舒伯特在創(chuàng)作上的勤奮與堅(jiān)持是怎樣的
德沃夏克 Antonin Dvorak德沃扎克(1841-1904)。
史密塔納創(chuàng)造了捷克音樂(lè),但是誕生于1841年的安東寧.德沃扎克卻是發(fā)揚(yáng)光大的功臣。
從錫姆瑞克1870年代晚期付梓『摩拉維亞二重奏』之后,德沃扎克的音樂(lè)即風(fēng)行全世界。
此后他的音樂(lè)一直被列為演奏曲目,而且有持續(xù)下去之勢(shì)。
然而許多愛(ài)樂(lè)者卻以容忍的態(tài)度接受,經(jīng)常視他為國(guó)民樂(lè)派之末流,比一般二流作曲家強(qiáng)不了多少。
德沃扎克以各種形式試其身手,除作品數(shù)量多產(chǎn)外,也都能獨(dú)樹(shù)一格。
那些稱(chēng)他為“俚俗二流作曲家”的人,或許是被他音樂(lè)中的天真純凈及與生俱來(lái)的透明感所蒙蔽,因此把他低估到如此不堪的地步。
德沃扎克絕非時(shí)下以纖細(xì)取勝或憑智力惑眾作曲家,同時(shí)他也沒(méi)有任何革命性特質(zhì)。
他尊重古典形式,主要以情緒色彩營(yíng)構(gòu),對(duì)他而言生命既奇妙又單純。
他是后期浪漫派眾家好手中最愉快也最不帶有神經(jīng)質(zhì)的作曲家。
“神、愛(ài)、祖國(guó)”是他一生的座右銘。
布拉姆斯常遭心情郁悶之苦;柴可夫斯基神智危機(jī)眾人咸知;馬勒的隱疾比柴可夫斯基更嚴(yán)重,經(jīng)常捶胸頓足,撕抓頭發(fā)(一心只著眼未來(lái)世代);布克納坐候神啟到來(lái)時(shí),渾身顫抖不已,是奧秘主義者,也是渾沌未鑿的純樸子民;華格納是猙獰的利己主義者;李斯特是一個(gè)復(fù)雜、矛盾、詭辯又愛(ài)裝腔作勢(shì)的天才。
唯獨(dú)德沃扎克一本單純、簡(jiǎn)潔自守的生活,與韓德?tīng)?、海頓并列為音樂(lè)史上最健康的作曲家。
德沃扎克成功之道在于他擁有不虞乾涸的旋律之泉,以及與舒伯特相類(lèi)似的抑揚(yáng)迭宕之感作為后盾。
德沃扎克異于舒伯特之處,在于其最優(yōu)美旋律幾乎都帶有民族固有風(fēng)味。
最能顯示德沃扎克當(dāng)行本色的是波西米亞風(fēng)物攫獲了他的心神,不知不覺(jué)中寫(xiě)出足以表現(xiàn)祖國(guó)與愛(ài)土之情音樂(lè)的時(shí)候。
他像史密塔納一樣很少直接引用民歌旋律,但是民族風(fēng)味卻油然而生,甚至比史密塔納更深切。
這位以“純粹”是尚的作曲家,卻碰巧是國(guó)民樂(lè)派的一份子,他寧愿創(chuàng)作新意斐然的作品,也不愿襲蹈舊制。
正由于無(wú)意間流泄而出的民族性--旋律悠揚(yáng),匠心獨(dú)運(yùn),異國(guó)風(fēng)味盎然,出人意表的變化俯拾皆是,和聲繞梁不絕--使德沃扎克的音樂(lè)更加動(dòng)人,卻也使得非民族性音樂(lè)反倒無(wú)甚可觀。
這個(gè)現(xiàn)象可以推廣到他的d小調(diào)第七號(hào)交響曲。
許多評(píng)論家--尤其是英國(guó)論者--似乎認(rèn)為,由于第七號(hào)交響曲具有布拉姆斯的風(fēng)格,也是其所有創(chuàng)制中古典風(fēng)味最濃的一首,理應(yīng)是最優(yōu)秀的。
學(xué)術(shù)界的品評(píng)往往左右一般大眾。
但事實(shí)上,第七號(hào)交響曲從開(kāi)始一直到第三樂(lè)章為止,除了偶而有幾個(gè)可愛(ài)之處外,大致深沈而陳腐。
直到第三樂(lè)章,德沃扎克才掙脫布拉姆斯與交響形式束縛,完成他所有交響曲中最怡人的樂(lè)章。
解脫古典格律,德沃扎克又可以自由呼吸了,以最自然、最無(wú)矯飾的對(duì)位唱出富含波西米亞情調(diào)的旋律。
整體而之, d小調(diào)交響曲在天然風(fēng)韻上仍不及G大調(diào)第八號(hào)交響曲,甚至降E大調(diào)第三號(hào)交響曲呢。
德沃扎克穩(wěn)健的創(chuàng)作:『斯拉夫狂想曲』、交響曲、合唱曲、數(shù)量可觀室內(nèi)樂(lè)、歌劇、鋼琴曲(這是他最弱的一環(huán))、協(xié)奏曲,不一而足。
經(jīng)由德沃扎克引介,歐洲觀眾熟悉了波西米亞舞曲的形式:波爾卡舞曲、火烈舞曲(他經(jīng)常把它放在第三樂(lè)章替代詼諧曲)、丹卡(一種徐緩而悲傷的民歌)。
民族樂(lè)風(fēng)是當(dāng)時(shí)歐洲人的談?wù)摻裹c(diǎn),德沃扎克翩然抵達(dá)美國(guó),這個(gè)話題也漂洋過(guò)海緊緊跟隨他,而成為美國(guó)新聞界的熱門(mén)話題。
他滯留美國(guó)三年間,創(chuàng)制了幾首人們稱(chēng)為“美國(guó)風(fēng)格”的作品,包括F大調(diào)弦樂(lè)四重奏、降E大調(diào)五重奏以及e小調(diào)第九號(hào)交響曲--副題為“由新世界出發(fā)”。
新世界交響曲引發(fā)了一陣爭(zhēng)議,連德沃扎克所發(fā)表的矛盾談話也無(wú)法廓清。
他初時(shí)說(shuō)美國(guó)音樂(lè)在他這首交響曲中占有相當(dāng)?shù)姆萘?“黑人與印地安人的旋律正是我亟欲揉合在這首新交響曲中的精神,然而我絕未動(dòng)用任何此類(lèi)旋律。
我不過(guò)是把印地安音樂(lè)的特質(zhì)灌注到我所創(chuàng)制的特殊曲調(diào)中而已。
”『新世界』的第一樂(lè)章確實(shí)引用了黑人靈歌『輕搖,可愛(ài)的馬車(chē)』,德沃扎克另外也擷取了靈歌『歸鄉(xiāng)』。
每個(gè)人都認(rèn)為這首樂(lè)曲當(dāng)然是德沃扎克為了引發(fā)美國(guó)精神而作,理應(yīng)充滿(mǎn)德沃扎克有機(jī)會(huì)接觸到的民謠曲調(diào)與靈歌。
但是德沃扎克不久即為『新世界』所引來(lái)的無(wú)端揣測(cè)感到厭煩,矢口否認(rèn)該曲中有任何特殊的美國(guó)風(fēng)味。
他將盛傳“『新世界交響曲』是美國(guó)樂(lè)派的發(fā)軔之作”謠言斥為無(wú)稽之談,他說(shuō)在美國(guó)的作品全是“貨真價(jià)實(shí)的波西米亞音樂(lè)”。
但如此一來(lái)就與他早時(shí)所發(fā)表的說(shuō)法自相矛盾了。
不過(guò)他再三斟酌后的說(shuō)法才是實(shí)情。
F大調(diào)四重奏與『新世界交響曲』,確實(shí)有美國(guó)風(fēng)味的曲調(diào)與節(jié)奏之蛛絲馬跡可尋,至于音樂(lè)內(nèi)涵卻又另當(dāng)別論。
即便德沃扎克嘔心瀝血的嘗試,也絕對(duì)創(chuàng)制不出真正的美國(guó)風(fēng)味音樂(lè)。
然而即使他一再申辯,美國(guó)新聞界還是為了『新世界』是否帶有美國(guó)風(fēng)味一事?tīng)?zhēng)議不休達(dá)數(shù)年之久。
無(wú)論如何,『新世界交響曲』仍然是他諸多交響曲中享譽(yù)最隆的一首。
德沃扎克晚年時(shí)依舊創(chuàng)作不輟,地點(diǎn)大多在美國(guó),作品包括音調(diào)深沈的『圣經(jīng)歌曲』,光芒四射的b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲與鋼琴作品『幽默曲集』。
曲集中最值得一提的是那首降G大調(diào)幽默曲,因?yàn)榍{(diào)容易瑯瑯上口,在轉(zhuǎn)瞬間人人即能哼唱,愛(ài)樂(lè)人士也樂(lè)于把它改編以供各種樂(lè)器單獨(dú)演奏或合奏。
德沃扎克最后兩首弦樂(lè)四重奏--降A(chǔ)大調(diào)與降G大調(diào),是其室內(nèi)樂(lè)作品中最恢宏、肅穆、或許也是最偉大作品,這也是他在美國(guó)□旅期間的創(chuàng)作。
即使他的許多樂(lè)曲經(jīng)常出現(xiàn)在演奏會(huì)表演曲目上,但是還有更多作品蒙塵積灰,等待著有心人士采掘。
九首交響曲中的末三首是演奏會(huì)上?？?其馀D大調(diào)第六號(hào)罕為演奏, F大調(diào)第五號(hào)更被捷克以外的演奏廳視為陌生客。
最先完成的四首從他們被人視若無(wú)賭狀況看來(lái),存不存在跟本無(wú)關(guān)緊要。
然而F大調(diào)交響曲確實(shí)優(yōu)美無(wú)比,早期幾首交響曲也以降E大調(diào)第三號(hào)最具有大將風(fēng)范,第一樂(lè)章特別震撼人心,完成年代雖然遠(yuǎn)溯及1873年,但是德沃扎克的管弦樂(lè)力量已經(jīng)如雷貫耳--樂(lè)音嘹亮,號(hào)音明燦,每個(gè)音符都恰如其分。
德沃扎克還有其他絕對(duì)值得一聽(tīng)再聽(tīng)的作品--『詼諧隨想曲』、各種小夜曲、『傳奇曲』、交響變奏曲。
唯獨(dú)交響詩(shī)是最弱的一環(huán),不過(guò)得天獨(dú)厚的『金紡車(chē)』,卻因?yàn)槊匀酥翗O,因此一再在演奏會(huì)上展現(xiàn)。
德沃扎克的協(xié)奏曲歷久不衰。
他曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首鋼琴部份效果不彰,但整體卻相當(dāng)迷人的鋼琴協(xié)奏曲,以及優(yōu)美婉約的a小調(diào)小提琴協(xié)奏曲,精嫻中透著靈脫的b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲。
德沃扎克室內(nèi)樂(lè)中,活潑輕快的A大調(diào)鋼琴五重奏、F大調(diào)弦樂(lè)四重奏、降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏以及『丹卡三重奏』,凡是愛(ài)樂(lè)者無(wú)人不知。
最后兩首龐大的四重奏,急管繁弦的降E大調(diào)鋼琴四重奏,以及氣勢(shì)相當(dāng)?shù)膄小調(diào)鋼琴三重奏,卻都鮮為人知。
這些樂(lè)曲足以和浪漫時(shí)代末期最優(yōu)秀的室內(nèi)樂(lè)相提并論。
德沃扎克的歌劇如今只出現(xiàn)在捷克境內(nèi)的劇碼上,讓人不禁懷疑音樂(lè)清新可愛(ài),又帶著華格納風(fēng)等優(yōu)點(diǎn)的『魯沙卡』為何不能列入雄心勃勃各大劇院所制定的固定劇碼中。
『魔鬼與少女』是輕俏活潑的喜劇,音樂(lè)部份頗為可觀。
『圣母悼歌』與安魂曲這兩首合唱曲之堂皇與表達(dá)力,都堪稱(chēng)同類(lèi)作品中之佼佼者。
德沃夏克的主要作品有： ?。?）交響曲九部，從第一部至第九部的正確編號(hào)分別為c小調(diào)、bB大凋、bE大凋、d小調(diào)、F大調(diào)、D大調(diào)、d小調(diào)、G大調(diào)，e小調(diào)。
?。?）歌劇：《國(guó)王與礦工》、《頑固的農(nóng)民》、《萬(wàn)達(dá)》、《農(nóng)民無(wú)賴(lài)》、《德米特里》、《雅各賓黨人》、《魔鬼與凱特》、 《水仙女》、《阿爾米達(dá)》等12部。
其中《水仙女》在1901年首演后受到長(zhǎng)久而廣泛的歡迎，不亞于斯美塔那的 《被出賣(mài)的新娘》。
（3）合唱曲：《贊歌》、《圣母悼歌》、《幽靈的新娘》、《圣柳德米拉》、《D大調(diào)彌撒曲》、《安魂彌撒曲》，《感恩贊美詩(shī)》等。
?。?）管弦樂(lè)曲：除上面9部交響曲外，尚有《交響變奏曲》，序曲6首（包括《狂歡節(jié)》），交響詩(shī)5首（包括《水妖》、《午時(shí)女巫》、 《金紡車(chē)》、《野鴿》），《斯拉夫狂想曲》3首，大提琴協(xié)奏曲3首，鋼琴協(xié)奏曲，小提琴協(xié)奏曲，序曲3首 ?。ā对谧匀坏耐鯂?guó)里》、《狂歡節(jié)》、《奧賽羅》，合稱(chēng)為“自然、生命和愛(ài)情三部曲”）。
?。?）室內(nèi)樂(lè)：鋼琴三重奏4首（最后一首是《杜姆卡三重奏》），弦樂(lè)三重奏1首，鋼琴四重奏兩首，弦樂(lè)四重奏13首，鋼琴五重奏1首， 弦樂(lè)五重奏兩首，弦樂(lè)六重奏一首。
此外，尚有歌曲、二重唱、鋼琴曲和鋼琴二重奏多首。
在德沃夏克諸多作品中，最著名的有《e小調(diào)第九交響曲》（新世界）、 《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《狂歡節(jié)序曲》、《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏》和歌劇《水仙女》、《國(guó)王與礦工》等。
代表作：《第九交響曲（新世界）》（Op．95），《大提琴協(xié)奏曲》（Op．104），鋼琴曲《幽默曲》（Op．101-7）
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