詩詞中運(yùn)用“化靜為動”手法的詩句有哪些

1、山舞銀蛇，原馳。

　　2、原文　　沁園春-雪　　北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪　　望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。

　　山舞銀蛇，原象，欲與天公試比高。

　　須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

　　江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。

　　惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

　　一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。

　　俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

　　3、寫作背景　　《沁園春·雪》是于1936年2月初所作。

“沁園春”為詞牌名，“雪”為詞名。

當(dāng)時，和彭德懷率領(lǐng)紅軍長征部隊勝利到達(dá)陜北清澗縣袁家溝，準(zhǔn)備渡河?xùn)|征，開赴抗日前線。

為了視察地形，登上海拔千米白雪覆蓋的塬上，當(dāng)“千里冰封”的大好河山和白雪皚皚的塬地展現(xiàn)在眼前時，不禁感慨萬千，詩興大發(fā)，欣然提筆，寫下了這一首豪放之詞。

化靜為動，以樂襯哀，借用細(xì)節(jié)的詩句有哪些

詩人在寫景狀，常常巧妙地運(yùn)用交錯的藝術(shù)手法，或化靜為動，或以靜而取得奇麗多姿的藝術(shù)效果。

詩人借用這種筆法含蓄地昭示出內(nèi)在情感的百端糾結(jié),這種化靜為動的“移情”手法，即在描摹自然形象時，將詩人的感情楔入客體對象之中。

采用化靜為動的寫法的詩句有什么作用

以動寫靜是一種寫作手法，它通過描寫動的景物來體現(xiàn)環(huán)境的“靜”。

這種手法多用于古詩文中，在現(xiàn)代文中也偶有使　　用。

　　它的特點是詩詞如書畫，既講究虛實相生，也追求動靜相諧。

動即運(yùn)動，靜即靜止，靜止便于顯現(xiàn)事物的外形，運(yùn)動利于傳達(dá)事物的精神，二者結(jié)合則能相得益彰，形成“應(yīng)物象形”、“氣韻生動”的藝術(shù)效果。

　　動靜結(jié)合的表現(xiàn)手法可以分為四類。

一類以靜襯動，如李白《望廬山瀑布》，三句都直接從動態(tài)的角度展現(xiàn)瀑布奔涌而下、氣勢磅礴的動態(tài)之美，惟第二句則從靜態(tài)的角度惟妙惟肖地表現(xiàn)出瀑布傾瀉噴涌的動態(tài)之美，尤其是動詞“掛”字更為傳神，偌大的瀑布，誰能有這樣的偉力將它掛起呢

顯然，這正是化動為靜帶來的奇效，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，那傾瀉的瀑布不正像一條巨幅的白練掛在山間嗎

真可謂以靜襯動，一字居要，更顯瀑布之沖天直下的動感和氣勢。

　　一類以動襯靜，即通過對動態(tài)的描寫、渲染，反襯出靜態(tài)，是反襯手法的一種。

一類動襯動。

一類是動靜互襯，。

關(guān)于借物詠懷、化靜為動、以樂襯哀、借用細(xì)節(jié)的詩句有哪些

一、借物詠懷不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

——王冕 《墨梅》粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間。

——于謙《石灰吟》洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

------唐.王昌齡<<芙蓉樓送辛漸>> 千淘萬漉雖辛苦,吹盡狂沙始到金。

------唐.劉禹錫<<浪淘沙>> 時人莫小池中水,淺處不妨有臥龍。

------唐.竇庠<<醉中贈符載>> 千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風(fēng)。

------清.鄭燮<<竹石>> 落紅不是無情物,化作春泥更護(hù)花。

------清.龔自珍<<己亥雜詩>>二、化靜為動 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來山->舞、原->馳 是化靜為動，水->繞、山->送 是化靜為動。

山舞銀蛇,原馳蠟象三、以樂襯哀夕陽無限好，只是近黃昏。

勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。

日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。

感時花濺淚，恨別鳥驚心此去今年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情 四、借用細(xì)節(jié)橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同