有朝代的描寫(xiě)冬詩(shī)
千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)經(jīng)人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
中國(guó)戲曲四大怪杰是哪幾位
在中國(guó)戲曲現(xiàn)代化研究會(huì)第十一屆年會(huì)上，湖北省藝術(shù)研究所所長(zhǎng)、著名戲曲導(dǎo)演余笑予和四川著名劇作家魏明倫、上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系主任周本義、河北省河北梆子劇院名譽(yù)院長(zhǎng)裴艷玲均被評(píng)為“新時(shí)期戲曲怪杰”。
1. 魏明倫，男，1941年生于四川內(nèi)江，現(xiàn)居成都。
童年失學(xué)，九歲唱戲。
當(dāng)代著名戲劇家、辭賦作家，與蜀中才子陳恩田（大清康熙帝師陳廷敬后人）并稱巴蜀雙杰。
1950年參加四川省自貢市川劇團(tuán)，先后任演員、導(dǎo)演、編劇至今，著名川劇作家，被譽(yù)為“巴蜀鬼才”，14歲即開(kāi)始發(fā)表習(xí)作，16歲即被“反右”株連，盡經(jīng)坎坷。
中共十一屆三中全會(huì)后脫穎而出，以“一戲一招”的創(chuàng)新精神先后寫(xiě)作《易膽大》《四姑娘》《潘金蓮》《夕照祁山》《中國(guó)公主杜蘭朵》《變臉》《巴山秀才》（合作）、《歲歲重陽(yáng)》（合作）等一批在國(guó)內(nèi)外有影響的戲曲文學(xué)劇本。
“連中三元”，劇壇罕見(jiàn)：《易膽大》與《潘金蓮》破例雙雙榮獲1981年全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)。
《巴山秀才》再獲1983年全國(guó)優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)；《巴山秀才》劇英譯本在美國(guó)夏威夷大學(xué)學(xué)報(bào)發(fā)表，后收入王季思主編的《中國(guó)當(dāng)代十大悲劇集》。
80年代末期開(kāi)始寫(xiě)雜文，以其內(nèi)涵與形式雙重特殊引起文壇和社會(huì)反響，乃致出現(xiàn)“魏明倫是戲劇第一還是雜文第一”之說(shuō)。
1987年新華社《半月談》公布魏明倫為中國(guó)當(dāng)代九大劇作家之一；1988年被天津《藝術(shù)家》評(píng)選為中國(guó)藝術(shù)界十大神秘人物之一；1993年在武漢舉行的中國(guó)現(xiàn)代戲曲研究會(huì)上，被湖北省藝術(shù)研究院等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合推選為新時(shí)期中國(guó)戲曲界四大怪杰之一。
2.余笑予被稱為中國(guó)現(xiàn)代戲曲四大怪杰之一，“不模仿別人，不重復(fù)自己”是他的藝術(shù)品格。
他的創(chuàng)作和導(dǎo)演橫跨京、漢、楚、花鼓、黃梅、曲、豫、桂、粵、閩等十多個(gè)劇種，編導(dǎo)了數(shù)十臺(tái)劇目。
他執(zhí)導(dǎo)的京劇《法門(mén)眾生相》、黃梅戲《未了情》等十多個(gè)劇目獲中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、文化部“文華獎(jiǎng)”。
《徐九經(jīng)升官記》等更是成為經(jīng)典。
涉及多個(gè)劇種 堪稱奇才 余笑予是湖北武漢人，1935年生于楚劇世家，自幼耳濡目染楚劇，聰穎過(guò)人。
他三歲登臺(tái)亮相，初寫(xiě)戲劇人生；七歲頂角救場(chǎng)，從此一炮而紅；未及弱冠之年，已成劇壇新秀。
后來(lái)，他改學(xué)導(dǎo)演，依托楚劇功底，躋身京劇門(mén)下，上世紀(jì)八九十年代，他所執(zhí)導(dǎo)的京劇《一包蜜》、《徐九經(jīng)升官記》、《藥王廟傳奇》、《法門(mén)眾生相》都引起轟動(dòng)，《徐九經(jīng)升官記》被拍成電影后風(fēng)靡全國(guó)，主演朱世慧也成為家喻戶曉的明星。
一直在幕后吐絲織錦的余老，不僅京劇，在豫劇、桂劇、黃梅戲、錫劇、北京曲劇、荊州花鼓戲十幾個(gè)劇種，都杰作連連：《虎將軍》、《丑嫂》、《少年天子》、《太陽(yáng)花》、《原野情仇》、《未了情》等一部部獎(jiǎng)獲之作，在戲曲界備受矚目。
絕不重復(fù)自己 創(chuàng)新不輟 余笑予有一句名言：“不模仿別人，不重復(fù)自己”——京劇《徐九經(jīng)升官記》中，他首次將丑行作為主角；豫劇《鍘刀下的紅梅》中，他為剪著齊耳短發(fā)的劉胡蘭加上了長(zhǎng)辮子；楚劇《大別山人》中，他加入大量的湖北民歌；漢劇《彈吉他的姑娘》中，他別出心裁地設(shè)計(jì)“電話舞”……余笑予堅(jiān)持創(chuàng)新，讓?xiě)騽∥枧_(tái)上出現(xiàn)了更多的神來(lái)之筆。
2008年，省人民政府授予余笑予“終生成就獎(jiǎng)”。
他說(shuō)這是對(duì)他最重的獎(jiǎng)勵(lì)，但他卻并未“見(jiàn)好就收”，而是繼續(xù)發(fā)揮余熱：今年以來(lái)，余老身體每況愈下，五次住院，但從未放棄拍戲。
大師已去，風(fēng)骨猶存。
令人欣慰的是，余老師身后，留下的是繁花似錦的戲劇舞臺(tái)。
生活平易近人 風(fēng)趣幽默 余老有一子一他給兒子取名余勤勤，女兒取名余端端，希望他們“勤勤懇懇做事，端端正正做人”。
出身于梨園世家的余老，內(nèi)心也有難以言說(shuō)的遺憾——盡管桃李滿天下，子孫后輩卻無(wú)人繼承衣缽。
他尊重兒女的職業(yè)選擇，但總會(huì)在不經(jīng)意間表達(dá)自己的不甘。
他會(huì)對(duì)女兒說(shuō)：“你這么聰明，這么不學(xué)戲呢
”兒子余勤勤當(dāng)年因?yàn)樯?jì)原因，學(xué)起了廚師這一行當(dāng)，此后，余老總覺(jué)沒(méi)能讓兒子讀書(shū)心中有愧：“別人背的是書(shū)包，你哥背的是菜刀啊
”每逢出國(guó)，他都會(huì)買(mǎi)回大量的菜譜，供兒子學(xué)習(xí)之用。
在家人眼中，余老“是一個(gè)很幽默的人，總是能給家里帶來(lái)歡笑”，余端端回憶說(shuō)：“我媽媽在世時(shí)，有時(shí)候飯菜做得不合他的口味，他會(huì)指著剛炒好的小白菜說(shuō)：你炒的這個(gè)菜披頭散發(fā)的，幫我捋順了再吃；再比如打牌的時(shí)候，五萬(wàn)已經(jīng)碰了，他還要堅(jiān)持和五萬(wàn)，他說(shuō)：‘和不了我還有一種信念，我可以和賴子啊
’” 余笑予主要作品一覽 ■京劇《一包蜜》(1979年)，文化部創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。
■京劇《徐九經(jīng)升官記》(1980年)，文化部?jī)?yōu)秀戲曲片獎(jiǎng)。
■京劇《藥王廟傳奇》(1984年)，全國(guó)現(xiàn)代題材戲曲觀摩演出導(dǎo)演一等獎(jiǎng)。
■京劇《膏藥章》(1989年)，國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目之一。
■楚劇《虎將軍》(1991年)，文化部首屆文華大獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)。
■京劇《法門(mén)眾生相》(1992年)，第二屆文華大獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)。
■桂劇《瑤妃傳奇》(1993年)，第三屆文華新劇目獎(jiǎng)。
■楚劇《悠悠柳葉河》(1993年)，全國(guó)地方戲曲匯演演出獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。
■閩劇《拜石記》(1993年)，第三屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)。
■黃梅戲《未了情》(1997年)，第七屆文華新劇目獎(jiǎng)。
■花鼓戲《原野情仇》(1998年)，第八屆文華新劇目獎(jiǎng)。
■京劇《樊姬夫人》(2004年)，第四屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。
■楚劇《娘娘千歲》(2000年)，文化部文華導(dǎo)演獎(jiǎng)。
■楚劇《大別山人》(2006年)，全國(guó)地方戲南方片匯報(bào)演出一等獎(jiǎng)。
3、上海戲劇學(xué)院教授、戲劇家、舞臺(tái)美術(shù)家、畫(huà)家周本義他是一位舞臺(tái)藝術(shù)名家。
樣板戲《海港》、“文革”后的“平地一聲雷”話劇《于無(wú)聲處》、1988年首度被搬上大陸舞臺(tái)的白先勇版話劇《游園驚夢(mèng)》、新世紀(jì)初“一出戲拯救了一個(gè)劇種”的甬劇《典妻》……新中國(guó)戲劇史上諸多里程碑作品以及多屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式、晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)，就是他——常州人周本義。
八旬人生，參與創(chuàng)排160多部戲劇，橫跨20多個(gè)劇種，5次獲得文化部文華舞美大獎(jiǎng)，多次獲得中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
他是一位優(yōu)秀的藝術(shù)教育家，陳逸飛、蔡國(guó)強(qiáng)、韓立勛、韓生……這一串中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上熠熠生輝的名字，都曾受教于他。
2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式、2010年上海世博會(huì)開(kāi)幕式，舞美、服裝班底，大多由其學(xué)生擔(dān)綱。
1931年，周本義出生于武進(jìn)奔牛一戶普通農(nóng)家，1950年考入上海劇專（上海戲劇學(xué)院前身），1954年，受院長(zhǎng)熊佛西力薦，成為我國(guó)派遣至蘇聯(lián)列寧格勒（現(xiàn)為俄羅斯圣彼德堡）列賓學(xué)院深造的6個(gè)留學(xué)生之一，如今堅(jiān)持舞美設(shè)計(jì)的就只剩他一人了。
周本義在學(xué)院油畫(huà)系M.鮑勃曉夫教授工作室學(xué)習(xí)了6年，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。
在蘇聯(lián)，外國(guó)師生的教學(xué)方法讓他大開(kāi)眼界。
起初，他和在國(guó)內(nèi)一樣，埋頭苦學(xué)。
他感覺(jué)外國(guó)同學(xué)是另類：畫(huà)幾筆，跑一邊抽煙喝酒。
一次，老師提醒他：“你們中國(guó)學(xué)生真笨啊，模特都走了還在畫(huà)
”一語(yǔ)點(diǎn)醒，繪畫(huà)最講究的是第一眼感覺(jué)、是靈感。
這么多年，繪畫(huà)始終是周本義的最愛(ài)，他當(dāng)年的許多素描稿，多年來(lái)是不少“60后”畫(huà)家的臨摹范本。
他至今保留了大量當(dāng)年的油畫(huà)習(xí)作。
有幅畫(huà)面上一個(gè)俄羅斯小伙轉(zhuǎn)頭凝神張望，寥寥幾筆，一抹一撇一捺間，人物神態(tài)、光影對(duì)比，處理得干凈利落，引得同去的、在滬上小有名氣的常州籍油畫(huà)家劉偉光忍不住連連贊嘆。
中國(guó)戲劇舞臺(tái)舞美第一人 1960年，周本義回“上戲”任教，勤勉耕作，佳作迭出。
以一句話來(lái)總結(jié)自己的舞美設(shè)計(jì)，周老評(píng)價(jià)為“一戲一格”，他反對(duì)一味搞包裝、出花頭，主張簡(jiǎn)約的多樣化，“不用錢(qián)‘堆’，照樣能出好戲。
” 比如得意之作甬劇《典妻》。
《典妻》改編自柔石小說(shuō)《為奴隸的母親》。
周老曾到柔石故鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，長(zhǎng)滿青苔的石板路、長(zhǎng)年潺潺不息的街邊流水，最后都被糅入舞臺(tái)模型中，反襯著現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗，同時(shí)又與女人的命運(yùn)聯(lián)系在一起。
他還設(shè)置了一道大宅門(mén)，門(mén)內(nèi)外構(gòu)成兩個(gè)截然不同的世界，人物命運(yùn)也有極大的反差。
這個(gè)物景的運(yùn)用，為揭示內(nèi)涵起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
一部《典妻》成就了新甬劇，使一個(gè)未老先衰的劇種，煥發(fā)出新生機(jī)。
雖為舞美，周本義對(duì)戲的影響力已經(jīng)擴(kuò)大到了編劇和導(dǎo)演。
由無(wú)錫市歌舞團(tuán)創(chuàng)作演出的民族舞劇《阿炳》，最早叫《雷震電》，十分拗口，經(jīng)周老提議改為現(xiàn)名，并為其重新整理劇本大綱，其舞美設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單大方，僅用了兩組道觀的建筑立柱，兩塊活動(dòng)布景多次變化移動(dòng)，就營(yíng)造出劇情所需的包括道觀在內(nèi)的多個(gè)場(chǎng)景，上演后獲得一致好評(píng)。
1986年，困境中的廣西柳州市桂劇團(tuán)創(chuàng)排《泥馬淚》，周老為一個(gè)封建迷信故事提煉出抵制造神運(yùn)動(dòng)的全新主題。
演出結(jié)束后，著名戲劇理論家曲六乙贊許該劇是“桂劇藝術(shù)發(fā)展的里程碑”。
從中央到地方，連篇累牘地報(bào)道，《人民日?qǐng)?bào)》等十幾家大報(bào)及期刊紛紛發(fā)表評(píng)論文章，北京戲曲研究所副所長(zhǎng)、《戲劇評(píng)論》副主編吳乾浩撰文《翻舊案、立新意——評(píng)桂劇〈泥馬淚〉》專論十?dāng)?shù)篇。
舞臺(tái)劇之外，周老還擔(dān)任過(guò)多臺(tái)大型運(yùn)動(dòng)會(huì)、晚會(huì)的總設(shè)計(jì)。
1998年廣東省第十屆運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)幕式上，周老讓演員們隨著《春天的故事》進(jìn)場(chǎng)，組成圈暈，越來(lái)越大，音樂(lè)一完，燈光甫亮，觀眾豁然開(kāi)朗：改革開(kāi)放，講“在南海邊畫(huà)了一個(gè)圈的”。
這一幕，只聞其聲，未見(jiàn)其人，成為當(dāng)場(chǎng)最為人所津津樂(lè)道的亮點(diǎn)。
周老還是“白玉蘭”獎(jiǎng)國(guó)際電視節(jié)目評(píng)選組委會(huì)元老級(jí)評(píng)委，22年來(lái)，他是全國(guó)唯一一個(gè)歷屆比賽的評(píng)委，每年他被邀請(qǐng)觀摩六七十部大戲。
“可不是光懂舞美就行的，必須是全方位通才。
所以說(shuō)，我是個(gè)綜合人才。
”這樣評(píng)價(jià)完自己，周老的壽眉揚(yáng)得更高了。
周老坦言“多次受到誘惑”，各種頭銜、各種身份還有出國(guó)定居的邀請(qǐng)，名利接踵找上門(mén)，但他一一婉言謝絕，因?yàn)樗J(rèn)定，人的精力有限，耕耘舞臺(tái)之余，自己再顧不得其他了。
他笑稱，他們這一代人，都是“傻瓜”。
“舞臺(tái)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，是其他所不能取代的。
60多年，我為之付出很多，其間偶有所悟，自得其樂(lè)，無(wú)怨無(wú)悔。
” 培養(yǎng)第一流藝術(shù)人才的教育家 多年實(shí)戰(zhàn)累積，周老總結(jié)了諸多格言：精于心、簡(jiǎn)于形；多則惑、少則明；心中能容忍，身邊無(wú)是非；眼見(jiàn)為山，心見(jiàn)非山，境界愈大，自視愈小，舍去繁華，方得升華；文章做到極處，無(wú)有他奇，只是恰好，人品做到極處，無(wú)有他異，只是本然……這些簡(jiǎn)單而精練的話語(yǔ)，張貼在他的工作室里，影響著他的生活與藝術(shù)創(chuàng)作。
老一輩教育家的教學(xué)方法、與學(xué)生相處的方式，對(duì)周老的影響，也是深遠(yuǎn)的。
周老回憶，當(dāng)年師生同住學(xué)校，學(xué)生有任何疑問(wèn)隨時(shí)可以找老師交流。
在異國(guó)求學(xué)6年，周本義年年都能收到熊院長(zhǎng)的親筆信，詢問(wèn)生活、督促學(xué)習(xí)。
周本義結(jié)婚時(shí)，熊院長(zhǎng)還為他準(zhǔn)備了婚房。
“一個(gè)來(lái)自常州奔牛農(nóng)家的貧寒子弟，得到院長(zhǎng)如此眷顧，真是很幸運(yùn)。
熊院長(zhǎng)培養(yǎng)人才‘不拘一格，不擇手段，無(wú)所不用其極’。
這也成為我的育人觀。
” 周本義笑稱學(xué)生的“存活率”非常高、成就也很高。
聞名海內(nèi)外的華人藝術(shù)家陳逸飛、以“煙花腳印”在北京奧運(yùn)會(huì)上震驚全球的蔡國(guó)強(qiáng)、北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式舞美總設(shè)計(jì)師韓立勛、“上戲”院長(zhǎng)韓生……個(gè)個(gè)都是各類藝術(shù)舞臺(tái)上的佼佼者。
多年來(lái)，周老也與他們保持著密切聯(lián)系。
在美國(guó)街頭，隔著一條街，看到恩師，陳逸飛會(huì)飛奔而來(lái)；深知周老心愿的蔡國(guó)強(qiáng)，計(jì)劃為老師舉辦一場(chǎng)個(gè)人油畫(huà)展。
雖然身在上海，周老也始終關(guān)心家鄉(xiāng)舞臺(tái)劇發(fā)展，他曾經(jīng)為《風(fēng)流母女》、《我要做個(gè)好孩子》擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。
談及有什么經(jīng)驗(yàn)與后來(lái)者分享，周老沉吟了一會(huì)，答道：“多讀書(shū)，多跑，多看
” 人物簡(jiǎn)介 周本義，1931年生于江蘇武進(jìn)。
上海戲劇學(xué)院教授、戲劇家、舞臺(tái)美術(shù)家、畫(huà)家；國(guó)務(wù)院有突出貢獻(xiàn)專家，享受政府特殊津貼；上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)；上海市歐美同學(xué)會(huì)留蘇分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；上海市教委人文藝術(shù)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)新工作室主持人。
1950.9—1955.7上海劇專——中央戲劇學(xué)院華東分院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任教。
1954.9—1955.7經(jīng)國(guó)家考試選拔，在北京俄文?？茖W(xué)校留蘇預(yù)備班接受出國(guó)俄語(yǔ)培訓(xùn)。
1955.9—1960.10在蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系M.鮑勃曉夫教授工作室學(xué)習(xí)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。
1960.10—上海戲劇學(xué)院任教。
獲獎(jiǎng)情況 中國(guó)第一、二、七、九、十一屆文華舞臺(tái)美術(shù)大獎(jiǎng) 中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)多次 全國(guó)歌劇、音樂(lè)劇匯演舞美大獎(jiǎng) 中國(guó)話劇研究會(huì)金獅獎(jiǎng) 中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng) 第二屆全國(guó)舞臺(tái)美術(shù)展突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng) 話劇百年文化部?jī)?yōu)秀話劇工作者稱號(hào) 主要舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作品 第三屆農(nóng)民運(yùn)動(dòng)會(huì)美術(shù)總設(shè)計(jì) 第八屆運(yùn)動(dòng)會(huì)美術(shù)總設(shè)計(jì) 廣東省第十屆運(yùn)動(dòng)會(huì)美術(shù)總設(shè)計(jì) 《游園驚夢(mèng)》、《蛾》、《阿炳》、《李清照》、《快樂(lè)推銷員》、《典妻》、《孔雀東南飛》、《一片桃花紅》等 近期作品 粵劇《青青公主》、《小周后》；話劇《雷雨》；黃梅戲《春江月》；川劇《李亞仙》；兒童劇《寶寶回家》；話劇《安東尼與克莉奧佩特拉》、《龍興晉陽(yáng)》等。
4、河北省河北梆子劇院名譽(yù)院長(zhǎng)裴艷玲也許說(shuō)起裴艷玲先生不會(huì)有太多人知道，但是一說(shuō)起林沖，鐘馗，武松這些精典的演繹我想沒(méi)有人不知道的。
裴艷玲先生已經(jīng)把男人演透了。
裴艷玲先生出生于梨園世家，父親裴園系京劇著名武生，繼母袁喜珍為著名河北梆子旦角演員。
可能是受到家庭的熏陶，裴艷玲先生5歲登臺(tái)，九歲就可以挑梁演出，師承候永。
12歲和“冬皇”孟小冬的妹妹孟幼冬“大戰(zhàn)天津衛(wèi)”，《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》，再加武生戲，整整唱了一個(gè)月，紅
裴艷玲先生代表劇目有：《寶蓮燈》、《鐘馗》、《哪吒》、《八大錘》、《夜奔》、《武松》、《鬧天宮》、《火燒連營(yíng)》等廣受廣大觀眾喜愛(ài) 八六年八月，裴艷玲先生率團(tuán)到香港，給香港觀眾及文化界觀眾及文化界均認(rèn)為演出帶來(lái)了一股“裴艷玲旋風(fēng)”。
帶來(lái)了一股“裴艷玲旋風(fēng)”。
人民日?qǐng)?bào)海外版刊登文章，贊他演活了鐘馗。
在丹麥的演出被譽(yù)為“世界第一流女演員”八九年在日本演出他精湛的表演被日本觀眾稱之為“人間國(guó)寶”。
裴艷玲先生取得成績(jī) 裴艷玲先生曾被河北省委、省政府命名為“優(yōu)秀表演藝術(shù)家”。
曾經(jīng)榮獲全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
1985年11月，她以昆曲《林沖夜奔》《鐘馗》參加全國(guó)戲曲觀摩演出，贏得了大會(huì)為她特設(shè)的“演員特別獎(jiǎng)”，并獲得當(dāng)年第三屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”第一名，1988年，裴艷玲主演的電影《人·鬼·`情》在法國(guó)和巴西舉辦的國(guó)際電影節(jié)上，兩次榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)。
1995年，她在成都以河北梆子《武松》一劇參加第四屆中國(guó)戲劇節(jié)，專家稱她為“功透骸外”的全才大武生演員，榮獲特別演出獎(jiǎng)。
1995年，榮獲第十三屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”。
1996年，榮獲中國(guó)文聯(lián)評(píng)選的首屆“跨世紀(jì)之星”稱號(hào)。
迄今為止，榮獲這一稱號(hào)的只有兩位藝術(shù)家 現(xiàn)任職務(wù) 裴艷玲先生現(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、河北戲劇家協(xié)會(huì)主席、河北省文聯(lián)名譽(yù)主席，河北省京劇院名譽(yù)院長(zhǎng)、河省京劇院裴艷玲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
歷任樂(lè)陵京劇團(tuán)、束鹿京劇團(tuán)演員，河北省河北梆子劇院一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，河北省文聯(lián)副主席，中國(guó)劇協(xié)第四屆理事、河北分會(huì)主席，河北省京劇院院長(zhǎng)。
為第六屆、第九屆全國(guó)政協(xié)委員。
