描寫“琵琶”的句子有哪些

琵琶行中空白藝術(shù)的評(píng)價(jià)的句子是別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲白居易《琵琶行》的空白藝術(shù)首先表現(xiàn)在對(duì)琵琶音樂的描寫.琵琶女一出場(chǎng),“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情”,琵琶女演奏前的調(diào)弦都充滿了無限的情致,無曲無調(diào)也有一種感人的魔力.琵琶女演奏時(shí),樂曲聲從急切低吟、紛亂、婉轉(zhuǎn)、嗚咽、暫停、突強(qiáng)、到戛然而止,“別有幽愁暗痕生,此時(shí)無聲勝有聲”,是音樂過程的一次突停,暫停使樂曲具有了音高強(qiáng)度的變化,樂曲更顯的抑揚(yáng)有致,變化豐富.同時(shí)暫停使聽眾能夠沉浸于余音裊裊的美妙境界之中,發(fā)揮主體感知音樂的敏銳性,進(jìn)行一定的延展補(bǔ)充和自我創(chuàng)造,加深對(duì)音樂的印象.而且還可以為后面琵琶聲的突強(qiáng)進(jìn)行鋪墊蓄勢(shì),無聲而有聲的效果,是一種強(qiáng)調(diào).沉靜則冰泉冷澀,凝絕不通,水波不興,不發(fā)一音；突強(qiáng)則銀瓶乍破,刀槍鐵騎,千鈞之力,萬(wàn)鈞之勢(shì).這種空白的處理,更能撩起聽眾的情思,喚起聽眾的想象,使聽眾借助思緒的慣性于無限的遐想中獲得豐富的回味,使聽眾沉浸于虛幻空靈的藝術(shù)境界,有余音繞梁三日不絕,當(dāng)音樂再起時(shí)對(duì)音樂的理解和感悟就有了新的升華.

怎么描寫琵琶的外表呀

求描寫琵琶外表的句子。

運(yùn)用了大量的比喻、擬人、 對(duì)比、通感等修辭手法，將琵琶聲的形象，琵琶女 的神態(tài)、心理以及琵琶女演奏技藝之精湛、高超等 作了細(xì)致入微的描繪，展示了一幅幅栩栩如生的音 樂圖畫，塑造了一個(gè)個(gè)動(dòng)人心弦的音樂意象，成功 地實(shí)現(xiàn)了音樂藝術(shù)向語(yǔ)言藝術(shù)的轉(zhuǎn)化。

白居易的《琵琶行》中，描寫琵琶女彈奏的一段，每句表達(dá)了作者怎樣思想

元和十年(815)，白居易得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷抑郁，無處宣泄。

借描寫琵琶女的不幸身世，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)自身遭際的無限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。

《琵琶行》中直接描寫琵琶彈奏的音樂的句子

《琵琶行》描寫琵琶彈奏的音樂的句子：　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴生平不得志。

　　低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抺復(fù)挑，初為霓裳后六么。

　　大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

　　間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。

　　別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

　　曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

　　賞析　　從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。

其中“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”，寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，寫到舒緩的行板。

攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。

霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名。

六幺：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名。

從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無聲，到突然而起的疾風(fēng)暴雨，再到最后一劃，戛然而止，詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。

這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ)，有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì)，有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄。

“東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。

”這兩句是寫琵琶女的演奏效果。

大家都聽得入迷了，演奏已經(jīng)結(jié)束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。

　　翻譯　　轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲；尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。

　　弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得志；　　她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停；用琴聲把心中無限的往事說盡。

　　輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。

初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>

　　大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨；小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。

　　嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。

　　琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。

　　好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。

　　像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時(shí)悶悶無聲卻比有聲更動(dòng)人。

　　突然間好像銀瓶撞破水漿四濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

　　一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥；四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

　　東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；只見江心之中映著白白秋月影。

白居易在琵琶行中描寫琵琶女彈奏的音樂余音繞梁的藝術(shù)境界的句子是

其中的“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”,是寫正式演奏前的調(diào)弦試音；而后“弦弦掩抑”,寫到曲調(diào)的悲傖；“低眉信手續(xù)續(xù)彈”,寫到舒緩的行板.攏、捻、抹、挑,都是彈奏琵琶的手法.霓裳：即《霓裳羽衣曲》,唐朝宮廷中制作的一個(gè)舞曲名.六：當(dāng)時(shí)流行的一個(gè)舞曲名.從“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一聲如裂帛”共十四句,描寫琵琶樂曲的音樂形象,寫它由快速到緩慢、到細(xì)弱、到無聲,到突然而起的疾風(fēng)暴雨,再到最后一劃,戛然而止,詩(shī)人在這里用了一系列的生動(dòng)比喻,使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象.這里有落玉盤的大珠小珠,有流囀花間的間關(guān)鶯語(yǔ),有水流冰下的絲絲細(xì)細(xì),有細(xì)到?jīng)]有了的“此時(shí)無聲勝有聲”,有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈,它使聽者時(shí)而悲凄、時(shí)而舒緩、時(shí)而心曠神怡、時(shí)而又驚魂動(dòng)魄.“東舟西舫悄無言,唯見江心秋月白.”這兩句是寫琵琶女的演奏效果.大家都聽得入迷了,演奏已經(jīng)結(jié)束,而聽者尚沉浸在音樂的境界里,周圍鴉雀無聲,只有水中倒映著一輪明月.