關(guān)于寫景的古詩 并賞析
董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，吹雁紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
《別董大》（其一） 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君? 賞析 ： “千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛”。
開頭兩句，描繪送別時(shí)候的自然景色。
黃云蔽天，綿延千里，日色只剩下一點(diǎn)余光。
夜幕降臨以后，又刮起了北風(fēng)，大風(fēng)呼嘯。
伴隨著紛紛掃揚(yáng)的雪花。
一群征雁疾速地從空中掠過，往南方飛去。
這兩句所展現(xiàn)的境界闊遠(yuǎn)渺茫，是典型的北國雪天風(fēng)光。
“千里”，有的本子作“十里”，雖是一字之差，境界卻相差甚遠(yuǎn)。
北方的冬天，綠色植物凋零殆盡，殘枝朽干已不足以遮目，所以視界很廣，可目極千里。
說“黃云”，亦極典型。
那是陰云凝聚之狀，是陰天天氣，有了這兩個(gè)字，下文的“白日曛”、“北風(fēng)”，“雪紛紛”，便有了著落。
如此理解，開頭兩句便見出作者并非輕率落筆，而是在經(jīng)過了苦心醞釀之后，才自然流出的詩歌語言。
這兩句，描寫景物雖然比較客觀，但也處處顯示著送別的情調(diào)，以及詩人的氣質(zhì)心胸。
日暮天寒，本來就容易引發(fā)人們的愁苦心緒，而眼下，詩人正在送別董大，其執(zhí)手依戀之態(tài)，我們是可以想見的。
所以，首二句盡管境界闊遠(yuǎn)渺茫，其實(shí)不無凄苦寒涼；但是，高適畢竟具有恢弘的氣度，超然的稟賦，他開沒有沉溺在離別的感傷之中不能自拔。
他能以理馭情，另具一副心胸，寫出慷慨激昂的壯偉之音。
“莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君?”這兩句，是對董大的勸慰。
說“莫愁”，說前路有知己，說天下人人識(shí)君，以此贈(zèng)別，足以鼓舞人心，激勵(lì)人之心志。
據(jù)說，董大曾以高妙的琴藝受知于宰相房琯，崔玨曾寫詩詠嘆說：“七條弦上五音寒，此藝知音自古難。
惟有河南房次律，始終憐得董庭蘭”。
這寫的不過是董大遇合一位知音，而且是官高位顯，詩境未免狹小。
高適這兩句，不僅緊扣董大為名琴師，天下傳揚(yáng)的特定身份，而且把人生知己無貧賤，天涯處處有朋友的意思融注其中，詩境遠(yuǎn)比崔玨那幾句闊遠(yuǎn)得多，也深厚得多。
崔詩只是琴師身世的材料，而高詩卻堪稱藝術(shù)珍品。
滿意請采納。
三個(gè)寫景的詩句及賞析
1，【雪梅】 盧梅坡 梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
賞析：詩的后兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費(fèi)評(píng)章”的原因，也道出了雪、梅各執(zhí)一端的根據(jù)。
讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們?nèi)烁饔兴L，也各有所短，要有自知之明。
取人之長，補(bǔ)己之短，才是正理。
這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。
2，【別董大】高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。
賞析：這是一首送別詩，用白描手法寫景：日暮黃昏，且又大雪紛飛，于北風(fēng)狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒云，使人難禁日暮天寒、游子何之之感。
3，劉方平《月夜》賞析 更深月色半人家,北斗闌干南斗斜[1]. 今夜偏知春氣暖,蟲聲新透綠窗紗. 【賞析】 劉方平,開元、天寶時(shí)人,隱居穎陽太谷,高尚不仕.《唐才子傳》稱他“神意淡泊,善畫山水”,“工詩,多悠遠(yuǎn)之思；陶寫性靈,默會(huì)風(fēng)雅.故能脫略世故,超然物外”.《全唐詩》錄存其詩二十六首. 唐詩中,以春和月為題的不少.或詠春景而感懷,或望明月而生情思.此詩寫春,不唯不從柳綠桃紅之類的事物著筆,反借夜幕將這似乎最具有春天景色特點(diǎn)的事物遮掩起來,寫月,也不細(xì)描其光影,不感嘆其圓缺；而只是在夜色中調(diào)進(jìn)半片月色,這樣,夜色不至太濃,月色也不至太明,造成一種蒙朧而和諧的旋律.4， 溫庭筠《商山早行》 晨起動(dòng)征鐸,客行悲故鄉(xiāng).雞聲茅店月,人跡板橋霜. 槲葉落山路,枳花明驛墻. 因思杜陵夢,鳧雁滿回塘. 1. 動(dòng)征鐸（音奪）：震動(dòng)出行的鈴鐺.征鐸：車行時(shí)懸掛在馬頸上的鈴鐺.鐸：大鈴. 2. 槲（音?。阂环N落葉喬木. 3. 枳（音只）：也叫“臭橘”,一種落葉灌木.驛墻：驛站的墻壁.驛：古時(shí)候遞送公文的人或來往官員暫住、換馬的處所.這句說：枳花鮮艷地開放在驛站墻邊. 4. 杜陵：在長安城南,因漢宣帝陵墓所在而得名,這里指長安.作者此時(shí)從長安赴襄陽投友,途經(jīng)商山.這句說：因而思想起在長安時(shí)的夢境. 5. 鳧（音符）：野鴨.回塘：岸邊彎曲的湖塘.這句寫的就是“杜陵夢”的夢境.5， 陸游《卜算子 詠梅》賞析 驛外斷橋邊,寂寞開無主.已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨. 無意苦爭春,一任群芳妒.零落成泥碾作塵,只有香如故. 這首《卜算子》以“詠梅”為題,這正和獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的濂溪先生（周敦頤）以蓮花自喻一樣,作者亦是以梅花自喻.陸游曾經(jīng)稱贊梅花“雪虐風(fēng)饕愈凜然,花中氣節(jié)最高堅(jiān)”（《落梅》）.梅花如此清幽絕俗,出于眾花之上,可是如今竟開在郊野的驛站外面,破敗不堪的 “ 斷橋”,自然是人跡罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了.從這一句可知它既不是官府中的梅,也不是名園中的梅,而是一株生長在荒僻郊外的“野梅”.它既得不到應(yīng)有的護(hù)理,更談不上會(huì)有人來欣賞.隨著四季的代謝,它默默地開了,又默默地凋落了.它孑然一身,四顧茫然—— 有誰肯一顧呢,它可是無主的梅呵
我需要一首寫景的古詩詞
附有賞析和對意象的分析
(三者不可缺一
)
西江月·夜行黃沙道中 （宋）辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
注釋 1 黃沙：江西省上饒縣黃沙嶺鄉(xiāng)黃沙村。
黃沙道：指的就是從該村的茅店到大屋村的黃沙嶺之間約20公里的鄉(xiāng)村道路，南宋時(shí)是一條直通上饒古城的比較繁華的官道，東到上饒，西通江西省鉛（音：鹽）山縣。
2“明月”句：蘇軾《次韻蔣穎叔》詩：“明月驚鵲未安枝。
” 3別枝驚鵲：驚動(dòng)喜鵲飛離樹枝。
4社林：土地廟附近的樹林。
社，土地神廟。
古時(shí)，村有社樹，為祀神處，故曰社林。
5見：同“現(xiàn)”。
6 西江月：詞牌名。
詩意 天邊的月亮撒下皎潔的月光，驚飛了棲息在枝頭的麻雀 。
清涼的晚風(fēng)仿佛吹來了遠(yuǎn)處的蟬叫聲，還吹來了稻谷的香氣，也吹來路遠(yuǎn)處的蛙叫聲。
中心思想 作者通過在夏天夜行鄉(xiāng)間所見到的情景，流露出自己對豐收之年的喜悅和對農(nóng)村生活的熱愛。
作者的寫法 這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人把這些形象巧妙地組織起來，卻讓我們感受到一種恬靜的美。
賞析 這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。
閱讀這首詞，要注意時(shí)間和地點(diǎn)。
時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農(nóng)村田野。
這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種闊靜的美。
辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。
鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。
因?yàn)樵鹿饷髁?，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。
同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。
夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽。
總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
”把人們的關(guān)注點(diǎn)從長空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來的豐年景象。
此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。
稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。
而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。
在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。
先出“說”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的來源。
以蛙聲說豐年，是詞人的創(chuàng)造。
以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。
因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。
不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。
如果說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。
由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)用對仗手法，以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢。
“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。
特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的，可是筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。
詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。
前文“路轉(zhuǎn)”，后文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，確實(shí)是令人玩味無窮。
單從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。
然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。
在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。
作者筆下這一個(gè)個(gè)畫面，流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農(nóng)村生活的熱愛。
這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂。
求一由寫景句子而悟出的人生哲理 并對其進(jìn)行賞析（要句子加解析）
分析詩歌鑒景物描寫的特一、從描寫景物的去賞析。
不同詩歌寫景角度不同的偏重于空間順序，有的偏重于色彩描繪，有的則從人物感覺器官角度去描寫景物。
我們在閱讀時(shí)，讀出這些角度的話，就能讀懂詩歌寫景的特色。
（1）空間角度凡寫景總有一個(gè)順序，高低、上下、內(nèi)外，無論怎樣，總是層次分明。
蘇軾《鷓鴣天》，上片寫景，由遠(yuǎn)到近、由高到低，層次分明。
“林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘”先寫遠(yuǎn)處林盡頭，高山清晰可見，再寫近處翠竹遮隱墻頭，小池塘旁長滿枯草，蟬聲四起，接下來“翻空白鳥時(shí)時(shí)見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香”由高到低，井然有序。
可見空間順序是寫景詩句鑒賞的一個(gè)角度。
（2）色彩角度詩歌中所寫景物色彩不同，把不同色彩的景物組合到一個(gè)畫面中，就收到詩中有畫的效果，鑒賞時(shí)可以從景物色彩角度分析寫景特色。
王維《田園樂》中“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”兩句詩，紅綠相映，色彩分明，讓人聯(lián)想到一夜春雨過后鮮艷的桃花盛開，碧綠的柳絲籠罩在若有若無的水煙之中的迷人景象。
“紅”“綠”兩種色彩在鑒賞時(shí)起到了極其重要的作用，賞析詩歌抓表示顏色的詞語，分析繪形繪色的畫面美，寫景的特色就突出了。
（3）感覺器官角度賞析詩歌中作者寫景，往往從自身的聽覺、視覺、嗅覺等角度去寫，這就要求我們在賞析時(shí)，把詩人所見所聞所感的內(nèi)容品析到位。
比如白居易《夜雪》這首詩：已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。
夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
描寫對象是雪，詩中句句寫雪，可作者依次從自己的感覺、視覺和聽覺寫來，突出了雪之大。
作者的感覺是又一個(gè)鑒賞角度。
二、從表現(xiàn)手法的角度賞析詩人寫景時(shí)，除安排順序外，總要運(yùn)用一些表現(xiàn)手法。
最常見的是一些抒情方式和描寫方式，前者如寓情于景、借景抒情、情景交融、樂景襯哀情；后者如動(dòng)靜結(jié)合（或以動(dòng)襯靜）、虛實(shí)結(jié)合（或以虛寫實(shí)），這些手法是我們在鑒賞詩歌時(shí)需要結(jié)合詩句具體分析的。
王昌齡《送魏二》：醉別江樓橘柚香， 江風(fēng)引雨入舟涼。
君遙在瀟湘月， 愁聽清猿夢里長。
前兩句寫實(shí)景，是送別時(shí)的環(huán)境描寫，后兩句虛景，想象別后的情景，虛實(shí)結(jié)合，擴(kuò)大意境，深化主題。
表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使詩歌更加精彩，賞析時(shí)當(dāng)然不能錯(cuò)過了。
寫景的一句詩和賞析
春夜喜雨 杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
杜甫這首五言律詩是他在成都第二年所作的著名詩篇之一,歷來為人們所傳誦.當(dāng)時(shí),詩人在親戚和朋友的幫助下,加上自己的苦心經(jīng)營,他寓居的浣花草堂基本建成.經(jīng)過長期顛沛流離和飽經(jīng)憂患的杜甫,生活總算暫時(shí)得以安定,所以他才有町能對成都自然景物進(jìn)行深入的觀察和細(xì)致的琢磨,并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了不少吟詠它們的詩篇.《春夜喜雨》,就是其中最突出的一首. 詩一開頭,杜甫就贊美春夜所下的雨是好雨.為什么是好雨?因?yàn)樵诖杭巨r(nóng)作物非常需要雨水的滋潤.農(nóng)諺云:春雨貴如油.正反映了春雨的寶貴.由于成都地處天府之國的四川盆地,氣候溫和,雨量充足,一到春天雖然常常晚上下雨,但次日卻又有明媚的陽光.這就正如詩人在另一首詩中所描繪的:蜀天常夜雨,江檻已朝晴.(《水檻遣心二首》)在正需要雨水之時(shí),雨就降下來了,它是知時(shí)節(jié)的,所以當(dāng)春乃發(fā)生.這種為萬物生長所必須的及時(shí)雨,真是難得的好雨!這兩句詩,是采取擬人化的手法進(jìn)行描繪的.把無情作有情,把無知當(dāng)有知,杜甫作詩常常如此.這里把春雨當(dāng)作有知覺的,故它能根據(jù)需要,應(yīng)時(shí)而降.詩中的知字和乃字,一呼一應(yīng),極為傳神,詩人喜雨的心情躍然紙上. 接著,第三、四兩句既描寫了春雨的動(dòng)態(tài),又傳出了它的潤物之神.因?yàn)楹糜晗略谝估?故詩人著重是從聽覺上去描繪雨景的.雨細(xì)而不能驟,隨夜色而逐漸隱沒.它悄悄而來,默默無聲,不為人們所覺察,故稱為潛入夜.這樣不聲不響地下的雨,當(dāng)然是滋潤萬物的細(xì)雨.細(xì)無聲,正好恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了它的可貴精神.這里的潛字和細(xì)字都用得準(zhǔn)確、貼切,前者透露出風(fēng)很微,后者說明了雨極小.這恰如仇兆鰲所說:曰潛、曰細(xì),寫得脈脈綿綿,于造化發(fā)生之機(jī),最為密切.(《杜詩詳注》卷十) 第五、六兩句是進(jìn)一步從視覺上描繪夜雨景色。
野徑指田野間的小路,是指地上;云是指天空.由于晚上正在下雨,所以濃云密布,群星潛藏,月色無光,天空和地上都是一團(tuán)漆黑,正說明雨意正濃.而一片墨黑的世界里,唯有江邊船上放射出一線光芒,并且顯得格外明亮.這是一幅極其生動(dòng)的雨中夜景圖.詩人在這里所用的俱字和獨(dú)字,都是為了突出這種景象.而在這種景象之中,也包含了詩人自己驚喜的感情. 最后兩句是寫雨后曉景.是第二天的事.天明雨霽,整個(gè)成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起頭來.令人目不暇接,心曠神怡.至此,詩人對喜雨的感情達(dá)到了高潮,于是花重錦官城的詩句沖口進(jìn)發(fā)而出,真是通體精妙,后半尤有神.放王嗣奭說:束語‘重’字妙,他人不能下.(《杜臆》卷四) 這首詩描寫細(xì)膩、動(dòng)人.詩的情節(jié)從概括的敘述到形象的描繪,由耳聞到目睹,自當(dāng)晚到次晨,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán).用詞講究.頗為難寫的夜雨景色,卻寫得十分耀眼突出,使人從字里行間.呼吸到一股令人喜悅的春天氣息.這首詩題雖是《春夜喜雨》),但是全詩不露喜字,卻又始終充滿喜意.顯然,詩人這種感情的產(chǎn)生絕不是出于一時(shí)的沖動(dòng),而有其現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ).據(jù)史書記載,在他寫作此詩的前一年,京畿一帶就有嚴(yán)重災(zāi)荒,米斗至七千錢,人相食(《資治通鑒·唐紀(jì)》).因此,杜甫一聽到雨聲,就感到無限喜悅,這喜悅恰好反映了詩人關(guān)心人民疾苦的崇高的思想感情。
