有誰知道一些電影里的勵志格言
我收入的一分是我能力的一個見證，我失敗一次是我成功的一個臺階。
人生在世無非讓別人笑笑，偶爾笑笑別人。
生來奔走萬山中，踏盡崎嶇路自通。
Everything had passed already,but life still continues.
電影里的經(jīng)典名言
值得一生收藏的經(jīng)典臺詞生活就像一盒巧克力，你永遠(yuǎn)不知道你會得到什么。
——影片：阿甘正傳 人生不能象做菜，把所有的料都準(zhǔn)備好了才下鍋——影片：飲食男女 星星在哪里都是很亮的，就看你有沒有抬頭去看他們。
——影片：玻璃樽 什么是權(quán)利
當(dāng)一個人犯了罪，法官依法判他死刑。
這不叫權(quán)利，這叫正義。
而當(dāng)一個人同樣犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，這就叫權(quán)利
——影片： 上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多
——影片：四根羽毛 我們要學(xué)會珍惜我們生活的每一天，因為，這每一天的開始，都將是我們余下生命之中的第一天。
除非我們即將死去。
——影片： 好多東西都沒了，就象是遺失在風(fēng)中的煙花，讓我來不及說聲再見就已經(jīng)消逝不見。
——影片：男人四十 給我一個機會，我想做好人
——影片：無間道 當(dāng)我站在瀑布前，覺得非常難過，我總覺得，應(yīng)該是兩個人站在這里。
——影片：春光乍瀉 一個時代結(jié)束了，屬于那個時代的一切也都不復(fù)存在。
——影片： 做人如果沒有夢想，那跟咸魚有什么區(qū)別
——影片：
關(guān)于電影的名人名言
電影書寫的影片，籍影像與聲音的關(guān)系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調(diào)的模仿。
它不分析，也不解釋。
它重組。
——羅伯特·布烈松（法國）要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的。
——安德烈·巴贊（法國）我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了，我在水底思想。
——（法國）當(dāng)幻想轉(zhuǎn)向愛情時，直覺卻并不總是跟隨。
——艾里克·侯麥（法國）電影藝術(shù)的基礎(chǔ)在于剪輯。
——普多夫金（蘇聯(lián)）演員也同樣是人，與別人并無差別。
作家、畫家或音樂家可以躲到角落里去舔凈他的傷口，但演員卻要站在大庭廣眾面前忍受這種傷痛。
——莫琳·斯特普爾頓（美國）我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現(xiàn)實的片斷，幾乎跟夢一樣。
——（瑞典）我對情節(jié)的發(fā)展、事件的串聯(lián)并沒有興趣，我認(rèn)為我的電影一部比一部不需要情節(jié)。
——（蘇聯(lián)）讓一個人置身于變幻無窮的環(huán)境中，讓他與數(shù)不盡或遠(yuǎn)或近的人物錯身而過，讓他與整個世界發(fā)生關(guān)系：這就是電影的意義。
——（蘇聯(lián)）電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米（阿巴斯）。
——（法國）很難找到確切的字眼評論基亞羅斯塔米（阿巴斯）的影片，只須觀看就能理解他是多么了不起。
雷伊去世的時候我非常傷心。
后來，我看到了基亞羅斯塔米的影片，我認(rèn)為上帝派這個人就是來接替雷伊的。
感謝上帝。
——黑澤明（日本）夢想要根植于現(xiàn)實。
——（伊朗）我曾反復(fù)說過，我作為一個電影人，拍了一部電影的話，觀眾就應(yīng)當(dāng)從這一部電影中，看到100部他們自己的電影，每一名觀眾都可以看到他自己的電影，這就是我所力爭做到的。
——（伊朗）我更喜歡讓觀眾在影院里睡著的電影，我覺得這樣的電影體貼得讓你能好好打個盹，當(dāng)你離開影院的時候也并無困擾。
也曾有電影讓我在影院里睡著了，但就是同一部片子又讓我徹夜難眠，思考它直到天亮，甚至想上幾個星期。
這是我喜歡的電影。
——（伊朗）夢想始于劇本，而終結(jié)于電影。
——（美國）每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。
——（蘇聯(lián)）我留下腳印，讓后人來追尋。
——德里克·賈曼（英國）生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。
——（意大利）我們永遠(yuǎn)都無法預(yù)知一部電影的結(jié)果。
每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應(yīng)該跨進去。
——克里什托夫·（波蘭）最好的電影是拍給聾者和啞者看的。
人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。
只有看芭蕾舞，我們才能發(fā)現(xiàn)純粹的美和純粹的姿態(tài)，而這正是我的電影努力要去表現(xiàn)的。
——（亞美尼亞）電影是戲，不能把它拍成偶發(fā)的事件。
——（日本）（先鋒派）的方法有這樣的危險：1、作者已有結(jié)論，含含糊湖地提出猜謎似的東西，就像被小學(xué)老師提問一些根本不需要問的簡單問題。
2、作者自己完全放棄想的出結(jié)論的欲望，借口把自己不懂得的問題如實提出來才是誠實，而以極低的水平提供極不完整的影象就心滿意足了，自封為先鋒電影的作品中，這類影片要多少有多少。
——（日本）真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們?nèi)ハ嘈耪妗?/p>
一個演員，在一艘被真的風(fēng)雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風(fēng)雨。
——羅伯特·布烈松（法國）我的人生經(jīng)驗告訴我，非正常的階級關(guān)系，沒有同情心的人與人之間的關(guān)系就是現(xiàn)實。
——金基德（韓國）一個影像接觸其他影像時必須發(fā)生轉(zhuǎn)化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。
放在綠、黃或紅旁邊的藍(lán)不是相同的藍(lán)。
沒有藝術(shù)不含轉(zhuǎn)化。
——羅伯特·布烈松（法國）我像個雷達，我接受東西，然后再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
——（瑞典）人老了之后的現(xiàn)象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現(xiàn)出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至于消失。
——（瑞典）我想用我的電影蓋一棟房子。
有些做成地窖，有些做墻壁，其他則做窗戶。
然而，我希望到最后它能成一棟房子。
——賴納·維納·法斯賓德（德國）當(dāng)我非常個人化地敘述一個故事時，這個故事要比我試圖以放之四海皆準(zhǔn)的語言敘述能令更多人認(rèn)可。
——賴納·維納·法斯賓德（德國）我確實覺得美好的，肯定不會長久。
——許秦豪（韓國）我就是我。
如果必須以頭撞墻來真實待己，那么我愿意。
——馬龍·白蘭度（美國）好萊塢由恐懼與嗜財支配。
但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
——馬龍·白蘭度（美國）我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不愿在場。
——伍迪·艾倫（美國）為了保衛(wèi)韓國電影，我們甚至可以去死
——林權(quán)澤（韓國）人到十三歲，自以為對這個世界已相當(dāng)重要，而世界才剛剛準(zhǔn)備原諒你的幼稚。
——陳凱歌（中國）別給我擠眉弄眼，表演沒有那么復(fù)雜。
——勞倫斯·奧立弗（英國）蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。
智慧有限度，而愚蠢則沒有。
——克勞德·夏布洛爾（法國）影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應(yīng)該如何的改進自己。
——孫瑜（中國）一個編劇導(dǎo)演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應(yīng)該是一個作家，一個有獨特的風(fēng)格、正確的認(rèn)識而為大眾所有的作家。
——蔡楚生（中國）如果說中國會好，國產(chǎn)片也會好。
——費穆（中國）炸彈決不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。
——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（英國）演戲的真諦就是把人生當(dāng)成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。
——蘇珊·薩蘭登（美國）我一直同步記錄國民演變的過程，我生活在一個變革的時代，這種變革性要求一個導(dǎo)演很敏感很同步地來判斷。
我相信我的作品會成為中國標(biāo)志性的一組建筑物。
——賈樟柯（中國）在我身上有所有中國導(dǎo)演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現(xiàn)實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。
——賈樟柯（中國）有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。
——賈樟柯（中國）不管我采用了什么題材，其實講的都是宗教題材。
只不過他們的救贖發(fā)生在大街上，而不是教堂里。
——馬丁·斯科塞斯（美國）我是一個獨立制片導(dǎo)演
人們總說我的電影像好萊塢電影，或者就是好萊塢電影。
可是好萊塢要抄襲我，我有什么辦法。
——喬治·盧卡斯（美國）無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質(zhì)而又不影響他在故事里的主要身份。
——唐·理查遜（美國）我們并不處處袒露我們內(nèi)心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以為真的東西。
——唐·理查遜（美國）我拍不出的電影只有溝口（健二）的《祗園姐妹》和成瀨（巳喜男）的《浮云》——小津安二郎（日本）我一天不拍片，就覺得少活了一天。
這樣說來，拍片就像做愛一樣。
——費德里克·費里尼（意大利）
幫忙翻一下電影中的格言謝~
母愛的名言世界上的一切光榮和驕傲，都來自母親。
（高爾基）母愛是一種巨大的火焰。
（羅曼羅蘭）世界上有一種最動聽的聲音，那便是母親的呼喚 。
（但?。┐饶傅母觳彩谴葠蹣?gòu)成的，孩子睡在里面怎能不甜
（雨果）媽媽在那兒，那兒就是最快樂的地方。
（英國）人生最美的東西之一就是母愛，這是無私的愛，道德與之相形見拙。
（日本）人的嘴唇所能發(fā)出最甜美的字眼兒，就是母親；最美好的呼喚，就是“媽媽”。
（紀(jì)伯倫）母愛是世界最偉大的力量。
（米爾）成功的時候，誰都是朋友。
但只有母親，她是失敗時的伴侶。
（鄭振）世界上一切都可能是假的，空的，唯有母愛才是真的，永恒的，不滅的。
（印度）記憶中的母親啊
最心愛的戀人啊，您是我所有的快樂，所有的情誼。
（法國）母愛是多么強烈、自私、狂熱地占據(jù)我們整個心靈感情。
（鄧肯）在孩子的嘴上和心中，母親就是上帝。
（英國）全世界的母親多么的相像
他們的心始終一樣。
每一個母親都有一顆極為純真的赤子之心。
（惠特曼）母愛是人類情緒中最美麗的，因為這種情緒沒有利祿之心摻雜其中間。
（法國）女人固然是最脆弱的，母親卻是堅強的。
（法國）沒有無私的，自我犧牲的母愛的幫助，孩子的心靈將是一片荒漠。
（英國）母愛的真正體現(xiàn)似乎并不在于母親對出生嬰兒的愛，而是在于以后成長中對孩子的愛。
--埃利?！じヂ迥? 燭光里的媽媽歌手：毛阿敏 專輯：燭光里的媽媽媽媽我想對您說,話到嘴邊又咽下,媽媽我想對您笑,眼里卻點點淚花.噢媽媽,燭光里的媽媽,您的黑發(fā)泛起了霜花,噢媽媽,燭光里的媽媽,您的臉頰印著這多牽掛.噢媽媽,燭光里的媽媽,您的腰身倦得不再挺拔,媽媽,燭光里的媽媽,您的眼睛為何失去了光華,媽媽呀,女兒已長大,不愿意牽著您的衣襟走過春秋冬夏,噢媽媽相信我,女兒自有女兒的報答...魯冰花歌手：甄妮 專輯：紅唇綠酒夜夜想起媽媽的話閃閃的淚光魯冰花天上的星星不說話地上的娃娃想媽媽天上的眼睛眨呀眨媽媽的心呀魯冰花家鄉(xiāng)的茶園開滿花媽媽的心肝在天涯夜夜想起媽媽的話閃閃的淚光魯冰花啊夜夜想起媽媽的話閃閃的淚光魯冰花啊夜夜想起媽媽的話閃閃的淚光(唱)閃閃的淚光我知道半夜的星星會唱歌想家的夜晚它就這樣和我一唱一和我知道午后的清風(fēng)會唱歌童年的蟬聲它總是跟風(fēng)一唱一和當(dāng)手中握妝華心情卻變得荒蕪才發(fā)現(xiàn)世上一切都會變卦當(dāng)青春剩下日記烏絲就要變成白發(fā)不變的只有那首歌在心中來回地唱母愛的故事在土耳其旅游途中，巴士行經(jīng)1999年大地震的地方，導(dǎo)游講述了一個感人而且令人悲傷的故事，故事發(fā)生在地震后的第二天……地震后，許多房子都倒塌了，各國來的救援人員不斷搜尋著可能的生還者。
兩天后，他們在廢墟中看到一個令人難以置信的畫面——一位母親，用手撐地，背上頂著不知有多重的石塊。
一看到救援人員，她便拼命哭喊：“快點救我的女兒，我已經(jīng)撐了兩天，我快撐不下去了……”她7歲的小女兒，就躺在她用手撐起的安全空間里。
救援人員大驚，他們賣力地搬移周圍的石塊，希望盡快解救這對母女。
但是石塊那么多，那么重，他們始終無法快速到達她們身邊。
媒體記者到這兒拍下畫面，救援人員一邊哭、一邊挖，辛苦的母親則苦撐著、等待著……看著電視上的畫面和報紙上的圖片，土耳其人都心酸得掉下淚來。
更多的人紛紛放下手邊的工作投入救援行動。
救援行動從白天進行到深夜，終于，一名高大的救援人員夠著了小女孩，將她拉了出來，但是……她已氣絕多時。
母親急切地問：“我的女兒還活著嗎
”以為女兒還活著，是她苦撐兩天唯一的理由和希望。
這名救援人員終于受不了了，他放聲大哭：“對，她還活著，我們現(xiàn)在要把她送到醫(yī)院急救，然后也要把你送過去
”他知道，如果母親聽到女兒已死去，必定失去求生的意志，松手讓土石壓死自己，所以騙了她。
母親疲憊地笑了，隨后，她也被救出送到醫(yī)院，她的雙手一度僵直無法彎曲。
第二天，土耳其很多報紙上都有一幅她用手撐地的照片，標(biāo)題是：《這就是母愛》。
導(dǎo)游說：“我是個不輕易動感情的人，但是看到這篇報道，我哭了。
以后每次帶團經(jīng)過這兒，我都會講這個故事。
”其實不止他哭了，在車上的我們，也哭了……母親啊
你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的綠蔭
----冰心世上惟一沒有被污染的愛——那便是母愛世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚（但?。┟鑼懩笎鄣母裱? 岡察爾的名言：母親的愛是永遠(yuǎn)不會枯竭的。
這說明母愛是非常偉大的，是永遠(yuǎn)伴隨在我們身邊的。
2 老舍說的：失去了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。
我覺得這句話說明慈母對一個人是非常重要的，就想根對花一樣重要。
3 世界上的一切光榮和驕傲，都來自母親。
（高爾基）4 母愛是一種巨大的火焰。
（羅曼·羅蘭）5 世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚。
（但丁）6 慈母的胳膊是慈愛構(gòu)成的，孩子睡在里面怎能不甜
（雨果）7 人的嘴唇所能發(fā)出的最甜美的字眼，就是母親，最美好的呼喚，就是“媽媽”。
（紀(jì)伯倫）8 母愛是世間最偉大的力量。
（米爾）9 成功的時候，誰都是朋友。
但只有母親———她是失敗時的伴侶。
（鄭振鐸）10 母愛是多么強烈、自私、狂熱地占據(jù)我們整個心靈的感情。
（鄧肯）母愛是血與脈的相通相融是兒女的福母親的痛母愛猶如春天的風(fēng)她輕輕拂過大地才會一片綠色母愛是天上的云總讓烈日先從她的身驅(qū)穿過給大地呼風(fēng)換雨降祥和母愛是雨后的霞總讓清洗過的大地不棄的躺在懷里把七彩人生夢譜寫在高高的天際......母愛猶如春天的風(fēng)她輕輕拂過大地才會一片綠色母愛是天上的云總讓烈日先從她的身驅(qū)穿過給大地呼風(fēng)換雨降祥和母愛是雨后的霞總讓清洗過的大地不棄的躺在懷里把七彩人生夢譜寫在高高的天際《離別》一縷月光斜射進屋子里，在職幽靜的屋子里，慈祥的母親正為子收拾行李。
想而欲止……陽光吞噬了黑暗。
駐步門檻再三叮嚀，千言萬語盡在不言中。
淚水萬語盡在不言中。
淚水浸潤了北母的眼眶，兒子淚水如同瓢潑大雨。
慈母依偎在門檻處，久而不回。
兒子和身影，消失在茫茫的巷口處。
時而拿出照片看了又看，淚水飄落到照片上。
通電得知兒子成績優(yōu)秀，為此感到驕傲、自豪。
淚水再次流過眼眶，這是幸福的淚水，這是激動的淚水……幸福總是和淚水相伴隨的。
母親卑微如青苔，莊嚴(yán)如晨曦，柔如江南的水聲，堅如千年的寒玉，舉目時，她是皓皓明月，垂首時，她是莽莽大地。
——洛夫
有個美國電影引用了一句英文格言,大意如下
one for all,all for one，這得翻譯成 人人為我，我為人人。
