蒙娜麗莎之約說說你從哪些描寫中看出了這幅世界名畫的魅力，再把課文中具體描寫《蒙娜麗莎》畫像的部分找
從1.蒙娜麗莎的嘴唇、眼睛與肌膚體現(xiàn)真實感。
2.蒙娜麗莎神秘的微笑是不同的人在不同的時間看，會有不同的感受。
3.畫的背景讓人感覺神秘。
看出了這幅名畫的魅力描寫畫像的部分是5、6、7自然段。
<<蒙娜麗莎之約>>中描寫這幅世界名畫的魅力的句子
從1.蒙娜麗莎的嘴唇、眼睛與肌膚體現(xiàn)真實感. 2.蒙娜麗莎神秘的微笑是不同的人在不同的時間看,會有不同的感受. 3.畫的背景讓人感覺神秘. 看出了這幅名畫的魅力 描寫畫像的部分是5、6、7自然段.
蒙娜麗莎之約第6自然段用橫線畫出描寫畫面的句子,用波浪線畫出作者想象和感受的句子
和我感受到了什么
當(dāng)我們凝視《蒙娜麗莎》時，常常被那帶有三分柔情，七分迷離的微笑所迷惑。
她的微笑時隱時現(xiàn)，難以捉摸，引發(fā)人們無窮的猜測，他優(yōu)雅的神態(tài)中，閃耀著母性的光輝，女人寬厚豐富的情感是那樣令人動容，然而又是那樣無法解讀。
蒙娜麗莎之約哪些描寫看出這幅畫的魅力
《蒙娜麗莎》微笑之謎 500年來，人們一直對《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。
不同的觀者或在不同的時間去看，感受似乎都不同。
有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴(yán)肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。
在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。
但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隱時現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。
而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。
哈佛大學(xué)神經(jīng)科專家利文斯通博士說，蒙娜麗莎的微笑時隱時現(xiàn)，是與人體視覺系統(tǒng)有關(guān)，而不是因為畫中人表情神秘莫測。
利文斯通博士是視覺神經(jīng)活動方面的權(quán)威，主要研究眼睛與大腦對不同對比和光暗的反應(yīng)。
利文斯通說：“笑容忽隱忽現(xiàn)，是由于觀看者改變了眼睛位置。
”她表示，人類的眼睛內(nèi)有兩個不同部分接收影像。
中央部分(即視網(wǎng)膜上的淺窩)負(fù)責(zé)分辨顏色、細(xì)致印記。
環(huán)繞淺窩的外圍部分則留意黑白、動作和陰影。
據(jù)利文斯通說，當(dāng)人們看著一張臉時，眼睛多數(shù)集中注視對方的雙眼。
假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準(zhǔn)確的外圍視覺便會落在她的嘴巴上。
由于外圍視覺并不注重細(xì)微之處，無形中突出了顴骨部位的陰影。
如此一來，笑容的弧度便顯得更加大了。
不過，當(dāng)眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會看到陰影。
利文斯通說：“如果看著她的嘴巴，便永遠(yuǎn)無法捕捉她的笑容。
”蒙娜麗莎的笑容若隱若現(xiàn)，源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。
利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時便要望著別處。
1993年，加拿大美術(shù)史家蘇珊·吉魯公布了一項令人震驚的研究成果。
她說蒙娜麗莎那傾倒無數(shù)觀賞者的口唇，是一個男子裸露的脊背。
這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。
集畫家、雕刻家、建筑師、工程師及科學(xué)家等多種才藝于一身的達(dá)·芬奇，可謂是個“怪杰”。
他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無顧忌地涂上五顏六色，還常稱自己解剖過不下30具死尸。
他還是個左撇子，習(xí)慣從右到左倒著書寫，別人要借助鏡子才能讀出他寫的東西。
因此借助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。
旋轉(zhuǎn)90度后從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個背部線條分明的結(jié)實男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說，表現(xiàn)人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學(xué)，又是他的藝術(shù)觀。
確實，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會得到不同的感受。
那微笑時而溫文爾雅，時而安詳嚴(yán)肅，時而略帶哀傷，時而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測的微笑顯露出人物神秘莫測的心靈活動。
幾百年來，“微笑”的新解層出不窮。
諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態(tài)；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認(rèn)為：“蒙娜麗莎壓根就沒笑。
她的面部表情很典型地說明她想掩飾自己沒長門牙。
” 法國里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認(rèn)為蒙娜麗莎剛得過一場中風(fēng)，請看，她半個臉的肌肉是松弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國醫(yī)生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。
他的根據(jù)是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。
性學(xué)專家推測：蒙娜麗莎剛剛經(jīng)歷了性高潮，所以才表現(xiàn)出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無稽之談的說法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力后人體內(nèi)產(chǎn)生的一種歡愉激素。
這種說法很少有人相信，因為當(dāng)時還沒有巧克力呢。
《蒙娜麗莎》真?zhèn)沃i 按照以往的說法，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏于巴黎的盧浮宮。
但在收藏界卻有一種說法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的墻上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成后，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。
后來，又有一個貴族請達(dá)·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個被稱為“拉喬康達(dá)”（意為“微笑的人兒”）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。
于是，一時懶惰的達(dá)·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達(dá)。
畫作完成后，那個貴族拋棄了拉喬康達(dá)，因而沒有買下這幅畫。
后來達(dá)·芬奇應(yīng)弗朗西斯一世的邀請去法國，帶去了這幅畫。
普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達(dá)的肖像畫。
《蒙娜麗莎》后來流落到英格蘭，本世紀(jì)初被一家博物館館長、藝術(shù)鑒賞家威廉·布萊克買下，后來又為瑞士一財團(tuán)收購，普利策便是其中的成員。
本世紀(jì)初，曾經(jīng)有許多人大規(guī)模地復(fù)制、偽造藝術(shù)名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。
但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑。
他用顯微攝影技術(shù)證實，倫敦這幅畫上的指紋同達(dá)·芬奇其他作品上的指紋相同；根據(jù)記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個證據(jù)是，拉斐爾當(dāng)年在達(dá)·芬奇作這幅畫時曾經(jīng)作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背后有兩根圓柱，這兩根圓柱出現(xiàn)在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
幾百年以來，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數(shù)量竟達(dá)60幅之多。
更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術(shù)館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)測定，此畫確實是當(dāng)年達(dá)·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。
專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時畫的一幅底稿。
還有一種說法認(rèn)為目前盧浮宮內(nèi)收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據(jù)在于1911年發(fā)生的那起盜竊案。
在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。
兩年后，它出現(xiàn)在意大利，但是畫面上蒙娜麗莎身后兩旁的廊柱已經(jīng)被切掉了。
幾年后，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。
但許多專家都認(rèn)為，這次失而復(fù)得只是一場煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經(jīng)被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內(nèi)的只是一件贗品而已。
《蒙娜麗莎》背景之謎 加利福尼亞大學(xué)教授卡羅·佩德雷蒂認(rèn)為，蒙娜麗莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。
佩德雷蒂的證據(jù)是，達(dá)·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮(zhèn)，并曾經(jīng)在阿雷佐生活過，這一地區(qū)的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達(dá)·芬奇很有可能采用這一地區(qū)的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。
當(dāng)佩德雷蒂的這一觀點在達(dá)·芬奇繪畫國際研討會上宣布后，許多美術(shù)史專家都對他的研究結(jié)果表示肯定。
《蒙娜麗莎》死因之謎 按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼在46歲時抑郁而死，但一位日本心臟病專家說他發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過高的征兆。
這個日本心臟病專家說蒙娜麗莎應(yīng)該死于心肌梗塞。
說不盡的蒙娜麗莎 蒙娜麗莎，這是一個永遠(yuǎn)探討不完的問題。
自問世至今，將近五百年，后人不知做過多少品評和揣測，留下越來越多的迷局。
當(dāng)今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數(shù)百部，而有近百名學(xué)者將此畫作為終身課題。
時間的推移不會使疑團(tuán)得到解決，只會隨著研究的深入，將更多的疑惑留給后人。
人們過分地喜愛她。
無止境地探討她那難以覺察的、轉(zhuǎn)瞬即逝然而亙古不變的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端莊沉穩(wěn)的姿態(tài)，高貴而樸素的裝束，以及無懈可擊的完美構(gòu)圖。
人們驚嘆：列奧納多，惟有列奧納多，上帝一樣的智慧，才能采集那么多美的元素，將眾多美好合為一個完美。
于是，美、智慧、永恒，三位一體，極致的搭配，再無超越的可能。
就這樣，蒙娜麗莎帶給人們無限美好的遐想，也給人們無限沉重的壓力。
人們既愿意棲身她的庇蔭，吸取滋潤的營養(yǎng)；又渴望走出她的陰影，呼吸自由的空氣。
多少年了，無數(shù)醉心繪事的人，都為這一重矛盾所困擾。
這是一個神話，它與達(dá)．芬奇無關(guān)，完全是后人制造的。
神話像雪球，隨著時間的推移不斷滾動，無限膨脹，最終連神話的制造者也被吞沒。
如今，蒙娜麗莎坐在盧浮宮一處顯要的位置，隔著厚厚的防彈玻璃，每天以我們熟知的、神秘而永恒的微笑迎候數(shù)以萬計的來訪者。
這些朝圣般的觀眾心中裝著各式疑問，他們渴望通過這一張溫柔嫻靜的臉龐讀出答案，然而離開時卻將更多的問題帶走。
問題是五花八門，許多與蒙娜麗莎并無關(guān)系。
有人會問：蒙娜麗莎究竟是畫中人的名字，還是微笑的別稱
畫中人究竟是銀行家喬．貢多的妻子，還是伊薩貝爾王妃
此畫確有真人模特，還是憑想象畫成
畫中人物沒有眉毛，這是當(dāng)年佛羅倫薩的審美時尚，還是像某人所說，其人正在懷孕，是妊娠反應(yīng)
畫中人是否剛經(jīng)歷流產(chǎn)的傷痛，所穿衣裳是喪服
蒙娜麗莎那令人迷惑的表情真的是微笑嗎
難道不是面部麻痹癥造成
蒙娜麗莎到底是男是女
其原型是否就是達(dá)．芬奇本人
問題越問越離奇，距離畫本身越來越遙遠(yuǎn)，不僅無助于解讀該畫，反而將人不斷引向迷途。
其實，有些問題已經(jīng)構(gòu)成了對《蒙娜麗莎》的褻瀆，只是提問者尚未覺察。
蒙娜麗莎是男是女，這還用得著問嗎
任何一個對性別有感知的人都不該對此產(chǎn)生疑問，可是有人偏要提出如此荒唐的問題。
有人說蒙娜麗莎給人的感覺是中性的，至少她（他）不會給人產(chǎn)生性的誘惑。
試問，難道惟有性感才能構(gòu)成女性美嗎
如此，一幅肖像畫與一幅色情照片又有多大區(qū)別
無疑，蒙娜麗莎是美的，她的美充分體現(xiàn)在人性美上，而不局限于女性特征；或者說，她的美已經(jīng)超越了性別阻隔，但這并不等于連性別都分辯不出。
對于顯而易見的事實還要發(fā)出荒唐的疑問，若不是別有用心也是無聊之極了。
面對一幅分明令人愉悅的肖像卻偏要說甚么面部麻痹癥，這簡直令人憤慨。
蒙娜麗莎表情是僵化的嗎
瞬間的表情被定格就說成僵化，那真是荒唐透頂。
微笑是難以描述的，專注中不自覺的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略帶嘲諷的微笑，那是每個人不同情緒下的感受，但笑意是毫無疑問的。
至于有人感到蒙娜麗莎的微笑是常人難以企及的，因而斷定此畫不是以真人為模特，而是完全憑想象畫成，這種論斷也純屬多余。
人們驚嘆達(dá)．芬奇卓越的繪畫技巧：畫中人由面部五官到雙手，再到身體的其他部分，包括衣著穿戴，每一處都那么真實可感，幾乎伸手可及，這是憑空想象無法完成的。
倘若沒有真實人物作參照，達(dá)．芬奇縱然有天大的才氣也不可能畫得如此生動細(xì)膩。
有人要問，畫中人的眼神、她的笑意是那么遙遠(yuǎn)和不辯深意，那是其人所獨有的嗎
為什么今人就摹仿不出
其實這樣的問題很好解答。
每一個了解繪畫的人都懂得，肖像畫并不等同于人物原型。
一幅好的肖像畫首先要體現(xiàn)作者與表現(xiàn)對象間的互動；畫家將自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融鑄進(jìn)了畫中人物，這樣觀眾從畫面上讀到的肯定比真實人物要豐富的多。
我們了解了達(dá)．芬奇的生平，認(rèn)識了他在諸多領(lǐng)域的非凡造詣之后，上述問題也就迎刃而解。
既如此，那么畫中人究竟是誰的妻子、叫什么名字就不重要了，她是達(dá)．芬奇全部藝術(shù)才情的匯聚，也是他理想人格的集中體現(xiàn)。
從這個意義上說，她不是任何人的妻子，她是一個超乎常規(guī)限定的完美人性。
我們可以理解蒙娜麗莎為達(dá)．芬奇的精神肖像，但要說是以他本人為模特就顯得太庸俗化了。
有人通過電腦技術(shù)將達(dá)．芬奇的自畫像與蒙娜麗莎作以對照，發(fā)現(xiàn)兩者的基本結(jié)構(gòu)驚人地相似，于是斷定該畫是以他本人為模特。
其實這是吹毛求疵。
相似不等于吻合，當(dāng)然完全吻合是不可能的，正如畫中人與真實人物也非完全相同；然而不同的人總有相似之處，并且相似性是主要的，差異卻是微小的；更何況每一個畫家描繪他人時總會不自覺地把自己的形象帶進(jìn)畫面，因為畫家對自己最熟悉；這點想來達(dá)．芬奇也不會例外。
說到這些，其余的問題也就無須解釋了。
如果我們多讀一些畫，多接觸一些畫家，那么不著邊際的問題就不會提出來了。
駁斥了上述一些問題，不是說圍繞《蒙娜麗莎》的研究都是無意義。
作為世界美術(shù)史上最具知名度的一件作品，必然會有無盡的問題為后人探討。
對于《蒙娜麗莎》人們過分熟悉，很難再產(chǎn)生新鮮感；然而醉心于此畫的人，卻是每看必有新得，各中奧妙怕是只可意會了。
《蒙娜麗莎》不但是盧浮宮的鎮(zhèn)館之寶，簡直是法國人的驕傲。
當(dāng)年《蒙娜麗莎》曾經(jīng)失竊，千萬人為之痛不欲生，政府則把當(dāng)日定為“國難日”；而當(dāng)它失而復(fù)得時，則舉國歡騰，其盛況不啻于國家重獲新生。
法國人莫非忘記了，《蒙娜麗莎》本不該屬于他們。
在蒙娜麗莎的故鄉(xiāng)意大利，擁有無法估量的藝術(shù)寶藏；卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說是巨大遺憾。
這是世界上擁有最多發(fā)燒友的一幅畫，不要說藝術(shù)界，單就政界要員對她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統(tǒng)每當(dāng)心緒煩躁時，必驅(qū)車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來后便滿面春風(fēng)，原先的煩惱蕩然無存；而蓬皮杜總統(tǒng)則公開承認(rèn)無法克制對《蒙娜麗莎》的心馳神往之情。
世紀(jì)偉人邱吉爾可謂是曾經(jīng)滄海了，可他晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時，竟無法控制顫抖的手指；鐵娘子撒切爾夫人亦對《蒙娜麗莎》情有獨鐘，無緣享有真跡，就收藏了4幅贗品。
看到這些事實，我們會產(chǎn)生疑問：一幅不大的肖像畫為何竟有如此巨大的魅力或是震懾力，難道不是有一種神秘的無形力量在驅(qū)動么
有些問題是難以回答的，我們先從《蒙娜麗莎》自身來認(rèn)識。
舉世公認(rèn)的真跡現(xiàn)藏盧浮宮，那是流傳有序的。
當(dāng)年達(dá)．芬奇遷居法國，身邊就帶著這幅畫；達(dá)．芬奇死后，《蒙娜麗莎》即為法國王室所擁有；盧浮宮建成后，此畫就被永久收藏。
然而，人們不解，現(xiàn)今看到的《蒙娜麗莎》與當(dāng)初描述的不盡相同。
莫非已經(jīng)過他人做手腳了
的確，我們今天看到的畫與當(dāng)年達(dá)．芬奇初畫的已經(jīng)有了不小的差距。
據(jù)說，當(dāng)年拿破侖得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進(jìn)現(xiàn)成的鏡框，裁去了畫面左右各三厘米；原先的畫上兩側(cè)有石柱，現(xiàn)在看不到了，只能看見一點柱礎(chǔ)。
按說拿破侖給此畫造成了極大破壞，可我們今天卻不會這么認(rèn)為。
在今人看來，《蒙娜麗莎》的構(gòu)圖是完美無缺的，人物身后的風(fēng)景拓展了畫面空間，又很好地烘托了人物內(nèi)心世界，人物形象也極為突出；相反，兩側(cè)增加了立柱反倒覺得構(gòu)圖沉悶，視野欠開闊，人物形象也失去了單純。
拿破侖戎馬一生，未曾對藝術(shù)有過特殊的關(guān)注，卻在美術(shù)史上留下了顯著的一筆，真是不可思議。
看來神圣也不見得是不可動搖的。
我們現(xiàn)在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調(diào)，略帶些青綠色相，色彩簡潔而沉靜，樸素而凝重。
我們以為畫向來如此，其實不然。
據(jù)達(dá)．芬奇同時代人對此畫的描述，當(dāng)時的畫是色彩鮮艷，調(diào)子明快的，什么時候變成了現(xiàn)在的樣子呢
當(dāng)年法王得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護(hù)它，在表面涂了過多的光油；歷經(jīng)數(shù)百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經(jīng)開裂，形成了蛛網(wǎng)般的細(xì)密紋理。
保存狀況不佳，那是令人惋惜的；然而，我們寧愿承認(rèn)當(dāng)今的《蒙娜麗莎》。
單純渾厚的色調(diào)與人物沉靜內(nèi)斂的精神氣質(zhì)相得益彰；深暗的衣飾、迷蒙的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時帶上更多的崇敬與神往。
有人想通過現(xiàn)代科技手段除去表面油垢，恢復(fù)原先明麗的色彩；只是擔(dān)心技術(shù)不過關(guān)，怕?lián)p傷畫面。
其實，倘若真的修復(fù)了，我們反倒會覺得陌生以至難以接受。
臨摹名畫是一種喜愛的表現(xiàn)，《蒙娜麗莎》就擁有世界上最多的臨本。
且不說今人的臨摹，僅在達(dá)．芬奇時代就有好幾個版本的《蒙娜麗莎》，那多半是達(dá)．芬奇的學(xué)生或助手臨的。
有幾幅技巧拙劣，放在原作跟前不堪入目，不過其中也不乏佳作。
在美國新澤西州也有一幅《蒙娜麗莎》，和盧浮宮的原作極為相似，只是構(gòu)圖略大一些，露出左右兩側(cè)的石柱（原作構(gòu)圖本來如此）。
畫上的蒙娜麗莎秀麗、清純，更具人間氣息。
專門研究《蒙娜麗莎》的學(xué)者雷特認(rèn)為這幅也是達(dá)．芬奇所作，而且是最初作品，該作表現(xiàn)出了人物的青春魅力；而收藏于盧浮宮那幅大約作于1513年。
達(dá)．芬奇到了晚年技藝愈加爐火純青，但多年過去，蒙娜麗莎已不再年輕，而多了些許成熟與深沉。
這種說法頗耐人尋味，但畢竟只是推測，難以得到證實。
多數(shù)人對此持否定意見，反對者認(rèn)為：達(dá)．芬奇一生中創(chuàng)作的繪畫屈指可數(shù)，他從未重復(fù)過自己的作品。
不過，這種論斷也缺乏說服力，達(dá)．芬奇本人就曾經(jīng)畫過兩幅同樣的《巖間圣母》 。
既如此，那么他留下兩幅《蒙娜麗莎》也非絕對不可能。
據(jù)稱達(dá)．芬奇畫《蒙娜麗莎》前后耗費了四年時間或更久，那他在這其間畫過一幅或多幅變體畫的可能性是存在的。
真?zhèn)舞b定會有專人去考據(jù)，而我們將新澤西州的《蒙娜麗莎》與盧浮宮的原作放在一起欣賞是別有趣味的。
兩幅畫看去幾乎一模一樣，但仔細(xì)分析就會發(fā)現(xiàn)兩者風(fēng)格截然不同。
新澤西的蒙娜麗莎看去更活潑些，嫻靜溫柔中透出靚麗與清新；人物動態(tài)是平靜自然的，毫無刻意臨摹的那種拘謹(jǐn)與呆板；背景色彩反差較大，不似原作那般含蓄沉穩(wěn)，卻與該畫的氣氛極為協(xié)調(diào)。
無疑，這是一幅佳作，但與原作相比就顯得單薄了。
當(dāng)我們面對《蒙娜麗莎》原作時，不會有驚艷之感；那不是一位絕代佳人，似乎也不大年輕。
但是，我們會長久端詳著畫面，不忍轉(zhuǎn)移視線。
我們首先會被那絕妙的光影效果所折服，層層退暈呈現(xiàn)出豐富的空間以及逼真的質(zhì)感，無界線的形體轉(zhuǎn)折及色彩變化，比同時代人領(lǐng)先了幾個世紀(jì)。
真正讓人驚嘆的還不是技巧，那時隱時現(xiàn)的神秘微笑才令人銷魂。
那笑容太淺淡了，離得再近也看不真切；然而，只要你看到畫，無論距離多遠(yuǎn)，都能感到微笑的存在。
微笑不僅體現(xiàn)在翹起的嘴角，而是遍及臉上每一部分肌膚，甚至畫面的各個角落，以至觀者在欣賞蒙娜麗莎的同時，內(nèi)心也裝滿了微笑。
面對真跡的感受是別處無法取代的，盧浮宮的《蒙娜麗莎》注定會被永久保存。
《蒙娜麗莎》就這樣占據(jù)著人們的心靈。
幾個世紀(jì)過去了，蒙娜麗莎幾乎成了一項法則，為無數(shù)藝術(shù)家所遵循。
然而在藝術(shù)界，有了法則的設(shè)立者，就會有顛覆者。
20世紀(jì)是藝術(shù)走向自由與多元的世紀(jì)，許多原本神圣的法則都發(fā)生了動搖。
且看《蒙娜麗莎》近一個世紀(jì)的遭遇：先是杜桑用鉛筆在她那美麗的臉上畫上小胡子和山羊須，并題上L．H．O．O．Q字母；而后攝影師哈爾斯曼將蒙娜麗莎的臉龐換成了達(dá)利那怪異的面容：鼓瞪的雙目，翹過眉毛的胡子，青筋突起的手中塞滿錢幣；再是南美畫家博特羅將蒙娜麗莎畫得肥胖無比，臉部像是充氣球幾乎占滿畫面而手卻小得幾乎看不見。
此后衍化風(fēng)盛行，各式各樣的“蒙娜麗莎”紛紛出籠。
裁剪了的蒙娜麗莎、肢解了的蒙娜麗莎、污損的蒙娜麗莎甚至燒毀的蒙娜麗莎都成了獨立的藝術(shù)創(chuàng)造；還有人將蒙娜麗莎置換成動物頭像，讓人哭笑不得。
隨著衍化的普及，具有經(jīng)濟(jì)頭腦的企業(yè)家看中了《蒙娜麗莎》的商業(yè)價值，于是蒙娜麗莎搖身一變，成了商品推銷員。
來自世界各地、形形色色的商品經(jīng)“蒙娜麗莎”之手而身價倍增。
蒙娜麗莎或握鼠標(biāo)，或持飲料，或叼煙卷，或著泳裝，或披婚紗，形象千奇百怪。
無論人們贊嘆其想象獨特，還是因其歪曲名畫而不齒，廣告卻因此為人注目，商家借此達(dá)到了促銷的目的。
與此同時，還有不少人喜愛裝扮蒙娜麗莎，有的國家還舉辦“蒙娜麗莎模仿大賽”，獲獎的女士總是無比榮幸。
正因有了此類活動，某些男士也產(chǎn)生了裝扮蒙娜麗莎的念頭，有人還真的實踐了，男士扮演的“蒙娜麗莎”讓人看了實在是忍俊不禁。
這都是近些年的事情。
在這個高速運轉(zhuǎn)的、文化快餐統(tǒng)治的世界里，再神圣的經(jīng)典也擺脫不了被解構(gòu)的命運。
對此我們很難做出評判，也許我們會為設(shè)計家天才的創(chuàng)意而贊賞有加，或因玩世者褻瀆神圣而憤慨不已；然而，這都是確實的存在，我們除了承認(rèn)別無他途。
幾百年來，《蒙娜麗莎》受到太多的贊譽，超出了它自身的承載力；當(dāng)人們對它的推崇達(dá)到了飽和，不再有更新的創(chuàng)意時，歪曲、嘲弄和揶揄就應(yīng)運而生。
而正本清源，又有專門研究和品評《蒙娜麗莎》的文章或?qū)Ｖ粩鄦柺溃ǜ鞣N推斷與猜測；就這樣，一幅畫成了一門學(xué)科，許多人愿意耗費畢生的精力。
未來的科學(xué)研究也許會為我們解答許多關(guān)于此畫的疑問，然而神秘一旦消失，一切便如同猜破的啞謎般索然乏味。
畢竟,《蒙娜麗莎》是一幅畫，一幅美麗的肖像，我們帶著虔誠，也帶著無需解答的疑問去欣賞她，這就夠了。
蒙娜麗莎之約描寫魅力的句子
蒙娜麗莎緊抿雙唇微挑嘴角像要跟說極富性嘴角眼神悄流露恬靜、淡雅微笑微笑讓覺舒暢溫柔讓覺略含哀傷讓覺十親切讓覺幾矜持。
隊伍像一條長龍”點明了前來欣賞《蒙娜麗莎》的人之多。
“靜靜地等著”說明了人們耐心而又迫切的心情。
從中可以體現(xiàn)出畫的無窮魅力。
第二自然段 “多次交涉”說明了這幅畫能來到紐約展出是多么不容易，也是多少人渴望的事情。
從側(cè)面反映了這幅畫的魅力。
六年級上冊知識與能力訓(xùn)練蒙娜麗莎之約 用 —— 劃出作者描寫畫面的句子,用 ~~~~~ 畫出描寫作
3.~~~~~從“那微笑......”一直到“有時又讓人覺得有幾分矜持。
”4.我感受到了達(dá)·芬奇的高超作畫技術(shù)和蒙娜麗莎永恒的美是那樣耐人尋味.難以捉摸希望能幫到你O(∩_∩)O~~其他的我不是很準(zhǔn)確，你自己寫吧
《蒙娜麗莎之約》第6自然段用橫線畫出描寫畫面的句子，用波浪線畫出作者想象和感受的句子，說下
就是在那個極富個性的嘴角和眼神里......積分矜持。
就行了
