龍應(yīng)臺說過一句話 所為父母,就是什么來著
所謂父母子女一場，不過意味著你和他的緣分就是今生今世不斷的目送他漸行漸逝，你站在路的這一端，看著他漸漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，然后，他用背影默默的告訴你：“不必追。
”
龍應(yīng)臺《目送》的賞析,詳細一點的.
1、 我地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影告訴你:不必追。
——龍應(yīng)臺 《目送》2、 時間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。
——龍應(yīng)臺 《目送》3、 有些事，只能一個人做。
有些關(guān)，只能一個人過。
有些路啊，只能一個人走。
——龍應(yīng)臺 《目送》4、 我們拼命地學(xué)習(xí)如何成功沖刺一百米，但是沒有人教過我們:你跌倒時，怎么跌得有尊嚴;你的膝蓋破得血肉模糊時，怎么清洗傷口、怎么包扎;你一頭栽下時，怎么治療內(nèi)心淌血的創(chuàng)痛，怎么獲得心靈深層的平靜;心像玻璃一樣碎了一地時，怎么 收拾? ——龍應(yīng)臺 《目送》5、 有些路，只能一個人走。
——龍應(yīng)臺 《目送》6、 有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。
有一種寂寞，茫茫天地之間余舟一芥的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。
——龍應(yīng)臺 《目送》7、 太疼的傷口，你不敢去觸碰;太深的憂傷，你不敢去安慰;太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。
——龍應(yīng)臺 《目送》8、 修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。
——龍應(yīng)臺 《目送》9、 人生由淡淡的悲傷和淡淡的幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然后帶著一種想說卻又說不出來的‘懂’，作最后的轉(zhuǎn)身離開。
——龍應(yīng)臺 《目送》10、 我慢慢地、慢慢地了解到，所謂母女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。
——龍應(yīng)臺 《目送》11、 一個人走路，才是你和風(fēng)景之間的單獨私會。
——龍應(yīng)臺 《目送》12、一個人固然寂寞，兩個人孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
——龍應(yīng)臺 《目送》13、 幸福就是，生活中不必時時恐懼。
幸福就是，尋常的人兒依舊。
幸福就是，早上揮手說“再見”的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。
——龍應(yīng)臺 《目送》14、 我們都知道了，母親要回的”家“，不是任何一個有郵遞區(qū)號、郵差找得到的家，她要回的”家“，不是空間，而是一段時光。
——龍應(yīng)臺 《目送》15、 時光，是停留還是不停留?記憶，是長的還是短的?一條河里的水，是新的還是舊的?每一片繁花似錦，輪回過幾次? ——龍應(yīng)臺 《目送》
龍應(yīng)臺的《山路》賞析 或者《幸福》賞析
”你注意到，當晚的月亮，不特別明亮，不特別油黃，也不特別圓滿，像一個用手掰開的大半邊葡萄柚，隨意被擱在一張桌子上，仿佛尋常家用品的一部分。
歌聲像一條柔軟絲帶，伸進黑洞里一點一點誘出深藏的記憶；群眾跟著音樂打拍，和著歌曲哼唱，哼唱時陶醉，鼓掌時動容，但沒有尖叫跳躍，也沒有激情推擠，這，是四五十歲的一代人。
“用比喻，把月亮比作葡萄柚，隨意被擱在一張桌子上，攜寫出月亮的不明亮，不圓滿。
把歌聲比作一條柔軟絲帶，寫出歌聲的輕柔，飄逸。
用側(cè)面描寫，寫觀眾欣賞時的陶醉動容，襯托蔡琴歌聲的溫柔。
“一年前中風(fēng)，他走路時有些微跛，使得他的背影看起來特別憨厚。
他的身邊緊挨著自己大難不死的妻，少了一條手臂。
胡志強拾起妻的一只纖弱的手，迎以自己一只粗壯的手，兩人的手掌合起來鼓掌，是患難情深，更是歲月滄桑。
” “微跛”“憨厚”寫出了胡志強中風(fēng)后身體虛弱。
妻子“纖弱”的手和胡志強“粗壯”的手合起來鼓掌，看出患難情深，歲月滄桑。
“我壓低帽沿，眼淚，實在忍不住了。
今天是7月7日的晚上，前行者沈君山三度中風(fēng)陷入昏迷的第二晚。
這里有五萬人幸福地歡唱，掌聲、笑聲、歌聲，混雜著城市的燈火騰躍，照亮了粉紅色的天空。
此刻，一輩子被稱為“才子”的沈君山，一個人在加護病房里，一個人。
”“壓低帽沿”看出作者內(nèi)心的悲痛。
五萬人幸福地歡唱和沈君山一個人在病房里形成對比，襯托沈君山的孤獨。
龍應(yīng)臺 母親都一個
1949年，湖南衡山火車站。
火車馬上要開了，一歲的龍家長子龍應(yīng)揚在奶奶懷抱里，他的媽媽——24歲的江南少婦應(yīng)美君今天要來接他。
半年前，為與駐守廣州的丈夫、國民黨軍官龍槐生團聚，美君抱著應(yīng)揚離開家鄉(xiāng)浙江淳安。
戰(zhàn)亂時的火車擁塞不堪，就像個大罐頭，塞得滿滿。
弧形的車頂上人們用繩子把自己綁著，一過山洞就會有人掉下來，死在滾滾車輪下。
想到車里已有幾個孩子、老人暴斃，美君臨時決定在湖南衡山站下車，將懷里的嬰兒交給鄉(xiāng)下的奶奶。
在廣州半年，美君眼見了太多的生死離散，她決心無論如何要回衡山把孩子帶出來。
只是，時隔半年后，衡山火車站，應(yīng)揚卻遠遠躲在奶奶后面，死活不肯跟這個陌生的女人走。
火車要開了，應(yīng)揚哭，奶奶也哭。
在那一剎那，美君猶豫了。
她應(yīng)該冒著孩子被擠死的危險，把他塞進火車
還是等戰(zhàn)爭過后再來接
她把手伸出去，又縮回來。
縮回來，又伸出去。
哨聲響起，千鈞之重，都在一瞬。
美君在最后一秒做的決定是，好吧，留在鄉(xiāng)下。
火車開動的一刻，美君像貨物一樣被人從車窗塞進去，一歲的兒子在車外看著她。
此后，美君再見自己的長子，已是38年后的1987年。
亂世里，任何一個一剎那的決定，都是一生。
應(yīng)美君與丈夫龍槐生后來隨戰(zhàn)敗的國民黨軍隊來到臺灣，生下了女兒，取名 “龍應(yīng)臺”。
2009年1月，龍應(yīng)臺和67歲的哥哥應(yīng)揚坐在船上。
“我們在一條湘江上，這個老人跟我父親長得真像，一口湖南鄉(xiāng)音。
我問我哥，你后來怎么想媽媽
他說，他的腦海里總有那樣一幕：有一個在動的火車，一個短頭卷發(fā)的女人在車窗里面。
他說小時候只要一聽到火車要出站了，就沿著田埂喊著媽媽拼命追。
他心中，任何一個在車窗里短頭發(fā)的女人都是媽媽，而媽媽永遠在一輛跑的火車上，在離開的火車里面，永遠追不上。
”
