明字結(jié)尾的對聯(lián)或詩
北風(fēng)初起三分冷，掃葉催花裉殘紅，一年一度冬來早，帶霜攜雪不留情。
楓葉如砂火燃透，鴻雁似別悲凄零，又到年關(guān)多思緒，遙看滿弦月光明。
分別以耀和成字開頭或結(jié)尾的詩句丶對聯(lián)
1、蓄德竟不耀，坐觀門戶成。
——《劉無虞尊人挽詩二首 其一》宋·張嵲2、瀑泉噴寫資照耀，儼如冰蠶之所成。
——《兩溪》宋·唐士恥3、愿言有志事竟成，吾輩宗盟幸輝耀。
——《梅花三公圖為龔紱朝美賦》明·龔詡4、映日爭看朱幘耀，乞陰會待綠章成。
——《庭前舊植雞冠海棠鳳仙數(shù)本秋日花開欣然賦此》清·徐咸安5、大廈若可耀，廢墟先已成。
——《和陶淵明《飲酒》 其三》當(dāng)代·盧青山6、衣錦還鄉(xiāng)成底事，只將富貴耀前妻。
——《朱買臣》宋·徐鈞
謝字開頭浩字結(jié)尾的詩句或者名言，謝字開頭豪字結(jié)尾的詩句或者名言，或者兩句能成對聯(lián)也行，跪求大神解答
謝天謝地謝父母；浩月浩海浩長空 。
謝天謝地謝父母；豪氣豪爽豪性情 。
求上聯(lián)以合字開頭或結(jié)尾,下聯(lián)以祥字開頭或結(jié)尾的對聯(lián),或者詩句?
郎船不知處。
【江頭別】作者：鄭琰書寄知何處。
【子夜歌三首】作者：鄭旦依然攜手處。
【山中送陳惟寅】作者：張羽不見溪流處。
【廬山看云一絕句】作者：張于壘見妾朝朝斷腸處。
【倦繡篇為云中呂遵義作】作者：張以寧記取王郎讀書處。
【王伯純讀書別墅晨起有懷縱筆奉寄】作者：張以寧更畫城東種瓜處。
【徐子修畫山水歌】作者：袁凱青山不知處。
【送友人之松江得曙字】作者：姚道衍應(yīng)在煙生處。
【與楊子完步浣紗溪梁有懷西施之鄉(xiāng)】作者：徐渭瓊管遺聲落何處
【鳳臺曲】作者：鄒亮
湯字開頭芳字結(jié)尾的句子
沒 蘭桂齊芳蘭桂：孫美稱；芳：比喻美德、美聲舊指孫同顯貴發(fā)達 萬古流芳芳：香指美名名聲永遠流傳 萬世流芳名聲永遠流傳 百世流芳美名永傳于世 斗艷爭芳競相比賽艷麗、散發(fā)芳香 跗萼聯(lián)芳比喻兄弟均貴顯榮耀 萬古留芳芳：香指美名名聲永遠流傳 青史流芳指歷史留名聲 青史留芳青史：史書歷史留名聲 雙桂聯(lián)芳比喻兄弟二俱獲功名 志潔行芳志向高潔品行
寫詩什么叫押韻.怎么才能做到押韻
漢字的發(fā)音，用拼音來解釋，是由和韻母兩個音合拼而成，比人”字的發(fā)音聲母r和韻母en拼出來。
所謂押韻，就是兩句話，各自最后一個字的拼音韻母相同。
比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這里春字的韻母un實際是uen的縮略規(guī)范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發(fā)音的聲調(diào)，平聲，過去分陰平、陽平，相當(dāng)于今天漢語拼音聲調(diào)中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當(dāng)于今天漢語拼音聲調(diào)的三聲，去聲相當(dāng)于今天漢語拼音聲調(diào)的四聲。
入聲，這個聲調(diào)，在今天的標(biāo)準(zhǔn)普通話中已經(jīng)不存在了，過去的入聲字，今天已經(jīng)分攤進其他四個聲調(diào)里，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由于體裁的不同，押韻的方式也略有差異。
像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯(lián)”，每聯(lián)的結(jié)尾押韻。
而且，韻字的聲調(diào)必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調(diào)之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯(lián)中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯(lián)，首句要起新韻，次句要押新韻，其后，每聯(lián)一押新韻。
其二，就是一首詩的首聯(lián)首句，通?？裳嚎刹谎?，主要看首句尾字的聲調(diào)，如果首句尾字的聲調(diào)與全詩韻腳聲調(diào)一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什么一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。
第三句不押，因為第三句與第四句是一聯(lián)，聯(lián)尾押韻即可。
且格律詩一聯(lián)中上下兩句的平仄要對應(yīng)起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
拓展資料：釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。
所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。
任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。
這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。
古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
押平聲韻近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。
但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應(yīng)制詩和限韻詩。
但由于科考使用的《切韻》體系已經(jīng)不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經(jīng)合并或分離，更可能有詩人鄉(xiāng)音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孫子，質(zhì)樸古人風(fēng)。
耕鑿安時論，衣冠與世同。
在家常早起，憂國愿年豐。
語及君臣際，經(jīng)書滿腹中。
注：二、四、八句的“風(fēng)”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。
日常作詩與應(yīng)試不同，不應(yīng)用應(yīng)試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。
律詩分四聯(lián),一二句叫什么，三四句叫什么，五六句叫什么，七八句叫什么。
中間兩聯(lián)要求什么。
習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。
每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句習(xí)慣是對仗句。
排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對仗。
律詩要求全首通押一韻，律詩通常押平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。
