形容20世紀(jì)偉大成就的詩句

20的成就,真可以用“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬花開”來形容,以用”今非昔日新月異、翻天覆地“等來形容。

生動形象地將20世紀(jì)人們不斷創(chuàng)造的成就比喻成一夜間綻放的無數(shù)梨花,速度快且數(shù)量多。

希望能幫到你。

形容中國20世紀(jì)的詞語

巍巍華夏,禮儀之邦.地大物博、人口眾多、歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，改革開放

20世紀(jì)偉大的科學(xué)技術(shù)發(fā)展有哪些,并寫上一兩句話解釋

計算機(jī)技術(shù)：信息時代的來臨航天航空技術(shù)：太空時代的來臨

用八個字描寫20世紀(jì)和十一世紀(jì)

首先,人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想武器.20世紀(jì)上半葉,“羅蘭主義”是現(xiàn)實(shí)主義作家的基本立場.他們猛烈抨擊不人道的社會現(xiàn)實(shí),批判社會對人的異化,譴責(zé)統(tǒng)治者的殘忍和法西斯主義的暴行,同情受侮辱受損害的下層人民,同情無產(chǎn)階級革命,向往沒有人壓迫人的美好未來.但由于把“博愛”當(dāng)作出發(fā)點(diǎn)和終點(diǎn),宣揚(yáng)“愛能拯救一切”,視貧富均等為最終目標(biāo),因此在本質(zhì)上因襲了19世紀(jì)的傳統(tǒng)而沒能達(dá)到新的高度.但其中也不乏探索精神,如 20、30年代就曾有一批作家用階級斗爭觀點(diǎn)或社會主義思想去觀察社會現(xiàn)實(shí),試圖站在嶄新和時代高度去分析問題.50年代以后,現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的人道主義出現(xiàn)了革命傾向,作品中的勞動人民不再是受命運(yùn)擺布的小人物,而成了敢于跟罪惡勢力作斗爭的“強(qiáng)者”.　　其次,作家們始終堅持真實(shí)性這一現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的基本原則.以現(xiàn)實(shí)的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫對象,從人與周圍環(huán)境的關(guān)系中探討人生底蘊(yùn),進(jìn)行真實(shí)的審美反映.他們以巨大的熱情和批判的眼光審視復(fù)雜、殘酷的現(xiàn)實(shí),歷史主義地表現(xiàn)客觀世界的發(fā)展過程,力圖通過對人物的性格、命運(yùn)和環(huán)境的藝術(shù)概括,回答“老是存在而又無法解決”的問題,令人信服地揭示舊制度、舊生活無可挽回地走向衰亡的趨勢.較之19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義,叨世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義在反映現(xiàn)實(shí)的及時性和擷取題材的政治性上更進(jìn)了一步.許多作品,往往在被描寫的事件剛剛結(jié)束甚或還未結(jié)束時就寫了出來.而且,在反映現(xiàn)實(shí)之中寄托了改變現(xiàn)實(shí)的愿望,又使作品的政治色彩十分鮮明.有的還直接以重大政治事件為題材,展現(xiàn)著名政壇人物的政治活動.　　第三,描寫重點(diǎn)的內(nèi)向性和主觀化,藝術(shù)形式上的不拘一格和兼容并蓄.“向內(nèi)心世紀(jì)掘進(jìn)”是20世紀(jì)歐美文學(xué)和美學(xué)的一股潮流.現(xiàn)代主義各流派在表現(xiàn)主觀真實(shí)方面所造成的一次次轟動效應(yīng),使現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)引起藝術(shù)上的自我省察和自我調(diào)整.20世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義跟傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的較大差異,就在于突出了人物的主觀感受和精神探索的描寫.作家們在綜合中不斷創(chuàng)新,既融會了自然主義的客觀寫實(shí)手法,又汲取了象征主義手法、意識流手法等現(xiàn)代主義的藝術(shù)技巧.諸如內(nèi)心獨(dú)白、夢幻描寫.潛意識表現(xiàn)、性心理描述、時序顛倒、荒誕變形、多角度的情節(jié)發(fā)展和多層次的結(jié)構(gòu)形式等等,這些在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義中不被采用甚或遭到排斥的藝術(shù)手段,在二十世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義作品中已是屢見不鮮、習(xí)以為常了.　　第四,人物塑造上強(qiáng)調(diào)性格的多重性,淡化典型性格描寫.理性信念的失落是20世紀(jì)西方文化的一個根本特征.而現(xiàn)實(shí)主義作家素以直面人生為本色,面對20世紀(jì)復(fù)雜錯綜的社會生活和變幻莫測的世態(tài)人情,他們在考察和分析的過程中強(qiáng)化了客觀務(wù)實(shí)的立場,疏遠(yuǎn)或放棄了理想化、單一化的思維方式.因此在他們的作品中,高大完美的英雄人物逐漸消失,代之而起的主人公大體可以分為兩類.一類是正面人物,他們有對生活目標(biāo)的執(zhí)著追求和高度的社會責(zé)任感,但內(nèi)心世界復(fù)雜,在具備某些閃光點(diǎn)的同時,并存著許多并不高尚甚至并不道德的思想品質(zhì).另一類是有缺陷有弱點(diǎn)的普通人,他們低能、笨拙、脆弱,有時還怯懦；對生活有點(diǎn)渾渾噩噩,或許還帶點(diǎn)玩世不恭；但他們是好人,并不為非作歹,并不損人利己,而是實(shí)實(shí)在在地干了不少被人忽視、被人不屑卻有益于社會的事,世界正是由他們組成的.請采納，謝謝。

20世紀(jì)是一個呼風(fēng)喚雨的世紀(jì),科技的快速發(fā)展可以用詩句

“忽如一風(fēng)來,千樹萬花開”出自盛唐邊塞詩人岑參的雪歌送武判京》,詩句形容紛紛大雪好似梨花開放,原意是用來形容北國邊塞異常寒冷.后來這句詩經(jīng)常被人引用,用來形容某些生機(jī)競發(fā)的事物或者蓬勃向上的形勢.課文中引用這句古詩,表現(xiàn)了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成就的變化之快、變化之大,是人們始料未及的,給人們帶來了意想不到的驚喜.

《格林佛游記》中20個環(huán)境描寫的句子

《格林佛游記》中20個環(huán)境描寫的句子（1）那一帶正是初夏時節(jié)，天氣霧蒙蒙的。

（2）六名船員，連我在內(nèi)，將救生的小船放下海去，竭盡全力地脫離大海和礁石。

（3）我們聽任波濤的擺布，大約過了半個小時，一陣狂風(fēng)忽然從北方吹來，小船一下掀翻了（4）我疲憊已極，極想睡覺，便在草地上躺了下來，一覺睡去，記憶所及真是前所未有的酣甜香沉。

（5）由此發(fā)生六次叛亂，其中一個皇帝送了命，一個丟了皇位。

（6）動亂后，流亡的人總是逃到那個帝國去避難，據(jù)估計先后有一萬一千人情愿受死也不愿去打破雞蛋較小的一端。

（7）我覺得有個什么東西在我左腿上蠕動，輕輕的向前移著，越過我胸脯，幾乎到了我下巴前，我盡力將眼睛向下看，竟發(fā)現(xiàn)一個身高不足六英寸、手持弓箭、背負(fù)箭袋的人!（8）周圍的田野像不盡的花園，圈起來的田地一般都是四十英尺見方，就像許許多多的花床。

（9）他的服裝非常簡樸，樣式介于亞洲式和歐洲式之間，但頭上戴了一頂飾滿珠寶的黃金頂盔，盔頂上插著一根羽毛。

（10）他的嗓音很尖，但嘹亮清晰，我站起來也可以聽得清清楚楚。

貴婦人和廷臣們?nèi)即┑梅浅ＨA麗，他們站在那里看起來仿佛地上鋪了一條繡滿了金人銀人的襯裙。

（11）人在最關(guān)鍵的時刻才會漏出自己的本性，卻不知道身邊的朋友能否像螞蟻那樣團(tuán)結(jié)!（12）這些杰出的四足動物有許多美德，跟人類的腐化墮落對比一下，使我睜開了眼睛，擴(kuò)大了眼界。

《格列佛游記》是喬納森·斯威夫特(又譯為江奈生·斯威夫特)的一部杰出的游記體諷刺小說，以里梅爾·格列佛(又譯為萊繆爾·格列佛)船長的口氣敘述周游四國的經(jīng)歷。

賞析：通過格列佛在小人國、大人國、’飛島國、巫人島、慧骃國的奇遇，反映了18世紀(jì)前半期英國統(tǒng)治階級的腐敗和罪惡。

還以較為完美的藝術(shù)形式表達(dá)了作者的思想觀念，作者用了豐富的諷刺手法和虛構(gòu)的幻想寫出了荒誕而離奇的情節(jié)，深刻地反映了當(dāng)時的英國議會中毫無意義的黨派斗爭，統(tǒng)治集團(tuán)的昏庸腐朽和唯利是圖，對殖民戰(zhàn)爭的殘酷暴戾進(jìn)行了揭露和批判；同時它在一定程度上歌頌了殖民地人民反抗統(tǒng)治者的英勇斗爭。

20世紀(jì)的成就真可以什么來形容用古詩表達(dá)

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。