古詩對韻歌的詩句有哪些
一、平 一般來講，話里的第一、第二聲（既陰平、）里大部分字，是古典詩詞聲韻的“平聲”；而三、四聲都是仄聲（既“上聲”和“去聲”），但這僅僅是一般而言，絕不是肯定。
如以普通話發(fā)音作為韻的平仄確定，一準(zhǔn)出現(xiàn)錯誤。
因?yàn)樵诓簧偃肼曌掷?，它的發(fā)音就是普通話里的陰平、陽平聲，而入聲字，又偏偏就是詩韻中的仄音。
我對入聲韻字最頭痛，稍不留神就會出錯。
自己創(chuàng)作的古典詩詞里，被人挑出毛病的地方，多為入聲字的錯誤使用。
入聲字怎樣才能記住
有人總結(jié)了竅門，但我不太認(rèn)可。
我認(rèn)為入聲字的掌握，應(yīng)該是在長期寫作時慢慢感悟出來的，在不熟悉的時候，只能靠查韻書去確定，這樣做雖然比較煩瑣，但是，能夠有效的避免了平仄出現(xiàn)錯誤。
入聲字韻書上寫的很分明，這里就拿幾個字作為例子，不過是希望大家知道，這些字可不是平音，而是仄音：剝、吃、出、*、激、息、等等，這些字的發(fā)音都是普通話的“陰平”，但在詩韻里，它們都是仄韻。
附加講個小故事，很能說明平仄聲的問題：梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲，那是什么意思
”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬?！囊馑?。
”天是平聲，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲。
這四聲中，最成問題的是入聲。
梁武帝接著又問：“為什么‘天子壽考’不是四聲
”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當(dāng)時一般的人也搞不清楚什么是入聲。
其實(shí)在普通話中，入聲已經(jīng)消失了。
原來發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣。
比如“乙、億、邑”，它們在平水韻中分屬入聲四質(zhì)、十三職、十四緝不同韻部，可在普通話讀來卻毫無差別（用閩南語來讀，則能分得清清楚楚，分別讀做ik，it，ip）。
光是平仄音就說這么多，其實(shí)，如果手里有一本韻書就是最方便的事情了，許多字的平仄音在吃不準(zhǔn)的時候，就可以翻查。
過去我比較喜歡使用“平水韻”，而現(xiàn)在只喜歡在書店里購買的《詩韻新編》，在本書被稱為“新韻”，而新韻就是改良后的古典詩詞的韻書。
如果到一些比較大的書店里去，應(yīng)該可以找到這類書賣。
（三聯(lián)書店里就有這些書籍）。
附：《詩韻新編》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。
書本定價(jià)10.60元 二、關(guān)于韻的幾個概念 韻是詩詞格律的基本要素之一，其實(shí)，一個字如果出現(xiàn)在詩行中，它的平仄音可以稱為律，如果出現(xiàn)錯誤，就被稱為“出律”，一個字在韻腳處才叫“詩韻”，如果出現(xiàn)錯誤，就被稱為“出韻”。
詩人在詩詞中用韻，叫做“押韻”。
從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。
甚至連民歌都會押韻。
在北方戲曲中，韻又叫轍，于是，“押韻”又稱為“合轍”。
一般人在寫古典詩詞的時候，有兩種情況：一種是習(xí)慣不按格律平仄去寫詩詞，他們在格律上的使用，習(xí)慣按普通話發(fā)音確定，所以，出律與否不提了，本就沒有按格律寫作，但是，韻卻很可能出現(xiàn)錯誤，我固執(zhí)的認(rèn)為，一首古典詩詞，它能錯律但絕不能錯韻，否則就完全談不上古典而屬于現(xiàn)代詩歌，甚至屬順口溜了。
另一部分朋友喜歡按格律寫詩詞，參照的韻部多為“平水韻”或者是“聲律啟蒙”里的規(guī)定，這個做法是正確的，盡管已有不少人呼吁以普通話發(fā)音去確定一首詩詞韻聲部，但是，這些呼吁一直沒有得到相關(guān)部門的重視或認(rèn)可，所以，如果想使自己的詩詞在韻上不出現(xiàn)錯誤，還是要使用古人為我們寫出的這些規(guī)定。
牽扯到韻的使用問題其實(shí)不多，除了用字可按韻書規(guī)定外，再就是把幾個必須掌握的概念弄明白就可以了。
總結(jié)歸納一下與韻有關(guān)的定義，也算是名詞解釋吧： 1、通韻：古體詩寫作時的押韻，可以把鄰近韻部的韻，混在一起通用，稱為通韻。
2、窄韻：某韻部的字?jǐn)?shù)很少。
（寬韻與窄韻意思相反，略去不提） 3、出韻：應(yīng)該按詞譜規(guī)定用韻時，詩詞里參雜了其他韻部的字，叫做出韻。
4、和韻：在唱和別人詩詞中所使用的韻字來押韻作詩叫和韻。
5、次韻：也稱“步韻”，既用原詩詞相同的韻字，且前后秩序都必須相同。
6、用韻：既使用別人原詩中相同的韻字，但不必依照其秩序。
7、依韻：既用與原詩詞同一韻部的字，但不必用其原字。
8、抱韻：既首句與末句押韻，第二句與道第二句押韻，以此類推向中環(huán)抱的押韻方式。
9、偶韻：既逢偶句才押韻 10、隨韻：既一呼一應(yīng)進(jìn)行轉(zhuǎn)換的押韻方式，一般是上句定韻，下句隨押。
11、排韻：既從地一句到全章甚至全篇，每句都押同一種韻。
三、對仗： “對仗”如果細(xì)說，不如買本書自己細(xì)看，主要是內(nèi)容實(shí)在太多了。
記得當(dāng)初我看見“對仗”這個詞的學(xué)習(xí)資料居然有那么多的時候，吃驚極了。
總以為掌握基本知識就夠了，沒想到還有那么多的東西需要學(xué)習(xí)了解。
在對仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉難以在這里歸納全面，所以，只能揀一些易記、多用的知識作為筆記內(nèi)容，再深的知識，就必須看書了。
詩詞中的對偶，就叫做“對仗”。
古代的儀仗隊(duì)是兩兩相對的，這便是“對仗”這個術(shù)語的來由。
一般講的對偶，指的是上下兩句的相對。
而上句又叫“出句”，下句又叫“對句”。
律詩中的對仗與對聯(lián)中的對仗是不同的，如果照搬則屬錯誤。
對聯(lián)里的對仗面很寬，意思到了就算工整（又稱寬對），但律詩就不同了，律詩的對仗在工整方面要求的非常嚴(yán)格，甚至比詞、曲中的對仗都要嚴(yán)。
因七律詩里對仗比較多，頷聯(lián)、頸聯(lián)都要求必須對仗，所以，對仗又多在格律詩中的“七律”體裁上使用，絕句則少用對仗。
詞、曲的對仗要求比較松，一般來講，古典詞里出現(xiàn)的五言、七言句子，只要兩兩相對的出現(xiàn)，均要求使用對仗，詞的開篇兩句如要求使用對仗，詞譜會做專門要求，比如“西江月”、“踏莎行”等詞譜的開頭兩句，都是要求對仗出現(xiàn)的。
好在這些要求不少詞譜沒有刻意提醒，所以，現(xiàn)在我們在填詞時，這方面即使出現(xiàn)錯誤也多被忽略不提。
律詩的對仗規(guī)則有下面幾個重點(diǎn)： 1、句法相同。
2、不能用相同意思的字相對。
象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在律詩中則不允許。
3、詞性要相對。
既名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。
如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等。
有一點(diǎn)要特別注意，對仗里不能是同義詞。
例如：“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“涌”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞、形容詞的相對。
這樣的對仗，才叫做工對。
4、出句和對句的平仄是相對的。
5、出句的字和對句的字不能重復(fù)使用。
詞的對仗，有兩點(diǎn)和律詩不同。
第一，詞的對仗不一定非要以平對仄，以仄對平。
如“千里冰封，萬里雪飄”，又如“望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”（城對河，是平對平；外對下，是仄對仄）。
第二，詞的對仗可以允許同字相對。
如“千里冰封”對“萬里雪飄”；又如“馬蹄聲碎”對“喇叭聲咽”；“蒼山如?！睂Α皻堦柸缪薄?/p>
除了上面這兩點(diǎn)外，詞的對仗跟詩的對仗是一樣的了。
關(guān)于對仗使用中的幾個名詞解釋： 1、合掌---- 一聯(lián)之中對仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。
如果兩句完全同義或基本同義，叫作“合掌”。
合掌是作詩的大忌。
2、流水對---- 上下句有相承關(guān)系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實(shí)際是一句，這稱為“流水對”。
四、古詩、古詞用韻的不同點(diǎn)： 古詩的用韻與古詞的用韻有一些不同。
分別表現(xiàn)在以下幾個方面： 1、古體律詩每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體律詩每首只能用一個韻，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。
2、古體詩可以在偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。
近體詩只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。
五言多不押，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻； 3、古體詩可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。
（“齊梁體”被稱為古體，唐以后不合近體的詩，也稱為古體。
格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩。
） 詞的用韻可以在詞譜里查，填詞時的用韻不象格律詩那樣要求一韻到底，在詞韻允許范圍內(nèi)可以選擇其它韻部使用，這樣的做法稱為“通押”。
通押的韻部也不是可以自由使用的，依然還是詞韻中規(guī)定的部分。
詩韻、詞韻和曲韻都有所不同，可以從網(wǎng)絡(luò)搜索中找到，這是知識全是古詩詞創(chuàng)作時的必備工具，如想寫出一首合格合律的古典詩詞，就不得不依靠它們才能做到準(zhǔn)確無誤。
畢竟詩韻的內(nèi)容太多，我們根本記不住，所以，打印出來放手邊，或者是購買一本書籍，還是最佳選擇。
五、其它方面的幾個問題： 1、近體詩格律常識記憶訣竅： 從首句，往下推，聯(lián)內(nèi)必對聯(lián)間粘。
一三便，二四定，平勿孤獨(dú)仄可單。
尾字平，是韻腳，句后三聲調(diào)莫同。
中間聯(lián)，講對仗，句式尚變字性通。
截鄰聯(lián)，成絕句，有無對仗各自便。
前加頓，為七言，后面無疑何須顰。
字再多，理一樣，只是格律稍放寬。
詩再長，律無異，中添幾聯(lián)自相安。
注： （1）．最后三字不得同平或同仄。
?。?）．不得犯“孤平”。
即可平可仄處必須為平。
?。?）．一三不論，二四不動。
?。?）．粘：聯(lián)間第二字平仄相同。
?。?）．對：各聯(lián)內(nèi)各字平仄相對。
頷聯(lián)和頸聯(lián)各字詞性要相同。
（6）．韻：偶句押韻。
首句末句平字，須押韻 2、“孤平”與“拗句”的定義：除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫“孤平”，孤平是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。
這樣不合律的句子，就叫作“拗句”。
3、“拗救”的定義：為了避免孤平，就必須作些改動，把平仄音作些調(diào)整，（如第一個字必須是仄音時，那么，第三個字就換成平音救一下一句詩中平仄的不符），這樣就避免了孤平出現(xiàn)。
而這種作法，就叫作“拗救”。
特別交代： 自救孤平。
非常常見，非常有用。
拗救萬金油。
多用在起句。
特拗句，合律。
常用于尾聯(lián)。
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壓“合”韻的詩句有哪些
鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
湖光山色兩相和，潭面無風(fēng)鏡未磨。
遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。
以ao為韻腳的古詩詞，越多越好
虞美人·春花秋月了朝代：五代作李煜原文：春花秋月何
往多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁
恰似一江春水向東流。
(雕欄 通：闌)茅屋為秋風(fēng)所破歌朝代：唐代作者：杜甫原文：八月秋高風(fēng)怒號，卷我屋上三重茅。
茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去。
唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。
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布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。
自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹?安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山
嗚呼
何時眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足
兵車行朝代：唐代作者：杜甫原文：車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。
(耶娘 一作：“爺”)牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。
道傍過者問行人，行人但云點(diǎn)行頻。
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邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。
君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。
縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。
況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與雞。
長者雖有問，役夫敢申恨
且如今年冬，未休關(guān)西卒。
縣官急索租，租稅從何出
信知生男惡，反是生女好。
生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。
君不見，青海頭，古來白骨無人收。
新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾
西江月·遣興朝代：宋代作者：辛棄疾原文：醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。
近來始覺古人書。
信著全無是處。
(著 通：著)昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。
只疑松動要來扶。
以手推松曰去。
----------------------還有幾個ang 、ou 之類相似的
以“ai”押韻的詩句，誰能幫我想想或者提供點(diǎn)資料?謝謝
《梅花》 王安石 墻枝梅，凌寒獨(dú)遙知不是雪，為有暗香來。
《武夷茶歌》 范仲淹 年年春自東南來，建溪先暖冰微開。
溪邊奇茗冠天下，仙人從古栽。
《游園不值》 葉紹翁 應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
《兼并》 王安石 三代子百姓，公私無異財(cái)。
人主擅操柄，如天持斗魁。
賦予皆自我，兼并乃奸回。
奸回法有誅，勢亦無自來。
后世始倒持，黔首遂難裁。
秦王不知此，更筑懷清臺。
禮義日已偷，圣經(jīng)久堙埃。
法尚有存者，欲言時所 。
俗吏不知方，掊克乃為材。
俗儒不知變，兼并可無摧。
利孔至百出，小人私闔開。
有司與之爭，民愈可憐哉。
《望天門山》 李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
《水仙子》作者： 喬吉 冷無香柳絮撲將來，凍成片梨花拂不開，大灰泥漫了三千界，銀棱了東大海，探梅的心噤難挨。
面甕兒里袁安舍，鹽堆兒里黨尉宅，粉缸兒里舞榭歌臺。
帶有“韻”字的，有比較好寓意的五言或七言詩詞
十一月四日風(fēng)雨大作作者：陸游僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。
夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。
浣溪沙·閨情作者：李清照繡面芙蓉一笑開。
斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜。
一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
過華清宮絕句三首·其一作者：杜牧長安回望繡成堆，山頂千門次第開。
一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。
詩名里帶面字的詩詞有哪些
題都城南莊 崔護(hù)去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
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井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
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林下何須遠(yuǎn)借問，出眾風(fēng)流舊有名。
《題金樓子后》李煜牙簽萬軸里紅綃，王粲書同付火燒。
不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。
《憶江南》李煜多少恨，昨夜夢魂中。
還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。
多少淚，沾袖復(fù)橫頤。
心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹。
腸斷更無疑。
閑夢遠(yuǎn)，南國正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
愁殺看花人。
閑夢遠(yuǎn)，南國正清秋。
千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
《虞美人》李煜風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月，似當(dāng)年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁?，思難禁。
春花秋月何時了，往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
《題彭州陽平化》徐氏云浮翠輦屆陽平，真似驂鸞到上清。
風(fēng)起半?yún)兟劵[，雨來當(dāng)面見龍行。
晚尋水澗聽松韻，夜上星壇看月明。
長恐前身居此境，玉皇教向錦城生。
《奉和圣制春日幸望春宮應(yīng)制》薛稷九春風(fēng)景足林泉，四面云霞敞御筵。
花鏤黃山繡作苑，草圖玄灞錦為川。
飛觴競醉心回日，走馬爭先眼著鞭。
喜奉仙游歸路遠(yuǎn)，直言行樂不言旋。
《夏日對雨》裴度登樓逃盛夏，萬象正埃塵。
對面雷嗔樹，當(dāng)街雨趁人。
檐疏蛛網(wǎng)重，地濕燕泥新。
吟罷清風(fēng)起，荷香滿四鄰。
《廣宣上人以詩賀放榜和謝》王涯延英面奉入春闈，亦選功夫亦選奇。
在冶只求金不耗，用心空學(xué)秤無私。
龍門變化人皆望，鶯谷飛鳴自有時。
獨(dú)喜至公誰是證，彌天上人與新詩。
《相和歌辭?董逃行》張籍洛陽城頭火曈曈，亂兵燒我天子宮。
宮城南面有深山，盡將老幼藏其間。
重巖為屋橡為食，丁男夜行候消息。
聞道官軍猶掠人，舊里如今歸未得。
董逃行，漢家?guī)讜r重太平。
《牧童詞》張籍遠(yuǎn)牧牛，繞村四面禾黍稠。
陂中饑烏啄牛背，令我不得戲壟頭。
入陂草多牛散行，白犢時向蘆中鳴。
隔堤吹葉應(yīng)同伴，還鼓長鞭三四聲。
牛牛食草莫相觸，官家截爾頭上角。
《吳宮怨》張籍吳宮四面秋江水，江清露白芙蓉死。
吳王醉后欲更衣，座上美人嬌不起。
宮中千門復(fù)萬戶，君恩反覆誰能數(shù)。
君心與妾既不同，徒向君前作歌舞。
茱萸滿宮紅實(shí)垂，秋風(fēng)裊裊生繁枝。
姑蘇臺上夕燕罷，他人侍寢還獨(dú)歸。
白日在天光在地，君今那得長相棄。
《董逃行》張籍洛陽城頭火曈曈，亂兵燒我天子宮。
宮城南面有深山，盡將老幼藏其間。
重巖為屋橡為食，丁男夜行候消息。
聞道官軍猶掠人，舊里如今歸未得。
董逃行，漢家?guī)讜r重太平。
《寄菖蒲》張籍石上生菖蒲，一寸十二節(jié)。
仙人勸我食，令我頭青面如雪。
逢人寄君一絳囊，書中不得傳此方。
君能來作棲霞侶，與君同入丹玄鄉(xiāng)。
《送韋評事歸華陰》張籍三峰西面住，出見世人稀。
老大誰相識，恓惶又獨(dú)歸。
掃窗秋菌落，開篋夜蛾飛。
若向云中伴，還應(yīng)著褐衣。
《宿廣德寺寄從舅》張籍古寺客堂空，開簾四面風(fēng)。
移床動棲鶴，停燭聚飛蟲。
閑臥逐涼處，遠(yuǎn)愁生靜中。
林西微月色，思與寧家同。
《酬李仆射晚春見寄》張籍戟戶洞初晨，鶯聲雨后頻。
虛庭清氣在，眾藥濕光新。
魚動芳池面，苔侵老竹身。
教鋪嘗酒處，自問探花人。
獨(dú)此長多病，幽居欲過春。
今朝聽高韻，忽覺離埃塵。
《太白老人》張籍日觀東峰幽客住，竹巾藤帶亦逢迎。
暗修黃箓無人見，深種胡麻共犬行。
洞里仙家常獨(dú)往，壺中靈藥自為名。
春泉四面繞茅屋，日日唯聞杵臼聲。
《寒食看花》張籍早入公門到夜歸，不因寒食少閑時。
顛狂繞樹猿離鎖，踴躍緣岡馬斷羈。
酒污衣裳從客笑，醉饒言語覓花知。
老來自喜常無事，仰面西園得詠詩。
古詩押韻規(guī)則
什么叫“押韻”
在“韻文”里，用同一個“韻”的字放在句尾，使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感，這就叫“押韻”。
由于押韻的字放在句末，所以又叫“韻腳”。
押韻時可以每句都用（指句號，含嘆號、問號，為一句），也可以連分句也用韻，還可以隔句或隔幾句才用韻。
這叫押韻方式，或稱“韻律”。
韻的和諧程度是構(gòu)成的條件的差異而不同造成的。
如果主要元音與韻尾（指有韻尾的字）完全相同，就是最和諧、最嚴(yán)格的韻；如果主要元音不同，只是接近，那就是較寬的韻（如：“門”men、“心”xin,)；如果不同程度更大，連韻尾也不同，那就是“通韻”，也就是更寬的韻（一般用在散文押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳。
句子押韻,不僅便於吟誦和記憶,更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美。
例子(1):白日依山盡,黃河入海流;欲窮千里目,更上一層樓。
中）。
