福爾摩斯探案集 中的描寫性語句

他拍著手，象小孩子拿到新玩具似地那樣興高采烈地喊道.他說話的時候，兩眼顯得炯炯有神。

他把一只手按在胸前，鞠了一躬，好象是在對許多想象之中正在鼓掌的觀眾致謝似的。

有時，他把整天的時間都消磨在化驗室里，或是在解剖室里；偶爾也步行到很遠的地方去，所去的地方好像是倫敦城的平民窟一帶。

在他高興工作的時候，絕沒有人能比得上他那份旺盛的精力；可是常常也會上來一股相反的勁頭，整天地躺在起居室的沙發(fā)上，從早到晚，幾乎一言不發(fā)，一動不動。

每逢這樣的時候，我總看到他的眼里有著那么一種茫然若失的神色。

他有六英尺多高，身體異常瘦削，因此顯得格外頎長；目光銳利（他茫然若失的時候除外）；細長的鷹鉤鼻子使他的相貌顯得格外機警、果斷；下顎方正而突出，說明他是個非常有毅力的人。

他的兩手雖然斑斑點點沾滿了墨水和化學(xué)藥品，但是動作卻異乎尋常地熟練、仔細。

這是一個陰霾多霧的早晨，屋頂上籠罩著一層灰褐色的帷幔，恰似下面泥濘街道的反映。

我同伴的興致很高，喋喋不休地大談意大利克里莫納出產(chǎn)的提琴以及斯特萊迪瓦利提琴與阿瑪?shù)偬崆僦g的區(qū)別.墻壁上糊著廉價的花紙，有些地方已經(jīng)斑斑點點地有了霉跡，有的地方還大片大平地剝落下來，露出里面黃色的粉墻。

門對面有一個漂亮的壁爐。

壁爐框是用白色的假大理石作的，爐臺的一端放著一段紅色蠟燭頭。

屋里只有一個窗子，異常污濁，因此室內(nèi)光線非?；璋?，到處都蒙上了一層黯淡的色彩。

屋內(nèi)積土塵封，更加深了這種情調(diào)。

用來描寫福爾摩斯的成語有哪些

1.華生不止用眼睛看就叫做觀察。

眼見與觀察有很大區(qū)別。

2.我認為人的腦子本來像一間空空的小閣樓，應(yīng)該有選擇地把一些家具裝進去。

只有傻瓜才會把他碰到的各種各樣的破爛雜碎一古腦兒裝進去。

這樣一來，那些對他有用的知識反而被擠了出來;或者，最多不過是和許多其他的東西摻雜在一起。

因此，在取用的時候也就感到困難了。

所以一個會工作的人，在他選擇要把一些東西裝進他的那間小閣樓似的頭腦中去的時候，他確實是非常仔細小心的。

除了工作中有用的工具以外，他什么也不帶進去，而這些工具又樣樣具備，有條有理。

如果認為這間小閣樓的墻壁富有彈性，可以任意伸縮，那就錯了。

請相信我的話，總有一天，當你增加新知識的時候，你就會把以前所熟習的東西忘了。

所以最要緊的是，不要讓一些無用的知識把有用的擠出去。

生活中像福爾摩斯的事例

柯南道爾的《福爾摩斯探案全集》引起廣泛的歡迎。

這就不單單因為故事情節(jié)的吸引人，而是通過偵探小說揭示了社會的現(xiàn)實問題，并在藝術(shù)上開創(chuàng)了偵探小說的流派。

他取得的文學(xué)成就，可以歸結(jié)為四個方面： （一）把社會犯罪與政治制度、道德觀念結(jié)合起來。

柯南道爾創(chuàng)作的偵探小說從多側(cè)面反映了英國社會存在的問題。

《血字的研究》、《四簽名》揭示了英國對印度的侵略與掠奪；《布魯斯——帕廷頓計劃》反映了歐洲的間諜案。

而《巴斯克維爾的獵犬》、《六座拿破侖半身像》都涉及到圖財謀命、作惡行兇，其他如巧取豪奪、通奸情殺、背信棄義、貪欲逞兇、專橫跋扈、爾虞我詐……這些犯罪現(xiàn)象，無一不與政治制度的黑暗與道德觀念的敗壞有關(guān)，柯南道爾還揭示了法律存在的種種漏洞與不合理，以及警察廳的無能、愚蠢與昏庸。

由于這類作品宣揚了人道主義、善惡報應(yīng)和“天網(wǎng)恢恢，疏而不漏”的理想主義觀點，無疑受到了讀者的廣泛歡迎，也充分顯示了柯南道爾進步的人生觀與其作品的社會意義。

（二）塑造了鮮明的文學(xué)典型。

柯南道爾的作品成功地表現(xiàn)“文學(xué)是人學(xué)”的觀點。

他筆下的福爾摩斯，是一個有血有肉的私家偵探，他腳踏實地地生活在英國社會中。

他是一個鄉(xiāng)紳的后代，祖母是法國畫家賀拉斯·凡爾奈的妹妹。

他喜歡鄉(xiāng)間的生活，愛好乘坐英國人熟悉的馬車或火車，經(jīng)常出沒于倫敦的大霧中，他每天要閱讀《每日電訊報》。

他的外貌獨具個性。

他精通化學(xué)、解剖學(xué)知識，迷戀恐怖小說，能拉小提琴，喜歡抽煙斗，并精于刀劍拳術(shù)，熟知法律和地質(zhì)學(xué)知識，他在沒有接到案件時要依賴打可卡因來獲得快感。

他對天文學(xué)、哲學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的知識幾乎等于零。

這些描述，使讀者感到這位大偵探不是神，而是生活在現(xiàn)實世界中的一個既普通又特殊的人物。

在《血字的研究》中，柯南道爾讓福爾摩斯的思路走上岔道；在《黃面人》中，福爾摩斯犯了判斷性錯誤；這些描寫反而讓這藝術(shù)典型更具真實性與可信性。

還有那位華生醫(yī)生，也寫得十分適合其身份，他在案件中的錯誤判斷，更襯托出福爾摩斯的料事如神。

在《四簽名》中，華生醫(yī)生因摩斯坦小姐擁有百萬遺產(chǎn)，不敢向她求愛，當財寶落入河中，華生果斷向摩斯坦小姐表示愛慕之意，充分顯示了華生醫(yī)生高尚的品德與誠實的為人。

福爾摩斯的對手，則千奇百怪，有偽善的君子，有兇狠的罪犯，有古怪的變態(tài)者，有詭計多端的陰謀家，其犯罪的伎倆，也絕不雷同。

其中最危險的對手是莫里亞蒂教授，他運用智慧犯罪，背后又有一個龐大的黑社會組織作靠山，但福爾摩斯毫不懼怕，寧可與對方同歸于盡，也決不放過罪犯。

《最后一案》顯示了福爾摩斯的勇敢無畏的精神品格，難怪讀者讀到福爾摩斯與罪犯一起墜入激流之中后，要大聲抗議。

心中的英雄是不能就此死去的。

在柯南道爾的筆下，還出現(xiàn)了猴子作案、獵犬行兇。

美洲豹發(fā)怒等情節(jié)，更增添了作品的驚險色彩與趣味性，并將操縱這些動物作案的幕后者作了深刻的批判。

至于書中的其他人物，那些善良的無辜者，也給讀者留下了深刻的印象，他們的命運牽住了讀者心弦，一直讀到最后化險為夷，罪犯被擒，才能讓讀者心中的石頭落地。

可見其筆下的人物寫得何等栩栩如生。

（三）創(chuàng)造了偵探小說的嚴謹結(jié)構(gòu)。

偵探小說最易犯的敗筆是案情看來神奇，但缺乏邏輯推理．常常有“神來之筆”，結(jié)果讓讀者在回味中感到案情的不可信。

而柯南道爾的70部偵探小說都建立在邏輯推理上，他善于在構(gòu)思和布局上埋下伏筆，使整個故事更加曲折離奇、引人人勝。

有些不可思議的情節(jié)，一旦真相大白后，再按照邏輯推理來演繹，會發(fā)現(xiàn)作者在布局謀篇上是出人意外又人情人理的。

在寫法上并非單線發(fā)展，而是幾條線，幾個嫌疑者相互交織，在懸念迭起中進人高潮，又在高潮中揭開謎底，因此很有說服力。

如《巴斯克維爾的獵大》的謎底揭穿，是福爾摩斯注重了調(diào)查研究；又如《跳舞的人》，福爾摩斯是破譯了奇怪的密碼；再如《第二血跡》是福爾摩斯從地毯的移動中找到了破案的關(guān)鍵。

這些細節(jié)看似尋常，其實正是有力地表現(xiàn)了福爾摩斯細致的觀察力與豐富的想象力。

這些描寫，都為嚴密的構(gòu)思作了巧妙的鋪墊。

因此，柯南道爾的偵探小說不僅在文學(xué)上獨具魅力，而且把科學(xué)運用于文學(xué)領(lǐng)域，并為文學(xué)的主題和構(gòu)思服務(wù)。

擴大了偵探小說的內(nèi)容，客觀上也為讀者擴大了知識面。

（四）在情節(jié)和語言方面，形成了偵探小說獨特的風格。

讀柯南道爾的小說，最初吸引讀者的是離奇與神秘的感受，幾乎每一件案子的發(fā)生都是不可思議的，在案件的發(fā)展中。

又有許多變化，令人目不暇接。

《四簽名》、《巴斯克維爾的獵犬》中有些情節(jié)，緊張得叫人透不過氣來，兇手隱隱約約地出現(xiàn)，令讀者為福爾摩斯捏了一把汗，這種表現(xiàn)手法達到了石破天驚的藝術(shù)效果，我們不能不為柯南道爾駕馭故事的能力而嘆服。

在語言方面，柯南道爾又相當成熟而老練，他的文筆簡潔而流暢，交代細膩而不拖沓冗長。

書中的對話緊緊扣住中心，把一些破綻與疑蹤巧妙地放在讀者面前，又用撲朔迷離的情節(jié)把讀者的思維引人歧途。

這種文學(xué)手法，可以說成功地創(chuàng)建了偵探小說的基本模式，也形成了柯南道爾偵探小說藝術(shù)的獨特風格。

柯南道爾在表現(xiàn)福爾摩斯取得成功的同時，也寫了他的失誤；在寫他開朗幽默的一面之際，也寫了他的孤寂與冷漠。

柯南道爾還把社會學(xué)、病理學(xué)、地質(zhì)學(xué)、種族學(xué)引人偵探藝術(shù)之中，顯示了偵探小說的社會性、科學(xué)性與文學(xué)性。

正因如此，柯南道爾成為偵探小說的一代宗師。

由于讀者對其作品的青睞，柯南道爾的作品的稿酬，達到了當時的文學(xué)稿酬的最高水平，大大高于同時代的純文學(xué)小說家的稿酬。

美國一家出版社愿以5000美金買下10萬字的《巴斯克維爾的獵犬》，每千字達50美金稿酬在當時是一個天價。

而英國一家雜志社則以每千字100英鎊來收買柯南道爾的版權(quán)，這在當時的英國出版界來說簡直是一個奇跡。

由此可見，當時偵探小說風靡到了何等狂熱的地步。

福爾摩斯的人物描寫不少于250字

有福爾摩斯的電影全集，自己慢慢看，分我