中國(guó)現(xiàn)代畫家排名前十有哪些

李振凱　　擅長(zhǎng)：油畫，中國(guó)人物畫，書法，篆刻，尤以油畫人物和書法著稱。

　　簡(jiǎn)介：李振凱，字李松，號(hào)冰雨，山東寧津人。

自幼以地為紙、以水代墨練習(xí)中國(guó)書畫，九歲那年就受到著名書畫家白冰先生的精心指導(dǎo)。

習(xí)書畫。

系加拿大世界書畫家協(xié)會(huì)筆耕會(huì)員。

馬來西亞中央藝術(shù)研究院顧問，中國(guó)大眾書畫社常務(wù)理事、書法家、一級(jí)美術(shù)導(dǎo)師、一級(jí)美術(shù)鑒賞師。

1997——2001年就讀于中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)。

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

其藝術(shù)作品曾在全國(guó)藝術(shù)作品大賽中獲獎(jiǎng)40余次。

2001年——2005年間先后在北京、濟(jì)南、鄭州等地舉辦了個(gè)人書畫作品展，贏得了社會(huì)好評(píng)

并有多家媒體、報(bào)紙對(duì)其藝術(shù)作品作過專題報(bào)道。

其藝術(shù)作品已被許多國(guó)家、地區(qū)的博物館、企業(yè)及個(gè)人收藏。

　　主要作品及畫展　　1994年 在全國(guó)百津——文明杯寫字段位大賽中榮獲青少年組二等獎(jiǎng)。

　　1995年 在建國(guó)四十六周年畫家、書法家、詩(shī)人藝術(shù)作品大賽中，中國(guó)畫作品榮獲繪 畫組二等獎(jiǎng)、書法作品獲得書法組一等獎(jiǎng)。

　　1996年 中國(guó)畫作品榮獲全國(guó)“楚風(fēng)杯”篆刻藝術(shù)作品大賽金獎(jiǎng) 。

1997年 藝術(shù)作品榮獲全國(guó)“迎回歸”藝術(shù)作品大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)，并被選為精品赴加拿大展出。

　　1998年 作品榮獲全國(guó)“長(zhǎng)城杯”大專院校師生文學(xué)藝術(shù)作品大賽銀獎(jiǎng)。

　　1999年 在中國(guó)美協(xié)三百家藝術(shù)作品聯(lián)展中油畫作品榮獲金獎(jiǎng)。

在第三屆國(guó)際金鵝獎(jiǎng)書畫大展中作品獲銅獎(jiǎng)。

2000年 在新世紀(jì)全國(guó)中國(guó)畫、書法精品大展中書法作品榮獲銀獎(jiǎng)。

在“中華魂全國(guó)中國(guó)畫、書法精品大展五百家中榮獲金獎(jiǎng)。

　　2001年 5月在北京榮寶齋畫廊舉辦了李冰雨個(gè)人藝術(shù)作品展。

同年11月油畫作品系列被選為精品參加上海國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)。

獨(dú)立創(chuàng)作作品被鄭州泉畫廊收藏。

　　2002年 3月在濟(jì)南舉辦了個(gè)人藝術(shù)作品展。

油畫作品《大地本色》在中國(guó)西部大地情 全國(guó)藝術(shù)作品大賽中榮獲金獎(jiǎng)。

獨(dú)立創(chuàng)作品《敦煌系列》被北京藝美畫廊收藏。

　　2003年 4月在鄭州美術(shù)學(xué)院畫廊舉辦了個(gè)人書畫作品展、同年9月在鄭州美術(shù)館舉辦了李振凱藝術(shù)作品展。

獨(dú)立創(chuàng)作作品《江南水鄉(xiāng)》被鄭州希雅畫廊收藏。

11月在鄭州創(chuàng)辦了雨緣藝術(shù)工作室。

　　2004年 獨(dú)立創(chuàng)作巨型壁畫《靜靜的沉思》，同年9月獨(dú)立創(chuàng)作作品《祈 禱》被鄭州希雅畫廊收藏。

11月獨(dú)立創(chuàng)作油畫作品《春夏秋冬》 系列 被鄭州泉畫廊收藏。

　　2005年 創(chuàng)作了《百蟲大戰(zhàn)》系列叢書的全部插圖。

　　2006年 4月創(chuàng)作了德州羅莊居委會(huì)大型裝飾壁畫《高山流水》。

6月創(chuàng)作了天衢工業(yè)園大型裝飾壁畫《靜靜的沉思》　　李振凱是七十年代青年一代中唯一能同時(shí)擁有“油畫家、書法家、國(guó)畫家、篆刻家、詩(shī)人”之稱者，著名畫家默石說：“達(dá)其性情，形其哀樂”，同時(shí)在發(fā)揮其精神氣質(zhì)方面，也來得直接和強(qiáng)烈。

他的書法將書、畫、印、詩(shī)、西洋畫融為一體，“扎實(shí)的文化藝術(shù)功底、瀟灑熟練的筆鋒、立意深刻的構(gòu)思、高雅清秀的色彩，已經(jīng)構(gòu)成了畫家李振凱獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使他的作品無論是在人文上還是在技法的表現(xiàn)上使他的藝術(shù)風(fēng)格得到了了標(biāo)新立異的70后藝術(shù)家不可多得的藝術(shù)素養(yǎng)。

《徽娘宛心》里面演大少爺?shù)难輪T叫什么

資料是什么

姓名：李宗翰星座： 天蝎座 嗜好：聽音樂，看書，陪家人一起吃飯，睡覺 優(yōu)點(diǎn)：對(duì)人真誠(chéng) 缺點(diǎn)：太容易相信別人 對(duì)感情之看法:以誠(chéng)相待，親人比朋友和愛人更重要 處世心得：認(rèn)真演戲、好好做人 最難忘的事情：考上中戲 最喜歡的動(dòng)物：狗 最討厭的動(dòng)物：大猩猩 最喜愛的季節(jié)：秋天 最喜歡的節(jié)日：春節(jié) 最喜歡的樂器：古箏 最喜歡的飲料：紅茶 最喜歡的零食：黃油布丁，大閘蟹，豬腳姜 最喜歡的花： 天堂鳥 最喜愛的國(guó)家：意大利 最喜歡的顏色：黑，白，灰 最喜歡的著裝：簡(jiǎn)單 干凈 大方 最喜歡的運(yùn)動(dòng)：跳水、體操（只限觀看）排球、游泳（力所能及） 最喜歡的歌手：周華健，鄭秀文 最喜歡的外國(guó)演員： 烏比戈得保，布萊德·皮特，羅伯特·雷德福 最喜歡的中國(guó)演員：梁朝偉，張曼玉，劉德華 最喜歡的電影作品：《時(shí)光倒流70年》，《廊橋遺夢(mèng)》，《羅馬假日》 最喜歡的歌曲：《吉賽爾》，《天鵝湖》 主要作品:★ 電視作品： 2002年 《義無返顧》《非常保險(xiǎn)檔案》《天邊外》 2001年 《美夢(mèng)成真》《梧桐雨》《天地有愛》《田教授家的二十八個(gè)房客》 2000年 《全家福》《一腳定江山》《包公生死劫》《亂世奇?zhèn)b之騙俠》 1999年 《波濤洶涌》《滄海情仇》 1998年 《母親》《離婚》《警壇風(fēng)云》 ★ 其它： 話劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》 2002年 《天邊外》(國(guó)語專輯) 2000年 《成功在身旁》(國(guó)語單曲)1998年 《警壇風(fēng)云》飾 馬丁 《悲歡歲月》飾 宋貴福 1999年 《離婚》飾 張?zhí)煺? 《全家?！凤?周大寶 《波濤洶涌》飾 江白 《滄海情仇》飾 陳祖德 2000年 《亂世奇?zhèn)b》 飾 毛小奇 《包公生死劫》飾 吳端 《一腳定江山》飾 張俊 2001年 《天地有愛》飾 沈超俊 《田教授家的28個(gè)房客》飾 許功林 《梧桐雨》飾 謝家樹 《奇跡》飾 林子龍 《天邊外》飾 余嘉麟 2002年 《情意兩重天》飾 莊文 《非常保險(xiǎn)檔案》飾 華生 《中國(guó)經(jīng)典名劇之牡丹亭》飾 柳夢(mèng)梅 《護(hù)國(guó)良相狄仁杰--風(fēng)摧邊關(guān)》飾 武官龍 2003年 《暗戰(zhàn)》（又名《斬首行動(dòng)》）飾 肖繼軍 《書劍情俠柳三變》飾 太子 2004年 《凌云壯志包青天》飾 展昭 《歡顏》飾 玉洛君 《婚前四周半》飾 桑南2005年 《阮玲玉》飾 張達(dá)民 《喜氣洋洋豬八戒》飾 哮天犬 《徽娘宛心》飾 吳慧祥 《茉莉花》飾 林唯賢 電影 2003年 《午夜驚魂》飾 查理 話劇 《我和春天有個(gè)約會(huì)》飾 沈家豪 公益活動(dòng) 李宗翰成為國(guó)際體育聯(lián)盟中國(guó)徒步萬里行公益大使

Arturo Toscanini的生平

姓名: Arturo Toscanini　　英文: Arturo Toscanini　　性別: 男 生日: 1967-06-01 生肖: 鼠　　星座: 白羊座 身高: 0 體重: 0　　國(guó)別: 意大利 地區(qū): 歐美 籍貫: null　　風(fēng)格類型: 古典 藝人類型: 指揮家 字母分類: A　　簡(jiǎn)介:　　由于他崇高的威望，意大利指揮大師 Arturo Toscanini 通常被認(rèn)為是最偉大的指揮家。

有些人認(rèn)為他對(duì)某些音樂的處理過于粗暴，尤其他晚年的演繹，生硬強(qiáng)悍的和弦，斷然急躁的樂句，過快的速度都讓他們感到反感。

但絕大多數(shù)聽眾卻在他的音樂中體會(huì)到熾熱，夢(mèng)幻般的感受，并發(fā)現(xiàn)他能使一個(gè)樂隊(duì)的發(fā)揮超出他們的極限。

他能在演出中制造強(qiáng)大的精神力量，而當(dāng)音樂需要時(shí)，也同樣能表現(xiàn)出柔和細(xì)膩。

Toscanini在指揮時(shí)的姿態(tài)激情四射，但絲毫不浮華造作。

在排練時(shí)他對(duì)自己和樂隊(duì)都有超人的要求，苛刻每一個(gè)細(xì)節(jié)。

在延續(xù)了將近60年的指揮生涯中，他涉及的作品涵蓋了相當(dāng)大的領(lǐng)域。

從1898年以及隨后的幾個(gè)季度里他在米蘭的斯卡拉大劇院指揮了眾多的歌劇，隨后在1908至1915間擔(dān)任紐約大都會(huì)歌劇院的指揮。

1928至1936年他與改組后的紐約愛樂樂團(tuán)合作。

但他大部分的錄音室和現(xiàn)場(chǎng)演出的錄音是與NBC交響樂團(tuán)合作完成的，這個(gè)團(tuán)體是在1938年專門為他組建的。

然而他擔(dān)任BBC交響樂團(tuán)的客座指揮時(shí)作品卻更受好評(píng)。

他最擅長(zhǎng)的當(dāng)然是故鄉(xiāng)意大利的音樂，但在貝多芬，勃拉姆斯和瓦格納作品的演繹上也獲得卓越的成就。

　　托斯卡尼尼佚事　　托期卡尼尼涉獵指揮藝術(shù)是從一個(gè)偶然的事件開始的。

1886年，19歲的托斯卡尼尼和羅西（Claudio Rossi）歌劇團(tuán)赴赴南美洲巡回演出，他當(dāng)時(shí)擔(dān)任著樂隊(duì)的首席大提琴手和合唱助理指揮。

當(dāng)他們到達(dá)巴西里約熱內(nèi)盧，參加在這里舉行的歌劇節(jié)時(shí)，由于指揮這次歌劇節(jié)的巴西指揮家列奧波德－米格斯與樂隊(duì)和演員不和，導(dǎo)致了一系列不幸事件的發(fā)生。

米格斯是一位平庸的指揮家，排練時(shí)就經(jīng)常出現(xiàn)錯(cuò)誤，大家發(fā)現(xiàn)他手勢(shì)不清楚，節(jié)拍不準(zhǔn)確，缺乏應(yīng)有的駕馭能力，因此和他的矛盾也就愈來愈深。

第一晚上演出古諾的歌劇《浮士德》之后，輿論界對(duì)演出提出了許多批評(píng)，尤其對(duì)指揮表示出強(qiáng)烈的不滿。

盛怒的米格斯一氣之下投書報(bào)刊，把演出失敗的原因統(tǒng)統(tǒng)歸罪于樂隊(duì)隊(duì)員和演員們，并宣布辭去指揮的職務(wù)。

第二天晚上，劇團(tuán)將要上演威爾第的歌劇《阿伊達(dá)》時(shí)，觀眾席上一片混亂，副指揮剛一走上指揮臺(tái)便被觀眾哄了下去，整個(gè)演出無法開始，一部分觀眾紛紛吵鬧著要退票。

正當(dāng)進(jìn)退兩難的危機(jī)時(shí)刻，有人突然想起了托斯卡尼尼，于是向劇院經(jīng)理推薦，說這位年輕的大提琴手精通歌劇音樂和指揮藝術(shù)，現(xiàn)在只有他能夠救我們。

劇院經(jīng)理立刻找到托斯卡尼尼，請(qǐng)他無論如何也要代替指揮這場(chǎng)演出。

托斯卡尼尼起初不愿接受，但礙不過眾人的一再請(qǐng)求和鼓勵(lì)，終于接受了這一不可思議的任務(wù)。

他沉著地走上指揮臺(tái)，合上總譜，憑著自己超群的記憶力，順利的指揮完了這部偉大的歌劇。

演出結(jié)束后，震耳欲聾的掌聲和歡呼聲響徹劇場(chǎng)，人們對(duì)托斯卡尼尼的精湛藝術(shù)表示了由衷的贊譽(yù)。

托斯卡尼尼一舉成名，這一晚也成為他指揮生涯開端的標(biāo)志。

　　指揮家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），其反法西斯主義的立場(chǎng)是眾所周知的，就在交響曲蘇聯(lián)首演后的幾個(gè)星期內(nèi)在美國(guó)進(jìn)行了一次震驚人心的廣播演出。

在美國(guó)的“時(shí)代”雜志封面上刊登了蕭斯塔科維奇戴著消防員安全帽子的照片。

【精品】2019建國(guó)七十周年范文精選4篇

70周年范選4篇建國(guó)70周年范文精選新青年敢作為，共鑄中國(guó)夢(mèng)　　風(fēng)雨砥歲月如歌，70年披荊斬棘，70年風(fēng)雨兼程，中國(guó)已從“站起來”到“富起來”，再到“強(qiáng)起來”。

處在這個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的我們，應(yīng)不負(fù)前賢之努力，繼往開來，在新節(jié)點(diǎn)上敢于作為，共同鑄就偉大的中國(guó)夢(mèng)!　　七十年來，新中國(guó)以令世界驚嘆的速度從雨后初生，到如今的枝繁葉茂。

在這一中國(guó)速度的背后，是幾代青年人的青春，是他們的無私奉獻(xiàn)，是他們的勇敢創(chuàng)新，是他們的棄小家以成大家的精神。

所以，處在新時(shí)期節(jié)點(diǎn)上的我們，不應(yīng)故步自封，而要將自己的夢(mèng)想與中國(guó)夢(mèng)緊密相連，勇于作為，共鑄中國(guó)夢(mèng)!　　新時(shí)代青年，當(dāng)求真務(wù)實(shí)，勇于反思，勇于改錯(cuò)，彰顯復(fù)興決心。

祖國(guó)的七十年歲月并非一帆風(fēng)順，亦有過迷茫和徘徊，但終于在反思中開始了改革的陣痛。

一九七八年開始的平反冤假錯(cuò)案，吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，便是體現(xiàn)大國(guó)風(fēng)范;1979年改革開放開始了改變二十一世紀(jì)世界格局的偉大壯舉;新時(shí)期來臨前夕，開始了大規(guī)模的反貪反腐的行動(dòng);“求真務(wù)實(shí)”是從那之后的座右銘，在這一思想的引領(lǐng)下……這一切的一切都只為一個(gè)目標(biāo)——中華復(fù)興!　　處于新時(shí)期的我們更應(yīng)繼承這種求真務(wù)實(shí)、勇敢反思的精神，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想途中不斷反思，不空談，要實(shí)干。

要堅(jiān)信，幸福是奮斗出來的。

　　勇立潮頭，敢于創(chuàng)新;大國(guó)青年，應(yīng)勇敢地站在時(shí)代的潮頭，樹立創(chuàng)新精神。

“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風(fēng)，山高水長(zhǎng)”。

站在祖國(guó)七十年華誕的節(jié)點(diǎn)上回望先前的

跪求：中國(guó)現(xiàn)代十大畫家，有哪幾位是中西結(jié)合，其風(fēng)格是什么

1. 齊白石 ：(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書法家，篆刻家。

原名齊璜，純芝，字渭青、號(hào)白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。

湖南湘潭人。

十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫。

亦習(xí)詩(shī)文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。

六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。

生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。

所畫作品，都洋溢著對(duì)生活的熱愛。

其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩(shī)文、畫論也有獨(dú)到之處。

任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席團(tuán)委員，美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

　　2. 徐悲鴻 ：(（1895--1953）江蘇宜興計(jì)亭人。

父親是個(gè)貧苦的畫家。

悲鴻幼年隨父學(xué)畫，二十歲即在上海 賣畫。

1918年任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，后考入法國(guó)國(guó)立巴黎美術(shù)學(xué)校，其間又曾到柏林、比利時(shí)。

　　1927年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，并兼任南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任。

　　1929年任北京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，其間創(chuàng)作了大幅油畫、，國(guó)畫。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始后赴南洋、印度等地舉辦畫展，將全部賣畫收入損獻(xiàn)給祖國(guó)救災(zāi)抗戰(zhàn)。

抗戰(zhàn)勝利后回到北平，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

解放后，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席，第一屆政治協(xié)商會(huì)議代表。

　　1953年因患腦溢血病逝。

這位杰出的畫家，美術(shù)教育家和社會(huì)活動(dòng)家，為我國(guó)美術(shù)事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。

著有等。

　　3. 張大千 ：（1901-1984）名愛，又名秀，季 菱，字大千，別號(hào)大千居士，或逕署“署人張大千”。

四川內(nèi)江人，幼年受擅長(zhǎng)繪畫的母親和以畫虎著稱，自號(hào)“虎癡”的二哥張善 的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩(shī)文、書法和繪畫。

除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經(jīng)過刻苦鉆研，獲得了卓越揲誠(chéng)就。

青年時(shí)代，即與二哥張善 齊名，二十多歲，曾赴日本留學(xué)，學(xué)過染織，回國(guó)后，一度迷于佛學(xué)，曾去寧天童寺“皈依佛門”，想當(dāng)和尚，據(jù)說，他怕在頭上燙九個(gè)香記，只好等待別了師父弘筏大和尚，回到現(xiàn)實(shí)世界來，青年時(shí)期就能畫一手很好的具有石濤、八大山人畫風(fēng)的作品，幾可亂真，所以有“南方石濤”之稱。

他早年畫的，竟被著名鑒賞家、畫家陳半丁作為石濤“真跡”珍藏起來，以夸耀于畫友面前，被張大千識(shí)破指出，后來傳為佳話，足以證明千在二十幾歲在摹擬古人傳統(tǒng)繪畫的功力和成就，已經(jīng)是驚人了。

張大千于1940年后，用了兩年半的時(shí)間，對(duì)于我國(guó)敦煌洞窟，逐個(gè)整理編號(hào)，進(jìn)行臨摹，豐富了繪畫技法。

1948年適居香港，后又旅居印度、法國(guó)、巴西等國(guó)。

1984年病逝臺(tái)灣，享年八十四歲。

　　4. 劉海栗 ：杰出的美術(shù)家、教育家、美術(shù)史家、畫家。

江蘇省武進(jìn)縣人。

1912年11月在上海乍浦路創(chuàng)辦現(xiàn)代中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校－－上海國(guó)畫美術(shù)院（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身），任校長(zhǎng)，招收了徐悲鴻、王濟(jì)遠(yuǎn)等高材生，并沖破封建勢(shì)力，首創(chuàng)男女同校，增加用人體模特和旅行寫生。

1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并第一次舉行個(gè)人畫展，收到蔡元培、郭沫若的稱贊。

　　1919年他到日本考察繪畫及美術(shù)教育，其油畫作品備受日本畫壇重視和推崇，被稱為“東方藝壇的獅”。

1929年劉海粟赴歐洲考察美術(shù)，遍訪法蘭西、意大利、瑞士等國(guó)名勝，三年間創(chuàng)下近百幅美術(shù)作品，受到巴黎美術(shù)界好評(píng)。

曾與畢加索、馬蒂斯、焚鈍根等畫家交游論藝。

巴黎大學(xué)教授路易、拉洛拉著文稱譽(yù)他是“中國(guó)文藝復(fù)興大師”。

解放后曾任華東藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)，南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

1981年被聘為意大利國(guó)家藝術(shù)院名譽(yù)院士，并被授予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　5. 潘天壽 ：（1898-1971）現(xiàn)代著名畫家，美術(shù)教育家。

早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。

浙江寧?？h人。

平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。

解放后，是全國(guó)人民代表大會(huì)代表。

曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授等職。

他精于寫意花鳥和山水，偶作人物，兼工書法、詩(shī)詞、篆刻等，都有很高的造詣。

尤善畫鷹、八哥、松樹、梅竹、蔬果、山石、野花等題材，他作畫時(shí)每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍，故落筆大膽潑辣，又能細(xì)心收拾，作品的構(gòu)圖，清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯(cuò)，氣勢(shì)磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。

他還長(zhǎng)于表現(xiàn)山花、野草，筆墨挺秀多姿，艷麗生動(dòng)。

畫面的虛實(shí)、疏密、主賓、黑白以及強(qiáng)烈，又和諧協(xié)調(diào)，加之色彩的清新濃郁，畫面的靈氣引人入勝。

他的著作有、 ，以及其繪畫作品等。

　　6. 傅抱石 ：（1904-1964）江西新喻人，早年留學(xué)日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。

由于長(zhǎng)期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。

在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。

其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。

解放前任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)教授。

解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國(guó)美協(xié)副主席，江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)。

出版有、《中國(guó)山水人物技法》、《中國(guó)繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。

又精篆刻，并有《印譜》行世。

其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。

一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。

　　7. 黃賓虹 ：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。

名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。

祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。

幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。

六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭 ，陳崇光等學(xué)花鳥。

后居上海三十年，前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。

又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。

任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。

他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。

所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。

七十歲后，后畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。

所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

他的書法“鐘鼎”的功力較深。

其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。

　　8. 李可染 ：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。

1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾荩▏?guó)際）西湖藝術(shù)院，破格錄取為 研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。

1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。

1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。

新中國(guó)成立后、他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新。

將可貴者膽，所要者魂、用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。

可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。

可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的李可染學(xué)派。

它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出 了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。

　　9. 李苦禪 :（1898-1983）名英，字苦禪。

山東高唐人。

1925年就學(xué)于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。

不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國(guó)畫。

畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。

建國(guó)后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)委員等。

一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對(duì)花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。

傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。

1978后人民美術(shù)出版社出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禪畫集》影印本。

　　10. 黃胄 ：原名梁樹年。

1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物出版社編輯。

　　黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)，1997年春去世。

　　他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，出版有《黃胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。

　　黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。

在中國(guó)畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替代的重要作用。

他不是經(jīng)由文人畫家的道路，也不是從學(xué)院訓(xùn)練的途徑，而是以生活為依托，從創(chuàng)作實(shí)踐中闖出一條寬廣的道路，給同時(shí)代學(xué)習(xí)中國(guó)畫的青年人以巨大的影響和鼓舞。

　　黃胄是人物畫的大手筆，極善于畫大畫、畫人物眾多、場(chǎng)面熱鬧的大場(chǎng)面。

他前后創(chuàng)作的那些輝煌巨作構(gòu)成波瀾壯闊的時(shí)代畫卷。

他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，歌頌勞動(dòng)、歌頌力量、歌頌奮發(fā)進(jìn)取的精神，顯示出豪放、壯美的審美基調(diào)，既出自畫家積極、樂觀的天性，也是自強(qiáng)不息的時(shí)代精神的反映。

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我國(guó)著名的畫家有哪些

您好齊 徐悲鴻 張大 粟 傅抱石 黃胄 李苦禪 李可染 黃賓虹 潘天壽 1. 齊白石 ：(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫家，書，篆刻家。

原名齊璜，純芝，字渭青、號(hào)白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。

湖南湘潭人。

十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫。

亦習(xí)詩(shī)文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉(xiāng)里人畫衣冠像。

六十歲后定居北京，以賣畫、刻印為職業(yè)。

生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。

所畫作品，都洋溢著對(duì)生活的熱愛。

其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩(shī)文、畫論也有獨(dú)到之處。

任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席團(tuán)委員，美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。

2. 徐悲鴻 ：(（1895--1953）江蘇宜興計(jì)亭人。

父親是個(gè)貧苦的畫家。

悲鴻幼年隨父學(xué)畫，二十歲即在上海 賣畫。

1918年任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，后考入法國(guó)國(guó)立巴黎美術(shù)學(xué)校，其間又曾到柏林、比利時(shí)。

1927年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，并兼任南國(guó)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任。

1929年任北京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，其間創(chuàng)作了大幅油畫《田橫五百壯士》、《奚我后》，國(guó)畫《九方皋》。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開始后赴南洋、印度等地舉辦畫展，將全部賣畫收入損獻(xiàn)給祖國(guó)救災(zāi)抗戰(zhàn)。

抗戰(zhàn)勝利后回到北平，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

解放后，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席，第一屆政治協(xié)商會(huì)議代表。

1953年因患腦溢血病逝。

這位杰出的畫家，美術(shù)教育家和社會(huì)活動(dòng)家，為我國(guó)美術(shù)事業(yè)作出了重大貢獻(xiàn)。

著有《徐悲鴻彩墨畫集》等。

3. 張大千 ：（1901-1984）名愛，又名秀，季 菱，字大千，別號(hào)大千居士，或逕署“署人張大千”。

四川內(nèi)江人，幼年受擅長(zhǎng)繪畫的母親和以畫虎著稱，自號(hào)“虎癡”的二哥張善 的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩(shī)文、書法和繪畫。

除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經(jīng)過刻苦鉆研，獲得了卓越揲誠(chéng)就。

青年時(shí)代，即與二哥張善 齊名，二十多歲，曾赴日本留學(xué)，學(xué)過染織，回國(guó)后，一度迷于佛學(xué)，曾去寧天童寺“皈依佛門”，想當(dāng)和尚，據(jù)說，他怕在頭上燙九個(gè)香記，只好等待別了師父弘筏大和尚，回到現(xiàn)實(shí)世界來，青年時(shí)期就能畫一手很好的具有石濤、八大山人畫風(fēng)的作品，幾可亂真，所以有“南方石濤”之稱。

他早年畫的《石濤畫冊(cè)》，竟被著名鑒賞家、畫家陳半丁作為石濤“真跡”珍藏起來，以夸耀于畫友面前，被張大千識(shí)破指出，后來傳為佳話，足以證明千在二十幾歲在摹擬古人傳統(tǒng)繪畫的功力和成就，已經(jīng)是驚人了。

張大千于1940年后，用了兩年半的時(shí)間，對(duì)于我國(guó)敦煌洞窟，逐個(gè)整理編號(hào)，進(jìn)行臨摹，豐富了繪畫技法。

1948年適居香港，后又旅居印度、法國(guó)、巴西等國(guó)。

1984年病逝臺(tái)灣，享年八十四歲。

4. 劉海栗 ：杰出的美術(shù)家、教育家、美術(shù)史家、畫家。

江蘇省武進(jìn)縣人。

1912年11月在上海乍浦路創(chuàng)辦現(xiàn)代中國(guó)第一所美術(shù)學(xué)校－－上海國(guó)畫美術(shù)院（上海美術(shù)?？茖W(xué)校前身），任校長(zhǎng)，招收了徐悲鴻、王濟(jì)遠(yuǎn)等高材生，并沖破封建勢(shì)力，首創(chuàng)男女同校，增加用人體模特和旅行寫生。

1918年到北京大學(xué)講學(xué)，并第一次舉行個(gè)人畫展，收到蔡元培、郭沫若的稱贊。

1919年他到日本考察繪畫及美術(shù)教育，其油畫作品備受日本畫壇重視和推崇，被稱為“東方藝壇的獅”。

1929年劉海粟赴歐洲考察美術(shù)，遍訪法蘭西、意大利、瑞士等國(guó)名勝，三年間創(chuàng)下近百幅美術(shù)作品，受到巴黎美術(shù)界好評(píng)。

曾與畢加索、馬蒂斯、焚鈍根等畫家交游論藝。

巴黎大學(xué)教授路易、拉洛拉著文稱譽(yù)他是“中國(guó)文藝復(fù)興大師”。

解放后曾任華東藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)，南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。

1981年被聘為意大利國(guó)家藝術(shù)院名譽(yù)院士，并被授予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

5. 潘天壽 ：（1898-1971）現(xiàn)代著名畫家，美術(shù)教育家。

早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。

浙江寧?？h人。

平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。

解放后，是全國(guó)人民代表大會(huì)代表。

曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授等職。

他精于寫意花鳥和山水，偶作人物，兼工書法、詩(shī)詞、篆刻等，都有很高的造詣。

尤善畫鷹、八哥、松樹、梅竹、蔬果、山石、野花等題材，他作畫時(shí)每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍，故落筆大膽潑辣，又能細(xì)心收拾，作品的構(gòu)圖，清新蒼秀，筆墨色彩縱橫交錯(cuò)，氣勢(shì)磅礴，趣韻橫生，具有鮮明的獨(dú)特風(fēng)格。

他還長(zhǎng)于表現(xiàn)山花、野草，筆墨挺秀多姿，艷麗生動(dòng)。

畫面的虛實(shí)、疏密、主賓、黑白以及強(qiáng)烈，又和諧協(xié)調(diào)，加之色彩的清新濃郁，畫面的靈氣引人入勝。

他的著作有《中國(guó)繪畫史》、《雷婆頭峰團(tuán)瓢 畫談隨筆》，以及其繪畫作品《潘天壽畫集》等。

6. 傅抱石 ：（1904-1964）江西新喻人，早年留學(xué)日本，攻東方美術(shù)史學(xué)。

由于長(zhǎng)期對(duì)真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。

在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。

其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。

解放前任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)教授。

解放后，任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、中國(guó)美協(xié)副主席，江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)。

出版有《中國(guó)古代山水畫史研究》、《中國(guó)山水人物技法》、《中國(guó)繪畫理論》、《石濤山人年譜》、《羅馬尼亞寫生集》、《捷克斯洛伐克寫生集》、《東北寫生集》、《浙江寫生集》等。

又精篆刻，并有《印譜》行世。

其代表作有《蘭亭圖》、《麗人行》、《九歌圖—湘夫人》、《江南春》、《待細(xì)把江山圖畫》等。

一九六五年病逝南京，卒年六十二歲。

7. 黃賓虹 ：（1865-1955）現(xiàn)代杰出畫家。

名質(zhì)，字樸存、樸岑、亦作樸丞、劈琴、號(hào)賓虹、別署予向、虹叟、黃山山中人等。

祖籍安徽歙縣，出生於浙江金華。

幼喜繪畫，課余之暇，兼習(xí)篆刻。

六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水冊(cè)，曾從鄭 ，陳崇光等學(xué)花鳥。

后居上海三十年，前二十年，主要在報(bào)社、書局任職，從事新聞與美術(shù)編輯工作；后轉(zhuǎn)做教育工作，先后任上海各藝術(shù)學(xué)校的教授。

又曾在北京、杭州等地美術(shù)學(xué)院任教。

任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席。

他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。

所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。

七十歲后，后畫作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴。

所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是他顯著的特色。

他的書法“鐘鼎”的功力較深。

其著作有：《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。

8. 李可染 ：李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。

1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾荩▏?guó)際）西湖藝術(shù)院，破格錄取為 研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。

1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。

1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。

新中國(guó)成立后、他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新。

將可貴者膽，所要者魂、用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。

可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。

可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的李可染學(xué)派。

它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出 了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。

9. 李苦禪 :（1898-1983）名英，字苦禪。

山東高唐人。

1925年就學(xué)于北平藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。

不久為藝術(shù)大師齊白石知遇，欣納門下，開始學(xué)習(xí)中國(guó)畫。

畢業(yè)后曾先后在北京師范學(xué)校、杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校任教。

建國(guó)后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授，第六屆中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)委員等。

一生從事美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育六十余載，對(duì)花鳥大寫意畫具有特色，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊，氣勢(shì)磅礴，自成風(fēng)貌。

傳世作品有，《盛荷》、《群鷹圖》、《蘭竹》、《芙蓉》、《秋節(jié)風(fēng)味》等。

1978后人民美術(shù)出版社出版《李苦禪畫輯》影印本；1980年上海人民出版社出版《李苦禪畫集》影印本。

10. 黃胄 ：原名梁樹年。

1925年3月生，河北省蠡縣人，早年參加革命，任西北軍區(qū)戰(zhàn)士讀物出版社編輯。

黃胄從師趙望云，一直生活在西北，成為專業(yè)畫家，擔(dān)任西北師院美術(shù)系講師，后到總政任創(chuàng)作員，現(xiàn)為中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)，1997年春去世。

他創(chuàng)作的《洪荒風(fēng)雪》獲第六屆青年聯(lián)歡會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，出版有《黃胄作品集》、《百驢圖》、《黃胄新作選》等。

黃胄是富于獨(dú)創(chuàng)精神的畫家。

在中國(guó)畫走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄起了不可替代的重要作用。

他不是經(jīng)由文人畫家的道路，也不是從學(xué)院訓(xùn)練的途徑，而是以生活為依托，從創(chuàng)作實(shí)踐中闖出一條寬廣的道路，給同時(shí)代學(xué)習(xí)中國(guó)畫的青年人以巨大的影響和鼓舞。

黃胄是人物畫的大手筆，極善于畫大畫、畫人物眾多、場(chǎng)面熱鬧的大場(chǎng)面。

他前后創(chuàng)作的那些輝煌巨作構(gòu)成波瀾壯闊的時(shí)代畫卷。

他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，歌頌勞動(dòng)、歌頌力量、歌頌奮發(fā)進(jìn)取的精神，顯示出豪放、壯美的審美基調(diào)，既出自畫家積極、樂觀的天性，也是自強(qiáng)不息的時(shí)代精神的反映。

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水墨畫著名作家

1.黃賓虹　　黃賓虹,原名懋質(zhì)，因生于農(nóng)歷元旦，又取名元吉，又因諱十世祖元吉名，改名質(zhì)，字樸存。

用別號(hào)甚多，以賓虹為最。

祖籍安徽歙縣西鄉(xiāng)潭渡村，生于浙江金華。

　　黃賓虹一生跨越兩個(gè)世紀(jì)，兩種時(shí)代，最終以中國(guó)畫大師名世。

而重要的是他的思考和實(shí)踐，有著深刻的世紀(jì)之變的印記。

在社會(huì)激變而產(chǎn)生的精神文化困境以及藝術(shù)發(fā)展的諸多難題面前，黃賓虹謹(jǐn)守中國(guó)知識(shí)分子的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從探索民族文化源頭入手，以“渾厚華滋”即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神重塑為藝術(shù)創(chuàng)造的美學(xué)指歸，數(shù)十年孜孜埋頭苦干。

所以，他的成就是多方面的，繪畫則集中體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)史傳統(tǒng)的深層熱忱和洞察。

體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)畫發(fā)展前景的獨(dú)特見解和創(chuàng)造。

這一創(chuàng)造的意義更在于為中國(guó)畫史進(jìn)入現(xiàn)代豎起了一塊新的里程碑。

同時(shí)，他的創(chuàng)造精神也為我們展現(xiàn)了一分質(zhì)樸而偉大的中國(guó)知識(shí)分子藝術(shù)家在時(shí)代激流中執(zhí)著、智慧的一生。

　　“畫品之高，根于人品”，黃賓虹一生勤勞謙虛，誨人不倦。

從青年時(shí)代起，他就是一位愛國(guó)主義者，當(dāng)他九十壽辰之際，華東文化部授予他“中國(guó)人民優(yōu)秀畫家”的稱號(hào)。

賓虹大師逝世之時(shí)囑其家屬，將其收藏的古今名畫2283件,銅器、瓷器、玉器及他自己的數(shù)千件作品全部贈(zèng)給國(guó)家，足見先生熱愛祖國(guó)之忱。

　　2.齊白石　　原名純芝，字渭清，后更名璜，字萍生，號(hào)白石，別號(hào)借山館主者，寄萍老人老萍、杏子塢老民、木人、木居士等等，湖南湘潭人。

是我國(guó)20世紀(jì)著名畫家和書法篆刻家。

曾任北京國(guó)立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、北京畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。

曾被授予“中國(guó)人民藝術(shù)家”的稱號(hào)、榮獲世界和平理事會(huì)1955年度國(guó)際和平金獎(jiǎng)、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。

有《白石詩(shī)草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

　　早年曾做雕花木匠，后從當(dāng)?shù)匚幕岁惿俎⒑邎@學(xué)習(xí)詩(shī)文、篆刻、書法、繪畫。

遂以賣畫、刻印為生。

中年曾多次游歷祖國(guó)大好河山。

詩(shī)宗樊增祥，用真心，有古民歌意趣。

制印取法秦權(quán)、漢印、漢碑額，單刀直下，豪快有力。

書學(xué)何子貞、金冬心、李北海、《天發(fā)神讖》、《三公山》，晚年參以曹子建碑。

繪畫在陳師曾支持下有“衰年變法”，在博大與精微之間游刃。

做了不少“千古絕唱”的“好文章”。

　　齊璜是一位木匠出身而又詩(shī)、書、畫、印無不卓絕的大藝術(shù)家，在藝術(shù)上的經(jīng)歷很有傳奇色彩。

對(duì)這四絕，他自認(rèn)為篆刻第一，詩(shī)詞第二，書法第三，繪畫第四。

　　3.徐悲鴻(1895—1953)是江蘇宜興人，父親是個(gè)小有名氣的畫家。

悲鴻少年時(shí)代，隨父學(xué)畫，20歲時(shí)，在上海賣畫。

1918年，他接受蔡元培聘請(qǐng)，任北京大學(xué)畫法研究會(huì)導(dǎo)師，翌年赴巴黎留學(xué)，后又轉(zhuǎn)往柏林、比利時(shí)研習(xí)素描和油畫。

他非常喜歡歐洲文藝復(fù)興時(shí)期及以后的古典繪畫，廢寢忘食的悉心臨摹。

1927年回國(guó)后。

先后任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，南京中央大學(xué)藝術(shù)系系主任，抗戰(zhàn)后任北平藝專校長(zhǎng)。

解放后，任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席，直至病逝。

　　4.張大千　　張大千-----是具有世界影響的中國(guó)畫大師。

他在創(chuàng)作上的卓越成就，與他的淵博的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，深厚的生活積累以及他廣結(jié)師友，裁長(zhǎng)補(bǔ)短密不可分。

除繪畫外，他對(duì)詩(shī)詞、古文、戲劇、音樂以及書法、篆刻，無不涉獵。

并先后與齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、溥儒，于非廠等國(guó)內(nèi)各名家及外國(guó)大師畢加索交游切磋，功力自不一般。

張大千名爰，又名季，季菱，字大千，別號(hào)大千居士，或逕署“蜀人張大千” 。

生于1901年，卒于1984年，四川內(nèi)江人。

張大千幼年受擅長(zhǎng)繪畫的母親和以畫虎著稱，自號(hào)“虎癡”的二哥張善子的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯、李梅庵學(xué)詩(shī)文、書法和繪畫。

除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經(jīng)過刻苦鉆研，獲得了卓越的藝術(shù)成就。

青年時(shí)代，即與二哥張善子齊名。

二十多歲，曾赴日本留學(xué)，學(xué)過染織。

回國(guó)后，一度迷于佛學(xué)，曾去寧波天童寺“皈依佛門”，想當(dāng)和尚，據(jù)說，他怕在頭上燙九個(gè)香記，只好拜別了師傅弘筏大和尚，回到現(xiàn)實(shí)世界來。

1932年舉家移居蘇州網(wǎng)獅園,潛心作畫。

1940年后用了兩年半的時(shí)間，對(duì)于我國(guó)敦煌洞窟，逐個(gè)整理編號(hào)，進(jìn)行臨摹，豐富了繪畫技法。

1948年遷居香港，后又旅居印度、法國(guó)、巴西等國(guó)。

1978年定居臺(tái)灣,1984年4月病逝臺(tái)灣。

享年84歲。

現(xiàn)在他生前臺(tái)灣居住的“摩耶精舍”建為“張大千紀(jì)念館”。

　　5.傅抱石　　傅抱石（1904?1．965）江西省新余縣人。

青年時(shí)酷愛繪畫、書法、篆刻。

1933年得徐悲鴻資助留學(xué)日本，攻讀東方美術(shù)史，畢業(yè)于東京帝國(guó)美術(shù)學(xué)校。

回國(guó)后在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。

建國(guó)后任江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

擅畫山水、人物。

崇尚創(chuàng)新，建樹良多，創(chuàng)造出用筆有直有根、有折有圓、粗細(xì)、輕重、虛實(shí)變化萬干的山石鼓法——抱石鼓。

人物畫受陳老蓮影響而又能脫變運(yùn)用，自成一格。

用筆洗煉，著重氣韻，達(dá)到搞灑入神的效果。

他的畫法章法結(jié)構(gòu)不落俗套，別出心裁，線條縱逸挺秀，設(shè)色沉渾質(zhì)麗，善于把水、墨、色融為一體。

意境深道，繪出神仙般畫幅，令人陶醉。

著作尤豐，有《傅抱石美術(shù)文集》等數(shù)十種著作行世。

影響至為深遠(yuǎn)　　6.潘天壽　　潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。

　　他精于寫意花鳥和山水，偶作人物。

尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。

落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。

墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無窮。

畫面靈動(dòng) ，引人入勝。

　　潘天壽的指畫也可謂別具一格，成就極為突出。

這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫的均為“映日荷花”，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。

潘天壽作畫時(shí)，每畫一筆，都要精心推敲，一絲不茍。

他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長(zhǎng)，成自家之體，他的畫材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。

如他的《小龍湫一角》特別是把畫面主體小龍湫壓到邊角的構(gòu)圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢(shì)，爛漫的山花然后再去欣賞那支龍湫水，這種方法，正與那些使畫面“一覽無余”形成對(duì)照，不僅顯示了畫家出奇制勝的構(gòu)圖才能，也表述了畫家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。

　　潘天壽藝術(shù)的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，他常說，“荒山亂石，幽草閑花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。

”他的書法功力也很深，早年學(xué)鐘、顏，后又?jǐn)X取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸 ，還能詩(shī)、善治印。

平時(shí)作畫，對(duì)詩(shī)文、題跋、用印方面，非常認(rèn)真、講究，絕不馬虎。

他對(duì)畫史、畫理也研究有素，著有《中國(guó)繪畫史》、《顧愷之》，《聽天閣詩(shī)存》、《治印絲談》。

并緝有《聽天閣畫談隨筆》等。

　　7.林鳳鳴　　林鳳鳴,現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。

原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學(xué)。

他先在蒂戒美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后又轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。

1925年回國(guó)后出任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)兼教授。

1927年林風(fēng)眠受蔡元培之邀赴杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院（后來的浙江美術(shù)學(xué)院）任校長(zhǎng)。

解放后，任上海中國(guó)畫院畫師。

林鳳眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個(gè)人畫展，取得極大成功。

　　林風(fēng)眠擅長(zhǎng)描寫仕女人物、京劇人物、漁村風(fēng)情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風(fēng)景畫。

從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標(biāo)題，他的畫特點(diǎn)鮮明，觀者一望即知。

他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共通的藝術(shù)語言。

他無愧于是一位富于創(chuàng)新意義的藝術(shù)大師，對(duì)許多后輩畫家產(chǎn)生過極深遠(yuǎn)的影響。

林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖　　8.吳冠中　　吳冠中是學(xué)貫中西的藝術(shù)大師，幾十年來，他一直探索著將中西繪畫藝術(shù)結(jié)合在一起。

　　吳冠中1919年生于江蘇宜興，起初他學(xué)工科，因一次機(jī)緣參觀了當(dāng)時(shí)由畫家林風(fēng)眠主持的杭州藝專，便立即被五彩繽紛的藝術(shù)美迷住了，下決心改行從藝，奉獻(xiàn)終生。

中學(xué)畢業(yè)后他考入了杭州藝專。

大學(xué)畢業(yè)后，吳冠中于1946年考取留法公費(fèi)，畢業(yè)時(shí)正值新中國(guó)成立，于是他毅然回國(guó)，到中央美院任教，后來又到中央工藝美院任教授。

他志在將中西藝術(shù)結(jié)合在一起，將中國(guó)繪畫藝術(shù)推向世界。

他的精神正可用他的一本書名來概括，那就是要藝術(shù)不要命。

　　吳冠中最早畫的作品多以江南水鄉(xiāng)為題材，畫面充滿詩(shī)意，他特別重視點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配。

最近幾年他的畫風(fēng)有所變化，在一批反映黃土高原的作品中多用粗線，自成一種意境。

最近，他獲得?quot;法國(guó)文化藝術(shù)最高勛位的榮譽(yù)。

　　大英博物館在1992年3月26日到5月10日推出一項(xiàng)前所未有的展覽－－吳冠中個(gè)展，展出44幅作品，作品是他1970年以來所創(chuàng)作的油畫、水墨及素描。

此次展出號(hào)稱前所未有，是由于吳冠中個(gè)人在歐洲的第一次個(gè)展，更是大英博物館第一次為中國(guó)在世畫家所辦的展覽。

因此這次個(gè)展，不僅對(duì)吳冠中而言是他繪畫生涯的再一次突破，也意味著東西藝術(shù)交流的向前發(fā)展。

吳冠中說，我的畫是將西畫的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)在中國(guó)畫之中。

我畫的點(diǎn)和線，每一筆都包括了體面的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

畫中的點(diǎn)和線，不管是大點(diǎn)小點(diǎn)、長(zhǎng)線短線，在運(yùn)用上是嚴(yán)格的，都不是隨便亂擺上去的，有時(shí)一點(diǎn)不能多也不能少，點(diǎn)子多了對(duì)畫面無補(bǔ)，我都想辦法將他遮掉。

對(duì)線的長(zhǎng)短也是如此，都不是隨便畫上去的，要恰到好處。

　　9.李可染　　李可染先生1907年3月26日生于江蘇徐州，13歲從師鄉(xiāng)賢錢食芝學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫，16歲入上海私立美專學(xué)習(xí)。

1929年以優(yōu)異的成績(jī)?nèi)牒贾荩▏?guó)際）西湖藝術(shù)院，破格錄取為研究生，師從林鳳眠等教授，研習(xí)西畫。

1943年應(yīng)聘為重慶國(guó)立藝專講師，從事中國(guó)畫教學(xué)、創(chuàng)作和工作。

1946年應(yīng)徐悲鴻之聘為國(guó)立北平藝專中國(guó)畫教授，同時(shí)師從齊白石、黃賓虹，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫的研究與創(chuàng)作。

新中國(guó)成立后、他進(jìn)一步致力于中國(guó)畫藝術(shù)的革新。

將可貴者膽，所要者魂、用最大的功力大進(jìn)去，用最大的勇氣打出來為座右銘，使古老的山水畫藝術(shù)獲得了新的生命。

可染先生的山水深厚凝重，博大沉雄，以鮮明的時(shí)代精神和藝術(shù)個(gè)性促進(jìn)了民族傳統(tǒng)繪畫的嬗變與升華。

可染先生自成體系的教育思想，出現(xiàn)了活躍于畫壇的李可染學(xué)派。

它不僅是畫壇辛勤耕耘70余年的一代宗師，而且在藝術(shù)觀念的開拓上也作出了重要貢獻(xiàn)，既影響早已越出美術(shù)界，受到各方面的高度評(píng)價(jià)。

　　作品在國(guó)內(nèi)外各大博物館多有收藏。

專集有《李可染畫輯》、《李可染畫集》等。

吳齊隆多大

姓名吳英文名：NickyNicholas呢稱：霹靂虎，霹靂暴風(fēng)生日：70.10.31出生地：臺(tái)北：父母，倆兄弟身高：1.73M體65KG血型：O型生肖：狗星座：天蝎座信仰：基督教喜歡的影星：張艾嘉最喜歡衣物：牛仔，T恤最喜歡的顏色：黑，紅，白,藍(lán)最喜歡的事物：米飯，雞蛋最喜愛的地方：中國(guó)愛好：看電影，體育活動(dòng)學(xué)歷：省立體專運(yùn)動(dòng)：柔道、跆拳道休閑娛樂：音樂、運(yùn)動(dòng)家庭成員：父母、一兄、一弟初戀年齡：12歲喜歡的飲料：可樂、熱巧克力、海豚喜歡的動(dòng)物：狗、“加菲貓”喜歡吃的東西：巧克力、酸梅喜歡的飲品：蜂蜜茶喜歡的花：郁金香喜歡的事物：日本料理經(jīng)歷： 18歲入選小虎隊(duì)，通輯青春爭(zhēng)霸戰(zhàn)節(jié)目助理小虎隊(duì)成名作:《紅蜻蜓》、《蝴蝶飛呀》、《愛》等紅遍東南亞 個(gè)人單飛專輯:《追夢(mèng)》、《追風(fēng)少年》、《祝你一路順風(fēng)》 等膾制人口的專輯成名電影 《火燒島》、《新同居時(shí)代》、《梁?！?、《花月佳期》、 《那一有天不想你》 1998年正式退伍退伍后第一部電影《好孩子》附：電影作品年表 年度 電影作品 1999年 好孩子 1999年 男生女生配 1997年 天生絕配 1996年 號(hào)角響起 1996年 狗蛋大兵 1996年 新喋血雙雄 1995年 哪有一天不想你 1995年 逃學(xué)戰(zhàn)警 1994年 梁祝 1994年 新同居時(shí)代 1992年 逃學(xué)外傳獲獎(jiǎng)情況： 1993 新加坡金曲獎(jiǎng)最佳新人 臺(tái)灣十大偶像 無線勁歌金曲第三季季選歌曲《一天一天等下去》 1994 商業(yè)二臺(tái)叱吒樂壇“過江”金獎(jiǎng) 新城勁爆國(guó)語男歌手銀獎(jiǎng) 中文金曲最受歡迎前途獎(jiǎng)金獎(jiǎng) 無線十大勁歌金曲最受歡迎新人獎(jiǎng)金獎(jiǎng) 商業(yè)二臺(tái)十大健康形象新人獎(jiǎng) 新城電臺(tái)十大靚人獎(jiǎng) 無線十大衣著藝人獎(jiǎng) 無線勁歌金曲 第二季季選歌曲《梁祝》 臺(tái)灣十大偶像第四名 1995 商業(yè)二臺(tái)叱吒樂壇“過江”金獎(jiǎng) 商業(yè)二臺(tái)十大健康形象 香港十大最高票房電影-新同居時(shí)代 臺(tái)灣十大偶像第三名 1996 新加坡FM933十大最受歡迎歌曲-《快樂的感覺永遠(yuǎn)一樣》 新加坡FM933十大最受歡迎男歌手 臺(tái)灣十大偶像第三名 全球十大華語影星選舉第九名 1997 臺(tái)灣十大最高票房電影-漫畫王

急!!需要幾個(gè)名人小時(shí)候讀書成績(jī)不好,最后取得成就的大的例子,急哦.

蓋茨啊...人家沒讀大學(xué)啊..還有個(gè)更明顯的：鄭淵潔只上了小學(xué)3年級(jí)現(xiàn)在還不是很好童話大王~說那么多廢話干嘛