結(jié)婚藏字詩詞 以緣。
盟。
追。
風(fēng) 四字開頭或結(jié)尾的祝福語。
。
謝謝
緣來定終身，盟約重萬鈞。
追夢今囍至，風(fēng)馨洞房中。
分別以耀和成字開頭或結(jié)尾的詩句丶對聯(lián)
1、蓄德竟不耀，坐觀門戶成。
——《劉無虞尊人挽詩二首 其一》宋·張嵲2、瀑泉噴寫資照耀，儼如冰蠶之所成。
——《兩溪》宋·唐士恥3、愿言有志事竟成，吾輩宗盟幸輝耀。
——《梅花三公圖為龔紱朝美賦》明·龔詡4、映日爭看朱幘耀，乞陰會(huì)待綠章成。
——《庭前舊植雞冠海棠鳳仙數(shù)本秋日花開欣然賦此》清·徐咸安5、大廈若可耀，廢墟先已成。
——《和陶淵明《飲酒》 其三》當(dāng)代·盧青山6、衣錦還鄉(xiāng)成底事，只將富貴耀前妻。
——《朱買臣》宋·徐鈞
求以真字開頭新字結(jié)尾的詩句
真情自古彌足貴,梁祝至今蓓蕾新。
真心贏得友誼久，互敬維護(hù)愛情新。
以盛世四盟開頭大展宏圖結(jié)尾的藏頭詩
盛情相邀前程大 世界廣闊任發(fā)展 四海同心勢恢宏 盟友共創(chuàng)美藍(lán)圖
暖字結(jié)尾的愛情詩句，唯美一點(diǎn)，急急急，跪求幫助，收到請回復(fù)，謝謝
初日凈金閨，先照床前暖。
斜光入羅幕，稍稍親絲管。
云發(fā)不能梳，楊花更吹滿。
——《初日》唐*王昌齡
幫我編首詩\\\/每句的開頭必須是 昔\\\/日\\\/同\\\/盟\\\/!!結(jié)尾最后一個(gè)字分別必須是:殘\\\/劍\\\/隨\\\/風(fēng)\\\/ 壓韻點(diǎn)謝謝
昔冠束羽笛聲殘,日斂余輝葬劍花.同籍玉瑤隨雨莫,盟剪西風(fēng)解衾紗.呵呵~還是寫不出!
求一首詩詞，結(jié)尾是錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)，莫莫莫什么的
出自陸游的《釵頭鳳·紅酥手》，原文如下：紅酥手。
黃滕酒。
滿城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡。
歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)錯(cuò)錯(cuò)。
春如舊。
人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落。
閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。
莫莫莫。
【拓展回答】陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個(gè)大家閨秀唐氏（一說唐氏即陸游的表妹唐琬）。
結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。
而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業(yè)，時(shí)遷怒唐婉，責(zé)罵不已。
不到三年，棒打鴛鴦。
最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當(dāng)下，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無。
七年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今浙江省紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。
唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。
陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
作品鑒賞這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。
詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。
滿城春色宮墻柳。
”雖說是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個(gè)場面全部寫下來，所以只選取一個(gè)場面來寫，而這個(gè)場面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫。
“紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。
然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。
第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。
而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。
上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來。
“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。
本來，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果，因此說它“惡”。
然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。
至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。
下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。
這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。
接下來，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，是錯(cuò)誤，是錯(cuò)落，更是錯(cuò)責(zé)，感情極為沉痛。
至于到底是誰錯(cuò)了，是自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙，來品味。
這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時(shí)相逢的背景。
依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。
以前的唐氏，肌膚紅潤，煥發(fā)活力；而此時(shí)的她，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴消瘦。
“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。
像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。
寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個(gè)“空”字卻另有深意。
“使君自有婦，羅敷自有夫。
”（《古詩·陌上?！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個(gè)“瘦”就是白白為相思而折磨自己。
著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。
“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。
舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。
但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。
而一個(gè)“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。
上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果。
可見詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。
“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫景雖是寫景，但同時(shí)也隱含出人事。
桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。
像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了；詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。
一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。
下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。
”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。
雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達(dá)。
明明在愛，卻又不能去愛；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。
剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫
”意謂：事已至此，再也無可補(bǔ)救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么
于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了
明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。
全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對比。
再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。
全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
