贊美唐詩的語句

O(∩_∩)O~很贊同第三樓的那位仁兄霧里看花的感覺的確的很好，鏡中花，水中月，朦朧美的確很美①我喜歡一個人在霧中散步。

為此，過去的許多好時光在瀏覽唐詩中流去了。

因為唐詩很美，而且美意朦朧，就像久欠籠罩在朦朧中的一抹天光。

②唐詩的朦朧美，先是朦朧在它的形式美。

唐代的律詩、絕句，每句字?jǐn)?shù)相等，且求對仗、平仄音律，講究字面的整齊性和音調(diào)的明亮感。

唐代英才輩出的詩人們，幾乎每一個都能在清純的詩情和幾近桎牿的格律的碰撞中，吟成幾首流傳后世的好詩。

然而，既然格律已近乎桎鋯，縱是最偉大的天才，也無法把所有的詩篇都寫得那么完美。

杜甫是使唐詩的形式美最終迷失在層巒疊嶂中的偉大的詩人。

杜甫讓世間如夢如幻地領(lǐng)略到唐詩的形式無與倫比的朦隴美意。

杜甫寫“絕”了唐詩，也寫“完”了唐詩。

他是非凡的。

他之后的詩韻格律，最終都以他的詩篇為金科玉律。

然而，歷史自有靜觀的明眸。

杜甫賴以名垂千古的最終是他的新樂府“三吏”“三別”，他的《兵車行》《麗人行》《北征》。

他的律詩千秋無匹。

然而，帶著鐐拷，怎么能跳好所有的舞蹈?一首被譽為“千古七律壓軸之作”的《登高》，終因他追求四聯(lián)對仗，而不免“氣竭意盡”。

這是唐詩失之于完美的悲衰，但這并非是偉大詩人的悲衰。

晚年入蜀后的杜甫寫出的打破了韻律的如《春水生》《江畔獨步尋花》那些詩篇，至少與他許多真氣彌漫的杰出律詩相映成輝。

③形式精美的唐詩，迷失在朦朧中。

數(shù)以萬計的唐人詩篇，真正流傳于口碑的，不過三百。

后世家喻戶曉，更多的是唐人瑰麗多姿的零落詩句。

如“大漠孤煙直，長河落日圓”“野曠天低樹，江清月近人”“朱門酒肉臭，路有凍死骨”“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

因為謀篇之難能，往往是先成句，爾后湊合成篇，也因此唐詩佳句多于佳篇。

一如霧中之星光，朦朧間，只見斑斑點點，隱隱綽綽。

④唐詩的形式美在朦朧中迷失，而唐詩秀色可餐、光可鑒人的字面美，則在朦朧中生成。

中國傳統(tǒng)文化最神秘的源頭，恐怕是它獨特的漢字。

獨特的漢字天生是靈犀一點，只可意會。

由它直接產(chǎn)生的舉世無雙的書法藝術(shù)，真可說是上溯遠(yuǎn)古，下接千載。

以至當(dāng)代抽象為其精靈的現(xiàn)代藝術(shù)，似乎也是濫觴于它，而似乎最美的書法藝術(shù)又多是書錄唐詩的柞品。

這不難，讓人想到，漢字甚至不須閱讀，便有一種讓人在視覺上獲得愉悅的字面美。

漢字經(jīng)過富有靈性的選擇、組合，能讓人望而生情，可歌可泣。

而唐詩的字面美，達(dá)到的是幾乎空前絕后、出神入化的境界。

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

”“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草朱凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭?”信手拈來這兩首唐詩，不須細(xì)讀，不求甚解，單從字面所洋溢出米的朦朧美意，便是千盅酒，萬朵花。

⑤紅塵無涯，萬象朦朧，蒙蒙迷霧中偶現(xiàn)得一線天光，自然更見嬌妍。

而嬌妍無比的唐詩，至今低回不去的正是紅塵的朦朧美意。

它是青青竹林間的一個浣紗女，它是胡天飛雪中的兩行馬蹄痕，它是碧水中嫣然而出的一支芙蓉，它是月夜里凄然而泊的一葉獨舟。

萬里悲秋，百年多病，是為詠史；半壁日出，千里江陵，是為紀(jì)游。

而尤為管領(lǐng)千秋的，是唐詩中參盡的人間真禪。

三春暈，明月光，自發(fā)悲，斑馬鳴，生死，離合，榮辱，悲歡，凄美之至，傷感之至，瀟灑之至，淋漓之至。

道千秋人之未道，歌千秋人之未歌。

這一嬌妍的天光，讓紅塵更見其朦朧，至美至真。