求一首杜甫的詩 詩中有兩句詩的結尾是舍字，詩中似乎有左鄰兩字
杜甫的詩中，有幾首詩有一句以舍字結尾， 并沒有兩句以舍字結尾的，看樓主的要求，這個可能是：客至杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。
本文主要寫小巷為什么文章開頭和結尾都提到了杜甫的詩
引用詩詞反復起到照應，開頭文章結構緊湊而且突出中心的作用。
杜甫描寫安史之亂的名句
【祝你愉快】【一下全部都是描寫的名句】國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
杜甫有什么浪漫主義詩句
池塘生春草，園柳變鳴禽。
當冬天只剩下回憶，春天便站穩(wěn)了腳跟。
花叢之中，蝴蝶飛舞，遠山之上，黃鶯吟唱。
葉芽兒在燕兒的啁啾里悄悄展顏，掛著嬌羞的露滴，一臉好奇地打量著世界。
澄澈的天空恍如明鏡，白云自在的舒舒卷卷。
柳枝飄搖，醉臥在如煙的春色里。
一束溫香陽光傾瀉而下，緩緩流淌至每一幽暗的角落。
時而在樹隙間搖曳，投射下一道微微蕩漾的光斑，時而拂面而來，溫熱絲絲長發(fā)，仿佛盈盈耳語，又似細細呢喃。
春天在風的引領下姍姍而來，所到之處，群花綻放。
杏嬌疏雨，蘭挺幽芳，茶呈雅韻，李謝濃妝，芍藥芳姿無比，薔薇麗質(zhì)無雙，梨花溶溶，桃花灼灼。
說不盡千般花卉，數(shù)不了萬種芬芳。
盼望春天，盼望她的玉樹紅花，碧波漣漪；盼望她的蘭馨蕙草，潤物如酥；瑟縮在凜冽寒風中等待春日暖陽的日子，恍若隔世，春天真真切切踱步而來———布衣棉裙，低眉順目，步履輕盈。
花開花落，剎那；葉盛葉枯，轉瞬；風起風息，片刻；云卷云舒，須臾。
春天留給我們時間，去萌芽，去飽滿，去綻放。
有花堪折直須折，莫待花落空折枝。
古詩詠春風 冬去春來，春風習習，給人們帶來的是盎然的春意、溫暖的生活。
因而，自古以來，詩人們對春風情有獨鐘，以其生花妙筆一次又一次地吟詠之。
在中國古代詩人們的筆下，春風富有春意，又是異彩紛呈的。
——春風是溫暖的。
“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”（《絕句》），南宋志南和尚的詩句便從人的觸覺方面直言春風和煦而無寒意。
“卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風”（《南溪早春》），南宋詩人楊萬里的這兩句詩也同樣寫出了徐徐春風的和煦溫暖。
——春風是柔和的。
南朝齊時的王儉在其《春詩》（二首之一）中借花搖來狀寫春風之態(tài)：“輕風搖雜花”，便恰到好處地寫出了春風的輕柔之態(tài)。
南朝梁詩人何遜《詠春風》中的兩句詩“鏡前飄落粉，琴上響余聲”，前句從視覺角度著墨，寫女子對鏡用香粉撲臉，落下的粉末給春風一吹，便紛紛升騰飄起；后句從聽覺角度下筆，寫婉轉悠揚的琴聲，在春風的輕拂之下傳送到遠處，縱然只剩余音，也韻聲不絕，縷縷可聞。
這樣，也就將春風的柔和之態(tài)狀寫得惟妙惟肖。
——春風是忙碌的。
南宋詩人方岳有一首題為《春思》的詩：“春風多可太忙生，長共花邊柳外行；與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。
”此詩寫春風與花柳一路同行，為燕子作泥、蜜蜂釀蜜創(chuàng)造條件，又吹來瀟瀟春雨，且即時放晴。
春風的忙碌，從這組傳神的動態(tài)描寫之中可窺見一斑。
——春風是通人性的。
“春風知別苦，不遣柳條青”（《勞勞亭》），這是唐代大詩人李白的詩句，寫春風似乎知道人間的離別之苦，故意不吹柳條使之發(fā)青。
在李白的筆下，春風多么通人性
“春風一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風到洛城”（《春興》），這是唐代詩人武元衡的詩句，寫春風善解游子的鄉(xiāng)思，為之吹送鄉(xiāng)夢，在這里，春風成了多情之人。
“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”（《新城道中二首》之一），宋代大詩人蘇軾的這兩句詩，寫春風仿佛知道“我”這羈旅之人要去山里而特意吹斷了積雨，化無情為有情，寫活了春風。
宋代另一位著名詩人王安石的名句“春風取花去，酬我以清陰”（《半山春晚即事》），以寫人的動作的詞“取”、“酬”來寫春風，使之有情感、通人性，與李詩、武詩和王詩異曲同工，各盡其妙。
——春風是神奇的。
在詩人們的筆下，春風就像一把奇特的剪刀，可裁出柳葉、杏桃，以及眾多的綠葉、紅花等：“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”（唐·孟浩然《詠柳》）；“春風騁巧如剪刀，先裁楊柳后杏桃”（宋·梅堯臣《東城送運判馬察院》）；“東風便試新刀尺，萬葉千花一手裁”（宋·黃庶《探春》）。
春風是不可抗拒的生命力的象征，是給自然物帶來新生的使者。
唐代大詩人白居易的名句“野火燒不盡，春風吹又生”（《賦得古原草送別》），寫“離離原上草”被野火燒了之后，讓春風一吹又生長起來，既反映出野草頑強的生命力，又顯示了春風的神奇力量。
唐代詩人孟郊的詩句“春風朝夕起，吹綠日日深”（《連州吟》），寫春風吹得大地綠草越長越盛；宋代著名詩人王安石膾炙人口的詩句“春風自綠江南岸”（《泊船瓜洲》），寫春風所到之處，百草萌生，一片新綠，生機盎然，也都是對春風神奇力量的形象寫照。
古詩寫春風和煦柔和，這是寫實；而寫春風通人性，似剪刀裁出柳葉、杏桃等，則是文學中的移情現(xiàn)象。
移情于春風，更可寫活春風。
古詩詠春風的技法，值得我們“古為今用” 1、春日遲遲，卉木萋萋。
倉庚喈喈，采蘩祁祁。
遲遲：緩慢。
卉木：草木。
萋萋：草茂盛的樣子。
倉庚：鶯。
喈喈：鳥鳴聲眾而和。
蘩：白蒿。
祁祁：眾多。
《詩經(jīng)·小雅·出車》 2、時在中春，陽和方起 陽和：春天的暖氣《史記·秦始皇本紀》 3、陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 4、陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 5、陽春二三月，草與水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 6、春晚綠野秀，巖高白云屯 秀：秀麗。
屯：駐，聚集。
南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 7、池塘生春草，園柳變鳴禽 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類。
兩句寫冬去春來，鳥兒已經(jīng)替換了。
南朝宋 謝靈運《登池上樓》 8、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲。
雜英；各種各樣的花。
芳甸：郊野。
南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 9、寄語洛城風日道，明年春色倍還人 洛城：洛陽城。
風日：春光風物。
道：說。
唐 杜審言《春日京中有懷》 10、云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋 海曙：海上日出。
梅柳渡江春：梅柳渡過江來，江南一片春色。
淑氣：春天的和暖氣息。
轉綠蘋浪：使水中蘋草轉綠。
四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱，陽光催綠了蘋草。
唐 杜審言《和晉陵陸丞早春游望》 11、不知細對誰裁出，二月春風似剪刀 唐 賀知章《詠柳》 12、林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 13、二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 14、聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 15、寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 16、東風隨春歸，發(fā)我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 17、東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 18、咸陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 19、春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 20、時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 21、飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 22、道由白云盡，春與青溪長 意為：道路被白云遮斷，春景與青青的流水一樣綿延不斷。
唐 劉昚虛《闕題》 23、芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼 唐 李華《春行即興》 24、肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。
日長雄鳥雀，春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素。
后兩句謂日色漸長．春色淡遠，唯聽鳥雀調(diào)嗽，無人來往，獨有柴門而已，唐 杜甫《春運》 25、繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 26、林花著雨燕支濕，水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂。
荇：荇菜，一種水生草本植物。
唐 杜甫《曲江對雨》 27、侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。
此句說萱草萌芽，侵陵雪色。
漏泄：透露。
唐 杜甫《臘日》 28、江漢春風起，冰霜昨夜除 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 29、春城而色動微寒 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜，春城而色動微寒。
” 30、朝來新火起新煙，湖色春光凈客船 朝：早晨。
唐 杜甫《清明二首》 31、恰似春風相欺得，夜來吹折數(shù)枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 32、東風好作陽和使，逢草逢花報發(fā)生 陽和：春天的和暖之氣。
唐 錢起《春郊》 33、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒 ?。核镀降亍?/p>
唐 戴叔倫《蘇溪亭》 35、詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻 半；多數(shù)。
未勻：參差不齊。
唐 楊巨源《城東早春》 36、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 37、有時三點兩點雨，到處十枝五枝花 此是清明時節(jié)的景色描寫。
唐 李山甫《寒食二首》 38、新年都未有芳華，二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花 兩句寫白雪等不及春天到來，已穿樹飛花裝點早春之景。
唐 韓愈《春雪》 39、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都 天街：京城里的街道。
草色遙看；春草始生，微微露出一點細芽，遠看一片新綠，近看卻似不見。
絕勝；遠遠勝過。
唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》 40、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。
唐 韓愈《晚春》 41、洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回 唐 韓愈《感春五首》 42、狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝 唐 杜牧《悵詩》：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。
狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。
” 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
白居易《憶江南》 43、黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
杜甫《江畔獨步尋花》 44、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
賀知章《詠柳》 45、遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
杜甫《絕句》 46、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
王維《送元二使安西》 47、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
杜甫《絕句》 48、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蘇軾《惠崇〈春江晚景〉》 49、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
張志和《漁歌子》 50、春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
葉紹翁《游園不值》 51、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
朱熹《春日》 52、渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。
王維 《渭城曲》 53、春江潮水連海平，海上明月共潮生。
張若虛《春江花月夜》 54、春來不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少
描寫詩人杜甫對戰(zhàn)爭的看法的詩句
石壕吏 杜甫 暮投石壕村， 有吏夜捉人。
老翁逾墻走， 老婦出門看。
吏呼一何怒
婦啼一何苦
聽婦前致詞： “三男鄴城戍。
一男附書至， 二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生， 死者長已矣
室中更無人， 惟有乳下孫。
有孫母未去， 出入無完裙。
老嫗力雖衰， 請從吏夜歸。
急應河陽役， 猶得備晨炊。
” 夜久語聲絕， 如聞泣幽咽。
天明登前途， 獨與老翁別。
唐肅宗乾元二年（759）春，郭子儀等九節(jié)度使六十萬大軍包圍安慶緒于鄴城，由于指揮不統(tǒng)一，被史思明援兵打得全軍潰敗。
唐王朝為補充兵力，便在洛陽以西至潼關一帶，強行抓人當兵，人民苦不堪言。
這時，杜甫正由洛陽經(jīng)過潼關，趕回華州任所。
途中就其所見所聞，寫成了《三吏》、《三別》。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇。
全詩的主題是通過對“有吏夜捉人”的形象描繪，揭露官吏的橫暴，反映人民的苦難。
前四句可看作第一段。
首句“暮投石壕村”，單刀直入，直敘其事。
“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味，不宜輕易放過。
在封建社會里，由于社會秩序混亂和旅途荒涼等原因，旅客們都“未晚先投宿”，更何況在兵禍連接的時代
而杜甫，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。
可以設想，他或者是壓根兒不敢走大路；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空，無處歇腳；或者……總之，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點，而且和盤托出了兵荒馬亂、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象，為悲劇的演出提供了典型環(huán)境。
浦起龍指出這首詩“起有猛虎攫人之勢”（《讀杜心解》），這不僅是就“有吏夜捉人”說的，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的。
“有吏夜捉人”一句，是全篇的提綱，以下情節(jié)，都從這里生發(fā)出來。
不說“征兵”、“點兵”、“招兵”而說“捉人”，已于如實描繪之中寓揭露、批判之意。
再加上一個“夜”字，含意更豐富。
第一、表明官府“捉人”之事時常發(fā)生，人民白天躲藏或者反抗，無法“捉”到；第二、表明縣吏“捉人”的手段狠毒，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。
同時，詩人是“暮”投石壕村的，從“暮”到“夜”，已過了幾個小時，這時當然已經(jīng)睡下了；所以下面的事件發(fā)展，他沒有參與其間，而是隔門聽出來的。
“老翁逾墻走，老婦出門看”兩句，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦，晝夜不安；即使到了深夜，仍然寢不安席，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來“捉人”，老翁立刻“逾墻”逃走，由老婦開門周旋。
從“吏呼一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句，可看作第二段。
“史呼一何怒
婦啼一何苦
”兩句，極其概括、極其形象地寫出了“吏”與“婦”的尖銳矛盾。
一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了強烈的對照；兩個狀語“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛。
矛盾的兩方面，具有主與從、因與果的關系。
“婦啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出來的。
下面，詩人不再寫“吏呼”，全力寫“婦啼”，而“吏呼”自見。
“聽婦前致詞”上啟下。
那“聽”是詩人在“聽”，那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒呼”。
寫“致詞”內(nèi)容的十三句詩，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉折，暗示了縣吏的多次“怒呼”、逼問。
讀這十三句詩的時候，千萬別以為這是“老婦”一口氣說下去的，而縣吏則在那里洗耳恭聽。
實際上，“吏呼一何怒
婦啼一何苦
”不僅發(fā)生在事件的開頭，而且持續(xù)到事件的結尾。
從“三男鄴城戍”到“死者長已矣”，是第一次轉折。
可以想見，這是針對縣吏的第一次逼問訴苦的。
在這以前，詩人已用“有吏夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。
等到“老婦出門看”，便撲了進來，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人，撲了個空。
于是怒吼道：“你家的男人都到哪兒去了
快交出來
”老婦泣訴說：“三個兒子都當兵守鄴城去了。
一個兒子剛剛捎來一封信，信中說，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了
……”泣訴的時候，也許縣吏不相信，還拿出信來交縣吏看。
總之，“存者且偷生，死者長已矣
”處境是夠使人同情的，她很希望以此博得縣吏的同情，高抬貴手。
不料縣吏又大發(fā)雷霆：“難道你家里再沒有別人了
快交出來
”她只得針對這一點訴苦：“室中更無人，惟有乳下孫。
”這兩句，也許不是一口氣說下去的，因為“更無人”與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾。
合理的解釋是：老婦先說了一句：“家里再沒人了
”而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫兒，受了怒吼聲的驚嚇，哭了起來，掩口也不頂用。
于是縣吏抓到了把柄，威逼道：“你竟敢撒謊
不是有個孩子哭嗎
”老婦不得已，這才說：“只有個孫子啊
還吃奶呢，小得很
”“吃誰的奶
總有個母親吧
還不把她交出來
”老婦擔心的事情終于發(fā)生了
她只得硬著頭皮解釋：“孫兒是有個母親，她的丈夫在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子，沒有改嫁。
可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀
還是行行好吧
”（“有孫母未去，出入無完裙”兩句，有的本子作“孫母未便出，見吏無完裙”，可見縣吏是要她出來的。
）但縣吏仍不肯罷手。
老婦生怕守寡的兒媳被抓，餓死孫子，只好挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸。
急應河陽役，猶得備晨炊。
”老婦的“致詞”，到此結束，表明縣吏勉強同意，不再“怒吼”了。
最后一段雖然只有四句，卻照應開頭，涉及所有人物，寫出了事件的結局和作者的感受。
“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。
”表明老婦已被抓走，兒媳婦低聲哭泣。
“夜久”二字，反映了老婦一再哭訴、縣吏百般威逼的漫長過程。
“如聞”二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死、婆婆被“捉”而泣不成聲，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡。
“天明登前途，獨與老翁別”兩句，收盡全篇，于敘事中含無限深情。
試想昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲，只能與逃走歸來的老翁作別了。
老翁是何心情
詩人作何感想
給讀者留下了想象的余地。
仇兆鰲在《杜少陵集詳注》里說：“古者有兄弟始遣一人從軍。
今驅(qū)盡壯丁，及于老弱。
詩云：三男戍，二男死，孫方乳，媳無裙，翁逾墻，婦夜往。
一家之中，父子、兄弟、祖孫、姑媳慘酷至此，民不聊生極矣
當時唐祚，亦岌岌乎危哉
”就是說，“民為邦本”，把人民整成這個樣子，統(tǒng)治者的寶座也就岌岌可危了。
詩人杜甫面對這一切，沒有美化現(xiàn)實，卻如實地揭露了政治黑暗，發(fā)出了“有吏夜捉人”的呼喊，這是值得高度評價的。
在藝術表現(xiàn)上，這首詩最突出的一點則是精煉。
陸時雍稱贊道：“其事何長
其言何簡
”就是指這一點說的。
全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發(fā)了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。
寓褒貶于敘事，既節(jié)省了很多筆墨，又毫無概念化的感覺。
詩還運用了藏問于答的表現(xiàn)手法。
“吏呼一何怒
婦啼一何苦
”概括了矛盾雙方之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉折和事件的結局中暗示出來。
詩人又十分善于剪裁，敘事中藏有不盡之意。
一開頭，只用一句寫投宿，立刻轉入“有吏夜捉人”的主題。
又如只寫了“老翁逾墻走”，未寫他何時歸來；只寫了“如聞泣幽咽”，未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜歸”，未寫她是否被帶走；卻用照應開頭、結束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁別”一句告訴讀者：老翁已經(jīng)歸家，老婦已被捉走；那么，那位吞聲飲泣、不敢放聲痛哭的，自然是給孩子喂奶的年輕寡婦了。
正由于詩人筆墨簡潔、洗煉，全詩一百二十個字，在驚人的廣度與深度上反映了生活中的矛盾與沖突，這是十分難能可貴的。
杜甫的《茅屋為秋風所破歌》的詩句
茅屋為秋風所破歌 八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊 公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。
俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹。
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏
風雨不動安如山。
嗚呼
何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足
