捉迷藏電影翻拍自韓國(guó)同名驚悚電影，而大多數(shù)人都知道韓國(guó)電影捉迷藏則是由真實(shí)事件改編來(lái)的。下面是捉迷藏電影

捉迷藏電影觀后感【篇一】

恐怖片的細(xì)節(jié)未必真實(shí)，但恐怖片里，往往有最真實(shí)的群體心結(jié)。

中產(chǎn)階級(jí)的焦慮、恐怖，那么觸目驚心地放在《捉迷藏》里，努力攀爬、艱苦勞作得來(lái)的生活，其實(shí)隱患重重，埋伏著重重風(fēng)險(xiǎn)，不知道什么時(shí)候就會(huì)爆發(fā)，可能是財(cái)富積累過(guò)程中的原罪，可能是來(lái)自底層的覬覦者，可能是魔怪，也可能是四處屠戮的金融能量，稍一不慎，就會(huì)引狼入室，就會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)，自己的生活就會(huì)被別人替代，自己的房子里就會(huì)住上別人。這種焦慮，是這部電影里面最恐怖也最真實(shí)的地方。

捉迷藏電影觀后感【篇二】

城市里流傳著一個(gè)奇怪的傳言。有一些流浪在外居無(wú)定所的人會(huì)偷偷潛入別人的家里，把自己隱藏起來(lái)，然后生活下去……

張家偉(霍建華 飾)是一家咖啡廳的老板，和妻女居住在一個(gè)高檔小區(qū)里，生活富足，家庭和睦，不過(guò)他卻患有嚴(yán)重的潔癖和強(qiáng)迫癥，終日飽受心理疾病的折磨。一天，他接到了詢(xún)問(wèn)哥哥失蹤的電話，神經(jīng)一下子緊張起來(lái)。

到舊公寓尋找哥哥未果的家偉結(jié)識(shí)了跟哥哥居住在同一層的蘇紅(秦海璐 飾)母女，蘇紅對(duì)張家偉的哥哥表現(xiàn)出異常的恐慌和反感，失蹤案件變得撲朔迷離。

與此同時(shí)，張家偉的妻女忽然間成為一個(gè)“神秘人”的襲擊目標(biāo)，張家偉一邊抵擋著“神秘人”對(duì)家人的襲擊，一邊尋找哥哥，由此一步步揭開(kāi)了一個(gè)隱藏在他心中多年的秘密……

捉迷藏電影觀后感【篇三】

昨日無(wú)事的午后，我和同學(xué)一起走進(jìn)影院，抱著好奇的心態(tài)想看一看這個(gè)打著“懸疑/驚悚/劇情”旗號(hào)的國(guó)產(chǎn)片究竟怎樣?？赐曛?，我認(rèn)為總體來(lái)說(shuō)這部影片還是比較有意義的，但是很多地方?jīng)]有處理好，大大削弱了影片的感染力，甚至讓觀眾有無(wú)力吐槽之感。

故事發(fā)生在一個(gè)普通的現(xiàn)代都市里，象征著現(xiàn)代化的高檔小區(qū)和破爛不堪、人員組成復(fù)雜的貧民窟就這樣反差鮮明地存在于同一個(gè)城市中。最能直擊人心的驚悚往往并不是莫測(cè)的.神鬼，而是我們最普通的生活形形色色的人心。影片著重刻畫(huà)的貧民區(qū)充斥著各種各樣的人物，單親家庭的母親，獨(dú)眼小女孩，有著殺馬特男朋友的年輕女孩，時(shí)而瘋瘋癲癲時(shí)而眼神狠厲的流浪漢，疑似被丈夫拘禁的妻子，還有一直讓男主心中愧疚的哥哥……每個(gè)人背后都有難以想象的隱情，給這座面臨拆遷的危房平添了幾分陰郁。

電梯這個(gè)元素貫穿全片。密閉的移動(dòng)空間本來(lái)就容易給人造成恐懼和豐富的想象，許多廣為流傳的都市傳說(shuō)都與電梯有關(guān)。本片充分發(fā)揮了這個(gè)元素。帶著黑色頭盔的神秘人跟隨獨(dú)自夜歸的少女進(jìn)入電梯，又乘電梯潛入主角們的家中，并在電梯中將女主打倒，用象征尸體的透明塑料布包裹住她。這些使電影的懸疑驚悚度有所提高。

排除這些，影片最大的意義在于對(duì)都市安全的觸碰。高樓大廈之中，小街陋巷之處，從沒(méi)有絕對(duì)的安全，這是很多現(xiàn)代都市人心底深處的擔(dān)憂。

影片的另一個(gè)出彩之處是情節(jié)的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，很長(zhǎng)時(shí)間之內(nèi)觀眾似乎都對(duì)神秘兇手的人選和動(dòng)機(jī)有著清楚的了解，但是到最后才發(fā)現(xiàn)，事情的真相總在意料之外，情理之中。

但是另一方面，影片的bug和某些人設(shè)安排也讓人無(wú)法好評(píng)。遇害女孩的男朋友找來(lái)的“托兒”怎么會(huì)知道和神秘兇手(實(shí)為單親母親)扮成分毫不差的穿著?這種純粹為了“嚇唬嚇唬觀眾”而生搬硬造出來(lái)的情節(jié)對(duì)影片水平提升毫無(wú)益處。人設(shè)方面，反派相對(duì)來(lái)說(shuō)是比較好的，但是無(wú)論是可以稱(chēng)為社會(huì)精英的主角一家人，還是住在男朋友租的拆遷房里的獨(dú)居女孩，似乎都不懂得隨手關(guān)門(mén)的道理，影片從始至終的大部分危險(xiǎn)都由此引起。當(dāng)然這可以解釋為劇情需要，沒(méi)有這些疏忽就無(wú)法講這個(gè)故事，但是如果可以把故事的推動(dòng)點(diǎn)放到一個(gè)更合情合理不要這么低級(jí)的錯(cuò)誤上，是不是更好呢?

劇情之外，演員的演技是非常值得稱(chēng)贊的一方面。不僅全程無(wú)調(diào)戲，而且讓人非常有代入感，可以說(shuō)在一定程度上彌補(bǔ)了劇情的缺陷。

坊間流行過(guò)一句調(diào)侃的話，說(shuō)“中國(guó)的驚悚片不就是搞笑片嗎”。確實(shí)，由于方方面面的原因，這個(gè)類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)片水平確實(shí)尚有很大的提升空間。如何完善劇情，如何講好一個(gè)故事?這是一個(gè)比一味想通過(guò)渲染氣氛制造噱頭來(lái)調(diào)動(dòng)觀眾情緒更重要的問(wèn)題。

總體來(lái)說(shuō)，可以看出這是一部比較用心的電影，題材吸引人，節(jié)奏也很緊湊，但同時(shí)生疏的地方也是顯而易見(jiàn)的。期待國(guó)產(chǎn)驚悚懸疑片更高層次的進(jìn)步發(fā)展。

篇一：捉迷藏影評(píng)

剛看完韓國(guó)電影《捉迷藏》，其實(shí)個(gè)人感覺(jué)在人物刻畫(huà)上面流于臉譜化，人物張力小，“驚悚”手段也沒(méi)有大的突破，而且樓主對(duì)這類(lèi)片子也不甚感冒，純粹是陪著老婆“交作業(yè)”，可是看到最后緊張快速推進(jìn)的劇情還是比較耐看的，也有很多驚喜和意外存在?？墒强赐曛笮闹袑?duì)一些電影中的細(xì)節(jié)耿耿于懷，總有一種被牽引到劇情之外的力量主導(dǎo)著。閑來(lái)無(wú)事上網(wǎng)翻了一下想看其他影片對(duì)證一下。但是只看到看了一些簡(jiǎn)介，現(xiàn)在引述一下最具代表性的“《捉迷藏》在Naver上的觀眾評(píng)分為7.83，很多網(wǎng)友的評(píng)論都集中于形容影片的恐怖程度，隨處可見(jiàn)"嚇得無(wú)法入睡"、"有著鬼片的驚悚刺激"這樣的清涼評(píng)論。然而，與鬼片的故弄玄虛相對(duì)的，《捉迷藏》的故事則源于發(fā)生在韓國(guó)冠岳區(qū)新林洞的真實(shí)事件。那么觀眾被成功"嚇"到，一方面當(dāng)然得益于成功的驚悚氛圍塑造，另一方面，也從側(cè)面展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)恐懼，即中產(chǎn)階級(jí)隱性的對(duì)于來(lái)自底層陌生人生活侵入的恐懼。”

以上的簡(jiǎn)介我是無(wú)法認(rèn)同的，我認(rèn)為導(dǎo)演把這個(gè)片子起名叫《捉迷藏》應(yīng)該有兩種意義的，其一是頭盔對(duì)男主而言，其二就該是導(dǎo)演對(duì)觀眾而言了。

也許是我打開(kāi)搜索的姿勢(shì)不對(duì)，但是實(shí)在無(wú)法找到一篇于心解惑的，在下只好把自己所感寫(xiě)下來(lái)拋磚引玉。

片頭從一個(gè)醬油女開(kāi)始，把氣氛和情節(jié)做了很好的鋪墊，更是把姑且稱(chēng)為“鬼樓”的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)種種后來(lái)的劇情做了很好的鋪墊。這個(gè)開(kāi)頭其實(shí)很有迷惑性，一開(kāi)始就是一個(gè)單身女性通過(guò)了幾條小巷，小巷盤(pán)踞的人群也都有側(cè)面描寫(xiě)，一看就是那種蛇鼠混雜的，這樣開(kāi)始有兩個(gè)好處，一個(gè)是把陰暗的氣氛烘托出來(lái)，另一個(gè)卻是很大的“陷阱”，讓觀眾下意識(shí)里認(rèn)為“頭盔”就是住在隔壁，因?yàn)樗菑耐饷婊貋?lái)，更像是回家，再加上后來(lái)每個(gè)房間門(mén)口的記號(hào)和殺人過(guò)程像有計(jì)劃一樣，很容易給人一種，“頭盔”是居住在這個(gè)房間，而有計(jì)劃殺人一樣，對(duì)于另外一個(gè)可能性——這個(gè)房間其實(shí)是第一受害者的可能性進(jìn)行屏蔽。而這個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)于全片來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，甚至是解開(kāi)整片主旨的最重要的鑰匙。

一陣提心吊膽，陰暗死亡之后，開(kāi)始用很大的篇幅塑造男主和男主家庭，對(duì)于男主家庭而言一看就是精英人士，而且是韓國(guó)現(xiàn)代最高看的一種人——有美國(guó)關(guān)系，還有韓國(guó)傳統(tǒng)最偏愛(ài)的一種人——兒女雙全?？芍^典型的高富帥，但是這個(gè)高富帥卻有一個(gè)特點(diǎn)——潔癖，當(dāng)然這樣的人沒(méi)有潔癖更不可思議。不過(guò)這里用大量的鏡頭通過(guò)特寫(xiě)交代了一個(gè)細(xì)節(jié)，男主怕的是兩樣?xùn)|西，一個(gè)是污點(diǎn)一個(gè)卻是水，這兩樣?xùn)|西對(duì)于后面是很大的一個(gè)伏筆，對(duì)于整個(gè)電影而言是一個(gè)突破口。

大家應(yīng)該知道有潔癖的人很多是因?yàn)樾睦砣毕荩S著片子的開(kāi)展，男主的身世展現(xiàn)了出來(lái)，這里還有一個(gè)細(xì)節(jié)需要仔細(xì)品味，可以說(shuō)電影主旨會(huì)因?yàn)檫@個(gè)細(xì)節(jié)的變化而變化。這個(gè)很大的細(xì)節(jié)是，男主開(kāi)始回憶自己被領(lǐng)養(yǎng)的細(xì)節(jié)，被很老的一個(gè)男人帶下奔馳車(chē)，房子里一個(gè)女人帶著另一個(gè)男孩，在男主還在迷茫的時(shí)候?qū)γ孢@個(gè)男孩主動(dòng)說(shuō)了句你好

。好了我們開(kāi)始細(xì)細(xì)的說(shuō)這段情節(jié)，第一帶來(lái)男主的男人很老，開(kāi)著這個(gè)時(shí)代也是身份象征的奔馳轎車(chē)，停在了一個(gè)不錯(cuò)的多層別墅前，這說(shuō)明這個(gè)領(lǐng)養(yǎng)者很成功，有了男孩為什

么還要領(lǐng)養(yǎng)?有錢(qián)有兒子還怕沒(méi)人養(yǎng)老送終?還怕事業(yè)無(wú)人繼承?為什么領(lǐng)養(yǎng)要在自己這么大的時(shí)候領(lǐng)養(yǎng)?好了鏡頭一轉(zhuǎn)一切都有了答案，對(duì)面的男孩一臉的紅斑，很顯然領(lǐng)養(yǎng)者

的心思被解剖了，這樣形象不佳的孩子作為繼承人是有缺陷的，父母的“原罪”有了，而這是后面一系列傷害的開(kāi)始。當(dāng)然還有一個(gè)鏡頭細(xì)節(jié)，領(lǐng)養(yǎng)媽媽指著男主告訴親生男，讓他認(rèn)識(shí)自己的弟弟，親生男露出了陽(yáng)光一般的笑容，可以看出男主已經(jīng)5,6歲的年紀(jì)，實(shí)際上后面有個(gè)劇情細(xì)節(jié)專(zhuān)門(mén)交代了男主當(dāng)時(shí)是7歲。已經(jīng)可以自己拿著一個(gè)大大的紙箱子了，親生男已經(jīng)十歲的摸樣，看不出任何的癡傻，這樣的年紀(jì)應(yīng)該懂得領(lǐng)養(yǎng)的意義，明知道這個(gè)是多出來(lái)的弟弟，還是展現(xiàn)了陽(yáng)光的一面。我認(rèn)為這段不僅僅是交代劇情，而是很重要的隱喻，為什么要把領(lǐng)養(yǎng)的時(shí)機(jī)選擇在這里，我認(rèn)為有這很大的想象空間，特別是后面相印證才有了我開(kāi)始的疑問(wèn)。

接著就是男主探查親生男的下落，開(kāi)始接近“鬼樓”發(fā)現(xiàn)記號(hào)，完全按照電影的明線在敘述劇情和堆積氣氛，沒(méi)有什么特別講的。

到后來(lái)男主家人開(kāi)始遇襲，加上開(kāi)始的鋪墊，電影的明線開(kāi)始指向“親生男”的作案動(dòng)機(jī)，醬油警察說(shuō)了句“哥哥本人好像有什么很冤的事情，雖然哥哥也有錯(cuò)，但是爸爸把所有的財(cái)產(chǎn)都留給了弟弟，父親做的也有點(diǎn)太過(guò)分了”，通過(guò)后面的強(qiáng)x誣告，讓觀眾都開(kāi)始理解“頭盔人”的作案動(dòng)機(jī)了。在講完合理的推論的時(shí)候，也把開(kāi)始的兩個(gè)細(xì)節(jié)一一對(duì)上了，男主最討厭污點(diǎn)和水，污點(diǎn)對(duì)應(yīng)的應(yīng)該是“親生男”臉上的紅斑，水對(duì)應(yīng)的是誣告時(shí)那雙水淋淋腳部的特寫(xiě)。

好了，電影是藝術(shù)嗎?是的，但是藝術(shù)越來(lái)越像科學(xué)一樣嚴(yán)謹(jǐn)，科學(xué)也越來(lái)越像藝術(shù)一樣需要想象力。在電影完成尋找罪犯這條明線真相大白的時(shí)候，電影除去片尾，正好用了一半，這部片子更像一步精密的齒輪契合的。

我理解這部片子是由于看到這里的一種巨大的不適感，這種不適感折磨我到片子結(jié)束，這種不適感，來(lái)自于“親生男”這個(gè)永遠(yuǎn)不露面的迷霧之中，片子里面的“親生男”面目全非，一會(huì)是帶著頭盔的殺人犯，一會(huì)是第一次見(jiàn)面的陽(yáng)光少年，一會(huì)是面對(duì)污水憤怒的反抗者，一會(huì)是“有三項(xiàng)強(qiáng)x罪史”的變態(tài)者。

電影讓最無(wú)存在感的一個(gè)龍?zhí)渍f(shuō)了一句驚心動(dòng)魄的話“三項(xiàng)強(qiáng)x犯罪史，2年前出獄”，一個(gè)富家子一個(gè)陽(yáng)光少年墮落成至少三次在案的強(qiáng)x者——這是隱藏在第一個(gè)捉迷藏之后的捉迷藏。如果你還有疑惑，請(qǐng)?jiān)倏匆粋€(gè)細(xì)節(jié)，男主和另外一個(gè)哥哥一起去上墳，看見(jiàn)那個(gè)哥哥的打扮了嗎，身邊只有男主開(kāi)來(lái)的奧迪，男主穿著西裝帶著一家人，那個(gè)哥哥呢?沒(méi)有交通工具，沒(méi)有家人，連一身像樣的衣服都沒(méi)有，一頭亂糟糟的白發(fā)，這個(gè)靠陰謀繼承了所有家產(chǎn)的寄居者并沒(méi)有回報(bào)身邊的人，再想想前面兒女吵鬧時(shí)他的病態(tài)，再想想開(kāi)始高調(diào)的老婆一直強(qiáng)調(diào)的美國(guó)關(guān)系，貫穿始終面無(wú)表情的男主一下子蒼白起來(lái)。

后面的劇情就不劇透了，個(gè)人感覺(jué)有點(diǎn)老套，直到最后有個(gè)細(xì)節(jié)很經(jīng)典。男主第二次上墳，這次是給親生男上墳，這個(gè)時(shí)候劇情明顯已經(jīng)全部完結(jié)，很多人認(rèn)為男主是良心發(fā)現(xiàn)對(duì)吧，呵呵，記得男主怎么出現(xiàn)的嗎，一個(gè)人拿著小小的紙箱子被人從奔馳接出來(lái)，看看他怎么走的吧，導(dǎo)演來(lái)了個(gè)大大的特寫(xiě)，幾個(gè)大大的箱子放在奧迪后備箱里面，男主放了一束鮮花就走，繼續(xù)的面無(wú)表情，男主老婆又開(kāi)始聯(lián)系去美國(guó)的事宜，男主雙眼無(wú)神的打開(kāi)車(chē)門(mén)眺望了遠(yuǎn)方一陣，更像是要告訴所有人，他還要繼續(xù)的冷漠走向前途。

到此，我一直覺(jué)得《捉迷藏》的題目就是在暗示，其實(shí)電影在和觀眾捉迷藏，你以為你看懂了這個(gè)片子，在片子里面捉完了迷藏，其實(shí)片外的捉迷藏才干剛開(kāi)始。電影一頭一尾的像鬼故事一樣的奇怪傳聞，越聽(tīng)越是像在詛咒這種人性寄居者，虛榮的父母把善良的孩子逼瘋(領(lǐng)養(yǎng)者)，受挫的孩子自甘墮落變成慣犯(親生男)，一貫的冷漠者有驚無(wú)險(xiǎn)的寄居著(男主)，普通人人云亦云的茍且(二哥)。

篇二：捉迷藏影評(píng)

只是即便有了演員的光環(huán)，《捉迷藏》還遠(yuǎn)稱(chēng)不上是一部成熟的懸疑電影。

家偉(霍建華飾)和蘇紅(秦海璐飾)貧富懸殊的對(duì)比貫穿影片始終

沒(méi)想到演變態(tài)，秦海璐[微博]也能這么像，最后一幕在大火中發(fā)瘋的戲，秦海璐完美詮釋了這個(gè)角色的'偏執(zhí);而比起韓版的演員孫賢周，霍建華在出演這個(gè)角色的時(shí)候多了一絲克制，但卻更能讓人感受到角色本身的精神緊繃……可以說(shuō)，演員是這部電影最出彩的元素。

有句老話叫做：越危險(xiǎn)的地方越安全?；蛟S這句話反向也是成立的。越安全的地方，我們對(duì)于他的防備和警惕性越弱，而更容易遭受到威脅?，F(xiàn)實(shí)中警察辦案的時(shí)候第一考慮的就是熟人作案?！蹲矫圆亍吩O(shè)置的作案背景就是所有人最不設(shè)防的地方：家。而當(dāng)家都不再安全的時(shí)候，你會(huì)感受到毛骨悚然的恐懼，因?yàn)槭篱g將再也沒(méi)有任何“安全”的地方。

作為一個(gè)發(fā)生在現(xiàn)代都市的驚悚懸疑片，《捉迷藏》力圖去給我們營(yíng)造一個(gè)相當(dāng)恐怖的心理暗示：你以為自己住在有門(mén)禁、保安、監(jiān)控的商品房小區(qū)，做一個(gè)小富即安的中產(chǎn)階級(jí)就很安全了嗎?在你不經(jīng)意間、某個(gè)時(shí)刻會(huì)不會(huì)已經(jīng)讓陌生人進(jìn)駐家中?而一旦你被取代，又是否會(huì)有人知道?在全民都在關(guān)心房子和房?jī)r(jià)的今天，這部影片無(wú)疑有極強(qiáng)的代入感。

“鳩占鵲巢”的故事其實(shí)并不新鮮，而《捉迷藏》特殊之處在于貫穿始終的對(duì)比。將哥哥、蘇紅(秦海璐飾)呆的破樓和男主的高檔小區(qū)進(jìn)行對(duì)比。影片中秦海璐偏執(zhí)地說(shuō)：“女兒要上小學(xué)，在此之前必須搬到更好的地方去。”這些對(duì)于貧富差距的暗指，以及事件背后試圖消弭這種差距的深層次社會(huì)原因，似乎才是“秦海璐”不滿的源頭。說(shuō)到底，瘋子到底生而為瘋子還是被逼瘋的，這才是電影所要影射的真相。

電影其實(shí)是改編自韓國(guó)同名電影《捉迷藏》，導(dǎo)演劉杰此前其實(shí)更多著力于藝術(shù)電影，而以翻拍來(lái)進(jìn)行商業(yè)轉(zhuǎn)型嘗試，在我看來(lái)其實(shí)是非常危險(xiǎn)的事情。國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于翻拍似乎有一種天然的抵觸，更不吝于冠以抄襲之名，委屈自己看完之后還要與原著比較，然后得出一個(gè)“翻拍都是垃圾”的被預(yù)設(shè)的結(jié)論。同時(shí)，由于驚悚懸疑多出爛片，劇情、邏輯不被詬病幾乎是不可能的。

更何況，作為翻拍，對(duì)于原版來(lái)說(shuō)實(shí)在是沒(méi)有太大突破，很多人吐槽的劇情和邏輯硬傷、哥哥的劇情線突兀、警察的無(wú)能、妻子的智商下線等問(wèn)題其實(shí)都是在韓版《捉迷藏》中就為無(wú)數(shù)人詬病的地方，無(wú)論是韓版編劇的能力和中國(guó)版編劇的改編能力，都讓人實(shí)在不敢恭維。而影片最后對(duì)于偏執(zhí)型人格的解釋則太過(guò)畫(huà)蛇添足，弱化了電影的驚悚感，可謂是敗筆。

秦海璐和霍建華都演出了“變態(tài)”

幸而，演員給力。毋庸置疑，秦海璐是其中最出色的。一直以來(lái)，秦海璐都是當(dāng)仁不讓的演技派，無(wú)論是《榴蓮飄飄》還是《鋼的琴》，無(wú)論是《到阜陽(yáng)600里》還是《紅高粱》，從電影到電視劇，每部戲中的角色都能感受到她在表演中的張力和生命力。但我沒(méi)想到演變態(tài)，秦海璐也能這么像，最后一幕在大火中發(fā)瘋的戲，秦海璐完美詮釋了這個(gè)角色的偏執(zhí)。不過(guò)這個(gè)人物的成功有一部分原因歸功于角色和劇本本身——這個(gè)反面人物的出彩。她的癲狂、瘋魔以及背后，是這個(gè)高壓社會(huì)下無(wú)數(shù)個(gè)“秦海璐”的訴求，使得人物本身具有很強(qiáng)的復(fù)雜性。

在戲骨秦海璐的光彩下，很多人忽視了霍建華。不同于秦海璐，老干部出道多年其實(shí)很少接電影，更多的還是扎根于電視劇發(fā)光發(fā)熱。多數(shù)人結(jié)識(shí)他緣起《海豚灣戀人》中的完美配角鐘曉剛，他面部棱角突出，長(zhǎng)相書(shū)生氣、適合古裝。但受限于外形，這些年來(lái)也一直難以有突破，電視劇角色大多也是古裝，或浪子或公子。最接近這個(gè)角色的可能就是去年年末在《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》中搭檔馬思純[微博]飾演的犯罪心理學(xué)家，善于觀察，不放過(guò)任何蛛絲馬跡，輕微潔癖。

《捉迷藏》中霍建華飾演了一個(gè)過(guò)著體面生活，妻美女甜，住在高檔商品房，但內(nèi)心惶惶不可終日、有點(diǎn)強(qiáng)迫癥和偏執(zhí)的所謂中產(chǎn)階級(jí)。比起韓版的演員孫賢周，霍建華在出演這個(gè)角色的時(shí)候多了一絲克制，但卻更能讓人感受到角色本身的精神緊繃：他不能忍受任何事物脫離控制，即使是一個(gè)排列的不整齊都會(huì)讓他崩潰。數(shù)次夢(mèng)到哥哥闖入自家的家中、睡在妻子身旁、以至于半夜醒來(lái)抽打床鋪。他內(nèi)心的不安源于一個(gè)童年的誤會(huì)，他不能放過(guò)自己，糾結(jié)于過(guò)去，質(zhì)問(wèn)哥哥為什么不放過(guò)自己，最后才明白不放過(guò)自己的正是他自己。

可能是因?yàn)閷?duì)于“國(guó)產(chǎn)驚悚懸疑片”形成了后天的防御和抵抗機(jī)制，看到這樣一部雖有硬傷，但稍微用心的作品，竟也不忍苛責(zé)了。只是即便有了演員的光環(huán)，《捉迷藏》還遠(yuǎn)稱(chēng)不上是一部成熟的懸疑電影。

篇三：捉迷藏影評(píng)

看到很多人都說(shuō)猜到了結(jié)局，即父親是人格分裂，殺了母親，殺了伊麗莎白，還有貓，甚至還要?dú)⒑旌团隆５艺J(rèn)為，這只能算是結(jié)局的一部分。

而這部片子真正的亮點(diǎn)在于小女孩的人格分裂，如果這點(diǎn)猜到了，你才算猜中了導(dǎo)演和編劇精心設(shè)下的騙局。

不覺(jué)得有關(guān)父親的人格分裂的提示出現(xiàn)的很早嗎。就在大家埋怨劇情老套，順理成章地以為人格分裂的父親犯下了所有的罪行時(shí)，結(jié)尾的那幅畫(huà)帶來(lái)了逆轉(zhuǎn)。

畫(huà)中的小女孩，即艾米麗，肩膀上有兩個(gè)頭，而且兩張臉一模一樣。這實(shí)際上是在暗示艾米麗同樣擁有雙重人格。

這么一來(lái)，為什么影片前半部分沉默寡言，行為舉止怪異的艾米麗到后半部分會(huì)變得有些歇斯底里，并且一個(gè)勁地嚷著不要再看見(jiàn)“查理”，諸如此類(lèi)的行為就可以得到解釋了。

而且影片也因此顯得比較獨(dú)特。因?yàn)樵谥盃€大街的人格分裂題材電影里，擁有雙重或者多重人格的往往只有一個(gè)角色，而這部電影卻通過(guò)捉迷藏這種游戲巧妙地制造出了兩個(gè)人格分裂的主角。

仔細(xì)想想看，既然是捉迷藏，如果要玩得好，必然得要求兩個(gè)人相互配合地一起玩。影片里艾米麗有這樣的一句臺(tái)詞：“他讓我?guī)退?查理)，是他逼我的”。這是小女孩在正常人格下說(shuō)的話，自然要為自己所做的作出辯護(hù)。其實(shí)當(dāng)她處于扭曲的人格時(shí)，應(yīng)該是心甘情愿的幫助“查理”殺了伊麗莎白吧。

另外聽(tīng)說(shuō)影片的結(jié)局共有5個(gè)版本，特意去查了一下，結(jié)果不出所料，結(jié)局大都暗示著艾米麗也擁有雙重人格。

捉迷藏電影霍建華觀后感【篇一】

沒(méi)有料到的是，也是影片中所有問(wèn)題所指向的共同結(jié)果就是雙重人格的父親和雙重人格的女兒。

設(shè)定：

父親的雙重人格為A和B

女兒的雙重人格為C和D

那么，在這座房子里發(fā)生的是，就是A、B與C、D任意配對(duì)的過(guò)程。

若是把正常人格作為第一層人格，即A、C，把病態(tài)人格作為第二層人格，即B、D的話，在電影中，能看到的結(jié)果是：

A與D的相遇，較常見(jiàn)。

B與C的相遇，集中在影片末尾。

A與C的相遇，作為最表層的情況。

而最后一種B與D的相遇，在電影中僅僅是暗示：

即B(查理)與D女孩的另一人格一起捉迷藏時(shí)所進(jìn)行的事情。

捉迷藏電影霍建華觀后感【篇二】

atrical version(劇場(chǎng)版):

emily 和katherine一起生活,狀態(tài)似乎很好,最后和katherine走出家門(mén)后,鏡頭由花瓶逐漸轉(zhuǎn)向那副畫(huà),在emily的頭旁邊,多了個(gè)頭,即emily的另一面.

這是五個(gè)結(jié)尾中第二爛的結(jié)尾 ，它選取的意象是畫(huà)，來(lái)暗示懸疑和驚悚尚未結(jié)束。電影中確實(shí)出現(xiàn)了大量意象，包括時(shí)鐘、浴缸等等，畫(huà)也是其中一個(gè)，但是它并不是最主要的。最主要的懸疑意象是hide and seek，整部電影就是這么一個(gè)游戲，引發(fā)人深層次恐懼和思慮。

結(jié)局1.happy drawing

劇情同劇場(chǎng)版,只是,兩人走后,那副畫(huà)沒(méi)變,可以認(rèn)為是個(gè)完美結(jié)局.也是最爛結(jié)局。懸疑片結(jié)尾連懸疑都沒(méi)有了，最關(guān)鍵的是親情意象仍然選擇不對(duì)，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)局完全與電影脫離，使電影生生下降一個(gè)檔次。

結(jié)局2.life with kathrine

與kathrine對(duì)話完后,emily 沒(méi)有要求把門(mén)開(kāi)一道縫,kathrine走后,emily躺在床上,然后開(kāi)始數(shù)數(shù),one one thousand,two one thousand......

黑色結(jié)局的典范，兩個(gè)意象分別是電影中最重要的關(guān)門(mén)和hide and seek。關(guān)門(mén)代表親情的'缺失和不可替代，完全延拓了電影主旨。hide and seek完美闡釋了懸疑電影的結(jié)尾技巧。同時(shí)懸疑與親情兩個(gè)要素相輔相成，把整部電影的色調(diào)保持到了最后一秒，以這部電影本身局限來(lái)講，無(wú)法做到比這個(gè)結(jié)尾更好的了。

結(jié)局3.a final game

emily 在katherine所在的醫(yī)院進(jìn)行治療,emily要求把門(mén)開(kāi)一道縫,katherine走后,emily和結(jié)局2一樣開(kāi)始數(shù)數(shù)......

門(mén)開(kāi)，表示親情的得到，數(shù)數(shù)則代表懸念的繼續(xù)。這兩個(gè)命題從表現(xiàn)力上看是沖突的，任何一部電影，即使懸念地位再高，也必須為主旨服務(wù)，而這個(gè)懸念則似乎完全獨(dú)立于結(jié)局。導(dǎo)演安排這個(gè)結(jié)局其實(shí)說(shuō)明了他在心底對(duì)于結(jié)構(gòu)化的一種追求。先說(shuō)門(mén)，從影片開(kāi)始，母親開(kāi)，然后到影片中段父親關(guān)，再到最后開(kāi)。這個(gè)開(kāi)-關(guān)-開(kāi)的過(guò)程，是看上去比較華麗的結(jié)構(gòu)化的重要特點(diǎn)，也是完美主義者的桌球。然后，捉迷藏不用我說(shuō)，這個(gè)意想當(dāng)然是不可或缺的。這個(gè)結(jié)局說(shuō)明，結(jié)構(gòu)化可以在某種程度上破壞了電影或者小說(shuō)的和諧。

結(jié)局4.emily's fate

同結(jié)局3,在病房,對(duì)話完后,emily要求把門(mén)開(kāi)一道縫, 但katherine沒(méi)開(kāi)，她出了房門(mén)后,同事的一個(gè)男醫(yī)生問(wèn)到:"how about her?" katherine回答道:

"tommorow I will come back for her,I won't give up about her!"

捉迷藏電影霍建華觀后感【篇三】

不知道是電影看多了還是怎么了，后半截竟然猜出怎么回事了，不過(guò)也應(yīng)該容易理解吧，就兩個(gè)人，不是她有毛病，就是你有毛病了。也許現(xiàn)實(shí)中的常人，也往往犯這樣的錯(cuò)誤吧，由于信息的不對(duì)等，有時(shí)候總會(huì)覺(jué)得是別人的錯(cuò)誤而不是自己的錯(cuò)誤。在《搏擊俱樂(lè)部》中，基本上不同狀態(tài)是交替的，一種狀態(tài)存在，另一種狀態(tài)沉睡或者是旁觀，但是此時(shí)的兩種狀態(tài)似乎是同時(shí)的，只不過(guò)當(dāng)查理到來(lái)之時(shí)，他就開(kāi)始在一種幻覺(jué)中生活，幾個(gè)星期都是如此，都未能發(fā)現(xiàn)，有點(diǎn)恐怖，不知道他女兒是怎么堅(jiān)持下來(lái)的。

不過(guò)里面艾米麗對(duì)埃米的洋娃娃的處理手段也有點(diǎn)恐怖，不知道被丟進(jìn)垃圾箱的洋娃娃是不是也是她自己弄成那樣的，也不知道她為什么那樣對(duì)待埃米的洋娃娃，難道僅僅是導(dǎo)演想故布迷陣?

最后的圖片是對(duì)艾米麗病情的暗示嗎?