描寫風水的句子
此山谷名為聚寶盆。
背后有山，名大有靠山。
前面有矮丘，名書案呈前。
左有連綿的古長城，名青龍居左守財門。
右有小山連成片，名為右是白虎除兇煞。
人居谷是的大山之前，名為我自為寶盆中做。
一條溪水自背后的山邊繞屋流到屋前的小池中，名氣運綿長自古來（北方為古的意思）。
水在屋前蓄成小池，名為福在肯前滿堂春。
水池中有鯉魚多尾，名為年年有余吉慶家。
周邊的山長松樹長得很好，意為終南虬松壽不老。
窗竹影搖書案上... 這個詩句意思
1.走進那閣樓，環(huán)往四周，那用上好檀木所雕成的桌椅上細致的刻著不同的花紋，處處流轉著所屬于女兒家的細膩溫婉的感覺。
靠近竹窗邊，那花梨木的桌子上擺放著幾張宣紙，硯臺上擱著幾只毛筆，宣紙上是幾株含苞待放的菊花，細膩的筆法，似乎在宣示著閨閣的主人也是多愁善感 竹窗上所掛著的是紫色薄紗，歲窗外徐徐吹過的風兒而飄動 2.走進屋子，環(huán)往四周，明媚的陽光從竹窗灑下來，那的桌子上也灑滿了陽光。
桌上擺著一張微黃的素絹，旁邊放著一枚端硯，筆筒里插著幾支毛筆。
窗邊的瓷盆中栽著一株嬌艷的珍珠梅。
轉過頭去，是閨中女兒都有的梳妝臺，上面擺著一面用錦套套著的菱花銅鏡和大紅漆雕梅花的首飾盒，還有一頂金鑲寶鈿花鸞鳳冠和一串罕見的倒架念珠，似乎在暗暗昭示著房間的主人不是一般女子。
挑起瓔珞穿成的的珠簾，那一邊是寢室，檀香木的架子床上掛著淡紫色的紗帳，整個房間顯得樸素而又不失典雅。
3.透過暈紅的帳幔，環(huán)視了一周這個古代的閨房。
床的斜對面是一座玳瑁彩貝鑲嵌的梳妝臺，甚是華美無朋，絢麗奪目。
梳妝臺的兩邊的墻上分別掛著兩幅刺繡絲帛，一幅繡的是牡丹花，牡丹不愧是中國的國花，繡的嬌艷動人；另一幅繡的也是花，有荷花，蜻蜓，暫稱為。
4.緩緩睜開眼睛，映入眼簾的竟是粉黃色的帳幔，暮色微涼。
頭頂是一襲一襲的流蘇，隨風輕搖。
不適的動了動，卻發(fā)現(xiàn)身下的床榻冰冷堅硬，即使那繁復華美的云羅綢如水色蕩漾的鋪于身下，總是柔軟卻也單薄無比。
不時飄來一陣紫檀香，幽靜美好。
榻邊便是窗，精致的雕工，稀有的木質。
窗外一片旖旎之景，假山，，碧色荷藕，粉色水蓮。
不時有小婢穿過，腳步聲卻極輕，談話聲也極輕。
5.書桌的左邊有扇大大的窗戶，窗邊的臺上放者一支花瓶，正值冬天，插著一枝冬梅，越發(fā)顯得遺世而獨立。
花瓶是青花瓷，有些向家里老式的藍色飾紋的餐具，不同的是這種藍還帶有墨色。
6.三間房子并不曾隔斷。
當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎瘯?；案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯。
各色筆筒筆海內插的筆如樹林一般。
那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶 的白菊花。
西墻上當中掛著一大幅煙雨圖，左右掛著一幅對聯(lián)，乃是的墨跡。
7.屋子的左邊用一個屏風隔開了，可是還是隱約可以看到一張琴和一把琵琶。
琴只露出個琴頭，但還是可以看出來顏色黑暗陳舊，與全屋精美富麗的風格完全不搭。
可是卻將整間屋子的格調提升了幾個檔次，就好比將一個爆發(fā)戶轉成了一個貴族。
8.房間四角立著漢白玉的柱子，四周的墻壁全是白色石磚雕砌而成，黃金雕成的蘭花在白石之間妖艷的綻放，青色的紗簾隨風而漾，剎青痕站在這高達十米的建筑里，如果不是殺手特有的鎮(zhèn)定，他早就暈過去了，腦海中一直浮現(xiàn)兩個字：奢華。
描寫古代女子閨房的句子
（男）1、只見那人俊美絕倫，臉如雕刻般五官分明，有棱有角的臉俊美異常。
外表看起來好象放蕩不拘，但眼里不經意流露出的精光讓人不敢小看。
一頭烏黑茂密的頭發(fā)，一雙劍眉下卻是一對細長的桃花眼，充滿了多情，讓人就會淪陷進去。
高挺的鼻子，厚薄適中的紅唇這時卻漾著另人目眩的笑容。
2、只見他身材偉岸，膚色古銅，五官輪廓分明而深邃，猶如希臘的雕塑，幽暗深邃的冰眸子，顯得狂野不拘，邪魅性感。
他的立體的五官刀刻般俊美，整個人發(fā)出一種威震天下的王者之氣，邪惡而俊美的臉上此時噙著一抹放蕩不拘的微笑。
3、冰冷孤傲的眼睛仿佛沒有焦距，深黯的眼底充滿了平靜，烏黑的頭發(fā)，散在耳邊，耳鉆發(fā)出幽藍的光芒。
俊美的不得不使人暗暗驚嘆，他的身邊圍繞著一股冰涼的氣息。
4、烏黑的長發(fā)一瀉而下。
很奇怪的，尋常青年男子披頭散發(fā)，總免不了要帶幾分疏狂的味道，可是他這樣反而清雅以極，全無半分散漫，直讓人覺得天底下的英俊男子合該都似他這般披散頭發(fā)，才稱得上是美男子。
5、紅色的殿堂，紅色的地毯，紅色的簾幕，金色的彩繪，金色的流蘇，暗紅色的書案后坐著一身白衣的他，長發(fā)一瀉而下。
他神情專注，時間也便好像靜止了一般6、榻上慵懶地斜倚了一個男子，披了曲水紫錦織的寬大袍子，眉眼竟似糅合了仙氣與妖氣，清麗出塵中攜帶了入骨的媚惑。
鳳眸星目只輕輕一掃，徐子介的心就似被剜了去，只知隨他眼波流轉而起伏跳動。
他修長的晶指持了一只翠青龍鳳酒杯，酒色瑩如碎玉。
待她回頭，原本悍婦的姿態(tài)驟然收斂。
軒逸覺得奇怪也轉身望去，回眸的剎那便愣住了。
說話的人安靜的看著他們，長發(fā)如墨浸染的絲綢般光滑在江南溫柔的陽光下散著光，嘴角似是掛著笑，那雙桃花眼中好像含著一潭水，瀲滟波光時明時暗。
銀線繡制的衣袍不沾半點塵埃。
原本就是件小事，在下陪個不是二位賞臉去醉風樓小酌幾杯何必動那么大肝火?聲音清亮語氣溫柔。
再一眼，那江南的青瓦白墻，紅魚綠水，都在恍惚間虛幻了起來，就好像面前之人一樣。
不真實，太夢幻。
7.只見鋪天蓋地的曼莎珠華中 躺著一個紅衣男子 如墨般的長發(fā)遮住了他的容顏 但只看其身影便知此人姿容定然絕世 這時 男子伸了個懶腰 把青絲拂去 露出一張傾世的臉 一雙勾魂奪魄的風眼 讓人看一眼就忍不住沉淪其中 連女子都嫉妒的容顏 嘴邊掛著一絲邪魅的笑意 既危險又讓人忍不住靠近 他只會讓人想起一種事物 怒放的彼岸花（女）雙眸似水，卻帶著談談的冰冷，似乎能看透一切，十指纖纖，膚如凝脂，雪白中透著粉紅，似乎能擰出水來，一雙朱唇，語笑若嫣然，一舉一動都似在舞蹈，長發(fā)直垂腳踝，解下頭發(fā)，青絲隨風舞動，發(fā)出清香，可引來蝴蝶，腰肢纖細，四肢纖長，有仙子般脫俗氣質。
著一襲白衣委地，上銹蝴蝶暗紋，一頭青絲用蝴蝶流蘇淺淺倌起，額間一夜明珠雕成的蝴蝶，散出淡淡光芒，峨眉淡掃，面上不施粉黛，卻仍然掩不住絕色容顏，頸間一，愈發(fā)稱得鎖骨清冽，腕上白玉鐲襯出如雪肌膚，腳上一雙鎏金鞋用寶石裝飾著，美目流轉，輕輕踏入問月臺，裙角飛揚，恍若黑暗中丟失了呼吸的蒼白蝴蝶，神情淡漠，恍若的仙子一般，嘴角勾起一抹笑容，如同煙花般飄渺虛無而絢爛。
2.雅致的玉顏上畫著清淡的梅花妝，原本殊璃清麗的臉蛋上褪怯了那稚嫩的青澀顯現(xiàn)出了絲絲嫵媚，勾魂懾魄；若是原似嫡仙般風姿卓越傾國傾城，現(xiàn)卻似誤落凡塵沾染了絲絲塵緣的仙子般另男子遽然失了魂魄，但最另人難忘的卻是那一雙燦然的星光水眸。
身著金色紗衣，里面的白袍若隱若現(xiàn)，腰間用一條集萃山淡藍軟紗輕輕挽住，略施脂粉，一頭烏黑的發(fā)絲翩垂芊細腰間，頭綰風流別致飛云髻，輕攏慢拈的云鬢里插著紫水晶缺月木蘭簪，項上掛著圈玲瓏剔透瓔珞串，身著淡紫色對襟連衣裙，繡著連珠團花錦紋，內罩玉色煙蘿銀絲輕紗衫，襯著月白微粉色睡蓮短腰襦，腰間用一條集萃山淡藍軟紗輕輕挽住。
3.身穿淡藍色衣裙，外套一件潔白的輕紗，把優(yōu)美的身段淋漓盡致的體現(xiàn)了出來。
即腰的長發(fā)因被風吹的緣故漫天飛舞，幾縷發(fā)絲調皮的飛在前面，頭上無任何裝飾，僅僅是一條淡藍的絲帶，輕輕綁住一縷頭發(fā)。
頸上帶著一條紫色水晶，水晶微微發(fā)光，襯得皮膚白如雪，如天仙下凡般，、膚如凝脂,,,螓首蛾眉,, ，眉如翠羽，齒如含貝，腰若束素，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡，一條天藍手鏈隨意的躺在腕上，更襯得肌膚白嫩有光澤。
目光中純潔似水，偶爾帶著一些憂郁，給人可望不可即的感覺。
4.身穿粉紅色的繡花羅衫，下著珍珠白湖縐裙，那瓜子型的白嫩如玉的臉蛋上，頰間微微泛起一對梨渦，淡抹胭脂，使兩腮潤色得象剛開放的一朵瓊花，白中透紅。
簇黑彎長的眉毛，非畫似畫，一雙流盼生光的眼睛，那誘人的眸子，黑白分明，蕩漾著令人迷醉的風情神韻。
珍珠白色的寬絲帶綰起，本來就烏黑飄逸的長發(fā)卻散發(fā)出了一股仙子般的氣質。
長發(fā)及垂腰，額前耳鬢用一片白色和粉色相間的嵌花垂珠發(fā)鏈，偶爾有那么一兩顆不聽話的珠子垂了下來，竟然更添了一份亦真亦幻的美，手腕處帶著一個乳白色的玉鐲子，溫潤的散發(fā)出一種不言的光輝，與一身淺素的裝扮相得益彰，脖子上帶著一根銀制的細項鏈，隱隱約約有些紫色的光澤，定睛一看，只是紫色的晶石罷了。
5.肩若削成，腰如約素，眉如翠羽，肌如白雪。
身穿一襲素錦宮衣，外披水藍色輕紗，微風吹過，輕紗飛舞，整個人散發(fā)出淡淡靈氣。
三千青絲被挽成一個簡單的碧落髻，將一支清雅的梅花簪子戴上。
6.身穿白色紗裙，腰間用水藍絲軟煙羅系成一個淡雅的蝴蝶結，墨色的秀發(fā)上輕輕挽起斜插著一支薇靈簪。
肌膚晶瑩如玉，未施粉黛，只身一人在在紫竹林里漫步。
13.淡粉色宮裝，裙角繡著展翅欲飛的淡藍色蝴蝶，外披一層白色輕紗。
微風輕拂，竟有一種隨風而去的感覺。
絲綢般墨色的秀發(fā)隨意的飄散在腰間，身材纖細,蠻腰贏弱,更顯得楚楚動人。
7.三千青絲如錦緞般披落在肩頭，一對柳眉彎似月牙，卻偏在眉尖染上了淡淡的冷清；一雙美眸漆黑得不見底，眼角微微向上挑，笑起來的時候宛如黑夜般魅惑；睫毛在眼簾下打出的陰影更是為整張臉增添的說不出道不明的神秘色彩；鼻梁挺拔且不失秀氣，將姣好的面容分成兩邊，使臉龐格外富線條感；一張櫻桃小嘴顏色紅潤，仿若無聲的誘惑。
美好的五官被完美的臉部線條一直引到了尖尖的下顎。
白皙的肌膚幾近透明，胸前那狐族公主特有的一月亮印記還若隱若現(xiàn)。
散發(fā)著女子與生俱來的體香，但這香的與其她女子不同，不知是什么味。
一襲白色的曳地長裙，白衣如雪，折纖腰以微步，呈皓腕于輕紗，目光中寒意逼人。
清麗秀雅，莫可逼視，神色間卻冰冷淡漠，當真潔若冰雪，卻也是冷若冰雪，實不知她是喜是怒，是愁是樂。
8.身著一襲淺紫百褶裙，裙擺刺著幾只蝴蝶，眉間刺著耀眼的蘭花，斜插一支紫色流蘇，水靈靈的大眼睛仿佛能譜寫一切，嘴唇不點自紅，略施胭脂，長發(fā)隨清風飄起來，伴隨著垂墜的響聲，仿佛荷花中的仙子，迷迷離離，讓人不禁升起憐愛。
9.身著白色抹胸，藍色華貴金絲無邊裙，身披藍色紫苑白紗披風，腰系白色金字玉佩，頭發(fā)簡簡單單的挽了一個鬙，上插十二水晶鉆石簪，垂下的發(fā)絲隨風飄舞，白色的臉上不施粉黛，卻依然美若天仙。
只是冷冷的面孔，讓人產生一種高貴，素雅的感覺。
海底兩萬里描寫鸚鵡螺號的句子及賞析
船是很長的圓筒形，兩端作圓錐狀。
很明顯，它很像一支雪茄煙。
這種形式，在倫敦有些船的構造早已采用過了。
這個圓筒的長度，從頭到尾，正好是七十米，它的橫桁，最寬的地方是八米。
所以這船的構造跟普通的遠航大汽船不是”完全一樣的，它的寬是長的十分之一，它從頭至尾是夠長的，兩腰包底又相當圓，因此船行駛時積水容易排走，絲毫不會阻礙它的航行。
面積共為一千零十一平方米四十五厘米，體積共為一千五百點二立方米。
就是說——船完全沉入水中時，它的排水量或體重為一千五百立方米或一千五百噸。
尼摩船長的潛艇內景這客廳是一個長方形的大房間，長十米，寬六米，高五米，天花板飾有淡淡的圖案花紋，裝在天花板上的燈球射出明亮柔和的光線，照耀著陳列在這博物館中的奇珍異寶。
因為這客廳實際上是一所博物館，一只智慧的妙手把自然界和藝術上的一切珍奇都聚在這里，使它帶著一個畫家工作室所特有的那種富有藝術性的凌亂。
這是圖書室。
圖書室的四壁擺著高大的紫檀木嵌銅絲的書架，架上一層一層的隔板上放滿了裝潢統(tǒng)一的書籍。
架子下面擺著一排蒙著栗色獸皮的長沙發(fā)；沙發(fā)的曲度正合適，坐上去很舒服。
沙發(fā)旁邊有可以隨意移來移去的輕巧的活動書案，人們可以把書放在上面看。
圖書室中央放一張大桌子，上面擺滿了許多小冊子，其中有些是過時的報紙。
半嵌在拱形天花板上的四個磨沙玻璃球發(fā)出柔和的電光，浸浴著這和諧的整體。
我看了這所布置十分精致的圖書室，心中十分贊美，我?guī)缀醵疾桓蚁嘈盼易约旱难劬Α?/p>
以某一時期或某一風格為例，分析中式和西式起居室在陳設設計上的不同
散文標題的作用1、點明寫作對象的特點和多層含義2、表達作者主觀的感情和態(tài)度3、揭示文章的主旨或哲理4、成為文章的線索和結構思路如何分析散文標題的作用標題是文章的眼睛。
題目在所有的文章中都占有十分重要的地位，散文作品自然也不例外。
甚至，因為散文篇幅短小，內容精煉，語言典雅，韻味無窮，其標題內涵一般比較豐富，顯得尤為重要。
因此，我們無論是品讀散文還是寫作散文，都需要特別關注標題的作用。
那么，散文標題在文章中有何作用，以及如何把握散文標題解答試題呢
1、點明寫作對象的特點和多層含義任林舉《岳樺》（全國卷2）、楚巖《老屋》（天津卷）、和谷《司馬祠》（北京卷）、《畫家黃永厚》（江蘇卷）等，這些作品，直接點出了作者所寫作的對象。
閱讀中我們特別關注其對象的特點，探究作者為何寫這一對象。
雷抒雁《彩色的荒漠》（全國卷1）、楊振聲《書房的窗子》（湖北卷）則在對象前添加了修飾或者限制性詞語，組成偏正結構的標題。
閱讀中，我們更要注意通過對象前面的修飾語，結合文章內容仔細揣摩其內在的含義，明確作者的觀點和態(tài)度。
林斤瀾《春聲和春深》（上海卷）這類的標題則屬于關系命題，閱讀時我們應該從二者關系的角度加以分析、推敲和理解。
從而真正讀懂作者想要表達的意思。
例1《云南看云》（片段）③云南的云給人的印象大不相同，它的特點是素樸，影響到人的性情，也應當是摯厚而單純。
……④近兩個月來本市連續(xù)的警報，城中二十萬市民，無一不早早的就跑到郊外去，向天空把一個頸脖昂酸，無一人不看到過幾片天空飄動的浮云，仰望結果，不過增加了許多人對于財富得失的憂心罷了。
就在這么一個社會這么一種精神狀態(tài)下，盧先生卻來昆明展覽他在云南的攝影，告給我們云南法幣以外還有些什么值得注意。
……應當還有一點更深的意義。
……出路打算也都是只顧眼前。
大家眼前固然都有了出路，這個國家的明天，是不是還有希望可言
我們如真能夠像盧先生那么靜觀默會天空的云彩，云物的美麗景象，也許會慢慢的陶冶我們、啟發(fā)我們，改造我們，使我們習慣于向遠景凝眸，不敢墮落，不甘心墮落，我以為這才像是一個藝術家最后的目的。
正因為這個民族是在求發(fā)展、求生存，戰(zhàn)爭已經三年，戰(zhàn)爭雖敗北，雖死亡萬千人民，犧牲無數(shù)財富，可并不氣餒，相信堅持抗戰(zhàn)必然翻身。
就為的是這戰(zhàn)爭背后還有個壯嚴偉大的理想，使我們對于憂患之來，在任何情形下都能忍受。
我們其所以能忍受，不特是我們要發(fā)展，要生存，還要為后來者設想，……分途并進，異途同歸，抗戰(zhàn)到底
【試題】請簡析文中云南的“云”的主要特點及象征意義。
【參考答案】云南的“云”的主要特點素樸、單純。
云南的“云”的象征意義：始終堅守一個莊嚴偉大的理想——把個人的發(fā)展統(tǒng)一到國家民族發(fā)展的同一目標上：抗戰(zhàn)必勝（抗戰(zhàn)到底）。
【解析】第一問不難，據第3段第一句話即可得出；第二問象征意義要根據全文內容和作者的觀點、態(tài)度進行概括。
重點在第四段，在通讀全文的基礎上，我們在把握文章的寫作對象及對象的特征，以及作者的觀點、態(tài)度和情感的基礎上，對相關信息加以整合。
2、表達作者主觀的感情和態(tài)度張煒《木車的激情》（浙江卷）、周劼人《寂靜錢鍾書》、張煒《耕作的詩人》（廣東卷），這些標題中，我們要特別注意表達感情的詞語，如“激情”“寂寞”，這是是作者對對象的主體特征內在感情的一種概括，我們要結合文章內容準確理解其含義；而如“耕作”這樣的動詞，也讓我們自然聯(lián)想到勞動的踏實、辛苦和苦苦追尋的感情，閱讀時對“耕作”的含義和作者的感情自然也應該全面把握。
例2《耕作的詩人》（節(jié)選）：①俄國畫家列賓給托爾斯泰畫了一幅耕作圖。
它長久地吸引了我，讓我想象那個杰出的老人，想象他與土地須叟不可分離的關系。
也許這是一個偉大詩人與庸常寫作者的最本質、最重要的區(qū)別。
③……他做他們所做的一切，身心與土地緊密結合。
這對于他，并非完全是刻意如此，而是一個自然而然的過程，他只能如此。
他就是這樣的一個生命。
他在它們中間。
他可以融化在它們之中，融化在泥土之中。
⑤托爾斯泰……是一個貴族，后來卻越來越離不開土地。
于是，他的情感就更為樸實和扎實，精神與身體一樣健康。
這就啟示我們：僅僅是為了保持這種健康，一個寫作者也必須投身于平凡瑣碎的日常勞動，這是不可偏廢的重要工作。
而當時另一些寫作者所犯的一個致命錯誤，就是將這種日常的勞作與寫作絕然分開。
偶有一點勞作，也像貴族對待鄉(xiāng)下的粗糧一樣，帶出一份好奇和喜悅。
今天，也恰是這種可惡的姿態(tài)阻止我們走向深刻，走向更深廣和更輝煌的藝術世界。
我們只能在一些纖弱和虛假的制作中越滑越遠，最后不可救藥。
⑥一個人只有被淳樸的勞動完全遮蓋，完全溶解的時候；只有在勞作的間隙，在喘息的時刻，仰望外部世界，那極大的陌生和驚訝陣陣襲來的時刻，才有可能捕捉到什么，才有深深的感悟，才有非凡的發(fā)現(xiàn)。
這種狀態(tài)能夠支持和滋養(yǎng)他飽滿的詩情，給予他真正的創(chuàng)造力和判斷力。
舍此，便沒有任何大激動，人的激動。
【試題】從全文看，作者把托爾斯泰描繪成“耕作的詩人”的意圖是什么
【參考答案】①俄國畫家列賓給托爾斯泰畫的耕作圖長久地吸引了作者，他認為托爾斯泰與土地須叟不可分離的關系是一個偉大詩人與庸常寫作者的最本質、最重要的區(qū)別。
②揭示文學創(chuàng)作與體驗生活的關系，批判當下纖弱、虛假、遠離生活的創(chuàng)作風氣。
③耕作能給予我們真正的創(chuàng)造力和判斷力。
④高度禮贊了托爾斯泰生命不止、追求不息的創(chuàng)造精神。
對他的寫作態(tài)度和方式表示贊美。
【解析】本文始終圍繞“耕作”二字描寫托爾斯泰的，這兩個字既表現(xiàn)了托爾斯泰的精神，也體現(xiàn)了作者對托爾斯泰的高度評價，應結合原文內容，從這兩個方面作答。
3、揭示文章的主旨或哲理周國平《記住回家的路》（山東卷）、張笑天《上善若水》（江蘇卷）等，是以句子為標題的，常常就是主旨的表達或哲理的啟示。
理解前者，需聯(lián)系定語“回家”，讀出它的表層和深層含義，能更好地把握其哲理；理解后者，需進一步弄清此“水”的寬泛意義和具體環(huán)境，則能更好地理解作者的思想和認識。
例3《上善若水》（片段）：⑤都江堰是歷史的遺存，既能防洪，又能灌溉，是人類利用大自然的神話。
與之同時的鄭國渠早已成了需要史學家考證的遺跡，而都江堰仍舊生機盎然，滋養(yǎng)著天府之國的子民。
難怪道教尊李冰為“妙源清君”，這也暗合了老子“上善若水”的精髓吧。
在都江堰，流淌著兩條河，明的是岷江，暗的是流水孕育的文化。
⑨原生態(tài)的都江堰干凈、持久，李冰“分四六、平澇旱”的科學治水方法，使它青春永駐，從容運轉，成為幾千萬人民的生命甘露。
李冰的眾多后任，總會追蹤李冰的足跡，日復一日、年復一年地疏浚、修繕都江堰。
諸葛亮、高儉、盧翊、阿爾泰、丁寶楨……這些確保天府之國旱澇保收的官員們，生前也許沒有立過德政碑，但后人有情。
如今，他們就矗立在伏龍觀前堰功道兩側，供人瞻仰。
都江堰成就了他們，他們與都江堰同輝。
【試題】請?zhí)骄慷冀咛N含了“上善若水”的哪幾層深意。
【參考答案】①以水比喻“上善”，即都江堰是上善之作；②修筑和維護都江堰的李冰及其后任可謂上善之人；③由此引申出做人要做上善之人，做事要做上善之事。
【解析】多層含義的探究，需要把握住作者寫了哪幾個側面，文章重點的第⑤⑨段中透露出了相關的信息，結合著作者的寫作目的，我們可以從都江堰本身、建造者以及歷史上為都江堰盡力的人身上概括出相應的層義來。
4、成為文章的線索和結構思路從構思看，寫景狀物的散文如果以寫作對象為標題，這個寫作對象常常就成為了文章的線索，并能夠設定全文的結構思路，如課文《荷塘月色》，作者在月下繞著荷塘而行，圍繞著荷塘和月色展開描寫，其主體內容就是先寫月光下的荷塘，再寫荷塘上的月色，以及荷塘的四周，使文章線索明確，結構清晰。
而09高考題中任林舉《岳樺》（全國卷2）、楚巖《老屋》（天津卷）、楊振聲《書房的窗子》（湖北卷），不僅點出文章寫作的對象，而且標題同樣具有文章線索的作用，在結構思路上也有著重要作用。
例4、《書房的窗子》（片段）①今天又想到了我那書房的窗子。
說起窗子，那真是人類穴居之后一點靈機的閃耀才發(fā)明了它。
它給你清風與明月，它給你晴日與碧空，它給你山光與水色，它給你安安靜靜的坐于窗前，欣賞著宇宙的一切。
一句話，它打通與你天然的界限。
②窗子的功用，雖是到處一樣，而窗子的方向，卻有各人的嗜好不同。
我獨喜歡北窗。
那就全是光的問題了。
……③……特別是新雪的早晨，你一醒來全不知道昨宵降了一夜的雪，只看從紙窗透進滿室的虛白，便與平時不同，……然后再從容揭開窗簾一看，滿目皓潔，庭前的枝枝都壓垂到地角上了，……⑥以此，我便愛上了北窗。
南窗的光強，固不必說，就是東窗和西窗也不如北窗。
北窗放進的光是那般清淡而隱約，反射而不直接。
說到反光，當然便到了“窗子以外”了。
我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了。
我只希望北窗外有一帶古老的粉墻，限度地要老到透出點微黃的顏色；假如可能，古墻上生幾片青翠的石斑。
這墻不要去窗太近，太近則逼窄，使人心狹；也不要太遠，太遠便不成為窗子屏風；去窗一丈五尺左右便好。
如此古墻上的光輝反射在窗下的桌上，潤澤而淡白，不帶一分逼人的霸氣。
這種清光絕不會侵凌你的幽靜，也不會擾亂你的運思。
【試題】窗子在全文的結構中有什么作用
試作簡要說明。
【參考答案】①窗子是本文的一條重要線索。
②作者開篇寫窗子的功用，接著主要寫“我”喜歡北窗的理由，最后具體形象地描繪想象中北窗的景象。
【解析】要了解某一對象在文章結構中的作用，可以先看標題、開頭和結尾，再看文章每段的大意。
本文以“書房的窗子”為題，自然緊扣窗子展開，而窗口，既是作者視力所及的范圍，又是自己所思所感的起點，文章描述和思索的主要內容都與“窗子”有關。
因此，“窗子”（文中是“北窗”）就是“線索”。
同時，結構上，作者緊扣此線索，有條有理地展開了寫作的內容，條理清晰。
（二）學以致用菜花孫犁每年春天，去年冬季貯存下來的大白菜，都近于干枯了，做飯時，常常只用上面的一些嫩葉，根部一大塊就放置在那里。
一過清明節(jié)，有些菜頭就會鼓脹起來，俗話叫做菜懷胎。
慢慢把菜幫剝掉，里面就露出一株連在菜根上的嫩黃菜花，頂上已經布滿像一堆小米粒的花蕊。
把根部鏟平，放在水盆里，安置在書案上，是我書房中的一種開春景觀。
菜花，亭亭玉立，明麗自然，淡雅清凈。
它沒有香味，因此也就沒有什么異味。
色彩單調，因此也就沒有斑駁。
平常得很，就是這種黃色。
但普天之下，除去菜花，再也見不到這種黃色了。
今年春天，因為忙于搬家，整理書籍，沒有閑情栽種一株白菜花。
去年冬季，小外孫給我抱來了一個大旱蘿卜，家鄉(xiāng)叫做燈籠紅。
鮮紅可愛，本來想把它雕刻成花籃，撒上小麥種，貯水倒掛，像童年時常做的那樣。
也因為雜事纏身，胡亂把它埋在一個花盆里了。
一開春，它竟一枝獨秀，拔出很高的莖子，開了很多的花，還招來不少蜜蜂兒。
這也是一種菜花。
它的花，白中略帶一點紫色，給人一種清冷的感覺。
它的根莖俱在，營養(yǎng)不缺，適于放在院中。
正當花開得繁盛之時，被鄰家的小孩，揪得七零八落。
花的神韻，人的欣賞之情，差不多完全喪失了。
今年春天風大，清明前后，接連幾天，刮得天昏地暗，廚房里的光線，尤其不好。
有一天，天晴朗了，我發(fā)現(xiàn)桌案下面，堆放著蔬菜的地方，有一株白菜花。
它不是從菜心那里長出，而是從橫放的菜根部長出，像一根老木頭長出的直立的新枝。
有些花蕾已經開放，耀眼地光明。
我高興極了，把菜幫菜根修了修，放在水盂里。
我的案頭，又有一株菜花了。
這是天賜之物。
家鄉(xiāng)有句歌謠：十里菜花香。
在童年，我見到的菜花，不是一株兩株，也不是一畝二畝，是一望無邊的。
春陽照拂，春風吹動，蜂群轟鳴，一片金黃。
那不是白菜花，是油菜花。
花色同白菜花是一樣的。
一九四六年春天，我從延安回到家鄉(xiāng)。
經過八年抗日戰(zhàn)爭，父親已經很見衰老。
見我回來了，他當然很高興，但也很少和我交談。
有一天，他從地里回來，忽然給我說了一句待對的聯(lián)語：丁香花，百頭，千頭，萬頭。
他說完了，也沒有叫我去對，只是笑了笑。
父親做了一輩子生意，晚年退休在家，戰(zhàn)事期間，照顧一家大小，艱險備嘗。
對于自己一生掙來的家產，愛護備至，一點也不愿意耗損。
那天，是看見地里的油菜長得好，心里高興，才對我講起對聯(lián)的。
我沒有想到這些，對這幅對聯(lián)，如何對法，也沒有興趣，就只是聽著，沒有說什么。
當時是應該趁老人高興，和他多談幾句的。
沒等油菜結籽，父親就因為勞動后受寒，得病逝世了。
臨終，告訴我，把一處閑宅院賣給叔父家，好辦理喪事。
現(xiàn)在，我已衰暮，久居城市，故園如夢。
面對一株菜花，忽然想起很多往事。
往事又像菜花的色味，淡遠虛無，不可捉摸，只能引起惆悵。
人的一生，無疑是個大題目。
有不少人，竭盡全力，想把它撰寫成一篇宏偉的文章。
我只能把它寫成一篇小文章，一篇像案頭菜花一樣的散文。
菜花也是生命，凡是生命，都可以成為文章的題目。
1988年5月2日燈下寫訖【試題】閱讀下面的一篇散文，回答文后1~2題：1、作者一共寫了三種菜花，請分別用幾個四字短語概括它們的特點。
2、本文以“菜花”為題，卻寫到了自己的父親，二者之間有什么聯(lián)系
【參考答案】1、白菜菜花：亭亭玉立，明麗自然，淡雅清凈，無香無味，色彩單調，耀眼光明蘿卜菜花：白中帶紫，清冷獨秀油菜花：十里花香，蜂群轟鳴，一片金黃2、一是父親的油菜田里開滿了菜花，父親死在油菜尚未結籽之時，故而自然聯(lián)想到父親。
二是父親如同菜花一般，是個平凡的人，做著平凡的事，卻也開出了自己的花，值得兒女尊敬。
記敘文閱讀中常見題型之一，就是分析文章標題的作用。
常常用這樣的形式提問：“為什么用這樣的標題
”“這樣的標題有什么好處
”“可否替換一個標題
”學生常常會迷惘，這樣的題目從何下手。
其實，這樣的題型是有章可循的，標題無非有這樣幾個作用，通常兩到三個作用組合。
我們來看：1、標題運用的修辭手法或寫作手法的作用，如象征、比喻、一語雙關等。
例：南京中考題《薔薇幾度花》，運用了象征的手法，用“薔薇花”象征了老人淡然、不強求的品質。
《不要讓一粒沙成為你的阻礙》，標題運用的比喻的手法，把小困難比作“一粒沙”。
《那扇門》，標題運用一語雙關的手法，既指生活中的“門”，又指孩子的“心門”。
2、交代文章的寫作內容。
例：魯迅《一件小事》，標題交代文章寫作內容——一件小事。
3、交代文章的寫作對象。
例：胡適《我的母親》，標題交代文章寫作對象——我的母親。
4、交代寫作順序。
例：魯迅《從百草園到三味書屋》，標題交代文章寫作順序——空間順序。
5、交代文章主題、情感。
例：聶華芩《親愛的爸爸媽媽》，標題交代文章表達的情感——對爸爸媽媽的熱愛。
6、設置懸念，激發(fā)讀者閱讀興趣。
例：位夢華《旅鼠之謎》，設置懸念，激發(fā)讀者閱讀興趣。
7、是文章行文的線索。
例：林海音《爸爸的花兒落了》，文章以花開花落為線索。
