漁家傲秋思中描寫邊塞奇異風(fēng)光的句子是
塞下秋來風(fēng)景異,衡陽雁去無留意。
漁家傲·秋思中描寫塞外景色與中原不同的是哪一句
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚. 是第一句 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意 求采納
漁家傲秋思范仲淹原文及翻譯
范仲《漁家傲秋思》由于風(fēng)上一改晚唐五代婉轉(zhuǎn)之調(diào)，而為慷慨雄放之聲，，被視為豪放詞之先驅(qū)，歷來為人們所稱頌。
整首詞不僅逼真地透過景物揭示“思”這種情感，而且豐富了“思”的內(nèi)涵。
概括起來，就是分三個(gè)層次，層層深入的描繪了這不同尋常的“思”。
第一個(gè)層次 正面寫景 寓示秋思 詞的上闋，寫的是邊地之景。
起始兩句：塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
一個(gè)地點(diǎn)“塞下”的交代，立時(shí)就讓我們讀者感到了一種荒涼寂寥，不用親身感受，這是中國文化的感情浸染。
“秋”字更傳達(dá)出了蕭瑟凄涼的氛圍。
這不禁讓我們吟誦出王維的“西出陽關(guān)無故人”的詩句，處在這種景致中，怎能不思念故人故土呢?更何況衡陽大雁一點(diǎn)留戀之意都沒有的往南就飛。
“衡陽雁”本就是思家雁，在這里明確點(diǎn)出，“秋思”這種情感哪還能隱藏的了?再來看看“四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉”這不同于中原的景致，那就更不由不讓人思念故土故人了。
風(fēng)號(hào)，沙鳴，馬嘶，連同軍中號(hào)角，各種聲音在起起伏伏的黃土高原上空回蕩，只有固體金屬與大自然的碰撞。
雖然這里也有一幅極為壯美的畫面：長煙落日，不禁讓我們想起王維的“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”，可那是一種極為浩瀚壯闊的沙漠奇景的氣勢(shì)。
這里的長煙落日被鎖在了“孤城閉”里，是一種膽氣的萎縮，反映了景致在現(xiàn)實(shí)面前的逃避。
人觸此景，內(nèi)心感受可想而知。
在積貧積弱的宋王朝統(tǒng)治的狹小疆域內(nèi)，戰(zhàn)士們戍守的這樣小心翼翼，對(duì)于朝廷，不也是一種諷刺嗎? 第二個(gè)層次 側(cè)面用典 突出秋思 如果說，上闋正面寫景，一直就是在透過景物向讀者暗示人們的情感，讓我們體悟在這種荒涼蕭瑟危機(jī)重重的景致中人們對(duì)于故人的思念，這是一種虛寫。
那么，緊接著下闋而來的側(cè)面用典就是實(shí)寫了，從虛入實(shí)，以實(shí)化虛。
正面寫景，作者的眼光僅僅局限在了邊地的風(fēng)景之“異”上，所揭示的也僅僅是寓含在景物當(dāng)中的情感。
側(cè)面用典則不同，不僅將寫作范圍由寫景轉(zhuǎn)入到了用情上，拓展了寫作的范圍與空間，也讓我們更準(zhǔn)確地把握住了作者“秋思”的情感。
“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”。
同樣是酒，王翰“葡萄美酒夜光杯”更顯出了幾分灑脫，而這里是酒過之后想起離家萬里，緊接著引用典故“燕然未勒”，通過東漢大將竇憲追擊北匈奴，于燕然山刻石記功而還的故事，說明戍守邊關(guān)的將士還沒有平定邊患，建立功業(yè)，那么只有強(qiáng)壓住對(duì)家鄉(xiāng)的思念。
盡管又是一年之秋，舊的一年過完，新的一年即將到來，家鄉(xiāng)的影子只有在酒里出現(xiàn)。
范仲淹通過這一側(cè)面用典，不僅突出了戍邊將士的情感“思”，似乎也在告訴讀者：“戍守邊關(guān)的軍士們難道不想家么?可是，沒國哪有家，他們正在舍小家而顧大家。
這樣的“思”才最合理，也最值得欣賞。
第三個(gè)層次 情景結(jié)合 深化秋思 無論是第一個(gè)層次的寫景，還是第二個(gè)層次的寫情，他們都將本詞的情感間接或直接地呈現(xiàn)出來，并且將“思”上升到一個(gè)高度。
然而，最能體現(xiàn)范仲淹“思”之本質(zhì)的就是最后這幾句： 羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
看到“羌管”句，馬上不禁想起王之渙的“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不渡玉門關(guān)”。
羌笛聲意即哀怨憂傷之音，誰愿聽到?在這，是非聽不可，因?yàn)檫@是邊塞，離家萬里。
秋霜滿地，李白的“床前明月光，疑是地上霜”道盡“秋思”之情，明確了“秋思”就是此詞的基調(diào)。
至此，深夜，將士們睡不著覺，白發(fā)增多，淚水漣連。
“秋思”的情感在這里表現(xiàn)的淋漓盡致。
最終，通過情景的結(jié)合，補(bǔ)充了前面的不足，深化了“秋思”。
上述三個(gè)層次缺一不可，共同構(gòu)成了《漁家傲秋思》這種“思”情感描寫的整體。
(曹志英，新疆石河子134團(tuán)中學(xué)) 古代詩歌中“煙”意象的賞析 蘇曉瑩 在古代詩歌中“煙”和“月亮”“鐘聲”一樣，是一個(gè)有著獨(dú)特審美價(jià)值的意象。
“煙”以其飄浮、不可捉摸的靈動(dòng)感，朦朧、遮蓋的虛無感而延引出的使人產(chǎn)生無限聯(lián)想的神秘味道，和它的隱秘色彩所能使人悟到的靈趣和妙趣，以及它的迷茫、凄迷的憂郁的詩意而觸動(dòng)情緒的敏感，被詩人鐘愛。
它和月一樣使得眼前的景隔了、遠(yuǎn)了、淡了，而調(diào)動(dòng)起人對(duì)深心的體驗(yàn)。
這些意象的提取是對(duì)古代藝術(shù)所講求的“虛實(shí)相生”的原則的不經(jīng)意的詮釋，也就是實(shí)體的充實(shí)和“水中月，鏡中花”的空靈的完美融合。
古代的“煙”詩不少，而煙的具體含義，又并非只是炊煙，狼煙，似乎是從一切水汽，霧氣，云靄等朦朧之物中抽象出來的審美意象。
下面舉詩為證： “煙波江上使人愁”，此“煙”為霧氣，水汽，這煙霧繚繞的江面上要比碧空如洗的情形使人凄迷，悵惘，使人心也如隔了霧一樣不透亮； “煙花三月下?lián)P州”，此煙絕非煙的實(shí)體而是花之蓬勃、絢爛滿目的視覺轉(zhuǎn)化導(dǎo)致的妙趣； “回頭煙柳漸重重”，此煙則是極狀柳之窈窕、飄拂之姿，柳絮彌散之輕江滿； “移舟泊煙渚，日暮愁新”，水霧繚繞中自給這“客愁”籠上了低沉的色調(diào)，這愁發(fā)自下意識(shí)，比較朦朧，這難道不是煙渚的景色催生作用嗎
“暖暖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”的裊裊上升的恬靜； “玉樹瓊花作煙蘿”，蘿的藤藤蔓蔓，糾糾纏纏，紛亂和頹喪真是非煙不可呀／ 又如“煙草”“煙光”“煙樹”“煙濤”等等不一而足，真是大放“煙”彩。
當(dāng)然，煙也有耿勁，粗獷之意象，如“大漠孤煙直”。
總之，“煙”所帶來的再創(chuàng)造的空間悠遠(yuǎn)神妙，值得一悟。
(蘇曉瑩，山東省禹城市第一中學(xué))淺析《漁家傲·秋思》中情感的三個(gè)層次等 曹志英等
王維以“大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A”突出體現(xiàn)了邊塞的壯美,范仲淹在漁家傲·秋思中,
王維以“大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A”突出體現(xiàn)了邊塞的壯美,范仲淹在《漁家傲·秋思》中運(yùn)用相似的景物渲染了邊塞的悲涼,這句詞是:__________.王維以“大漠孤煙直,長河落日?qǐng)A”突出體現(xiàn)了邊塞的壯美,范仲淹在《漁家傲·秋思》中運(yùn)用相似的景物渲染了邊塞的悲涼,這句詞是:四面邊聲連角起,千嶂里,長煙落日孤城閉 .
漁家傲李清照 千古名句
使至塞上 王維 單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)選候騎，都護(hù)在燕然。
[詩文注釋] 使至塞上：奉命出使邊塞。
單車：形容輕騎簡從。
問邊：慰問邊士。
屬國：秦漢時(shí)官名典屬國的簡稱，詩中指作者本人。
當(dāng)時(shí)作者以監(jiān)察御史的身份出塞慰得勝將士。
居延：城名，屬?zèng)鲋輳堃纯?，在今?nèi)蒙古自治區(qū)額濟(jì)納旗境內(nèi)。
指已歸附的少數(shù)民族地區(qū)。
征蓬：被風(fēng)卷起遠(yuǎn)飛的蓬草，自喻。
長河：指黃河。
蕭關(guān)：古關(guān)名，是關(guān)中通向塞北的交通要衢。
在今寧夏回族自治區(qū)固原縣東南。
候騎：擔(dān)任偵察、通訊的騎兵。
都護(hù)：邊疆的統(tǒng)帥正率兵虎據(jù)燕然，鎮(zhèn)守著祖國的西北邊陲。
燕然：今蒙古人民共和國的杭愛山，這里代指前線。
[作者簡介] 王維，字摩詰，唐代詩人，畫家，晚年無心仕途，專誠奉佛，故后世人稱其為“詩佛”。
他的詩現(xiàn)存不足400首，其中以描繪山水田園和歌詠隱居生活一類成就最大。
王維的大多數(shù)山水田園之作，在描繪自然美景的同時(shí)，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣，或靜謐恬淡，或氣象蕭索，或幽寂冷清，他也有反映軍旅和邊塞生活的作品，其中寫景佳句廣為歷代傳誦不衰，如極富代表性的《使至塞上》就是其中之一。
人們常用“詩中有畫，畫中有詩”來評(píng)論詩人兼畫家王維的作品。
這兩句出自蘇軾的名言，的確抓住了王維的藝術(shù)特色，可算是不易之論。
[背景介紹] 開元二十五年（737）河西節(jié)度副大使崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份出塞宣慰，察訪軍情。
這實(shí)際是將王維排擠出朝廷。
這首詩作于赴邊途中。
《使至塞上》描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，表現(xiàn)了詩人對(duì)不畏艱苦，以身許國的守邊戰(zhàn)士的愛國精神的贊美；本詩敘事精練簡潔，畫面奇麗壯美。
[層次結(jié)構(gòu)] “單車欲問邊”，輕車前往，向哪里去呢
“屬國過居延”，居延在今甘肅張掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞。
“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，詩人以“蓬”、“雁”自比，說自己象隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨“漢塞”，象振翮北飛的“歸雁”一樣進(jìn)入“胡天”。
古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的游子，這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣，正是暗寫詩人內(nèi)心的激憤和抑郁。
與首句的“單車”相呼應(yīng)。
萬里行程只用了十個(gè)字輕輕帶過。
然后抓住沙漠中的典型景物進(jìn)行刻畫：“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”。
最后兩句寫到達(dá)邊塞：“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然”。
到了邊塞，卻沒有遇到將官，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。
詩人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅勝場(chǎng)的方面——寫景。
作者出使，恰在春天。
途中見數(shù)行歸雁北翔，詩人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。
[名句賞析] “大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A” 這段話寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾。
一個(gè)“大”字，形象描繪出邊疆沙漠的荒涼與浩瀚，那里寬闊無邊沒有什么奇觀異景，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作孤煙，下面一個(gè)“直”字則表現(xiàn)出了他的勁拔和堅(jiān)毅之美。
那荒漠上沒有任何山巒林木，橫貫其間的黃河就非得用“長”來形容才算準(zhǔn)確。
另外，落日本來給人是一種凄楚蒼涼的印象，而在此處詩人卻把它寫“圓”了，便給人以親切溫暖之感。
詩人不僅實(shí)寫了沙漠的景象，而且還把自己的孤寂情緒巧妙地融入到廣闊的自然環(huán)境中去，正如王國維所評(píng)價(jià)的那樣，這是“千古壯觀”的名句。
[寫作特色] 這首詩敘事直白平實(shí)，語言簡單樸素，內(nèi)容明晰易懂。
作者奉使出征，獨(dú)當(dāng)重任，以征蓬、歸雁自比，點(diǎn)出春行之時(shí)令，寓悲涼之情于壯美之色中，大漠奇觀，非“孤”、“圓”不能形容，勁拔而蒼茫，溫暖而感傷，寫景壯觀，氣勢(shì)流暢，無怪《紅樓夢(mèng)》第四十八回香菱學(xué)詩亦細(xì)味其趣，以為再無“孤”、“圓”更有情有理的兩字。
可見其對(duì)仗之工，用字之確。
[相關(guān)鏈接] 邊塞征戰(zhàn)詩歌選錄 1塞下曲 王昌齡 蟬鳴空桑林， 八月蕭關(guān)道。
出塞入塞寒， 處處黃蘆草。
從來幽并客， 皆共塵沙老。
莫學(xué)游俠兒， 矜夸紫騮好。
2漁家傲 范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落 日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
3夜游宮?記夢(mèng) 寄師伯渾 陸 游 雪曉清笳亂起。
夢(mèng)游處、不知何地。
鐵騎無聲望似水。
想關(guān)河，雁門西，青海際。
睡覺寒燈里，漏聲斷、月斜窗紙。
自許封侯在萬里。
有誰知，鬢雖殘，心未死。
4從軍行七首(其五) 王昌齡 大漠風(fēng)塵日色昏， 紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北， 已報(bào)生擒吐谷渾。
5雁門太守行 李 賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。
默寫描繪春、夏、秋、冬四季的詩各一首。
描寫春天的詩：詩名是《 》，詩句是 。
描寫夏天的詩：詩名是《
1、春。
《臨安春雨初霽》(宋陸游）：世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣。
矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。
素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。
2、夏。
《小池》（：楊萬里）：泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
3、秋。
《山居秋暝》（唐代：王維）：空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
4、冬。
《問劉十九》（唐代：白居易）：蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無
