描寫人物逃跑狼狽的段落，一些句子也行。
從衣著、神態(tài)詳細(xì)點(diǎn)。
他不斷的向前跑著，汗一滴一滴從臉頰上落下，打在干涸，有些蒼白的嘴唇上。
衣服也因摔了跟頭的緣故，顯得有些破爛。
但他已經(jīng)顧不了那么多了，向前跑，向前跑，他的潛意識(shí)不斷告訴自己，一定要離開那里，一定要離開那個(gè)鬼地方
漸漸的，他跑不動(dòng)了，只能疾步走著，臉色極其蒼白，遠(yuǎn)處，傳來了那群追殺他的人的聲音，意識(shí)漸漸模糊，似乎，這一次，他要休息很長(zhǎng)時(shí)間呢……
小說里描寫打雷的句子
1滿天的烏云黑沉沉壓下來，樹上的葉子亂哄哄的搖擺，地上的花草卻笑得渾身抖動(dòng)。
突然嘩嘩下起了傾盆大雨，雷越打越響， 雨越下越大，地上的積水越來越多。
2霎時(shí)間，森林里傳來讓人心驚膽顫的吼聲。
隨著這吼聲，塵土漫天，樹葉亂飛。
突然，天，一下子便黑烏烏地壓下來了。
整個(gè)天空，都是炸雷的響聲，震得入耳朵發(fā)麻，鋸齒形的電光，不時(shí)地沖撞天空，擊打山峰：轉(zhuǎn)眼之間，三滴一大碗的雨點(diǎn)，敲打著嘉陵江，敲打著高山峻嶺…… 3“咔嚓”電閃著一道道白光，像揮舞著一把把利劍；雷發(fā)出隆隆的響聲，好想在空中擊鼓。
緊接著，黃豆大的雨點(diǎn)紛紛落下來了。
“嘀噠，嘀噠……”響聲越 來越大，“嘩啦啦……瓢潑大雨來了，那雨猛烈極了，霎時(shí)間，空中仿佛神魔亂拋，從那灰蒙蒙的云中撒開千絲萬線，漸漸的將天和地給縫合了。
雨還在下著，雨 柱又猶如一排排利箭傾斜著射向地面…… 4過了半晌工夫，雷聲漸漸弱了，雨點(diǎn)漸漸小了。
不一會(huì)兒，太陽(yáng)公公又露出了燦爛的笑臉。
看路的小樹，輕輕地?fù)u擺著，剛剛洗過地綠葉晶瑩油亮，好象干渴的孩子喝足了奶水一樣滋潤(rùn)，舒暢
5雷聲由遠(yuǎn)處傳來，聲聲作響。
6忽然，隱隱的雷聲從遠(yuǎn)方傳來，接著是一陣噼里啪啦的聲音，下雨了
7接著,雷聲隆隆,電光閃閃。
愛情小說中描寫打斗的句子情節(jié)
沖天光將河岸兩旁映射的一片通明。
兒靜靜的站在那里。
當(dāng)真是如洛神臨世一般，仿佛兮云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪，遠(yuǎn)而望之。
皎若太陽(yáng)升朝霞；迫而察之。
灼若芙蓉出淥波。
趙琳兒風(fēng)華絕代。
裊裊娜娜而來。
舉手投足間，盡顯優(yōu)雅脫俗之態(tài)。
清麗仙顏露出一絲冷笑，道：“你倒會(huì)說話。
難道讓我惜故土之情。
而不殺你嗎
不要忘記我們是如何來到這里地
” 趙琳兒笑聲如銀鈴。
清脆悅耳。
但是殺意隨之彌漫開來。
她冷笑道：“如果沒有人間的恩怨。
我們可以共處下去，眼下卻不可能。
留你在海島之上，等如養(yǎng)虎為患。
現(xiàn)在你不過是因?yàn)橹貍谏?，才如此求全而已?/p>
如果你此刻身處巔峰之態(tài)。
恐怕早已無情出手了。
” 蕭晨已經(jīng)無話可說，兩人都是聰明人，有些事情多說無益，不然只顯贅余。
蕭晨身體爆發(fā)出絢爛的光芒。
宛若蛟龍一般騰躍而起，向著密林中飛遁而去。
他現(xiàn)在真的無法對(duì)抗趙琳兒。
王子風(fēng)最后以魔功崩裂身體，那澎湃地生命元?dú)饨o蕭晨造成了可怕地沖擊。
雖然退避與防御還算及時(shí)。
但是也令他身負(fù)重傷。
趙琳兒剎那回神。
蓮步生風(fēng)，似浮光掠影一般追了下去。
她知道這是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，不然等到蕭晨恢復(fù)功力，她多半就無法壓制的住對(duì)方了。
趙琳兒身為皇家天女，所學(xué)當(dāng)然是頂級(jí)玄功，乃是赫赫有名的彩虹劍訣，周身繚繞著一道亮麗的彩虹，在雨夜中將她襯托的風(fēng)華絕代，七彩劍芒不斷激射而出。
蕭晨亂發(fā)狂舞，眸若冷電，長(zhǎng)劍如虹，以傷體迎戰(zhàn)。
不過，卻無法抗衡，最后被逼再次逃遁而去。
雖然無盡的黑暗籠罩天地間，為他提供了逃跑的機(jī)會(huì)，但是趙琳兒的身法實(shí)在太快了，她修習(xí)的乃是“浮光掠影神虛步”，乃是與“一葦渡江達(dá)摩輕身功”并列的絕世身法，奔行起來如謫仙一般飄逸，牢牢將蕭晨鎖定。
無盡的黑暗中，大雨滂沱，蕭晨在林間飛奔，喉嚨間血水涌了上來，如今傷體已經(jīng)漸漸不支。
但背后的凌厲殺氣卻越迫越近了，七彩劍芒馬上就要觸及身體了。
他騰空而起，在空中旋身，揮出一片絢爛的光幕，似點(diǎn)點(diǎn)繁星自星空中墜落而下，光幕斬滅了激射而來的虹芒，化解了殺身之噩。
而后長(zhǎng)劍揮灑，刺眼的劍芒直沖而起，宛如絢爛的銀龍一般，仿佛要與天上劈落而下的閃電連接到一起。
凌厲的劍氣逼退了趙琳兒，而后蕭晨再次逃遁。
在這個(gè)大雨傾盆的深夜，百獸都已經(jīng)蟄伏了起來，除了風(fēng)雨雷電之外，已經(jīng)聽不到任何獸吼。
武俠小說中關(guān)于輕功的描寫
《天龍八部》 凌波微步——逍遙派 語(yǔ)出出于曹子建《洛神賦》：“休迅飛鳧，飄忽若神，凌波微步，羅襪生塵。
動(dòng)無常則，若危若安。
進(jìn)止難期，若往若還。
轉(zhuǎn)眄流精，光潤(rùn)玉顏。
含辭未吐，氣若幽蘭。
華容婀娜，令我忘餐。
”原意是形容洛神體態(tài)輕盈，浮動(dòng)于水波之上，緩緩行走。
在金庸先生武俠小說《天龍八部》中，將之形容為一種武功，其中“休迅飛鳧，飄忽若神”及“動(dòng)無常則，若危若安。
進(jìn)止難期，若往若還”可作為這種武功的注解。
梯云縱——武當(dāng)派 武當(dāng)?shù)妮p功絕技，堪稱輕功中的輕功，其注重身法的輕靈，不以步法多變來迷惑對(duì)手，要旨是身形輕巧，高低進(jìn)退自如。
踏雪無痕——天山派《鹿鼎記》 神行百變——鐵劍門 鐵劍門的一種輕功《碧血?jiǎng)Α贰堵苟τ洝防镉杏涊d。
由鐵劍門木桑創(chuàng)立， 后來又傳給阿九（九難，長(zhǎng)平公主），九難再傳給韋小寶
《神雕俠侶》 天羅地網(wǎng)勢(shì)——古墓派 古墓派入門武學(xué)，為綿密無比的掌法。
為楊過拜小龍女為師后，由其傳授。
更于其中修習(xí)絕頂輕功，飄逸輕靈，變化萬方。
一葦渡江——達(dá)摩 草上飛、水上飄、飛檐走壁、燕子穿云縱、燕子三抄水、蜻蜓三點(diǎn)水游戲中的輕功 在武俠世界中，各門各派武功招式各有不同，但都一定有輕功這一種類。
因?yàn)檩p功其內(nèi)容博大精深，更蘊(yùn)含著各門派的氣功心法口訣，兼具配合招式完成攻防之勢(shì)，打不過還可以逃跑，實(shí)乃境界最高的武學(xué)之一。
各家武俠游戲廠商都竭盡全力在自家游戲中表達(dá)個(gè)人心中的輕功。
飛檐走壁，踏水而行。
韋一笑：滅絕師太何等神功，便是風(fēng)吹草動(dòng)，花飛葉落，也逃不過她的耳目，怎地人群中突然多了一人，直到此時(shí)才見
各人又驚又怒，早有兩人手挺長(zhǎng)劍，走到那人身旁，喝道：“是誰，弄什么鬼
” 猛聽得呼的一聲，靜虛師太手中那柄拂塵，不知如何，竟?fàn)柟P直的向空中飛去，直飛上十余丈高，眾人不自禁的抬頭觀看。
滅絕師太叫道：“靜虛，留神
”話聲甫落，只見那身穿青條袍子的男子已在數(shù)丈之外，正自飛步疾奔，靜虛卻被他橫抱在雙臂之中。
靜玄和另一名年長(zhǎng)女弟子蘇夢(mèng)清各挺兵刃，提氣追去。
可是那人身法之快，直是匪夷所思，眼見萬萬追趕不上。
滅絕師太一聲清嘯，手執(zhí)倚天寶劍，隨后趕去。
峨嵋掌門的身手果真與眾不同，瞬息間已越過靜玄、蘇夢(mèng)清兩人，青光閃處，挺劍向那人背上刺出。
但那人奔得快極，這一劍差了尺許，沒能刺中。
那人雖抱著靜虛，但奔行之速，絲毫不遜于滅絕師太。
他似乎有意炫耀功力，竟不遠(yuǎn)走，便繞著眾人急兜圈子。
滅絕師太連刺數(shù)劍，始終刺不到他身上。
此處雖是沙漠，但兩人急奔飛跑，塵沙卻不飛揚(yáng)。
峨嵋眾弟子見靜虛被那人擒住，便似死了一般，一動(dòng)也不動(dòng)，無不心驚。
滅絕師太冷冷的道：“此人吸人頸血，殘忍狠毒，定是魔教四王之一的‘青翼蝠王’，早聽說他輕功天下無雙，果然是名不虛傳，遠(yuǎn)勝于我。
” 可是那青翼蝠王輕功之高，當(dāng)真世上無雙，手中雖抱著一個(gè)男子，殷梨亭等又那里追趕得上
這一次韋一笑不再大兜圈子，徑向西南方飄行。
這人身法之快，實(shí)是匪夷所思。
殷野王內(nèi)力深厚，輕功了得，張無忌體內(nèi)真氣流轉(zhuǎn)，更是越奔越快，但韋一笑快得更加厲害。
眼見初時(shí)和他相距數(shù)丈，到后來變成十余丈、二十余丈、三十余丈……終于人影不見。
韋一笑疾沖而前，穿入眾人之中，點(diǎn)了兩名男弟子的穴道，抓住兩人后領(lǐng)，猛地發(fā)腳，遠(yuǎn)遠(yuǎn)奔了出去，將兩人摔在地下，隨即又奔回原處。
這幾下兔起鶻落，快速無倫，冷笑一聲，說道：“這位是當(dāng)世武功第一、天下肝膽無雙的奇男子，統(tǒng)率左右光明使、四大護(hù)教法王、五散人、五行旗、天地風(fēng)雷四門的明教張教主，趕過峨嵋派下山，奪過滅絕師太手中倚天寶劍，以他這樣人物也配出來問一聲師太法名么
” 他這番話一口氣說將出來，峨嵋群弟子盡皆駭然，眼見韋一笑適才露了這么一手匪夷所思的武功，無人再懷疑他的說話 韋一笑展開輕功，和他并肩而行。
群豪答應(yīng)之聲未出，兩人已到了少林寺外。
這兩人輕功之佳、奔馳之速，當(dāng)世再無第三人及得上。
他正要挺身而出，喝阻四人，忽聽得門外陰惻惻一聲長(zhǎng)笑，一個(gè)青色人影閃進(jìn)殿來，這人身法如鬼如魅，如風(fēng)如電，倏忽欺身到那魁梧漢子的身后，揮掌拍出。
張三豐聽他說自稱是‘明教張教主座下’，還道他也是趙敏一黨，伸手擊退四人，多半另有陰謀，當(dāng)下冷冷的道：“韋先生不必多禮，久仰青翼蝠王輕功絕頂，世所罕有，今日一見，果是名不虛傳。
” 韋一笑忽然伸出手掌，在掌心吐了數(shù)口唾沫，伸手在鞋底擦了幾下，哈哈大笑，眾人正不知他搗甚么鬼，突然間青影一晃一閃。
趙敏只覺自己左頰右頰上被一只手掌摸了一下，看韋一笑時(shí)，卻已站在原地，只是手中多了兩柄短刀，不知是從何人腰間掏來的。
趙敏心念一動(dòng)，知道不好，不敢伸手去摸自己臉頰，忙取手帕在臉上一擦，果見帕上黑黑的沾了不少泥污，顯是韋一笑鞋底的污穢再混著唾沫，思之幾欲作嘔。
只聽韋一笑說道：“趙姑娘，你要?dú)Я酥芄媚锏娜菝?，那也由得你?/p>
你如此心狠手辣，我姓韋的卻放不過你。
你今日在周姑娘臉上劃一道傷痕，姓韋的加倍奉還，劃傷兩道。
你劃她兩道，我劃你四道。
你斷她一根手指，我斷你兩根。
”說到這里，將手中兩根短刀錚的一擊，又道：“姓韋的說得出，做得到，青翼蝠王言出必踐，生平?jīng)]說過一句空話。
你防得我一年半載，卻防不得十年八年。
你想派人殺我，未必追得上我。
告辭了
”這“了”字一出口，早已人影不見，拍拍兩響，兩柄短刀飛插入柱。
跟著“啊喲
”“啊
”兩聲呼叫，殿上兩名番僧緩緩坐倒，手中手持長(zhǎng)劍卻不知如何已給韋一笑奪了去，同時(shí)身上也被點(diǎn)中了穴道。
韋一笑這幾句話說得平平淡淡，但人人均知決非空言恫嚇，眼見趙敏白里泛紅、嫩若凝脂的粉頰之上，被韋一笑的污手抹上了幾道黑印，倘若他手中先拿著短刀，趙敏的臉頰早就損毀了。
這般來去如電、似鬼似魅的身法，確是再?gòu)?qiáng)能高手也防他不了，即令是張無忌，也是自愧不如。
倘若長(zhǎng)途競(jìng)走，張無忌當(dāng)可以內(nèi)力取勝，但在庭除廊廡之間，如此趨退若神，當(dāng)真天下只此一人而已。
范遙跪下還拜，笑道：“韋蝠王輕功獨(dú)步天下，神妙更勝當(dāng)年，苦頭陀昨晚大開眼界。
” 誰也沒想到有人會(huì)去綁架他的姬人，何況韋一笑來去如電，機(jī)警靈變，一進(jìn)府便神不知鬼不覺的將韓姬架了來。
范遙咧嘴一笑，做個(gè)手勢(shì)，叫他打發(fā)那人，心中卻想：“韋蝠 王栽贓栽得十分到家，把足印從王府引到了這里。
” 韋一笑大喜，閃身?yè)尩剿砼裕吐暤溃骸拔业饺觋?yáng)王府去放火。
”張無忌點(diǎn)了點(diǎn)頭，已明白他用意。
自己這里只寥寥數(shù)人，要是急切間救不出六大派群豪，對(duì)方援兵定然越來越多，青翼蝠王到汝陽(yáng)王府去一放火，眾武士必是保護(hù)王爺要緊，實(shí)是個(gè)絕妙的調(diào)虎離山、釜底抽薪之計(jì)。
只見韋一笑一條青色人影一晃，已自掠過高墻。
他大吃一驚，叫道：“小王爺，王府失火
咱們快去保護(hù)王爺要緊。
”王保保關(guān)懷父親安危，顧不得擒殺叛賊，忙道：“妹子，我先回府，你諸多小心
”不等趙敏答應(yīng)，掉轉(zhuǎn)馬頭，直沖出去。
王保保這一走，十八金剛一齊跟去，王府武士也去了一大半。
余下眾武士見王府失火，誰也沒想到只是韋一笑一人搗鬼，只道大批叛徒進(jìn)攻王府，無不驚惶。
傳功長(zhǎng)老、執(zhí)法長(zhǎng)老等齊聲叫道：“青翼蝠王韋一笑
”韋一笑從前少到中原，聲名不響，但近年來在江湖上神出鬼沒、大顯身手，威名之盛，已頗不下于白眉鷹王。
張無忌心下暗喜：“若非韋兄這等來無影、去無蹤的輕功，原是難以戲弄得這掌棒龍頭全無知覺。
” 韋一笑知道教主要自己顯示一下當(dāng)世無雙的輕功，好教少林群僧不敢小覷了明教中的人物，當(dāng)下躬身應(yīng)諾，接過名帖，身子并未站直，竟不轉(zhuǎn)身，便即反彈而出，猶如一溜輕煙，相隔十余丈間，便飄到了三株松樹之間，雙掌一翻，將名帖送交渡厄。
渡厄等三僧見他一晃之間，便即到了自己跟前，輕功之佳，實(shí)是從所未見，何況他是倒退反彈，那更是匪夷所思，不由得贊道：“好輕功
”少林群僧個(gè)個(gè)是識(shí)貨的，登時(shí)采聲雷動(dòng)。
斜身一讓，從一片長(zhǎng)草上滑了過來，回到張無忌身旁。
這一手“草上飛”的輕功雖非特異，但練到這般猶如凌虛飄行，那也是神乎其技的了。
空聞、空智等均想：“此人輕功造詣如此地步，固是得了高人傳授，但也出于天賦，看來他是生就異稟，旁人縱是苦練，也決計(jì)到不了這等境界。
” 突然之間，群雄眼前一花，只見韋一笑已欺到了夏胄身前。
他二人相隔十余丈，不知韋一笑如何在頃刻之間竟便一閃即至。
韋一笑提起手來，劈劈啪啪四響，打了他四個(gè)耳光，手肘一伸，已撞中他小腹上的穴道。
夏胄武功本來也非泛泛，韋一笑若憑真實(shí)功夫與他相斗，至少也得拆到五十招方能勝他，但韋一笑的輕身功夫?qū)嵲谔?，如鬼如魅，攻了他個(gè)措手不及，夏胄待要招架，已然著了道兒。
群雄驚呼聲中，明教木棚中又是一條白影竄出，身法雖不及韋一笑那么驚雷閃電一般，卻也是疾逾奔馬。
那白影來到夏胄身前，一只布袋張了開來，兜頭罩下，將他裹入布袋，往肩頭一背，群雄這才看清，乃是個(gè)笑嘻嘻的僧人，正是布袋和尚說不得。
關(guān)于描寫逃跑和春天的成語(yǔ)
沖天地火光將河岸兩旁映射的一片通明。
靜靜的站在那里。
當(dāng)真是如洛神臨世一般，仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風(fēng)之回雪，遠(yuǎn)而望之。
皎若太陽(yáng)升朝霞；迫而察之。
灼若芙蓉出淥波。
風(fēng)華絕代。
裊裊娜娜而來。
舉手投足間，盡顯優(yōu)雅脫俗之態(tài)。
清麗仙顏露出一絲冷笑，道：“你倒會(huì)說話。
難道讓我惜故土之情。
而不殺你嗎
不要忘記我們是如何來到這里地
” 笑聲如銀鈴。
清脆悅耳。
但是殺意隨之彌漫開來。
她冷笑道：“如果沒有人間的恩怨。
我們可以共處下去，眼下卻不可能。
留你在海島之上，等如養(yǎng)虎為患。
現(xiàn)在你不過是因?yàn)橹貍谏恚湃绱饲笕选?/p>
如果你此刻身處巔峰之態(tài)。
恐怕早已無情出手了。
” 已經(jīng)無話可說，兩人都是聰明人，有些事情多說無益，不然只顯贅余。
身體爆發(fā)出絢爛的光芒。
宛若蛟龍一般騰躍而起，向著密林中飛遁而去。
他現(xiàn)在真的無法對(duì)抗趙琳兒。
王子風(fēng)最后以魔功崩裂身體，那澎湃地生命元?dú)饨o造成了可怕地沖擊。
雖然退避與防御還算及時(shí)。
但是也令他身負(fù)重傷。
趙琳兒剎那回神。
蓮步生風(fēng)，似浮光掠影一般追了下去。
她知道這是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)，不然等到蕭晨恢復(fù)功力，她多半就無法壓制的住對(duì)方了。
趙琳兒身為皇家天女，所學(xué)當(dāng)然是頂級(jí)玄功，乃是赫赫有名的彩虹劍訣，周身繚繞著一道亮麗的彩虹，在雨夜中將她襯托的風(fēng)華絕代，七彩劍芒不斷激射而出。
蕭晨亂發(fā)狂舞，眸若冷電，長(zhǎng)劍如虹，以傷體迎戰(zhàn)。
不過，卻無法抗衡，最后被逼再次逃遁而去。
雖然無盡的黑暗籠罩天地間，為他提供了逃跑的機(jī)會(huì)，但是趙琳兒的身法實(shí)在太快了，她修習(xí)的乃是“浮光掠影神虛步”，乃是與“一葦渡江達(dá)摩輕身功”并列的絕世身法，奔行起來如謫仙一般飄逸，牢牢將蕭晨鎖定。
無盡的黑暗中，大雨滂沱，蕭晨在林間飛奔，喉嚨間血水涌了上來，如今傷體已經(jīng)漸漸不支。
但背后的凌厲殺氣卻越迫越近了，七彩劍芒馬上就要觸及身體了。
他騰空而起，在空中旋身，揮出一片絢爛的光幕，似點(diǎn)點(diǎn)繁星自星空中墜落而下，光幕斬滅了激射而來的虹芒，化解了殺身之噩。
而后長(zhǎng)劍揮灑，刺眼的劍芒直沖而起，宛如絢爛的銀龍一般，仿佛要與天上劈落而下的閃電連接到一起。
凌厲的劍氣逼退了趙琳兒，而后蕭晨再次逃遁。
在這個(gè)大雨傾盆的深夜，百獸都已經(jīng)蟄伏了起來，除了風(fēng)雨雷電之外，已經(jīng)聽不到任何獸吼
求玄幻小說近身搏斗場(chǎng)面描寫句子片段
1.A右腳，帶著呼嘯勁風(fēng)。
B一一腳踢向A那暴力的，兩者相觸，沙塵，震得樹葉瑟瑟作響。
2.A右拳一揮，B隨之迎上，一掌拍出，頓時(shí)氣浪席卷，掀起塊塊碎石。
3.A將刀舉過頭頂，刀鋒肆虐。
B拿劍擋住，劍芒與刀鋒相拼，不分上下。
自己即興寫的，看我寫的小說，《至尊炎龍》謝謝
怎么描寫小說中的人物及環(huán)境表現(xiàn)人的心理活動(dòng)
1.小說的定義小說是一種物形象為中心,通過的故事情節(jié)和具體環(huán)境的描寫,社會(huì)生活,表達(dá)主題思想的敘事性文學(xué)體裁.小說的三要素:人物,環(huán)境和情節(jié).2.小說的分類按篇幅的長(zhǎng)短和容量的大小,分成長(zhǎng)篇小說(十幾萬字以上),中篇小說(三四萬到十幾萬),短篇小說(三四萬字)和微型小說.按反映的內(nèi)容不同可分為歷史小說,科幻小說,偵探小說,武俠小說,言情小說和紀(jì)實(shí)小說等.3.小說的特征①不受時(shí)空和真人真事的限制,借助虛構(gòu)和想象,綜合地利用各種藝術(shù)手法細(xì)致地刻畫人物性格.②有完整曲折的故事情節(jié)和矛盾沖突.③全面展示人物活動(dòng)的社會(huì)環(huán)境和生活環(huán)境.④表達(dá)方式靈活多樣.二,短篇小說1.短篇小說的定義短篇小說是一種人物,情節(jié)比較單純,場(chǎng)景具體,篇幅短小的小說.短篇小說以反映人生的橫截面為其顯著的特點(diǎn),而與長(zhǎng),中篇小說明顯地區(qū)別開來.它多選取生活中最富有典型意義的片斷或側(cè)面作為描寫對(duì)象,情節(jié)單一,場(chǎng)面集中,著重刻畫一兩個(gè)人物.2.短篇小說的特點(diǎn)①以小見大,見微知著短篇小說情節(jié)單一,內(nèi)容單純,篇幅較短,因此它不能展開廣闊復(fù)雜的生活畫面和人物,情節(jié)關(guān)系.但短篇小說卻能以小見大,在較短的篇幅中展示深刻的思想內(nèi)含.在巍峨燦爛的巨大的紀(jì)念碑底的文學(xué)之旁,短篇小說也依然有著存在的充足的權(quán)利.不但巨細(xì)高低,相依為命,也譬如身入大伽籃中,但見全體非常宏麗,眩人眼睛,令觀者心神飛越,而細(xì)看一雕欄,一畫礎(chǔ),雖然細(xì)小,所得卻更為分明,再以此推及全體,感受遂愈加切實(shí),因此那些終于為人所注重了.只傾刻間,而仍可借一斑而略知全豹,以一目盡傳精神.(魯迅《三閑集?近代世界短篇小說集小引》)短篇小說這一特點(diǎn)要求作者要做到以下幾點(diǎn):A.精選典型材料 B.挖掘出小事件中的大道理C.要含蘊(yùn)內(nèi)潛,不須全盤托出.②情節(jié)單純,人物集中短篇小說情節(jié)單純,線索清楚,場(chǎng)景簡(jiǎn)潔,一般抓住一條主線來展開情節(jié),不可植蔓過多.單純,對(duì)短篇小說來說,比長(zhǎng)短更重要.短篇小說如果有兩三個(gè)頭緒,可以說是不成功的.(林斤瀾《小說說小》)也有的短篇小說設(shè)計(jì)了兩條線索,但只能突出一條主線.魯迅的《藥》是一例.短篇小說人物不宜太多,人物關(guān)系也盡量集中.集中力量突出一二人物的性格中的主要特征,不可面面俱到,展示人物性格的全貌.3.短篇小說的寫作要領(lǐng)①善于感受,精于構(gòu)思短篇小說的題材往往比較細(xì)瑣,是生活中的小事件.這就要求在構(gòu)思的時(shí)候善于抓住核心材料.生活中的一個(gè)精彩的故事,一個(gè)給人留下深刻印象的人物,一個(gè)美好的畫面,深埋于心的一點(diǎn)回憶,情緒,印象觸發(fā)打動(dòng)了作者,作者對(duì)它產(chǎn)生了深刻的感受和領(lǐng)悟,這些東西往往成為觸發(fā)構(gòu)思的核心材料.由此出發(fā),再進(jìn)一步虛構(gòu),開掘生發(fā),由小到大,由點(diǎn)到面,從而進(jìn)入藝術(shù)構(gòu)思.截取有典型意義的生活片斷是短篇小說構(gòu)思中的重要一環(huán).短篇小說容量有限,展示的生活面不宜過大,需要有高度的概括力,要求精心截取人物最具典型意義的生活片斷.茅盾說:短篇小說主要是抓住一個(gè)富有典型意義的生活片斷說明一個(gè)問題或者表現(xiàn)比它本身廣闊得多, 也復(fù)雜得多的社會(huì)現(xiàn)象的. (《試談短篇小說》,見《鼓吹集》)截取生活片斷有兩種情況:一種是橫切,指截取人物在較短時(shí)間里具有典型意義的生活橫斷面,情節(jié),畫面都很集中.大多數(shù)短篇小說都是以這種形式來構(gòu)思的,比如《一件小事》,《鄉(xiāng)場(chǎng)上》,歐?亨利的《麥琪的禮物》)……一種是直綴,是從較長(zhǎng)的時(shí)間中,截取人物的幾個(gè)重要生活片斷組接起來,連綴成篇,以展現(xiàn)人物的遭遇和命運(yùn).比如莫泊桑的《項(xiàng)鏈》,老舍的《月牙兒》,魯迅的《祝?！贰擅钤O(shè)置情節(jié)1.情節(jié)的含義和意義所謂情節(jié)就是人物性格的發(fā)展史或是人物活動(dòng)的軌跡.情節(jié)是小說必不可少的要素:它是展示人物性格的基礎(chǔ);它是揭示人物與人物關(guān)系的依托;它是結(jié)構(gòu)小說形態(tài)的重要依據(jù).2.對(duì)小說情節(jié)的基本要求a.真實(shí)――情節(jié)必須反映符合生活本質(zhì)的藝術(shù)真實(shí),一是要求情節(jié)內(nèi)含的矛盾真實(shí),二是要求細(xì)節(jié)的真實(shí).b.完整――有頭有尾,連貫完整,有始有終.c.生動(dòng)――豐富多采,曲折緊張,扣人心弦.3.構(gòu)思,安排情節(jié)的藝術(shù)手法第一,緊扣人物,突出性格情節(jié)是人物活動(dòng)的歷史軌跡,不同人物具有不同的性格,也有不同的行為方式.因此,在構(gòu)思情節(jié)時(shí),必須充分尊重人物的個(gè)性讓他自己去選擇他特有的故事和情節(jié),不能因情節(jié)而扭曲性格.在眾多的故事中,要重點(diǎn)寫那些對(duì)展示人物性格有利的情節(jié).第二,一點(diǎn)因由,生發(fā)出去無窮無盡的發(fā)展著的事物和現(xiàn)象,各具特點(diǎn)而又互相聯(lián)系,作家置身其中,感受多端,卻往往被其中的某一點(diǎn)吸引,產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望.然后由此一點(diǎn)出發(fā),多方聯(lián)想,開掘,生發(fā)加工,構(gòu)思出完整的情節(jié).所寫的事跡,大抵有一點(diǎn)見過或聽到過的緣由,但決不全用這事實(shí),只是采取一端加以改造,或生發(fā)開去,到足以幾乎完全發(fā)表我的意思為止.(魯迅:《我怎樣做起小說來》)第三,綜合虛構(gòu),優(yōu)選典型在大量素材中,作者進(jìn)行反復(fù)選擇,沙里淘金,把最有價(jià)值的情節(jié)優(yōu)選出來,然后進(jìn)行改造,加工,補(bǔ)充,使之成為具有典型意義的情節(jié).故事情節(jié)的典型化原理與人物典型化的原理是一致的.塑造人物,突出典型1.人物在小說中的地位和作用人物是小說的核心.小說就是通過對(duì)人物及其活動(dòng)的敘述,描寫來表現(xiàn)主題,展開情節(jié),從而感染讀者,影響讀者.因此,塑造人物是短篇小說的命脈.塑造人物是創(chuàng)作的首要任務(wù).(沙汀《短篇小說我見》《人民文學(xué)》1979年12期)(可以從主題的表現(xiàn),小說三要素間的關(guān)系等方面來講述人物塑造的重要性)2.人物性格刻畫的要求第一,要具有鮮明獨(dú)特的個(gè)性社會(huì)生活中絕沒有兩個(gè)一模一樣的人,鮮明獨(dú)特的個(gè)性是指人物生動(dòng)活脫,有血有肉,呼之欲出,是不同于其他任何人的這一個(gè).不僅要寫出人物的外部特征,同時(shí)還要展現(xiàn)它的內(nèi)部世界.人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么,而且表現(xiàn)在他怎樣做.(恩格斯致斐?拉薩爾的信)第二,要具有一定的概括性和代表性獨(dú)具個(gè)性的人物性格只有涵概較為廣富的社會(huì)內(nèi)容,才具有普遍性,典型性,這樣的人物才有深遠(yuǎn)的社會(huì)價(jià)值.第三,性格要作多方面的描寫小說中的人物和任何事物一樣是一個(gè)矛盾對(duì)立的統(tǒng)一體,他帶著各種各樣的愿望并將它們表現(xiàn)于動(dòng)作.只有多方面描寫人物性格,才能塑造血肉豐滿的人物形象.片面描寫人物性格,把人物神化或鬼化,絕無生命力.在多方面描寫人物性格時(shí),又需著重表現(xiàn)其性格的主要特點(diǎn),造成性格的統(tǒng)一和完整性.(可以《孔以已》為例)第四,性格要有發(fā)展人物性格有依一定的社會(huì)條件而演變.小說的人物塑造通常要表現(xiàn)性格的成長(zhǎng)和演變,使其主要性格特點(diǎn)顯得更清晰.短篇小說由于篇幅的限制和取材的特點(diǎn),不應(yīng)強(qiáng)調(diào)它描寫性格發(fā)展的歷史過程.但是,它在創(chuàng)造鮮明,豐滿的人物性格時(shí),著力表現(xiàn)性格的發(fā)展也并非完全不可能.尤其是截取人物一生中幾個(gè)關(guān)鍵片斷來反映人物命運(yùn)的短篇,常使人物性格有明顯的發(fā)展.(比如《祝福》中祥林嫂)3.人物典型化的方法首先要弄清楚典型性的含義.性格的典型性不是先個(gè)性化再概括或反之,而是兩者同時(shí)進(jìn)行的過程.在對(duì)生活素材進(jìn)行概括的時(shí)候,注意集中富有特征的生動(dòng)細(xì)節(jié).典型化有兩種方法:一是以真人作模特兒,即以某個(gè)生活原型為基礎(chǔ),吸取其他類似的生活素材使人物血肉豐滿,個(gè)性突出,成為典型人物.柳青說:由模特兒變成作品里的人物,這就是創(chuàng)作的主要過程.(柳青《創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談》一是雜取種種,合成一個(gè).魯迅說:人物的模特兒也一樣,沒有專用過一個(gè)人,往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,是一個(gè)拼湊起來的腳色.高爾基說:假如一個(gè)作家能從20個(gè)到50個(gè),以至從幾百個(gè)小店鋪老板,官吏,工人中每個(gè)人身上,把他們最有代表性的階級(jí)特點(diǎn),習(xí)慣,嗜好,姿式信仰和談吐等等抽取出來,再把它們綜合在一個(gè)小店鋪老板,官吏,工人的身上,那么這個(gè)作家就能用這種手法創(chuàng)造出'典型'來,而這才是藝術(shù).(高爾基《談?wù)勎沂窃鯓訉W(xué)習(xí)寫作》)刻畫人物形象的具體方法有很多,下面介紹的是其中的一些:對(duì)比法:也稱對(duì)照法.通過人物與人物的對(duì)比描寫,使人物形象鮮明地突現(xiàn)出來.比如,《一件小事》中我和車夫的對(duì)比.還有下面的材料:故事影片《紅色娘子軍》描寫瓊花和紅蓮結(jié)伴去參加娘子軍,做的是同一件事,但在怎么做上顯示了不同性格.這里,作者在性格的對(duì)比中為我們作了精確的個(gè)性描寫,值得我們學(xué)習(xí).吳瓊花是南霸天的女奴,面對(duì)著南霸天的皮鞭和水牢,她的回答是跑!看不住就跑!紅蓮也不滿非人的生活,但她并不象瓊花那樣,而是很有心計(jì)地選擇公公婆婆進(jìn)城燒香的時(shí)機(jī),并且還用腰帶布包頭,女扮男裝,然后出逃.同樣是逃跑,不同性格特點(diǎn)的人,就有不同的逃跑方式.烘云托月法:多方映襯,烘托以突出主要人物,即所謂眾星捧月,綠葉襯紅花的手法.金圣嘆評(píng)《西廂記》:欲畫月也,月不可畫,因而畫云.畫云者,意不在云也.意不在云者,意固在月也.鋪墊法:先作人物,事物,景物描寫以襯托出主要人物.這種手法多用于描寫尚未出場(chǎng)的主要人物或重要人物.《老殘游記》中明湖居聽書一節(jié),先寫琴師不凡的演技和黑妞的美妙歌喉,為白妞的出場(chǎng)和表演做好鋪墊.轉(zhuǎn)折法:描寫特定環(huán)境中人物性格由一面突然轉(zhuǎn)向另一面,以揭示人物的本性真情.如契訶夫《變色龍》中的主人公.渲染法:用環(huán)境氣氛的渲染來代替正面描寫以突出中心人物.《三國(guó)演義》第五回關(guān)公溫酒斬華雄夸張法:把人物性格的某些特征加以夸張,放大,使人物性格鮮明突出.如《三國(guó)演義》中張飛喝斷當(dāng)陽(yáng)橋反復(fù)法:顯現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)多次出現(xiàn)以突出人物形象的某一特征.如《風(fēng)波》中九斤老太一代不如一代的口頭禪.夢(mèng)幻法:用夢(mèng)境,幻覺表現(xiàn)人物性格,揭示人物內(nèi)心世界的方法.如《紅樓夢(mèng)》中多處夢(mèng)境.環(huán)境描寫小說中環(huán)境的含義和作用小說中的環(huán)境是指作品中所描寫的人物賴以存在,情節(jié)賴以展開的社會(huì)背景或具體場(chǎng)面.分為社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境兩個(gè)方面.人總是在一定的環(huán)境中生活,故事也總是在一定的環(huán)境中展開.因此,人物的性格或情節(jié)的發(fā)展走向必然要受到環(huán)境的影響和制約.為了更好地揭示人物的性格,必須準(zhǔn)確地表現(xiàn)他所賴以存在的環(huán)境.恩格斯說:現(xiàn)實(shí)主義的意思是:除細(xì)節(jié)的真實(shí)外,還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物.(《致瑪?哈克奈斯》)自然環(huán)境的描寫自然環(huán)境描寫的含義和作用自然環(huán)境描寫就是對(duì)日月星辰,山川河流,花草樹木,鳥獸蟲魚,時(shí)序節(jié)令,風(fēng)雨雪霜等自然景物的描寫.自然景物也是現(xiàn)實(shí)生活的一部分,文章或作品是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映,自然也少不了對(duì)景物的描寫.景物描寫的作用是多方面的:第一,為人物活動(dòng)和事件發(fā)展提供必要的環(huán)境.第二,渲染,烘托氣氛.如魯迅小說《藥》的末尾有這樣一段文字:微風(fēng)早已停息了;枯草支支直立,有如銅絲.一絲發(fā)抖的聲音,在空氣中愈顫愈細(xì),細(xì)到?jīng)]有,周圍便都是死一般靜. 第三,抒發(fā)或寄托作者和人物的感情.這類例子很多,不再列舉.第四,有的環(huán)境描寫可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展.如《三國(guó)演義》第16回智取生辰綱一節(jié),作者用詩(shī)詞反復(fù)描寫和渲染天氣炎熱.這炎熱難耐的天氣成為一系列情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)力――天不熱,楊志等人就不會(huì)買酒喝,不喝酒麻倒,吳用等人如何得手 自然環(huán)境描寫的兩種方式作者告知和人物去看,但無論哪一種方法都必須服務(wù)于人物性格的刻畫,不能使它作為純客觀的景象使之游離于人物或情節(jié)之外.會(huì)環(huán)境的描寫社會(huì)環(huán)境描寫的含義和作用社會(huì)環(huán)境的描寫,是指對(duì)一定歷史時(shí)期的社會(huì)生活,社會(huì)風(fēng)尚,風(fēng)土人情的描寫;在具體的文章中則指對(duì)人物的活動(dòng)有影響的階級(jí)關(guān)系,人際關(guān)系,居室陳設(shè)等環(huán)境因素的描寫.社會(huì)環(huán)境比自然環(huán)境有更為重要的作用,它不僅可以交代背景,渲染氣氛,提供人物活動(dòng)的典型環(huán)境,而且對(duì)人物的活動(dòng)內(nèi)容和活動(dòng)方式有重要的影響,使人物的性格和作品的主題富有時(shí)代感.社會(huì)環(huán)境描寫的方法社會(huì)環(huán)境的描寫,一般以兩種方式展開:一是通過對(duì)特定歷史時(shí)期的社會(huì)生活情景的展示,為人物活動(dòng)提供大的社會(huì)歷史背景.古華的小說《芙蓉鎮(zhèn)》開頭有這樣一段描寫:芙蓉鎮(zhèn)街面不大,十幾家鋪?zhàn)?幾十戶住家僅僅夾著一條青石街.鋪?zhàn)雍弯佔(zhàn)邮悄菢拥臄D密,以至一家煮狗肉,滿街聞香氣,以至誰家娃兒跌交碰脫牙,打了碗,街坊鄰里心中都有數(shù)……不是逢圩的日子,街兩邊的住戶還會(huì)從各自的閣樓上朝街對(duì)面的閣樓搭長(zhǎng)竹竿,晾曬一應(yīng)布物,衣衫褲子,裙子被子.這里對(duì)一個(gè)古老,偏僻的鄉(xiāng)鎮(zhèn)風(fēng)貌,人們的生活風(fēng)俗進(jìn)行了描繪,給下一步人物的活動(dòng)和故事的展開提供了一個(gè)典型而真實(shí)的社會(huì)環(huán)境.二是通過對(duì)人物生活的具體環(huán)境的陳設(shè),格局,色調(diào)的描繪,來烘托人物的秉性,氣質(zhì)和志趣愛好.曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉所住的瀟湘館的描寫,就清楚地說明了這一點(diǎn).那夾路的翠竹,滿地的蒼苔,還有那垂地的湘簾,都籠罩在悄無人聲的寂靜中.一縷幽香從碧紗窗中暗暗透出……這幅抒情詩(shī)似的工筆畫,與林黛玉高潔的心靈及悲凄的人生境遇相吻合.這種環(huán)境,只有林黛玉可以當(dāng)之.俄國(guó)十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義作家岡察洛夫的長(zhǎng)篇小說《奧勃洛摩夫》,在利用環(huán)境描寫來映襯人物性格方面也為我們樹立了光輝的榜樣.請(qǐng)看作家對(duì)主人公奧勃洛摩夫居室的描寫:四壁上,在畫幅的周圍,花彩似的掛著一簇簇灰塵蓬蓬的蜘蛛網(wǎng);鏡子呢,照不出東西了,倒可以當(dāng)作記事牌,在灰塵上面記錄著什么事情來幫助記憶.地毯都臟污了;一條毛巾忘在沙發(fā)上.差不多沒有一天早晨不剩有一只頭天晚上用了晚餐尚未拿去的,上面有一枚器皿和一塊啃光的骨頭的盤子,擺在撒滿面包渣子的桌子上.要不是這只盤子,以及倚在床邊的一支剛吸完的煙斗和躺在這床上的主人,人們也許以為這間房子是沒有人住的――什么東西都這么灰塵蓬蓬,褪了色,絕沒有人住著痕跡.不錯(cuò),書架上放著兩三本攤開的書和一張報(bào)紙,寫字桌上擺著一具墨水臺(tái)和幾支鵝毛筆;可是攤開的那幾頁(yè)已經(jīng)發(fā)黃,蒙了灰塵――顯而易見,它們給丟在那里已經(jīng)很久了;報(bào)紙的日期還是去年的;如果把鵝毛筆向墨水里蘸去,說不定就有一只嚇慌了的蒼蠅嗡嗡地從里面沖飛出來.奧勃洛摩夫生活于俄國(guó)農(nóng)奴制即將崩潰的時(shí)期,是十九世紀(jì)五十年代俄國(guó)腐朽寄生的貴族地主的形象,是俄國(guó)文學(xué)史上最后一個(gè)多余人典型.懶散怠惰是他性格的基本特征,無所事事和沉睡是他生活的主要內(nèi)容.上面這段描寫的典型意義在于,房間的陳設(shè)和面貌與主人的性格完全吻合,互為表里.豐富藝術(shù)細(xì)節(jié)一細(xì)節(jié)描寫的含義和作用細(xì)節(jié)描寫是對(duì)富有表現(xiàn)力的細(xì)小事物的描寫.細(xì)節(jié)是刻畫人物,展開情節(jié)和構(gòu)成環(huán)境的最基本單位,是記敘性文體的最小結(jié)構(gòu)單位,一篇敘事性文章或一部敘事性文學(xué)作品就是由大大小小的一系列細(xì)節(jié)連綴而成的.創(chuàng)作就是把若干細(xì)節(jié)結(jié)成或大或小有完美形式的整體.(高爾基)需要指出的是,細(xì)節(jié)描寫不是對(duì)所有細(xì)節(jié)的描寫.任何事件或場(chǎng)景都有許多的細(xì)節(jié),這些細(xì)節(jié)有的反映了事物的本質(zhì),是富有特征的;有的細(xì)節(jié)是一般的,與事物的本質(zhì)相距較遠(yuǎn).在進(jìn)行場(chǎng)面描述時(shí),要有所選擇,把具有特征性的細(xì)節(jié)寫進(jìn)去,把一般的細(xì)節(jié)摒棄掉.這就要求,觀察時(shí)應(yīng)該著力把握反映事物的特征的細(xì)節(jié),盡力寫出事物的靈魂和精髓.真實(shí)典型的細(xì)節(jié)描寫是刻畫人物,豐富情節(jié),表現(xiàn)主題的重要手段,沒有精湛的細(xì)節(jié)描寫,就不可能有生動(dòng)的藝術(shù)形象,作品就沒有感染力.富有表現(xiàn)力的典型細(xì)節(jié)是藝術(shù)的試金石.有人把小說的情節(jié)和細(xì)節(jié)進(jìn)行比較,認(rèn)為細(xì)節(jié)仿佛作家的財(cái)寶,情節(jié)則好比他們手中的玩具.比較成熟的作家大多不甚在意情節(jié)的保密,有的在動(dòng)筆之前要向別人講述自己編織的情節(jié),以聽取意見,求得改進(jìn).但對(duì)新穎而典型的細(xì)節(jié),無論是苦苦搜尋得來不易,還是偶然巧遇不費(fèi)功夫,它們總要珍藏起來,秘不示人.(崔道怡:《小說創(chuàng)作十二講》)由此可看出細(xì)節(jié)在寫作中的特殊價(jià)值.二細(xì)節(jié)描寫的要求1.真實(shí)細(xì)節(jié)的真實(shí)是指反映現(xiàn)實(shí)生活本質(zhì),人物性格的藝術(shù)真實(shí),并不要求一定要合乎生活的真實(shí).首先,細(xì)節(jié)要合乎時(shí)代的規(guī)定性,合乎這一時(shí)代里一般人的自然能力和社會(huì)屬性;其次,要合乎具體生活環(huán)境的規(guī)定性,合乎在這一環(huán)境里矛盾沖突的特殊性;再次,要合乎人物性格的規(guī)定性,合乎人物性格與其所處具體生活環(huán)境的一致性.簡(jiǎn)言之,細(xì)節(jié)的真實(shí),就是要合乎人情事理. 真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫,使讀者如臨其境,如歷其事,如見其人,而虛假的細(xì)節(jié)則會(huì)使讀者大傷胃口.巴爾扎克說:當(dāng)我們?cè)诳磿鴷r(shí),每碰到一個(gè)不正確的細(xì)節(jié),真實(shí)感就向我們叫著:'這是不能相信的!'如果這種感覺叫得次數(shù)太多,并且向大家叫,這本書現(xiàn)在和將來都不會(huì)有任何價(jià)值了.2.準(zhǔn)確細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確性是指細(xì)節(jié)要恰如其分地展現(xiàn)出人物或事件的情狀,準(zhǔn)確性是真實(shí)的基礎(chǔ).高曉聲的小說《陳奐生進(jìn)城》中,就有一些真實(shí)的,給人深刻印象的細(xì)節(jié):陳奐生進(jìn)城賣油繩,病倒在車站候車室中,被縣委書記送進(jìn)標(biāo)準(zhǔn)不低的招待所住了一夜.第二天醒來后,房間中豪華的陳設(shè)使他驚恐無措,躺在床上怕弄臟了被子,不由自主地立刻在被窩里縮成一團(tuán);怕弄臟了地板,把鞋子拎在手里,光著腳跑出去;沙發(fā)不敢坐,怕壓癟了彈不飽.可是,當(dāng)他付了五元錢的住宿費(fèi)后,完全改變了模樣:大搖大擺地走進(jìn)房間,故意三番五次地直起身子向彈簧椅子上猛坐,用枕巾擦臉.這些細(xì)節(jié)生動(dòng)地寫出了陳奐生這位生活儉樸的農(nóng)民,對(duì)城市高級(jí)招待所一夜就花掉一個(gè)社員七天才能賺到的五元錢的不滿和抗議,以一個(gè)農(nóng)民特有的方式,以帶有破壞性的報(bào)復(fù)的方式表現(xiàn)出來.這些細(xì)節(jié),就準(zhǔn)確地將陳奐生在特定情境中的表現(xiàn)活靈活現(xiàn)地描畫出來.3.典型典型細(xì)節(jié)是指那些能夠一以當(dāng)十,逼真而深刻地反映出人物或事物的情貌,展示其本質(zhì)的細(xì)節(jié).只有典型的細(xì)節(jié)才坎稱藝術(shù)細(xì)節(jié),賦形象以豐滿的血肉,使形象永保其藝術(shù)魅力.細(xì)節(jié)是否典型,主要看它表現(xiàn)人物性格具有多大功能.典型細(xì)節(jié),就是這一個(gè)人物在內(nèi)心,外形,語(yǔ)言和行動(dòng)等方面最突出最有力的具體特征.《聊齋志異?鏡聽》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié),鄭氏兄弟都是文士,哥哥早得功名,父母喜歡哥哥并及其夫人.弟弟尚無功名,父母厭惡他及其夫人.一天,正是兄弟倆人闈戰(zhàn)歸來的盛暑季節(jié),妯娌兩人都在廚中做飯.突然有報(bào)子報(bào)哥哥高中,婆婆就來到廚房對(duì)嫂子說:大男中式矣!汝可涼涼去!弟媳一邊干活一邊流淚.這時(shí)又有人報(bào)弟弟也高中,他夫人不等婆婆招呼,便把餅杖扔在一邊站起來,說:儂也涼涼去!在這個(gè)看似平常的生活細(xì)節(jié)中,包含著深刻的思想內(nèi)涵,揭示了封建社會(huì)中貧窮則父母不子,富貴則親戚畏懼的炎涼世態(tài).細(xì)節(jié)應(yīng)該富有典型性,但不能要求所有的細(xì)節(jié)都具有典型性,作品中只用于從屬敘述,一般過場(chǎng),交代性的細(xì)節(jié),就可以沒有典型性.
