風(fēng)鈴木花的花語 各種顏色的都要

風(fēng)鈴木的花語：感黃花風(fēng)鈴木，是一種會隨著四季變化而更換風(fēng)樹。

春天枝條葉疏，節(jié)前后會開漂亮的黃花；夏天長葉結(jié)果莢；秋天枝葉繁盛，一片綠油油的景象；冬天枯枝落葉，呈現(xiàn)出凄涼之美，這就是黃花風(fēng)鈴木在春、夏、秋、冬所展現(xiàn)出不同的獨特風(fēng)味。

黃花風(fēng)鈴木，又名黃花風(fēng)鈴樹、黃絲風(fēng)鈴木、伊蓓樹、毛風(fēng)鈴、巴西風(fēng)鈴木。

黃風(fēng)鈴花為巴西國花，它是落葉喬木。

約4－6m高。

干直立，樹冠圓傘形。

掌狀復(fù)葉，小葉4－5枚，倒卵形，紙質(zhì)有疏鋸齒，葉色黃綠至深綠，全葉被褐色細茸毛，花期僅十余天。

黃風(fēng)鈴木是一種會隨四季變化而更換風(fēng)貌的樹。

春天枝條葉疏，約3－4月間開花，花冠漏斗形，也像風(fēng)鈴狀，花緣皺曲，花色鮮黃；花季時花多葉少，頗為美麗；夏天長葉結(jié)果莢，果實為蓇葖果，向下開裂，開裂時果莢多重反卷，向下開裂，種子帶薄翅，有許多絨毛以利種子散播。

有許多絨毛以利種子散播。

秋天枝葉繁盛，一片綠油油的景象；冬天枯枝落葉，呈現(xiàn)出凄涼之美。

描寫鳳凰木的句子有哪些

目前，松山湖的黃風(fēng)鈴木進入賞花盛情綻放，美不勝收。

山湖管委會區(qū)附近，盛開的黃木金黃一片，分外耀眼。

市民介紹，覺得很漂亮，挺好看的。

市民表示，這種沒有看到過，在老家也沒有，覺得這種花挺好，挺新鮮的。

據(jù)了解，黃風(fēng)鈴木屬紫薇科，開花期大約在每年的3-4月份，是一種會隨著四季變化而更換風(fēng)貌的樹，春天枝條葉疏，清明節(jié)前后會開漂亮的黃花；夏天長葉結(jié)果莢；秋天枝葉繁盛，一片綠油油的景象；冬天枯枝落葉，呈現(xiàn)出凄涼之美，這就是黃花風(fēng)鈴木在春、夏、秋、冬所展現(xiàn)出不同的獨特風(fēng)味。

風(fēng)鈴的聲音怎么形容

醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。

早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。

作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。

因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。

所以，當作者與丈夫分別之后，面對．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。

這首詞，就是這種心情的反映。

從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。

上片寫秋涼情景。

首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。

”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。

“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環(huán)境的凄寂。

次三句從夜間著筆，先點明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。

隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。

而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。

深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。

這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。

下片寫重九感懷。

首二句寫重九賞菊飲酒。

古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。

唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。

宋時，此風(fēng)不衰。

所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。

這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。

上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。

就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。

比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。

古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。

如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分

”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。

”（秦觀《水龍吟》）等等。

但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。

原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

詞中還適當?shù)剡\用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。

例如，下片寫菊，并以菊喻人。

但全篇卻不見一“菊”字。

“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。

又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。

再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。

“黃花”，也就是“菊花”。

由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。

詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。

設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點之一。

明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。

”這話是很有見地的。

“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。

所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。

元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。

明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。

一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。

德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。

明城詰之。

答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

’正易安作也。

”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。

詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。

因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產(chǎn)物。

所以，今天我們在欣賞時，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達方法。

千萬不要成了“愛上層樓”者，到時還要“為賦新詞強說愁”。

但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興。