迨其吉兮。
摽有梅，其實三兮。
求我庶士，迨其今兮。
摽有梅，頃筐塈之。
求我庶士，迨其謂之。
這是一首已逾婚期的女子希望男子及時來求偶的詩。
詩的每章的第一、二兩句是描寫隨著時間的流逝，梅子的果實墜落得越來越多了，生動形象地比喻出女子青春年華消逝的程度。
第一章是說，樹上的梅子還多，比喻女子正是青春年茂之時，希望求婚的男子“迨其吉兮”，要趁著吉日良辰趕緊來求婚。
第二章是說，樹上的梅子“其實三兮”，尚存不多了，已經落下了大半，比喻青春年華已逝去了大半，好景不長了，求偶的要求當然就迫切了，顧不得選擇吉日良辰了，所以要求求婚的男子“迨其今兮”，希望抓緊時間馬上就來求婚。
第三章是說，樹上地梅子已經落完了，地上的梅子到了需要用筐來裝的時候了，則是女子容貌衰退、青春已過，求偶的心情最迫切的時候，所以她殷切地希望男子“迨其謂之”，只要告訴她一句愛她的話，則可立定終身。
這首詩每章的前兩句巧妙地采用了梅子墜落的景物描寫，表現(xiàn)出女子隨著時間的流逝、年齡的增大，對婚姻的要求越來越迫切的心情。
此詩通過景物描寫，把抽象的干巴巴的時間變化，采用形象化的比喻，變成了可以摸得著看得見的具體的東西，使女子對感情的表達顯得更真摯感人，增加了詩的抒情意味。
三、《詩經》中有的景物描寫就是比興手法，可以渲染氣氛，引起下文。
《詩經》里用比興的時候，常常是從周圍的自然景物寫起，是周圍的自然景物觸發(fā)了詩人的情懷。
所以，比喻借助于景物描寫可以渲染氣氛，引起下文，更好地表達詩人的思想感情。
例如《豳風·東山》有這么兩句景物描寫：“蜎蜎者蠋，烝在桑野。
”這是在秋雨涼宵中戰(zhàn)罷歸來的戰(zhàn)士看見的自然景物，在這里兼有比和興的作用。
詩人通過對在桑間蜷曲著身子的蜎的描寫，和下兩句寫歸途中的戰(zhàn)士“敦彼獨宿，亦在車下”形成鮮明對照。
這就容易使戰(zhàn)士觸景生情，形成一種悲涼的氣氛，感到無限的凄苦和心酸。
《詩經》里大量的比興則是用在每一章的開頭。
例如《周南·桃夭》： 桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這首詩每章的開頭都是比興，也是很優(yōu)美的景物描寫。
首章是用火紅的桃花開得鮮艷茂密，比喻嫁女的嬌艷美麗，容姿煥發(fā)；第二章是用累累的果實比喻嫁女婚后生兒育女；第三章是用桃樹葉子繁茂比喻嫁女身體健康。
這些美麗、形象的景物描寫，造成一種輕松、歡悅、清新、優(yōu)美的熱烈氣氛，表現(xiàn)出詩人對嫁女的美好祝愿。
《秦風·蒹葭》也是用比興手法描寫景物的一首好詩。
詩的第一章是這樣的： 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長。
溯游從之，宛在水中央。
開頭兩句，詩人用茂密的蒹葭結滿了白絨絨的霜雪開端，描繪出一幅露重霜濃百草凋零的清秋景象。
在這容易引起詩人情腸的景色里，詩人神魂顛倒地思念起意中人來了。
她在什么地方呢
眼前是一道彎彎的秋水，她“在水一方”，又“宛在水中央”，若隱若現(xiàn)，朦朦朧朧，使詩人眼花繚亂、恍恍惚惚，好象意中人就在眼前，可望不可即，沒有辦法到達她的跟前。
“蒹葭蒼蒼，白露為霜”這一用比興手法的景物描寫，形象逼真地勾畫出一幅肅殺的清秋景象，就把追求意中人而不可得的癡情迷罔、空虛惆悵的心境渲染了出來。
《詩經》中表達時間流逝的句子有哪些
1、春日遲遲,卉木萋萋.倉庚喈喈,采蘩祁祁. 《詩經·小雅·出車》 2、時在中春,陽和方起. 《史記·秦始皇本紀》 3、陽春布德澤,萬物生光輝. 漢 樂府古辭《長歌行》 4、陽春白日風在香. 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 5、陽春二三月,草與水同色. 晉 樂府古辭《盂珠》 6、春晚綠野秀,巖高白云屯. 秀：秀麗.屯：駐,聚集.南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 7、池塘生春草,園柳變鳴禽. 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類.兩句寫冬去春來,鳥兒已經替換了.南朝宋 謝靈運《登池上樓》 8、喧鳥覆春洲,雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲.雜英；各種各樣的花.芳甸：郊野. 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 9、寄語洛城風日道,明年春色倍還人 洛城：洛陽城.風日：春光風物.道：說.唐 杜審言《春日京中有懷》 10、云霞出海曙,梅柳渡江春.淑氣催黃鳥,晴光轉綠蘋 海曙：海上日出.梅柳渡江春：梅柳渡過江來,江南一片春色.淑氣：春天的和暖氣息.轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠.四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起,梅花綠柳把春意帶過了江面,黃鳥在和煦的春光中歌唱,陽光催綠了蘋草.唐 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 11、不知細對誰裁出,二月春風似剪刀. 唐 賀知章《詠柳》 12、林花掃更落,徑草踏還生. 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 13、二月湖水清,家家春鳥鳴. 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 14、聞道春還未相識,走傍寒梅訪消息 .唐 李白《早春寄王漢陽》 15、寒雪梅中盡,春風柳上歸. 唐 李白《宮中行樂詞八首》 16、東風隨春歸,發(fā)我枝上花. 唐 李白《落日憶山中》 17、東風灑雨露,會人天地春. 唐 李白《送祁昂滴巴中》 18、咸陽二三月,宮柳黃金枝. 唐 李白《古風》 19、春草如有情,山中尚含綠. 唐 李白《金門答蘇秀才》 20、時有落花至,遠隨流水香. 唐 劉昚虛《闕題》 21、飛雪伴春還,善庭曉自閑. 唐 劉昚虛《積雪為小山》 22、道由白云盡,春與青溪長 意為：道路被白云遮斷,春景與青青的流水一樣綿延不斷.唐 劉昚虛《闕題》 23、芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼. 唐 李華《春行即興》 24、肅肅花絮晚,菲菲紅素輕.日長雄鳥雀,春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅,柳絮素.后兩句謂日色漸長．春色淡遠,唯聽鳥雀調嗽,無人來往,獨有柴門而已,唐 杜甫《春運》 25、繁枝容易紛紛落,嫩蕊商量細細開. 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 26、林花著雨燕支濕,水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂.荇：荇菜,一種水生草本植物.唐 杜甫《曲江對雨》 27、侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草.此句說萱草萌芽,侵陵雪色.漏泄：透露.唐 杜甫《臘日》 28、江漢春風起,冰霜昨夜除. 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 29、春城而色動微寒. 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動微寒.” 30、朝來新火起新煙,湖色春光凈客船 朝：早晨. 唐 杜甫《清明二首》 31、恰似春風相欺得,夜來吹折數(shù)枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 32、東風好作陽和使,逢草逢花報發(fā)生. 陽和：春天的和暖之氣. 唐 錢起《春郊》 33、燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒. 汀：水岸平地.唐 戴叔倫《蘇溪亭》 35、詩家清景在新春,綠柳才黃半未勻.半；多數(shù).未勻：參差不齊.唐 楊巨源《城東早春》 36、長江春水綠堪染,蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 37、有時三點兩點雨,到處十枝五枝花.此是清明時節(jié)的景色描寫. 唐 李山甫《寒食二首》 38、新年都未有芳華,二月初驚見草芽.白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花.兩句寫白雪等不及春天到來,已穿樹飛花裝點早春之景.唐 韓愈《春雪》 39、天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無.最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都 天街：京城里的街道.草色遙看；春草始生,微微露出一點細芽,遠看一片新綠,近看卻似不見.絕勝；遠遠勝過.唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》 40、草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草. 唐 韓愈《晚春》 41、洛陽東風幾時來,川波岸柳春全回 唐 韓愈《感春五首》 42、狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝 唐 杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲,不須惆悵怨芳時.狂風落盡深紅色,綠葉成陰子滿枝.” 日出江花紅勝火,春來江水綠如藍. 白居易《憶江南》 43、黃四娘家花滿蹊,千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼. 杜甫《江畔獨步尋花》 44、碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳. 賀知章《詠柳》 45、遲日江山麗,春風花草香.泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦. 杜甫《絕句》 46、渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新. 王維《送元二使安西》 47、兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天. 杜甫《絕句》 48、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知. 蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》 49、西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥. 張志和《漁歌子》 50、春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來. 葉紹翁《游園不值》 51、勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新. 朱熹《春日》 52、渭城朝雨邑輕塵,客舍青青柳色新. 王維 《渭城曲》 53、春江潮水連海平,海上明月共潮生. 張若虛《春江花月夜》 54、春來不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少. 55、孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低.幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足,白居易《錢塘湖春行》
《詩經》里描寫自然景物的詩詞
采薇 昔我往矣，楊柳依依。
今我來思，雨(yù）雪霏（fēi）霏。
行道遲遲，載渴載饑。
我心傷悲，莫知我哀
蒹葭 蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水一方。
溯洄從之，道阻且長； 溯游從之，宛在水中央。
蒹葭凄凄，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋； 溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已， 所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右； 溯游從之，宛在水中沚。
<<氓>> <<君子于役>> <<將仲子>> <<碩鼠>> <<蒹葭>> 《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
水調歌頭 蘇軾 明月幾時有
把酒問青天。
不知天上宮闕、今夕是何年
我欲乘風歸去，惟恐瓊樓玉宇，高處不勝寒．起舞弄清影，何似在人間
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨、何事長向別時圓
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共蟬娟。
元曲 天凈沙 秋思 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
現(xiàn)代詩 《再別康橋》 徐志摩 輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。
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軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康河的柔波里，我甘心做一條水草
那榆蔭下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢
撐一支長篙，向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。
《詩經》中有哪些描寫山水的句子
描寫冬天的句子大全 1、又到了一年的冬天，一場場風又與我們不期而遇。
很多人不喜歡冬天有風的日子，尤其是南國之人，時常覺得它太猛烈了，太沒有人情味兒了。
可是我卻不然。
我喜歡冬風的迅猛，冬風的聲響，更喜歡冬風的氣息，并在冬風中迎來新的一年。
2、冬天，像一個潔白如玉的姑娘。
但大家都怪怨她使世界變得寒冷，使草木凋謝。
討厭冬天這個話題以風為載體傳遍整個城市，也傳到了冬天本人的耳朵里，但冬天并不傷感，她仍舊那么冷靜、那么自然。
冬天默默無聞，一直為人類貢獻著 3、再過些時候，太陽緩緩升起，一切又重現(xiàn)眼簾，有一種撥開迷霧，重見光明的感覺。
這時候，在被窩里睡懶覺的人要起床了，該上班的上班，該上學的上學，忙忙碌碌的身影，走來走去，哈著氣，捂著手，表達出人們對冬天冷的該有的反應。
4、到了夕陽西下的時候，遠方的天邊有著紅云而中午的暖意逝去，僅存的那金色的光芒也將不復存在，漸漸的留下那黑色的夜，呼嘯的夜，冰冷的夜。
小城冬天的夜很美，幽靜的美。
將圓未圓的明月，漸漸升到高空，一片透明的灰云，淡淡的遮住月光。
給人一種靜謐的氣氛，讓人安和。
5、小城冬天的早晨是有霧的，迷茫茫的一片，整個城都籠罩在這霧中，濃重的大霧彌漫在天地之間，好象從天上降下了一個極厚而又極寬大的窗簾。
河里淡淡的白煙和這漫天的大霧融合在一起，人，橋，霧組成的小城冬天別有特色的風景，這是一幅優(yōu)美又飄渺的風景畫。
6、冬天來了，此時的
