有言多必失意思 語錄
一、歷史評價：1、總評：康熙是中國歷史上在位時間最長的皇帝。
他取得了對三藩、沙俄的戰(zhàn)爭勝利，消滅臺灣的明鄭政權(quán)，顯示了康熙軍事指揮才能。
另一方面，康熙少年時就挫敗了政治對手鰲拜，年老時利用“文字獄”打擊漢族異議人士。
康熙舉行“多倫會盟”取代戰(zhàn)爭，懷柔蒙古各部；意圖以條約確保清朝政府在黑龍江的領(lǐng)土控制。
他開創(chuàng)康乾盛世的局面，是一位英明的君主、偉大的政治家，部分人甚至稱之為“千古一帝”。
但是也有學(xué)者研究指出，康熙所謂的“盛世圣君”形象系后人建構(gòu)與美化，其實他本人及其統(tǒng)治時期存在許多瑕疵，盛名之下其實難副。
2、史書評價：《清史稿》：圣祖仁孝性成，智勇天錫。
早承大業(yè)，勤政愛民。
經(jīng)文緯武，寰宇一統(tǒng)，雖曰守成，實同開創(chuàng)焉。
圣學(xué)高深，崇儒重道。
幾暇格物，豁貫天人，尤為古今所未覯。
而久道化成，風(fēng)移俗易，天下和樂，克致太平。
其雍熙景象，使后世想望流連，至于今不能已。
傳曰：“為人君，止于仁。
”又曰：“道盛德至善，民之不能忘。
”于戲，何其盛歟
3、歷代評價：《嘯亭雜錄》：仁皇天資純厚，遇事優(yōu)容，每以寬大為政，不事溪刻。
《全球通史》：①康熙有理由這樣自信。
他統(tǒng)治的大清帝國是世界上最強大、最富庶的國家，就連那些自命不凡的歐洲來訪者都不得不承認這一點 。
②他在“康熙”這一年號下，統(tǒng)治中國60多年，并成為17世紀的偉大人物。
同時康熙又是一位卓越的軍事家，一位精細的管理者，一位淵博的學(xué)者。
③康熙曾有過幾回巡視，他不但視察公共工程、寬赦囚犯、聆聽民間疾苦，而且還親自審閱那些有志向的舉子的科考卷子。
一位為此而吃驚的教士寫道：“康熙甚至?xí)僖娔切┑匚坏拖碌膭诠ず娃r(nóng)夫，并以一種友善可親的態(tài)度同他們交談，這使他深得人心。
”也許是因為經(jīng)常外出巡行，并能親臨下層，康熙學(xué)會了識別18個省中的13個省的方言。
《劍橋中國清代前中期史》：①玄燁是中華帝國歷史上最偉大的統(tǒng)治者之一，他的統(tǒng)治時間不僅僅是最長的，而且也是最具有活力的，在中華帝國的歷史上更是最復(fù)雜的。
也許同時他是冷酷而且粗心大意的，在判斷的時候會犯錯誤，但是他卻擁有敏銳的自我分析能力以及對帝國的使命感，這都標志著他是少有的可以隨心所欲的改變?nèi)祟悮v史進程的人
而且被眾多歷史學(xué)家（包括中國，日本和西方的史家）所注意的是，康熙的統(tǒng)治可與俄國的彼得大帝以及法國的路易十四相媲美，而他們?nèi)说墓餐攸c標志著前工業(yè)時代，傳統(tǒng)君主王權(quán)的最高階段。
②而且，康熙在很多事上，行事果斷，對于統(tǒng)治和文化做出了許多有益的事，而他的人品與品格則成為理解導(dǎo)致清朝秩序鞏固的眾多因素的入口點。
”黃宗羲：①方今殺運既退，薄海內(nèi)懷音草狀；皇人仁風(fēng)篤烈，救現(xiàn)在之兵災(zāi)，除當(dāng)來之苦集，學(xué)士大夫皆以琴瑟起講堂之上，此時之最難得者也。
②今圣天子無幽不燭，使農(nóng)里之事，得以上達，綱常名教不因之而蓋重乎
白晉：①具備天下所有人的優(yōu)點，在全世界的君主中，康熙帝應(yīng)列為第一等的英主。
②康熙皇帝的孝順和感恩是如此罕見，他因此獲得了舉國百姓的尊敬和擁戴。
金昌業(yè)：以康熙之儉約，守汗寬簡之規(guī)模，抑商貿(mào)以勸農(nóng)，節(jié)財用以愛民，其享五十年太平，宜矣
至若治尚儒術(shù)，而能尊孔、朱；躬修孝道，而善事嫡母，則雖比于魏孝文、金主雍無愧矣。
第其為人，明秀有余，渾厚不足。
才多，故好自用；量狹，故喜自矜。
……又聞通官之言：（康熙）惡聞諫諍，峭直之臣不容于朝，此豈君天下之量也
……儉德雖可尚，過儉而近于吝。
洪大容：①六十年天下之奉，宮室之儉如此，宜其威服海內(nèi)，恩浹華夷，至于今稱其圣也。
②臣見暢春園而知康熙真近古英杰之君也，其享六十年太平，有以也。
萊布尼茨：現(xiàn)世皇帝康熙就是這么一個空前偉大的君主。
他對歐洲人頗懷好感，但起初還是不敢違反輔政臣僚的意愿，以國家法規(guī)形式公開允準基督教在中國自由傳播。
直到他親政之后，方才辦到這點。
事實證明，正是康熙這一雄才大略才使得歐洲的技藝和科學(xué)更換地輸入中國。
僅此而言，我認為康熙帝一個人比他所有的臣僚都更具遠見卓識。
我之所以視他為英明的偉人，因為他把歐洲的東西與中國的東西結(jié)合起來了。
伏爾泰：北京的耶穌會教士，由于精通歷算而博得康熙皇帝的歡心，以致這位以善良仁慈、行高德美而馳名遐邇的君主，準許他們在中國傳教，并公開講授基督教義。
曾國藩：①我朝六祖一宗，集大成于康熙。
而雍乾以后，英賢輩出，皆若沐圣祖之教，此在愚氓亦似知之。
其所以然者，雖大智莫能名也。
②凡前圣所稱至德納行，范無一而不備。
上而天象、地輿、歷算、音樂、考禮、行師、刑律、農(nóng)政，下至射御、醫(yī)藥、奇門、王遁，滿蒙、西域、外洋之文書字母，殆無一而不通，且無一不創(chuàng)立新法，別啟律途。
后來高才絕藝，終莫能出其范圍。
”梁啟超：①清圣祖尤篤嗜，召西士南懷仁等供奉內(nèi)廷。
風(fēng)聲所被，向慕尤眾。
②康熙帝是比較有自由思想的人。
他早年間興文字之獄，大抵都是他未親政之前的事……本身卻是廓達大度的人，不獨政治上常采寬仁之義，對于學(xué)問，亦有宏納眾流氣象。
試圖他《庭訓(xùn)格言》，便可以窺見一斑了。
所以康熙朝學(xué)者，沒有什么顧忌，對于各種問題，可以自由研究。
汪榮寶：祖自親政以來，內(nèi)則削平大難，鞏固統(tǒng)一之基礎(chǔ)，外則戰(zhàn)勝強敵，恢張帝國之威信。
外交軍事，所在奏功，而其文治，亦斐然比于漢唐之盛。
呂思勉：圣祖是個聰明特達的君主。
他樂于求學(xué)，勤于辦事。
于天文、地理、律歷、算術(shù)……學(xué)問，多所通曉。
又頗能采用西洋的學(xué)問。
……他能勵精圖治，確是實在的。
……能儉于用財，也確是真的。
所以當(dāng)三藩平后，國內(nèi)已無戰(zhàn)事，政治亦頗清明，百姓就得以休養(yǎng)生息。
蔡東藩：①自古藩鎮(zhèn)，鮮有不生變者。
撤亦反，不撤亦反；與其遲撤而養(yǎng)旤益深，不若早撤而除患較易。
清圣祖力主撤藩，正英斷有為之主。
洎乎倉卒告警，舉朝震動，圣祖獨從容遣將，鎮(zhèn)定如恒，且不允索額圖之請，自損主威，圣祖誠可謂大過人者。
②康熙帝為有清一代英主，三次親征，卒平朔漠，撻伐之功，未始不盛。
蕭一山：圣祖六十一年，文治武功，蔚然可觀。
以其有好學(xué)不倦之精神，寬大愛民之治術(shù)，謹事惜時，深耕易耨，為清朝培植良好之根基。
末葉雖稍流縱弛之弊，然大亂之后，亟需休養(yǎng)生息，此亦守成令主所必循之途徑也。
：康熙三征噶爾丹，團結(jié)眾蒙古部，把新疆牢牢地守住。
他進兵西藏，振興黃教，尊崇達賴喇嘛，護送六世達賴進藏，打敗準噶爾人，為維護西南邊疆的統(tǒng)一，邁出了關(guān)鍵性的一步。
他進剿臺灣，在澎湖激戰(zhàn)，完成統(tǒng)一臺灣的大業(yè)。
他在東北收復(fù)雅克薩，組織東北各族人民進行抗俄斗爭，和沙俄簽訂《尼布楚條約》，保證我永戍黑龍江，取得了獨立自主外交的勝利，為鞏固東北邊疆做出了重大貢獻。
：“如果從明朝中葉算起，到鴉片戰(zhàn)爭，有三百多年的閉關(guān)自守，如果從康熙算起，也有近二百年。
長期閉關(guān)自守，把中國搞得貧窮落后，愚昧無知”。
啟功：歷史上有“康乾盛世”之說。
據(jù)我看來，康熙、雍正、乾隆三朝，康熙時代最強盛，雍正次之，乾隆最差。
康熙收復(fù)臺灣，平定噶爾丹、力敗沙俄，簽訂《尼布楚條約》，使中國的版圖空前絕后的遼闊，制定了開明的民族政策，重用漢族知識分子，大度而主動地拜謁明孝陵，消除了明末遺老的對立情緒，穩(wěn)定了人心；推行寬松的文化政策，優(yōu)待人才，并注重選拔人才，促進了清代的文化建設(shè)和學(xué)術(shù)發(fā)展。
田淼：康熙作為一代有作為的封建帝王，在政務(wù)之余，花費了大量時間和精力研習(xí)西方數(shù)學(xué)和天文學(xué)知識，為西方數(shù)學(xué)在中國的傳播和中國數(shù)學(xué)的發(fā)展做出了很大貢獻，不能不說是非?？少F的。
柏楊：玄燁大帝，這個中國歷史上最英明的君主之一，年輕氣壯，有劉邦豁達大度的胸襟和李世民知人善任的智慧。
高陽：與唐太宗均是第一流的君主，其個人修養(yǎng)和道德言行也是無可挑剔。
論述缺點時，謂其晚年因傳位而至吏治漸壞。
戴逸：康熙帝少年即位，除鰲拜、平三藩，表現(xiàn)了非凡的才能；以后輕徭薄賦，與民休息，獎勵墾荒，致力治河；爭取漢族士大夫官僚，勵精圖治；他又統(tǒng)一臺灣，驅(qū)逐沙俄入侵，平定噶爾丹，奠定了清朝統(tǒng)治的基業(yè)。
不過康熙帝晚年精力衰疲，諸皇子爭位，舉朝不寧。
姚念慈：總體來說，玄燁是一位富有憂患意識，具有理性和克制力的統(tǒng)治者，他的內(nèi)心情感和沖動大多情況下會服從于理性。
……玄燁或許是忍人，但絕不是暴君。
玄燁勤政，這是公認的。
玄燁也比較精明，對于社會隱患，多能防微杜漸。
他雖然多年用兵北方，但對于南方反清勢力卻毫不放松；他雖然時時保護滿族的特權(quán)，卻又很在意贏得廣大漢人的擁戴；他注意到大量蠲免并未收到很好的效果，也曾注意到財政過分集中于中央，地方存留不足，帶來許多弊端，官員薪俸微薄，加派火耗加重了百姓的負擔(dān)。
但進入晚年，具體地說，康熙四十六年之后，玄燁變得日益孤獨，理性逐漸削弱，更多受情緒支配，立儲問題和準部之役都沒有處理好，使朝局和社會陷入混亂。
……把玄燁視為歷史上最偉大最崇高的帝王，是人為制造的產(chǎn)物。
事實并非如此。
玄燁非但不如唐太宗豁達，也不如他父親順治皇帝福臨率真。
更關(guān)鍵是，玄燁結(jié)束了鰲拜等四大臣輔政之后，其政治取向卻與四輔臣一樣，都在于中止順治皇帝的漢化之道。
日本人對康熙帝極為尊重和推崇，翻譯了《圣諭十六條》，并且稱呼康熙帝為“上國圣人”。
二戰(zhàn)時期日本人研究異族征服中國的歷史，對康熙更加欽佩，認為：“清朝三百年的政績，也是靠它擁有像康熙帝那樣以衛(wèi)道者自任，把自己提高到模范帝王的地位，成為鞠躬盡瘁的賢能天子，才爭取到那樣難治民族（指漢族）的全面信任和擁護。
在這點上說他獲得了更光輝燦爛的成就，也非過言。
但其中的重要因素，恐怕就是所謂‘統(tǒng)治者的恩德’。
”并把康熙作為自己未來統(tǒng)治中國的榜樣。
朝鮮人對康熙帝的評價經(jīng)歷了一個從昏君到圣君的變化過程，康熙親政時正值朝鮮肅宗年間，朝鮮雖為清朝屬國，思明反清情緒卻很濃厚，對康熙的評價也很負面，如有使臣說康熙“只知清書，不解文字”，“驕淫日甚，以游戲為事”，“荒淫游畋，不親政事”，等等。
但到康熙后期，評價開始轉(zhuǎn)變，稱康熙“節(jié)儉惜財，取民有制，不事土木，民皆按堵，自無愁怨”。
乾隆以后，朝鮮君臣對康熙的評價變得非常高，他們認為“康熙，千古英杰也”，“大抵康熙，天下之圣主皇帝、天下之英雄矣”，“康熙自是豪杰之主，政令施措動合事宜，至今維持，皆其余蔭”。
清末的朝鮮國王李熙（高宗）也認為：“康熙，英杰之主也”。
二、人物簡介：清圣祖仁皇帝愛新覺羅·玄燁(穆麟德:Hiowan Yei，1654年5月4日-1722年12月20日)，即康熙帝，清朝第四位皇帝、清定都北京后第二位皇帝。
年號康熙 。
蒙古人稱為恩赫阿木古朗汗(Enkh Amgahan)或阿木古朗汗(蒙語平和寧靜之意，為漢語康熙的意譯)。
康熙帝8歲登基，14歲親政，在位61年，是中國歷史上在位時間最長的皇帝。
少年時就挫敗了權(quán)臣鰲拜，成年后先后平定三藩、收復(fù)臺灣（鄭氏臺灣）、親征噶爾丹、保衛(wèi)雅克薩（驅(qū)逐沙俄侵略軍），以尼布楚條約確保清王朝在黑龍江流域的領(lǐng)土控制，創(chuàng)立多倫會盟取代戰(zhàn)爭，聯(lián)絡(luò)蒙古各部。
康熙帝是中國統(tǒng)一的多民族國家的捍衛(wèi)者，奠定了清朝興盛的根基，開創(chuàng)出康乾盛世的局面，被后世學(xué)者尊為“千古一帝”，廟號圣祖，謚號合天弘運文武睿哲恭儉寬裕孝敬誠信功德大成仁皇帝，葬于景陵。
有朝代的描寫冬詩
千山鳥飛絕，萬經(jīng)人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
人說山西好風(fēng)光100字小作文
在中國戲曲現(xiàn)代化研究會第十一屆年會上，湖北省藝術(shù)研究所所長、著名戲曲導(dǎo)演余笑予和四川著名劇作家魏明倫、上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系主任周本義、河北省河北梆子劇院名譽院長裴艷玲均被評為“新時期戲曲怪杰”。
1. 魏明倫，男，1941年生于四川內(nèi)江，現(xiàn)居成都。
童年失學(xué)，九歲唱戲。
當(dāng)代著名戲劇家、辭賦作家，與蜀中才子陳恩田（大清康熙帝師陳廷敬后人）并稱巴蜀雙杰。
1950年參加四川省自貢市川劇團，先后任演員、導(dǎo)演、編劇至今，著名川劇作家，被譽為“巴蜀鬼才”，14歲即開始發(fā)表習(xí)作，16歲即被“反右”株連，盡經(jīng)坎坷。
中共十一屆三中全會后脫穎而出，以“一戲一招”的創(chuàng)新精神先后寫作《易膽大》《四姑娘》《潘金蓮》《夕照祁山》《中國公主杜蘭朵》《變臉》《巴山秀才》（合作）、《歲歲重陽》（合作）等一批在國內(nèi)外有影響的戲曲文學(xué)劇本。
“連中三元”，劇壇罕見：《易膽大》與《潘金蓮》破例雙雙榮獲1981年全國優(yōu)秀劇本獎。
《巴山秀才》再獲1983年全國優(yōu)秀劇本獎；《巴山秀才》劇英譯本在美國夏威夷大學(xué)學(xué)報發(fā)表，后收入王季思主編的《中國當(dāng)代十大悲劇集》。
80年代末期開始寫雜文，以其內(nèi)涵與形式雙重特殊引起文壇和社會反響，乃致出現(xiàn)“魏明倫是戲劇第一還是雜文第一”之說。
1987年新華社《半月談》公布魏明倫為中國當(dāng)代九大劇作家之一；1988年被天津《藝術(shù)家》評選為中國藝術(shù)界十大神秘人物之一；1993年在武漢舉行的中國現(xiàn)代戲曲研究會上，被湖北省藝術(shù)研究院等學(xué)術(shù)機構(gòu)聯(lián)合推選為新時期中國戲曲界四大怪杰之一。
2.余笑予被稱為中國現(xiàn)代戲曲四大怪杰之一，“不模仿別人，不重復(fù)自己”是他的藝術(shù)品格。
他的創(chuàng)作和導(dǎo)演橫跨京、漢、楚、花鼓、黃梅、曲、豫、桂、粵、閩等十多個劇種，編導(dǎo)了數(shù)十臺劇目。
他執(zhí)導(dǎo)的京劇《法門眾生相》、黃梅戲《未了情》等十多個劇目獲中宣部“五個一工程獎”、文化部“文華獎”。
《徐九經(jīng)升官記》等更是成為經(jīng)典。
涉及多個劇種 堪稱奇才 余笑予是湖北武漢人，1935年生于楚劇世家，自幼耳濡目染楚劇，聰穎過人。
他三歲登臺亮相，初寫戲劇人生；七歲頂角救場，從此一炮而紅；未及弱冠之年，已成劇壇新秀。
后來，他改學(xué)導(dǎo)演，依托楚劇功底，躋身京劇門下，上世紀八九十年代，他所執(zhí)導(dǎo)的京劇《一包蜜》、《徐九經(jīng)升官記》、《藥王廟傳奇》、《法門眾生相》都引起轟動，《徐九經(jīng)升官記》被拍成電影后風(fēng)靡全國，主演朱世慧也成為家喻戶曉的明星。
一直在幕后吐絲織錦的余老，不僅京劇，在豫劇、桂劇、黃梅戲、錫劇、北京曲劇、荊州花鼓戲十幾個劇種，都杰作連連：《虎將軍》、《丑嫂》、《少年天子》、《太陽花》、《原野情仇》、《未了情》等一部部獎獲之作，在戲曲界備受矚目。
絕不重復(fù)自己 創(chuàng)新不輟 余笑予有一句名言：“不模仿別人，不重復(fù)自己”——京劇《徐九經(jīng)升官記》中，他首次將丑行作為主角；豫劇《鍘刀下的紅梅》中，他為剪著齊耳短發(fā)的劉胡蘭加上了長辮子；楚劇《大別山人》中，他加入大量的湖北民歌；漢劇《彈吉他的姑娘》中，他別出心裁地設(shè)計“電話舞”……余笑予堅持創(chuàng)新，讓戲劇舞臺上出現(xiàn)了更多的神來之筆。
2008年，省人民政府授予余笑予“終生成就獎”。
他說這是對他最重的獎勵，但他卻并未“見好就收”，而是繼續(xù)發(fā)揮余熱：今年以來，余老身體每況愈下，五次住院，但從未放棄拍戲。
大師已去，風(fēng)骨猶存。
令人欣慰的是，余老師身后，留下的是繁花似錦的戲劇舞臺。
生活平易近人 風(fēng)趣幽默 余老有一子一他給兒子取名余勤勤，女兒取名余端端，希望他們“勤勤懇懇做事，端端正正做人”。
出身于梨園世家的余老，內(nèi)心也有難以言說的遺憾——盡管桃李滿天下，子孫后輩卻無人繼承衣缽。
他尊重兒女的職業(yè)選擇，但總會在不經(jīng)意間表達自己的不甘。
他會對女兒說：“你這么聰明，這么不學(xué)戲呢
”兒子余勤勤當(dāng)年因為生計原因，學(xué)起了廚師這一行當(dāng)，此后，余老總覺沒能讓兒子讀書心中有愧：“別人背的是書包，你哥背的是菜刀啊
”每逢出國，他都會買回大量的菜譜，供兒子學(xué)習(xí)之用。
在家人眼中，余老“是一個很幽默的人，總是能給家里帶來歡笑”，余端端回憶說：“我媽媽在世時，有時候飯菜做得不合他的口味，他會指著剛炒好的小白菜說：你炒的這個菜披頭散發(fā)的，幫我捋順了再吃；再比如打牌的時候，五萬已經(jīng)碰了，他還要堅持和五萬，他說：‘和不了我還有一種信念，我可以和賴子啊
’” 余笑予主要作品一覽 ■京劇《一包蜜》(1979年)，文化部創(chuàng)作一等獎。
■京劇《徐九經(jīng)升官記》(1980年)，文化部優(yōu)秀戲曲片獎。
■京劇《藥王廟傳奇》(1984年)，全國現(xiàn)代題材戲曲觀摩演出導(dǎo)演一等獎。
■京劇《膏藥章》(1989年)，國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目之一。
■楚劇《虎將軍》(1991年)，文化部首屆文華大獎、文華導(dǎo)演獎。
■京劇《法門眾生相》(1992年)，第二屆文華大獎、文華導(dǎo)演獎。
■桂劇《瑤妃傳奇》(1993年)，第三屆文華新劇目獎。
■楚劇《悠悠柳葉河》(1993年)，全國地方戲曲匯演演出獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎。
■閩劇《拜石記》(1993年)，第三屆中國戲劇節(jié)優(yōu)秀演出獎、導(dǎo)演獎。
■黃梅戲《未了情》(1997年)，第七屆文華新劇目獎。
■花鼓戲《原野情仇》(1998年)，第八屆文華新劇目獎。
■京劇《樊姬夫人》(2004年)，第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀導(dǎo)演獎。
■楚劇《娘娘千歲》(2000年)，文化部文華導(dǎo)演獎。
■楚劇《大別山人》(2006年)，全國地方戲南方片匯報演出一等獎。
3、上海戲劇學(xué)院教授、戲劇家、舞臺美術(shù)家、畫家周本義他是一位舞臺藝術(shù)名家。
樣板戲《海港》、“文革”后的“平地一聲雷”話劇《于無聲處》、1988年首度被搬上大陸舞臺的白先勇版話劇《游園驚夢》、新世紀初“一出戲拯救了一個劇種”的甬劇《典妻》……新中國戲劇史上諸多里程碑作品以及多屆全國運動會開幕式、晚會的舞美設(shè)計，就是他——常州人周本義。
八旬人生，參與創(chuàng)排160多部戲劇，橫跨20多個劇種，5次獲得文化部文華舞美大獎，多次獲得中國戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計獎等獎項。
他是一位優(yōu)秀的藝術(shù)教育家，陳逸飛、蔡國強、韓立勛、韓生……這一串中國當(dāng)代藝術(shù)史上熠熠生輝的名字，都曾受教于他。
2008年北京奧運會開幕式、2010年上海世博會開幕式，舞美、服裝班底，大多由其學(xué)生擔(dān)綱。
1931年，周本義出生于武進奔牛一戶普通農(nóng)家，1950年考入上海劇專（上海戲劇學(xué)院前身），1954年，受院長熊佛西力薦，成為我國派遣至蘇聯(lián)列寧格勒（現(xiàn)為俄羅斯圣彼德堡）列賓學(xué)院深造的6個留學(xué)生之一，如今堅持舞美設(shè)計的就只剩他一人了。
周本義在學(xué)院油畫系M.鮑勃曉夫教授工作室學(xué)習(xí)了6年，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。
在蘇聯(lián)，外國師生的教學(xué)方法讓他大開眼界。
起初，他和在國內(nèi)一樣，埋頭苦學(xué)。
他感覺外國同學(xué)是另類：畫幾筆，跑一邊抽煙喝酒。
一次，老師提醒他：“你們中國學(xué)生真笨啊，模特都走了還在畫
”一語點醒，繪畫最講究的是第一眼感覺、是靈感。
這么多年，繪畫始終是周本義的最愛，他當(dāng)年的許多素描稿，多年來是不少“60后”畫家的臨摹范本。
他至今保留了大量當(dāng)年的油畫習(xí)作。
有幅畫面上一個俄羅斯小伙轉(zhuǎn)頭凝神張望，寥寥幾筆，一抹一撇一捺間，人物神態(tài)、光影對比，處理得干凈利落，引得同去的、在滬上小有名氣的常州籍油畫家劉偉光忍不住連連贊嘆。
中國戲劇舞臺舞美第一人 1960年，周本義回“上戲”任教，勤勉耕作，佳作迭出。
以一句話來總結(jié)自己的舞美設(shè)計，周老評價為“一戲一格”，他反對一味搞包裝、出花頭，主張簡約的多樣化，“不用錢‘堆’，照樣能出好戲。
” 比如得意之作甬劇《典妻》。
《典妻》改編自柔石小說《為奴隸的母親》。
周老曾到柔石故鄉(xiāng)體驗生活，長滿青苔的石板路、長年潺潺不息的街邊流水，最后都被糅入舞臺模型中，反襯著現(xiàn)實社會的黑暗，同時又與女人的命運聯(lián)系在一起。
他還設(shè)置了一道大宅門，門內(nèi)外構(gòu)成兩個截然不同的世界，人物命運也有極大的反差。
這個物景的運用，為揭示內(nèi)涵起到了畫龍點睛的作用。
一部《典妻》成就了新甬劇，使一個未老先衰的劇種，煥發(fā)出新生機。
雖為舞美，周本義對戲的影響力已經(jīng)擴大到了編劇和導(dǎo)演。
由無錫市歌舞團創(chuàng)作演出的民族舞劇《阿炳》，最早叫《雷震電》，十分拗口，經(jīng)周老提議改為現(xiàn)名，并為其重新整理劇本大綱，其舞美設(shè)計簡單大方，僅用了兩組道觀的建筑立柱，兩塊活動布景多次變化移動，就營造出劇情所需的包括道觀在內(nèi)的多個場景，上演后獲得一致好評。
1986年，困境中的廣西柳州市桂劇團創(chuàng)排《泥馬淚》，周老為一個封建迷信故事提煉出抵制造神運動的全新主題。
演出結(jié)束后，著名戲劇理論家曲六乙贊許該劇是“桂劇藝術(shù)發(fā)展的里程碑”。
從中央到地方，連篇累牘地報道，《人民日報》等十幾家大報及期刊紛紛發(fā)表評論文章，北京戲曲研究所副所長、《戲劇評論》副主編吳乾浩撰文《翻舊案、立新意——評桂劇〈泥馬淚〉》專論十?dāng)?shù)篇。
舞臺劇之外，周老還擔(dān)任過多臺大型運動會、晚會的總設(shè)計。
1998年廣東省第十屆運動會開幕式上，周老讓演員們隨著《春天的故事》進場，組成圈暈，越來越大，音樂一完，燈光甫亮，觀眾豁然開朗：改革開放，講“在南海邊畫了一個圈的”。
這一幕，只聞其聲，未見其人，成為當(dāng)場最為人所津津樂道的亮點。
周老還是“白玉蘭”獎國際電視節(jié)目評選組委會元老級評委，22年來，他是全國唯一一個歷屆比賽的評委，每年他被邀請觀摩六七十部大戲。
“可不是光懂舞美就行的，必須是全方位通才。
所以說，我是個綜合人才。
”這樣評價完自己，周老的壽眉揚得更高了。
周老坦言“多次受到誘惑”，各種頭銜、各種身份還有出國定居的邀請，名利接踵找上門，但他一一婉言謝絕，因為他認定，人的精力有限，耕耘舞臺之余，自己再顧不得其他了。
他笑稱，他們這一代人，都是“傻瓜”。
“舞臺藝術(shù)的獨特魅力，是其他所不能取代的。
60多年，我為之付出很多，其間偶有所悟，自得其樂，無怨無悔。
” 培養(yǎng)第一流藝術(shù)人才的教育家 多年實戰(zhàn)累積，周老總結(jié)了諸多格言：精于心、簡于形；多則惑、少則明；心中能容忍，身邊無是非；眼見為山，心見非山，境界愈大，自視愈小，舍去繁華，方得升華；文章做到極處，無有他奇，只是恰好，人品做到極處，無有他異，只是本然……這些簡單而精練的話語，張貼在他的工作室里，影響著他的生活與藝術(shù)創(chuàng)作。
老一輩教育家的教學(xué)方法、與學(xué)生相處的方式，對周老的影響，也是深遠的。
周老回憶，當(dāng)年師生同住學(xué)校，學(xué)生有任何疑問隨時可以找老師交流。
在異國求學(xué)6年，周本義年年都能收到熊院長的親筆信，詢問生活、督促學(xué)習(xí)。
周本義結(jié)婚時，熊院長還為他準備了婚房。
“一個來自常州奔牛農(nóng)家的貧寒子弟，得到院長如此眷顧，真是很幸運。
熊院長培養(yǎng)人才‘不拘一格，不擇手段，無所不用其極’。
這也成為我的育人觀。
” 周本義笑稱學(xué)生的“存活率”非常高、成就也很高。
聞名海內(nèi)外的華人藝術(shù)家陳逸飛、以“煙花腳印”在北京奧運會上震驚全球的蔡國強、北京奧運會開幕式舞美總設(shè)計師韓立勛、“上戲”院長韓生……個個都是各類藝術(shù)舞臺上的佼佼者。
多年來，周老也與他們保持著密切聯(lián)系。
在美國街頭，隔著一條街，看到恩師，陳逸飛會飛奔而來；深知周老心愿的蔡國強，計劃為老師舉辦一場個人油畫展。
雖然身在上海，周老也始終關(guān)心家鄉(xiāng)舞臺劇發(fā)展，他曾經(jīng)為《風(fēng)流母女》、《我要做個好孩子》擔(dān)任舞美設(shè)計。
談及有什么經(jīng)驗與后來者分享，周老沉吟了一會，答道：“多讀書，多跑，多看
” 人物簡介 周本義，1931年生于江蘇武進。
上海戲劇學(xué)院教授、戲劇家、舞臺美術(shù)家、畫家；國務(wù)院有突出貢獻專家，享受政府特殊津貼；上海舞臺美術(shù)學(xué)會名譽會長；上海市歐美同學(xué)會留蘇分會副會長；上海市教委人文藝術(shù)舞臺美術(shù)創(chuàng)新工作室主持人。
1950.9—1955.7上海劇?！醒霊騽W(xué)院華東分院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校任教。
1954.9—1955.7經(jīng)國家考試選拔，在北京俄文?？茖W(xué)校留蘇預(yù)備班接受出國俄語培訓(xùn)。
1955.9—1960.10在蘇聯(lián)列寧格勒列賓美術(shù)學(xué)院油畫系M.鮑勃曉夫教授工作室學(xué)習(xí)，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。
1960.10—上海戲劇學(xué)院任教。
獲獎情況 中國第一、二、七、九、十一屆文華舞臺美術(shù)大獎 中國戲劇節(jié)優(yōu)秀舞美設(shè)計獎多次 全國歌劇、音樂劇匯演舞美大獎 中國話劇研究會金獅獎 中國舞臺美術(shù)學(xué)會學(xué)會獎 第二屆全國舞臺美術(shù)展突出貢獻獎 話劇百年文化部優(yōu)秀話劇工作者稱號 主要舞臺美術(shù)設(shè)計作品 第三屆農(nóng)民運動會美術(shù)總設(shè)計 第八屆運動會美術(shù)總設(shè)計 廣東省第十屆運動會美術(shù)總設(shè)計 《游園驚夢》、《蛾》、《阿炳》、《李清照》、《快樂推銷員》、《典妻》、《孔雀東南飛》、《一片桃花紅》等 近期作品 粵劇《青青公主》、《小周后》；話劇《雷雨》；黃梅戲《春江月》；川劇《李亞仙》；兒童劇《寶寶回家》；話劇《安東尼與克莉奧佩特拉》、《龍興晉陽》等。
4、河北省河北梆子劇院名譽院長裴艷玲也許說起裴艷玲先生不會有太多人知道，但是一說起林沖，鐘馗，武松這些精典的演繹我想沒有人不知道的。
裴艷玲先生已經(jīng)把男人演透了。
裴艷玲先生出生于梨園世家，父親裴園系京劇著名武生，繼母袁喜珍為著名河北梆子旦角演員。
可能是受到家庭的熏陶，裴艷玲先生5歲登臺，九歲就可以挑梁演出，師承候永。
12歲和“冬皇”孟小冬的妹妹孟幼冬“大戰(zhàn)天津衛(wèi)”，《群英會》、《借東風(fēng)》，再加武生戲，整整唱了一個月，紅
裴艷玲先生代表劇目有：《寶蓮燈》、《鐘馗》、《哪吒》、《八大錘》、《夜奔》、《武松》、《鬧天宮》、《火燒連營》等廣受廣大觀眾喜愛 八六年八月，裴艷玲先生率團到香港，給香港觀眾及文化界觀眾及文化界均認為演出帶來了一股“裴艷玲旋風(fēng)”。
帶來了一股“裴艷玲旋風(fēng)”。
人民日報海外版刊登文章，贊他演活了鐘馗。
在丹麥的演出被譽為“世界第一流女演員”八九年在日本演出他精湛的表演被日本觀眾稱之為“人間國寶”。
裴艷玲先生取得成績 裴艷玲先生曾被河北省委、省政府命名為“優(yōu)秀表演藝術(shù)家”。
曾經(jīng)榮獲全國五一勞動獎?wù)隆?/p>
1985年11月，她以昆曲《林沖夜奔》《鐘馗》參加全國戲曲觀摩演出，贏得了大會為她特設(shè)的“演員特別獎”，并獲得當(dāng)年第三屆中國戲劇“梅花獎”第一名，1988年，裴艷玲主演的電影《人·鬼·`情》在法國和巴西舉辦的國際電影節(jié)上，兩次榮獲國際大獎。
1995年，她在成都以河北梆子《武松》一劇參加第四屆中國戲劇節(jié)，專家稱她為“功透骸外”的全才大武生演員，榮獲特別演出獎。
1995年，榮獲第十三屆中國戲劇“梅花獎”。
1996年，榮獲中國文聯(lián)評選的首屆“跨世紀之星”稱號。
迄今為止，榮獲這一稱號的只有兩位藝術(shù)家 現(xiàn)任職務(wù) 裴艷玲先生現(xiàn)任中國文聯(lián)副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席、河北戲劇家協(xié)會主席、河北省文聯(lián)名譽主席，河北省京劇院名譽院長、河省京劇院裴艷玲劇團團長。
歷任樂陵京劇團、束鹿京劇團演員，河北省河北梆子劇院一團團長、名譽院長，河北省文聯(lián)副主席，中國劇協(xié)第四屆理事、河北分會主席，河北省京劇院院長。
為第六屆、第九屆全國政協(xié)委員。
