以偶然為題寫一首詩
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外－－徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨放異彩。
這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉(zhuǎn)折”性意義。
按徐志摩的學(xué)生，著名詩人卞之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。
”（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。
”（《紀念徐志摩》）。
的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。
全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。
每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。
如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光亮，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。
”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內(nèi)部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。
獨特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當說是此詩富于藝術(shù)魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術(shù)語。
通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。
一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。
充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。
因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。
打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發(fā)的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。
“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內(nèi)容，應(yīng)當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。
如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。
若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多。
“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態(tài)度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。
尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩句也不為過。
“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。
兩個完全相異、背道而馳的意向－－“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個句子里，歸結(jié)在同樣的字眼－－“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性－－既有總體象征，又有局部性意象象征－－也許格外值得注意。
這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。
在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云－－水”，“你－－我”、“黑夜的?！?、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構(gòu)。
這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。
或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。
而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
關(guān)于徐志摩的詩歌題目偶然，你怎樣理解
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結(jié)構(gòu)，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外－－徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經(jīng)歷史年代之久而獨放異彩。
這首兩段十行的小詩，在現(xiàn)代詩歌長廊中，應(yīng)堪稱別備一格之作。
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉(zhuǎn)折”性意義。
按徐志摩的學(xué)生，著名詩人卞之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首。
”（卞之琳編《徐志摩詩集》第94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密。
”（《紀念徐志摩》）。
的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。
全詩兩節(jié)，上下節(jié)格律對稱。
每一節(jié)的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。
如：“偶爾投影在你的波心，”“在這交會時互放的光亮，”每節(jié)的第三、第四句則都是兩音步構(gòu)成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。
”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內(nèi)部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結(jié)構(gòu)，這種“張力”結(jié)構(gòu)在“肌質(zhì)”與“構(gòu)架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。
獨特的“張力”結(jié)構(gòu)應(yīng)當說是此詩富于藝術(shù)魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術(shù)語。
通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關(guān)系。
一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內(nèi)部卻允許并且應(yīng)該充滿各種各樣的矛盾和張力。
充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。
因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。
打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發(fā)的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力。
“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內(nèi)容，應(yīng)當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。
如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。
若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文本內(nèi)部的張力結(jié)構(gòu)則更多。
“你／我”就是一對“二項對立”，或是“偶爾投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態(tài)度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現(xiàn)出充足的“張力”。
尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經(jīng)典詩句也不為過。
“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。
兩個完全相異、背道而馳的意向－－“你有你的”和“我有我的”恰恰統(tǒng)一、包孕在同一個句子里，歸結(jié)在同樣的字眼－－“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性－－既有總體象征，又有局部性意象象征－－也許格外值得注意。
這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結(jié)構(gòu)相一致的。
在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云－－水”，“你－－我”、“黑夜的?！薄ⅰ盎シ诺墓饬痢钡纫庀蠹耙庀笈c意象之間的關(guān)系構(gòu)成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構(gòu)。
這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用。
或人世遭際挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。
而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
徐志摩寫的偶然詩歌，題目偶然怎樣理解
“偶然”是一個完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內(nèi)容，應(yīng)當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。
以偶然的發(fā)現(xiàn)為題，寫一篇作文
我的新發(fā)現(xiàn) 今天，我來到了農(nóng)村，發(fā)現(xiàn)了一株不起眼的向日葵，金黃色的花瓣映襯著片片綠葉，好像亭亭玉立的少女，啊!到吃中午飯的時候了，吃完了中飯，我又關(guān)心起那位亭亭玉立的“姑娘了”，我一直盯著它看，不知不覺天黑了，我也該上床睡覺去了…… 第二天，我起床后直奔那一位亭亭玉立的姑娘的住宿，看看它昨夜睡的好不好，這時我突然想起一個問題，為什么向日葵總是跟著太陽轉(zhuǎn)呢
中午我顧不上吃飯跑去問媽媽：“媽媽，媽媽，你知不知道為什么向日葵總是跟著太陽轉(zhuǎn)呢
”“我不告訴你”
“你不告訴我，我自己查去
”我來到電腦的面前，打開電腦終于查到了，原來向日葵跟著太陽轉(zhuǎn)主要是因為它的花盤下面的莖部含有一種“植物生長素，”所以向日葵總是跟著太陽轉(zhuǎn)，這下我總算知道了它的原因，我樂得手舞足蹈，我可真高興啊
描寫偶然的詩句有哪些
我們是偶然相遇的路人,在此之前誰也不曾見過誰,在此之后誰也不會認識誰。
在偶然的相遇中，也許我們碰壯出怒火，也許我們感染成悲傷，也許我們成就一段助人為樂的佳話，也許我們只是相互笑笑擦肩而過。
我們經(jīng)歷過無數(shù)次的偶然，我們忘卻了無數(shù)次的偶然，然而這些不經(jīng)意的、不被記載的小事，卻往往主導(dǎo)了我們的喜怒哀樂。
也許只是一個走路不小心的人，就會破壞掉你一整天的好心情；也許只是一個獨自散步的背影，就會把你帶進回憶彷徨…… 然而偶然應(yīng)該是生活的調(diào)劑，而不是主導(dǎo)。
樂觀的人，會把所有的偶然都變成快樂；悲觀的人，卻往往因一點偶然開始悲傷。
做一個熱愛生活的人吧，主導(dǎo)生活，主導(dǎo)你自己
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~以上為個人感言,下面是個人建議:可以寫寫生活中偶然發(fā)生的一些小事,有點啟發(fā)性,產(chǎn)生點思考。
比如偶然看見母親作飯,想起母親對自己的付出；偶然看見只受傷的蝴蝶，產(chǎn)生對生命的思考……等等。
不過如果是小小說的話，最好是寫點遇到的什么人什么事，比如走在街上看見別人助人為樂，看見誰不講公德做壞事什么的，或者自己買東西和賣主發(fā)生些摩擦，自己遇見什么人發(fā)身些什么故事之類的。
少寫些感想，以敘事為主。
另外也可以寫第三人稱的故事，那樣的話隨便編就可以了^^
以 偶然的發(fā)現(xiàn) 為題寫一篇600字作文
當一霎間,眼前閃過一個.而這個影子,一次偶然，無緣,但總感到你的存在. 一次偶然現(xiàn)使我了解枝繁葉茂的背后是什么樣的。
星期天，跟往常一樣，我還是和我的好朋友一起去上國畫班，我們有說有笑的走進老師家，今天上課的只有兩人。
我和他就開始了國畫練習(xí)，我們都很努力，你不讓我，我不讓你。
但是我總是比他畫的稍差了點。
我心中想著，我們都這么努力，為什么還是他比我強，我心中好不服氣。
過了一會，老師對我們說：“休息一下吧
”我馬上拿起自己的皮球，跑到陽臺上，興高采烈的玩了起來。
由于用力過猛，我的皮球，從陽臺上掉了下去。
我馬上跑下樓去，就在這次偶然的機會中，我發(fā)現(xiàn)了我的伙伴軍軍正在觀察著花草，還時不時的記錄了花草的特征。
我頓時明白了些什么。
他國畫水平比我略勝一籌的原因迎刃而解。
在我們的日常生活中，時常可以聽到一些人這樣議論那些取得了成績的人：“這純屬偶然。
”他們將他成功的原因過多歸功于偶然得到的運氣，即客觀條件。
然而我卻不甚贊同。
就好比一棵果樹，你能將它的枝繁葉茂完全歸功于自然條件么
當然不是。
當然，這棵果樹還要有源源不斷的營養(yǎng)供給，這便是經(jīng)驗的積累。
古今中外成功的人當中，幾乎沒有不經(jīng)過學(xué)習(xí)、工作奮斗就獲得累累碩果的。
現(xiàn)在的初中生活也是一樣的。
長聽祝老師說：“什么樣的態(tài)度，什么樣的分數(shù)。
一分耕耘，一分收獲。
”是的，好的成績不是從天而墜。
當然這跟一個人的本能也有關(guān)系，但是“天才是百分之一的靈感，加上百分之九十九的汗水。
這次偶然的發(fā)現(xiàn)，使我懂得：“不經(jīng)歷風(fēng)雨怎能見彩虹
沒有人隨隨便便成功。
”
