美版<<無間道>>好看嗎?劇情是?
喜歡港版《無間道》的影迷，可能會(huì)比較難以喜歡這個(gè)美版 港版是時(shí)尚的。
不論鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是高級(jí)警員，還是街頭混混，那種魅力之都的精英氣氛，都給人一種干凈清爽的感覺。
美版是粗俗的。
臟話成了角色的標(biāo)志，從警員到黑幫頭子，在國(guó)罵方面都是個(gè)頂個(gè)的熟練。
這里的警察也很少西裝革履或制服筆挺，休閑懶散的風(fēng)格使劇中人物看起來很家常。
港版是內(nèi)斂的。
無論是劉建明內(nèi)心的欲望，還是陳永仁那逝去的愛；無論是黃Sir對(duì)永仁的愛護(hù)，還是韓琛對(duì)建明的算計(jì)……一切都是在隱諱的狀態(tài)下進(jìn)行，反而能勾動(dòng)觀眾敏感的心弦。
美版是奔放的。
黑幫老大的霸氣，不僅寫在老杰克的臉上，還存在于他的每一段話和每一個(gè)舉手投足當(dāng)中。
盡管他在派頭上比不過港版中的韓琛，但在囂張程度上則是大大超越。
其中各種感情的表達(dá)，也是很直觀熱烈的，熱烈到臥底的雙方竟然玩起了三角戀。
難怪他們最后的“天臺(tái)決戰(zhàn)”無法像港版那么冷靜，情敵之間嘛，是一定要飽以老拳才能解恨的。
港版是中正均衡的。
一正一反兩個(gè)臥底，兩老兩少的層級(jí)搭配，你有未婚妻，我有知心人。
勢(shì)均力敵的架勢(shì)，營(yíng)造出特殊的緊張氛圍。
配以舒緩精致的攝影，這種氛圍又被文藝化，從而使全片散發(fā)出東方情調(diào)特有的淡雅醇和風(fēng)味。
美版是偏私寵幸的。
這個(gè)偏愛和寵幸的對(duì)象，就是老杰克，杰克尼科爾森（JackNicolson）。
他飾演的黑幫老大，一舉突破了港版中四分之一不到的戲份，不僅超越對(duì)手警察組長(zhǎng)很多，甚至凌駕于兩位臥底角色之上，成為美版中的靈魂人物。
如此一來，美版的重點(diǎn)，就偏離了港版中警匪雙方的斗智斗力，而變成一力刻畫一個(gè)黑幫老大的聲威以及由此給相關(guān)人等帶來的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。
演繹重點(diǎn)、表現(xiàn)手法的完全不同，并不代表美版的《無間道風(fēng)云》是部爛片。
恰恰相反，它是一部非常具有觀賞性的影片，在老馬的作品中，具有如此娛樂精神的電影，廣大人民群眾已經(jīng)渴望很久了。
無間行者 The Departed (2006) 劇情介紹： 兩條看似完全平行的生命軌跡，一旦交叉，只會(huì)帶來毀滅…… 位于波士頓南部的馬薩諸塞州的警察局里正緊鑼密鼓地統(tǒng)籌安排，他們即將迎來一場(chǎng)大范圍的圍剿行動(dòng)，波士頓的底層社會(huì)被愛爾蘭黑幫所控制，警局決定下大力度，一舉搗毀這個(gè)最大的犯罪集團(tuán)網(wǎng)。
然而，犯罪組織的龍頭老大弗蘭克·科斯特洛卻太過狡猾，擒賊先擒王，不把他拉下臺(tái)，他名下的組織永遠(yuǎn)都不會(huì)消亡。
恰逢一批新警員從警校畢業(yè)，對(duì)于社會(huì)來說，他們就像是一張張白紙，局長(zhǎng)從中拿出了比利·考斯蒂根的檔案，他需要有人能夠滲透進(jìn)黑幫，從內(nèi)部為警局傳遞消息，而比利就是最完美的人選，因?yàn)樗旧砭褪菑牟ㄊ款D南部底層走出來的。
于是，比利還未穿上警服，就重新回到了街頭。
與此同時(shí)，與比利同期畢業(yè)的另一位年輕警員科林·沙利文卻得到了完全不一樣的待遇，屢破奇案的他被當(dāng)成了警察的未來之星，短短幾年，地位就不可同日而語，最終，他成功地進(jìn)入為對(duì)付弗蘭克而專門成立的調(diào)查小分隊(duì)中，并成為這里不可或缺的重要人物。
然而對(duì)他信任有加的長(zhǎng)官可能并不知道，其實(shí)科林是弗蘭克安插進(jìn)警局的一顆棋子，偷偷地將警察的行動(dòng)事先通知給弗蘭克。
比利和科林都活在雙重身份的困擾中，并漸漸混淆了最基本的判斷力，他們成了收集信息的機(jī)器，然后再將自己所知道的告訴那個(gè)真正的“老板”……然而紙包不住火，警局和弗蘭克幾乎同時(shí)開始懷疑自己的內(nèi)部出了奸細(xì)，他們開始著手一系列調(diào)查，誓要將臥底揪出來，一切沖突開始明朗化，而比利和科林則不斷受到身份曝露的威脅，他們要保住的，不是真實(shí)身份，而是性命。
幕后制作： 【從香港到波士頓】 嚴(yán)格說來，《無間行者》講述的是兩名立場(chǎng)不同的警察的生活：科林·沙利文，頭腦靈活且野心勃勃，從微不足道的小警員迅速成長(zhǎng)為一名舉足輕重的高級(jí)警官，進(jìn)入了專門為打擊弗蘭克·科斯特洛成立的專案小組；比利·考斯蒂根，是波士頓南部最底層社會(huì)的代表，他在街頭摸打滾爬，所以擁有難能可貴的街頭經(jīng)驗(yàn)，他不甘于像身邊其他人那般墮落著混日子，希望通過考入警校來改變自己的人生，最終卻仍然成為犯罪組織的一名核心人物。
然而，科林和比利的真實(shí)身份卻是互相調(diào)換的，他們的行為帶著雙重目的，在一場(chǎng)危險(xiǎn)的游戲中小心前行，稍有不慎，小命不保。
《無間行者》的故事靈感起于2002年香港電影《無間道》，因其在亞洲的風(fēng)靡程度而受到了好萊塢制片商的關(guān)注，最終以一種全新的面貌登陸美國(guó)……美國(guó)版本的影片由威廉·莫納漢(William Monahan)進(jìn)行編劇，其實(shí)在接下這個(gè)工作之前，他并沒有看過中國(guó)版的《無間道》，但仍然為這個(gè)偉大的故事著迷，同時(shí)，他也意識(shí)到，從香港平移到波士頓，即使是同樣的故事，也應(yīng)該有特色完全不同的角色去支撐，雖然他喜歡極了《無間道》中每一個(gè)角色都是那般的處心積慮，但他更想創(chuàng)造的是一個(gè)美國(guó)式的悲劇，而非中國(guó)式的，他的想法比較簡(jiǎn)單：人，一旦被迫與他熟悉的生活剝離，就注定了悲慘的結(jié)束。
香港版的《無間道》是那種曾被廣大影迷所喜歡的犯罪類型片的典型，但首先要說明的是，《無間行者》并非《無間道》的重拍版，只是被故事中的人性激發(fā)了靈感而已。
而且，除了借助了相同的故事線索外，莫納漢創(chuàng)作的劇本也與香港版有著天壤之別，這里真正能打動(dòng)人心的并非錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，而是人性中最堅(jiān)強(qiáng)、最不可戰(zhàn)勝的那一面。
《無間行者》仍然是導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯最擅長(zhǎng)的黑幫片，卻與以往有著非常大的區(qū)別，不僅僅是影片的背景地被改在了波士頓，主角被換成了愛爾蘭黑幫，還因?yàn)檫@是斯科塞斯第一次涉及探討美國(guó)警察機(jī)構(gòu)內(nèi)部以及貪污問題。
在波士頓南部，從上個(gè)世紀(jì)70年代初到幾年前，愛爾蘭黑幫一直控制著城市的地下黑幫組織，他們是絕對(duì)的犯罪核心。
可是為何在將近30年的時(shí)間里，愛爾蘭犯罪分子能在波士頓如此猖狂，與警察內(nèi)部的腐敗是分不開的。
【警察，還是罪犯
】 兩個(gè)年輕人被迫走進(jìn)了與他們期望完全相反的世界里，在警察機(jī)構(gòu)和黑幫組織中過著折磨著神經(jīng)的非人生活。
萊昂納多·迪卡普里奧飾演的是比利·考斯蒂根，一個(gè)剛剛從警校畢業(yè)且成績(jī)優(yōu)異的年輕警員，可是他還沒有證明自己作為一名警察的能力，就服從上級(jí)的安排，執(zhí)行了一項(xiàng)危險(xiǎn)的臥底任務(wù)。
從小，比利一直希望自己有朝一日能夠成為一名警察，他生長(zhǎng)于波士頓的底層社會(huì)，性格里有著一種不加修飾的粗糙，一直嘗試著擺脫原來的生活，加入警隊(duì)就成了他惟一的希望。
然而很有諷刺味道的是，一個(gè)命令，就讓比利不情愿地回到了他一直努力掙脫的世界，有好幾次，他都差點(diǎn)曝露身份，而且一切線索都指向“比利是臥底”這一事實(shí)，于是弗蘭克開始巧設(shè)陷井，等著比利自投羅網(wǎng)……在最有智慧的犯罪頭子面前，比利能夠成功逃脫嗎
科林·沙利文和比利很相似，也來自波士頓南部，是同一期畢業(yè)的警員。
然而他也過著雙重人生，和比利就像是鏡里鏡外的同一人……馬特·達(dá)蒙扮演的科林是警局的天之驕子，他很快就爬到了警官的位置，而和他一起畢業(yè)的同學(xué)卻還在街頭巡邏呢。
即使如此，科林卻和比利一樣凄慘，他越來越深陷于自己穩(wěn)步上升的身份地位中不能自拔，可他同時(shí)還是犯罪組織的同盟。
科林本來深信自己擁有足夠的智慧處理好這種雙重身份，可事實(shí)卻是事態(tài)的發(fā)展已經(jīng)離開了他的掌握。
影片一開始，就是弗蘭克在收留科林的那一天對(duì)他說的話--那時(shí)科林只有12歲，弗蘭克告訴科林什么是價(jià)值觀，同時(shí)也說明，如果沒有自己，科林什么都不是。
所以在科林的內(nèi)心深處，其實(shí)是非常懼怕弗蘭克的，弗蘭克比他的父親要更具權(quán)威性。
弗蘭克發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)后，覺得應(yīng)該適時(shí)地利用一下科林對(duì)自己的忠誠(chéng)，于是安排他進(jìn)入了警局，并一手策劃讓他破了幾起大案子，讓他在警局做到一定的職位，才能更好的為自己做事。
雖然是兩個(gè)完全不同的角色，卻有著共性，只不過是科林選擇了一條路，然后比利選擇了另一條路……這兩條路，都是不歸路。
美版《無間道》——浪費(fèi)了港版好劇本 尚未觀之，褒獎(jiǎng)之聲已是一片。
《無間道風(fēng)云》的浩大聲勢(shì)令我充滿期望。
然，觀看的結(jié)果卻是失望。
不否認(rèn)有港版的先入為主，但更確切地說，是文化隔膜帶來的消化不良。
首先來說該作在馬丁·西科塞斯作品系列中的地位。
有人說《無》是《好家伙》后最棒的馬丁作品，我卻深不以為然。
而有評(píng)論認(rèn)為《紐約黑幫》是馬丁的失敗之作，個(gè)人也不以為然。
讓丹尼爾-戴-劉易斯入化的表演\\\\群眾演員囂張的激情\\\\歷史街景的再現(xiàn)完美融合，從而誕生一部黑幫史詩的任務(wù)個(gè)人認(rèn)為完成的非常漂亮，完全可勝任《好家伙》后最好電影之譽(yù)。
而《無間道風(fēng)云》，則應(yīng)是馬丁不失水準(zhǔn)之作，并非鐵板一塊，完美無缺。
首先老馬讓那個(gè)囂張的無以復(fù)加的“好萊塢第一流氓” 杰克·尼科爾森占據(jù)了太多的銀幕時(shí)間。
有人說老馬強(qiáng)化了杰克扮演的科斯特羅的敘述使影片脫離了港版原作拘泥人物命運(yùn)的窠臼，從而呈現(xiàn)出波士頓黑幫勢(shì)力一角，是老馬擅長(zhǎng)的社會(huì)寫實(shí)風(fēng)格。
而個(gè)人恰恰認(rèn)為這是影片的最大敗筆。
如其所說，則故事就沒有必要從港版《無間道》劇本取血，完全可將科斯特羅的戲份再加大，如果非要描寫黑白兩道內(nèi)鬼角力，則應(yīng)該把萊昂納多·迪卡普里奧扮演的比利描述成警界棋子，突出其沖突前鋒的身份，弱化個(gè)人悲劇感。
這樣，黑白臥底的沖突直接體現(xiàn)黑幫和警界的沖突，或再輔以警界腐敗等情節(jié)，以呈現(xiàn)波士頓黑白勢(shì)力全貌。
則影片完全可進(jìn)入老馬的自由世界任意揮灑，就是另一番景象了。
既然從港版《無間道》取血，自然應(yīng)該抓住港版的精髓。
那么現(xiàn)在這樣的處理，則似有均攤劇力之嫌。
科斯特羅并未完全展開，而科林和比利二人命運(yùn)之荒謬悲苦，也沒有得到全情展現(xiàn)。
老馬刻意不看港版，刻意避開港版風(fēng)格的苦心，恰恰使他在《無間道風(fēng)云》的處理上顯得過于個(gè)人化，造成與原劇本內(nèi)核的偏離。
因原劇本最為成功之處，正是將焦點(diǎn)置于黑白臥底互斗引來的張力，以及由此引發(fā)的身份掙扎，所謂人在江湖，無間煉獄。
劇本的劇眼在悲劇氣氛上，是寫意而陰冷的內(nèi)向型故事，而非大開大閡的外向型的社會(huì)寫實(shí)。
這種無當(dāng)?shù)奶幚?，令影片看上去像個(gè)被慣壞了孩子，恣意妄為，不知節(jié)制。
這并非老馬不懂含蓄低調(diào)，即使以他的《出租汽車司機(jī)》和《好家伙》為例，我們也能看到，老馬知曉運(yùn)用低調(diào)的人物性格，或低調(diào)的技術(shù)處理配以囂張的人物性格完成故事營(yíng)造，這令那些影片歷久彌新，不褪經(jīng)典。
可美版《無間道》，恰恰在本應(yīng)表現(xiàn)低調(diào)之時(shí)，失了控制。
這就像是一種逆反，因一貫與奧斯卡無緣，迎合之作《飛行家》也鎩羽而歸，老馬的心理這次似乎多了不為獎(jiǎng)項(xiàng)所累的灑脫和率性，要全情做回自己。
可這種率性卻大大出格，令一個(gè)好劇本變成了并非經(jīng)典的水準(zhǔn)之作，真乃可惜。
所謂過猶不及吧。
下面我純以個(gè)人角度說說美版港版的區(qū)別（相信影迷們看完《無間道風(fēng)云》后都會(huì)有這樣的沖動(dòng)和興趣的）。
角色 首先，港版將劇力最大程度上給了陳永仁和劉建明，對(duì)二者身份顛倒痛苦不堪的情境做了較為充分的展現(xiàn)。
雖然沒有交代劉建明和韓琛關(guān)系由來，卻并不影響內(nèi)鬼角力這一影片核心。
相反，卻對(duì)黃Sir和陳永仁的關(guān)系做了適當(dāng)描述，即使篇幅很短，卻大大強(qiáng)化了影片向善的內(nèi)力。
比如在天臺(tái)上，黃Sir給陳永仁手表作禮物的情節(jié)，寥寥數(shù)筆，已經(jīng)鋪墊了一種溫暖的情懷。
這樣，當(dāng)黃Sir從天臺(tái)墜落，死在陳永仁面前時(shí)，那種悲戚和心悸才顯得至為震撼。
即使在技術(shù)上，港版的處理也要強(qiáng)過美版。
港版中從陳永仁身旁墜落的黃將轎車砸爛，美版中警察則直墜比利眼前。
前者不僅觸目驚心，而且因有感情鋪墊，令人體會(huì)到黃和陳類似父子情愫的轟然崩裂，無疑更為揪心。
馬丁在處理科林和比利因身份焦慮帶來的痛苦上，筆墨寥寥。
比利的痛苦相對(duì)交代的多一些，可不知大家注意了否，他的痛苦，更多的來自于，與科斯特羅及其手下這類殺人惡魔共處帶來的精神緊張和恐怖，而不是來自自身身份定位的焦灼。
而在科林身上，我們幾乎沒有感覺到一個(gè)黑幫分子在臥底生涯中漸漸向善，欲洗刷自己過往污跡的欲望。
港版中劉建明殺死韓琛毫不猶豫，因?yàn)闅⑺理n琛就是消滅了唯一知曉他污跡的證人，這種主動(dòng)性令劉建明掙脫黑幫身份的內(nèi)心祈望躍然而出；而美版中，科林殺死老大似是無奈之舉，完全沒有了人物心理層面的動(dòng)因。
不注重心理營(yíng)造而注重事件過程的風(fēng)格，使科林和比利的天臺(tái)見面狼狽而平庸，失去了兩個(gè)內(nèi)鬼的心理對(duì)峙張力。
“對(duì)不起，我是警察
”這句港版臺(tái)詞，完美詮釋了黑白二者身份焦灼和推動(dòng)著人物行為動(dòng)機(jī)。
美版中我們幾乎感受不到這種焦灼。
對(duì)科斯特羅過于沉迷的描寫，使科林和比利淪為配角。
而且比利混到科斯特羅身邊的過程也過份輕松，難以相信黑幫這樣輕易上鉤。
而對(duì)警察粗口的迷戀也毫無理由，因?yàn)闆]有任何時(shí)間和事件解釋這些粗口所謂何來。
馬克·威爾伯格扮演的警察性格之突兀，在老馬以往影片中也是少見。
在一些警匪片中我們看到警察大爆粗口，是為了表現(xiàn)警察的腐敗，或是為塑造反英雄化的警察形象服務(wù)。
可此處的粗口，則有為粗俗而粗俗之嫌。
而且警察與比利見面，也實(shí)在沒有必要兩人同時(shí)出現(xiàn)。
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馬丁·辛這種在《現(xiàn)代啟示錄》中光芒四射的演技派，在整個(gè)影片中淪為符號(hào)，簡(jiǎn)直渺小至不見，甚為可惜。
戲份都給了尼科爾森的嚴(yán)重后果就是，看完美版后，滿腦留下的都是他那一臉猙獰的表情，其他人似乎消失了。
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技術(shù) 在某些技術(shù)處理上，港版更為可信和有張力。
比如在黑幫交易的關(guān)鍵戲份，陳永仁利用暗藏的發(fā)報(bào)器，劉建明利用警察科技工具相互進(jìn)行的時(shí)間爭(zhēng)奪，不僅合理，而且張力十足，有令人屏息靜觀的力量。
二人傳送情報(bào)的過程十分緊張，這是因?yàn)閯?qiáng)對(duì)時(shí)間的處理具有“咬合”感，頗能調(diào)動(dòng)觀眾心弦。
而美版中這一過程全部交給手機(jī)處理，當(dāng)然因?yàn)槔像R將故事背景設(shè)為1970年代有關(guān)，卻很難調(diào)動(dòng)觀眾參與感。
總體看來，港版運(yùn)用了較為恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段營(yíng)造黑白二鬼的緊張角力。
如鏡頭語言，劉建明看向黃Sir發(fā)報(bào)的手，使用了合理的推鏡；而往來警匪之間的各類移動(dòng)鏡頭則維系了氣場(chǎng)上的連貫和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。
整體氣氛肅靜，劇力卻在眼神和手下傳遞，因此營(yíng)造了一種喻危機(jī)于靜態(tài)的氣氛。
而反觀美版卻發(fā)現(xiàn)，老馬不知何故，對(duì)本可以而且應(yīng)該營(yíng)造緊張氣氛的場(chǎng)合，大多籠統(tǒng)交代，技術(shù)上無顯在處理，時(shí)間上咬合感不強(qiáng)，情節(jié)于是失于平淡。
大概老馬太著重于表現(xiàn)尼科爾森的個(gè)人恐怖魅力了，失去了對(duì)時(shí)間的敏感。
風(fēng)格 港版注重細(xì)節(jié)和美版注重過程，造成了風(fēng)格上的不同。
這種注重過程，注重寫實(shí)的風(fēng)格，令美版就像是一部警匪流水賬，失去了原作最為出彩的心理氣氛。
與《好家伙》比起來個(gè)人認(rèn)為《無間道風(fēng)云》完全失控。
節(jié)奏過份緊湊，缺乏氣口，愛情戲又過于戲劇化。
少了《好家伙》和《賭城風(fēng)云》對(duì)事件\\\\對(duì)人物塑造的雍容不迫。
即使音樂也緊緊張張，滿鋪滿用，有時(shí)甚至到了讓人鬧心的程度。
《好家伙》的故事來自于黑幫成員親自書寫的回憶錄，這讓其在敘事角度上占有了先天的優(yōu)勢(shì)，即能夠令馬丁以描寫家族事務(wù)般的雍容還原黑幫被種種途說歪曲甚至神化的本來面目，因而令《好家伙》具備了社會(huì)學(xué)意義上的真實(shí)，同時(shí)又兼有電影作品的造夢(mèng)基因，于是《好家伙》便有了風(fēng)骨，一種直逼現(xiàn)實(shí)卻又傳奇化了的風(fēng)骨。
而《無間道風(fēng)云》則意圖通過黑幫和警界角力表現(xiàn)那個(gè)什么世界像老鼠的矯情命題，卻又沒有更多素材來支撐這一命題。
因?yàn)樵瓌”镜拿}根本不在此處，當(dāng)然費(fèi)力不討好。
非原創(chuàng)劇本被好萊塢編劇改得走了形，以削足適履地適應(yīng)馬丁的風(fēng)格，于是原作精髓盡失，而使美版《無間道》成了一部警匪片片庫中并不鮮見的作品。
總之，港版是東方化的\\\\內(nèi)斂的\\\\低調(diào)的\\\\精致的，更多的傾向于描寫人物內(nèi)心的焦慮和身份掙扎；美版是西方化的\\\\張揚(yáng)的\\\\有野心的，意圖打造黑幫哲學(xué)和展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
正如影片結(jié)束那個(gè)鏡頭，一只老鼠爬過市政廳前景，用以呼應(yīng)警察說的關(guān)于世界就像老鼠的臺(tái)詞。
可個(gè)人無法對(duì)美版產(chǎn)生太大喜好。
我對(duì)美版的了無好感也許有些言重了，這里確實(shí)有著港版先入為主的重要原因。
但更多的是為《無間道》這一優(yōu)秀劇本感到惋惜。
只當(dāng)是一種立足中國(guó)人審美和心理的牢騷吧。
喜歡美版的不必太過較真，自然喜歡便是。
蕭繹是誰
學(xué)習(xí)稻盛經(jīng)營(yíng)思想的過程其實(shí)很像一個(gè)人的修行過程，因?yàn)榈臼⑾壬旧砭褪且晃恍扌姓撸臼⑺枷氩皇怯脕韺W(xué)的，而是用來修的。
踐行阿米巴經(jīng)營(yíng)模式的最大障礙就是自利管理思維方式對(duì)企業(yè)家大腦思維的干擾，特別是在進(jìn)行阿米巴核算機(jī)制設(shè)計(jì)的時(shí)候，管理思維的干擾總會(huì)不時(shí)以各種變體的形式冒出來，干擾企業(yè)家學(xué)習(xí)思想的信念、決心與進(jìn)程。
因此踐行阿米巴經(jīng)營(yíng)的過程實(shí)際上是層層剝離企業(yè)家物質(zhì)利益思維、利己思維的“提高心性”的過程。
（來源：香港人文比佛利管理咨詢）
作文題目中可不可以出現(xiàn)問號(hào)如：“什么是美
不可以在題目利用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)
大學(xué)生向同學(xué)投毒是什么心理呢
婚嫁之日，夫家接受賓客祝賀，擺置酒筵招待賓客。
賓客往往飲酒歡笑，言行無忌。
如西漢楊暉在酒宴上“拂衣而喜，頓足起舞”。
周代以前，結(jié)婚儀式并不熱鬧。
《禮記·郊特牲》云：“婚禮不用樂，幽陰之義也。
婚禮不賀，人之序也”。
顯然，上古把婚禮視為幽陰之禮，不奏音樂，人們也不祝賀。
直到漢初，有些地方官吏囿于周禮，也禁止人們?cè)诨槎Y時(shí)相賀。
然而，結(jié)婚始終是“大吉也，非常吉也”（《公羊傳》文公三年）的喜事，在秦漢這樣熱衷享樂的時(shí)代，婚禮不賀的狀況不可能持續(xù)下去。
到漢宣帝五鳳二年八月，詔曰：“夫婚姻之禮，人倫之大者也。
酒食之會(huì)，所以行禮樂也。
今郡國(guó)二千石，或擅為苛禁，禁民嫁娶不得酒食相賀召。
由是廢鄉(xiāng)黨之禮，令民亡所樂，非所以導(dǎo)民也。
……勿行苛政。
”這是中國(guó)歷史上首次以政令的形式對(duì)婚禮不賀的否定，從此婚姻相賀便逐漸傳襲下來。
鬧新房的習(xí)俗是婚禮始舉樂的最突出的表現(xiàn)，此俗正始于漢代。
“嫁娶之夕，男女無別”，可以不講傳統(tǒng)禮儀，男女可以隨便嬉戲。
甚至有酒醉出格的舉動(dòng)。
據(jù)記載，漢代汝南有個(gè)叫杜士的人娶妻，大家前來祝賀，喝了許多酒。
他的一個(gè)叫張妙的朋友在鬧新房時(shí)開玩笑，把杜士捆起來捶20下，又把杜的手足高懸于梁，杜竟一命嗚呼了。
鬧洞房之前，還有一舉樂的現(xiàn)象——撒帳，此俗亦起于漢代。
據(jù)《戊辰雜抄》：撒帳始于漢武帝。
李夫人初至，帝迎入帳中共坐，飲合巹酒，預(yù)戒官人遙撒五色同心花果，帝與夫人以衣裾盛之，云多得多子也。
撒帳禮 撒帳是中國(guó)傳統(tǒng)婚禮上的一項(xiàng)禮儀，它最初的意義是辟邪煞，保佑新婚夫婦。
撒帳以兆得子的習(xí)俗始于西漢，現(xiàn)在一些地方仍保持著這種撒帳習(xí)俗，撒的東西不僅有棗子、荔枝、栗子、桂圓和花生，也有用五谷和紅紙屑的。
這種習(xí)俗表達(dá)了人們對(duì)新人未來生活的良好祝愿，同時(shí)也不免有避邪煞的觀念。
從而，撒這一習(xí)俗實(shí)際上成了新人的護(hù)身符。
送贄禮 新郎拜別父母后，來到新娘家。
他手上還捧著一尊銅雁，這是贄禮，要送給新娘父母的。
贄禮是指拜見時(shí)贈(zèng)送的禮物，而女婿以雁為贄禮，是表示今后對(duì)新娘要誠(chéng)信和尊重。
醮子禮 新郎父母正襟端坐，新郎向父母行拜禮。
父親賜酒，新郎接受賜酒一飲而盡。
父親還得向兒子說一些鼓勵(lì)的話，才算結(jié)束醮子禮。
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上海的弄堂是由上百個(gè)單元組成的石庫門一排排緊密地聯(lián)體而立，組成一個(gè)龐大的房屋群體。
石庫門建筑的間隙，形成了一條條狹窄陰暗的通道，這種通道便是上海人所謂的“弄堂”。
北京胡同都是正南正北， 正東正西，正得像北方人的性格。
胡同寬的少窄的 多，短的少長(zhǎng)的多，在城市裁剪得那么隨意自然，散落得格外方便利索。
北京人常愛說有名的胡同三千六，沒名的胡同數(shù)不清。
北京的胡同，實(shí)質(zhì)上是許許多多、大大小小、一個(gè)緊挨一個(gè)地排列起來的四合院之間的通道。
為便于采光，講究的四合院都坐北朝南，其排列結(jié)果，胡同多數(shù)成為東西走向。
為了便于溝通，在較大胡同之間又有許多南北走向的小胡同。
整座北京城，如同放大的四合院，東西南北基本對(duì)稱，布局嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)壯觀，周圍加高墻以矩形圈圍，整齊劃一。
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