一個(gè)不懂事的少年（男主）在欺負(fù)了一位患有弱聽(tīng)癥女生（女主）后，又經(jīng)歷了朋友們的孤立后，變得自閉；卻也慢慢認(rèn)識(shí)的自己的錯(cuò)誤，于是后來(lái)慢慢彌補(bǔ)自己的過(guò)錯(cuò)，一點(diǎn)一點(diǎn)改正，在時(shí)間地推移下，朋友們逐漸的都意識(shí)到了自己的錯(cuò)誤，最終在大家的和好如初下，男主變得不再自閉。
一：
男主和一群朋友們?cè)诘囊粋€(gè)班里，來(lái)了一位新同學(xué)（女主），她的自我介紹十分特別，因?yàn)樗腥趼?tīng)癥，所以和大家的交流大部分靠筆記本；男主注意到了女主，卻一直對(duì)女主實(shí)行一些過(guò)分的惡作?。ㄑb女主的`日語(yǔ)發(fā)音,扔女主的助聽(tīng)器）。
（劇中刻畫了一個(gè)十分可惡的家伙（男主）卻又在后期一改以往的惡性，前后對(duì)比，在對(duì)人物的性格變化中埋下了細(xì)致且深刻的伏筆）
二：
在又一次惡作劇中扯下了（女主）的助聽(tīng)器后，導(dǎo)致女主耳朵流血，第二天老師收到女主媽媽的投訴，于是到班上來(lái)查詢事因，老師叫起了男主，男主卻供出了其它一起嘲笑過(guò)女主的朋友們，卻不曾想過(guò)朋友們還沒(méi)有意識(shí)到，于是男主被孤立了。
（男主的不知道怎么與人女主以及朋友們相處，欺負(fù)女主，在被責(zé)罰時(shí)供出朋友們，雖然供出的同學(xué)們確實(shí)有責(zé)任，但男主的在被孤立時(shí)仍然沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。）
三：
男主在被孤立后，
四：
不過(guò)男主和朋友們還是關(guān)系不好，男主也因?yàn)楸还铝⒍兊淖蚤]，而他也在自閉的過(guò)程中交到了（永束）好朋友；而他也是因?yàn)楹门笥讯嘏c以前的朋友和好，也交到了新朋友。
其實(shí)無(wú)論我們?cè)诔砷L(zhǎng)的過(guò)程中犯了什么錯(cuò)；重要的是（在犯下了傷害朋友的錯(cuò)誤后，我們要能夠認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，向朋友道歉，并且在朋友的原諒之后，原諒自己）。
2016你的名字觀后感作文一：
聽(tīng)說(shuō)夏天日本有個(gè)電影很好看了。但是沒(méi)想看一開(kāi)始。我很害怕那種演到心里的故事。我很怕感動(dòng).那種心抽搐的感覺(jué)?？次灮鹬?。千與千尋。穿越時(shí)空的少女。心情都得緩幾天才能好。但這個(gè)故事是我喜歡的類型。一點(diǎn)一點(diǎn)的看到心里.感動(dòng)但不悲情.是個(gè)很完整的故事。
影片前十分鐘寫女主是神隱寺廟少女青春期開(kāi)始在意朋友的眼光渴望離開(kāi)鄉(xiāng)下去東京.離奇的和在東京年紀(jì)相仿的男孩子交換了身體.雙方開(kāi)始了完全新鮮的經(jīng)歷.男孩給女孩子帶來(lái)了人氣.讓女生的性格更討喜受到各種男生女生的告白.女生讓男生更感性更套女生喜歡.雙方也成為了好朋友吧.這是很歡快的bgm給人一種這才是開(kāi)頭的感覺(jué).故事進(jìn)入轉(zhuǎn)折.男孩子因?yàn)榕⒌脑蚝拖矚g的前輩約會(huì).可心情并不像想象的那么開(kāi)心.女孩開(kāi)始更在意男孩.百年難得一遇的彗星來(lái)了.從哪以后男女再也沒(méi)有互換過(guò)身體.故事開(kāi)始進(jìn)入高潮.男孩憑借自己的記憶畫出女孩的家鄉(xiāng)開(kāi)始尋找.尋找的異常艱辛吃飯時(shí)老板告訴他這個(gè)地方三年前因?yàn)殄缧谴遄託Я?村民全都遇難了.故事這是解決了幾個(gè)疑問(wèn)點(diǎn).原來(lái)女孩遇難了.越接近真相對(duì)女孩的記憶越不清晰.他拼命尋找與女孩有關(guān)的記憶終于又和女孩交換了身體在彗星掉落之前.他要救她.女孩的爸爸并不幫助他.他想如果是女孩沒(méi)準(zhǔn)可以成功.所以他和她在黃昏之時(shí)在神廟處相見(jiàn)了.那么俏皮.他們都知道這是他們的夢(mèng).夢(mèng)醒了記憶就會(huì)慢慢消失.在分別是他們怕忘記把名字寫在對(duì)方的手上可是時(shí)間一下就過(guò)去了.女孩回去了.她拼命說(shuō)服爸爸.可是她忘記了男孩的名字.男孩醒來(lái)時(shí)也忘記了女孩的名字和全部記憶.可是他們的感覺(jué)還在.
8年后在東京忙碌的過(guò)著現(xiàn)實(shí)生活.但他們始終都在尋找什么.再看見(jiàn)對(duì)方臉的那一刻他們認(rèn)出了.沒(méi)有記憶.沒(méi)有聯(lián)系但是有熟悉的感覺(jué).感覺(jué)都是記憶帶給你的。
2016你的名字觀后感作文二：
昨天已經(jīng)幸運(yùn)的在首映禮上看了《你的名字?！芬槐?，說(shuō)點(diǎn)感想吧。接觸新海誠(chéng)的作品不算早，13年的夏天看了他當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的《秒速五厘米》，男女主人公穿越千里雪夜的一吻和片末經(jīng)典的火車交錯(cuò)而過(guò)，回頭伊人成空的情節(jié)與畫面定然每個(gè)看過(guò)的人都記憶猶新。
同時(shí)秒五的音樂(lè)和畫面都是恰到好處的動(dòng)人，山崎將義那首o(hù)ne more time，one more chance至今仍縈繞耳際，飛舞的櫻花，借著兩只孤飛之鳥(niǎo)展現(xiàn)的整個(gè)城市的夜景和夏日海濱的淡淡色彩也都?xì)v歷在目。這部作品不能說(shuō)很震撼我，除卻畫面音樂(lè)，那傷感綿長(zhǎng)的劇情確實(shí)不去用心體味是很難理解的。不過(guò)13年初夏的秒五卻無(wú)比地貼合我彼時(shí)的心境，讓我覺(jué)得自己就是新海誠(chéng)口中那些“需要他作品的人”，但拋開(kāi)感性層面作為混跡二次元多年的一個(gè)觀眾來(lái)說(shuō)卻隱隱覺(jué)得這樣的片子和很多同樣青春題材的動(dòng)畫(未聞花名、龍與虎以及后來(lái)的四月君噓等等以及日本國(guó)內(nèi)同檔期的聲之形)在哪里很不一樣，卻又說(shuō)不上來(lái)究竟哪里不一樣。
那之后一發(fā)不可收拾地喜歡上了新海誠(chéng)和他的作品，照著秒五-言葉之庭-星之聲云之彼端，約定的地方-追逐繁星的孩子-她與她的貓(97版)-cross road-某人的目光-大成建設(shè)的四支廣告補(bǔ)完了當(dāng)時(shí)在大陸能看到的新海誠(chéng)所有作品。那時(shí)候應(yīng)該已經(jīng)是14年的冬末了，其實(shí)我個(gè)人印象每一部有每一部的特色，并不像很多人說(shuō)的那樣畫面漂亮而劇情單薄。追星的劇情其實(shí)是很豐富實(shí)在的，只不過(guò)沒(méi)有形成自己的風(fēng)格，有點(diǎn)學(xué)宮崎駿的奇幻，那之后13年他回歸制作70分鐘的個(gè)人動(dòng)畫《言葉之庭》，其實(shí)那里面對(duì)萬(wàn)葉集不溫不火的運(yùn)用，情感依次展開(kāi)到最后涌泉式爆發(fā)是很流暢的，或許用商業(yè)作品的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量言葉之庭，言葉之庭并不成功，因?yàn)樗€是沒(méi)能以唯美的畫面和師生戀的話題吸引到絕大多數(shù)觀眾群體，但不得不說(shuō)言葉之庭很“新海誠(chéng)”。
如果非要給新海誠(chéng)也來(lái)排個(gè)三部曲我認(rèn)可的新海誠(chéng)三部曲應(yīng)當(dāng)是星之聲-秒速五厘米-言葉之庭。不論畫面風(fēng)格主題都是一脈相承遙相呼應(yīng)的。并且都沒(méi)有采用制作委員會(huì)制度，誠(chéng)哥能自己把控的地方肯定也更多，無(wú)奈這樣的制作模式在商業(yè)上始終沒(méi)有成功，其知名度始終沒(méi)有提高，在國(guó)內(nèi)恐怕也只是一些忠實(shí)粉絲在一如既往地關(guān)注與支持他。這個(gè)三部曲其實(shí)都是在講成長(zhǎng)帶給主人公的一些不適應(yīng)和孤獨(dú)感，或者至少都有講到。
今天新海誠(chéng)在中傳的見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)自己學(xué)生時(shí)代是一個(gè)很怕“出社會(huì)”的人。這其實(shí)是熱衷于相較現(xiàn)實(shí)世界而言更加純粹理想的二次元世界的很多動(dòng)漫迷以及“死宅”們共同的心理狀態(tài)。新海誠(chéng)作為動(dòng)畫監(jiān)督一貫的作品風(fēng)格是很不“二次元”的，其實(shí)一批我們熟知的動(dòng)畫導(dǎo)演如宮崎駿、細(xì)田守、新海誠(chéng)、今敏所導(dǎo)演的動(dòng)畫都是疏離于二次元核心動(dòng)畫風(fēng)格之外的，他們更慣用電影的敘事與表現(xiàn)手法來(lái)做動(dòng)畫，把動(dòng)畫作為電影的一種形式，不過(guò)在今天動(dòng)漫越來(lái)越注重人物的塑造而忽視劇情架構(gòu)的時(shí)代要讓懷揣匠心的他們?nèi)ビ线@種潮流才是最不可能的。阿宅們有時(shí)候不能在這些人的作品中獲得單純的快樂(lè)也是很正常的事。扯遠(yuǎn)了，回到君名。
我已經(jīng)在影院看完全片了，要說(shuō)他是三部曲的延續(xù)我是不愿意的，但是票房的大熱和誠(chéng)哥自己的一再推崇又讓作為一直喜愛(ài)他支持他的粉絲們很矛盾。他自己說(shuō)這是講了一個(gè)相遇前的故事，故事到男女主人公相遇就結(jié)束了。這樣解釋全片當(dāng)然很妥當(dāng)也很有值得人玩味的地方，不過(guò)作為誠(chéng)哥一直以來(lái)的粉絲私心是希望最后瀧和三葉的回首是對(duì)秒五明里和原野錯(cuò)過(guò)的一份補(bǔ)償或者說(shuō)時(shí)隔九年的追憶吧。當(dāng)然這樣要求新海誠(chéng)要求這部單獨(dú)來(lái)看各方面都很優(yōu)秀的作品是很不公平的。商業(yè)上的`成功才是談情懷的資本，不過(guò)既然君名已經(jīng)在日本國(guó)內(nèi)拿下年度票房冠軍，似乎要拿他和之前新海誠(chéng)認(rèn)可度最高的作品做一個(gè)比較也并無(wú)不妥。整部作品給我的感覺(jué)更像是戲劇沖突不那么激烈的細(xì)田守所作，當(dāng)然細(xì)田守不會(huì)以這么內(nèi)斂的敘事節(jié)奏展開(kāi)就是了。
看完細(xì)田守的作品往往讓人大呼過(guò)癮，心潮澎湃，即使狼孩其實(shí)內(nèi)在核心也是很“激昂”的。而看完新海誠(chéng)的作品就是心里會(huì)泛起淡淡的憂愁，激起人強(qiáng)烈的傾訴欲。這次君名做到了第二點(diǎn)，卻沒(méi)能讓我再度
而至少君名頭尾新海誠(chéng)式的演繹方式與中間緊鑼密鼓的劇情并不違和，所以其實(shí)是我們從很早開(kāi)始就誤會(huì)誠(chéng)哥了，他早就開(kāi)始改變自己的風(fēng)格，言葉之庭不過(guò)是他初次嘗試失敗后的回光返照，而這次君名攜田中將賀等一眾王牌人設(shè)王牌制作成功地完成了他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?？梢岳斫鉃橛缮⑽募倚潞Ｕ\(chéng)變成了小說(shuō)家新海誠(chéng)了。以后應(yīng)該不會(huì)有人調(diào)侃誠(chéng)哥是“壁紙狂魔”或者每次他一出新作就說(shuō)“一大波壁紙正在靠近”了，雖然我懷念著那樣被每個(gè)深愛(ài)著他的人調(diào)侃著的新海誠(chéng)，卻也不得不承認(rèn)，如果他的改變能讓更多人接受他喜歡他，那也是值得的。
可能很多很早就開(kāi)始喜歡新海誠(chéng)的動(dòng)漫迷們從來(lái)沒(méi)有真正想到過(guò)誠(chéng)哥的作品有朝一日會(huì)進(jìn)軍中國(guó)內(nèi)地，而且是以如此聲勢(shì)浩大的排場(chǎng)，不過(guò)所有的沒(méi)想到所有的不滿意都在商業(yè)成功面前顯得有些無(wú)力，我們只需看到，如今，他來(lái)了，帶著他最滿意的作品，他要征服的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止阿宅們，而且我相信，他會(huì)的!
《你的名字》的中心主題，就是“結(jié)び”、“紐帶”，和“男女內(nèi)心的互換”。下面是《你的名字》
最純粹的靈魂羈絆《你的名字》觀后感一：
“藝術(shù)品”級(jí)別的畫面
追求極為精致的2D美術(shù)效果和畫面的精美感是新海誠(chéng)動(dòng)畫電影的一大特點(diǎn)，而這次的畫面雖然不敢說(shuō)再創(chuàng)新高，但絕對(duì)不會(huì)令人失望，背景和一些細(xì)節(jié)的交代細(xì)致入微，山林，神社，大都市，整體的畫面依然是最高的精致度并保持非常不錯(cuò)的流暢感。
同行的同事稱“畫面的精致感”和“流暢度”第一印象沒(méi)有超越【言葉之庭】，筆者不否定，雖然制作陣容遠(yuǎn)超言葉之庭，但是2小時(shí)的電影預(yù)算控制可能會(huì)比45分鐘的言葉吃緊(純個(gè)人猜測(cè))，而期間有一個(gè)神社巫女的鏡頭似乎用的是3DCG來(lái)代替了2D作畫，不過(guò)效果的自然度還是值得肯定的。
而就畫面的氛圍代入感要比【言葉】更強(qiáng)，應(yīng)該說(shuō)是和【秒五】持平，但畫面已經(jīng)超越秒五，秒五那種意境極強(qiáng)的都市描寫的感覺(jué)還是有再現(xiàn)出來(lái)的。
劇情飽滿充實(shí)
這次【你的名字】是做足了2個(gè)小時(shí)的劇情，劇情幾乎沒(méi)有多余和空隙的感覺(jué)。以往的新海誠(chéng)作品，容易被一些挑剔的觀眾吐槽“劇情空”，雖然意境很好，想象和聯(lián)系自己的空間很多，但故事仿佛只講了一半，而【言葉之庭】本身又只有45分鐘的內(nèi)容，劇情自然是顯得比較簡(jiǎn)短，留給我們更多的是感慨的空間。
而這次的【你的名字】，故事非常充實(shí)，開(kāi)始的劇情比較輕松有趣，很容易吸引住觀眾，而后期漸漸深入也變得沉重，但是卻不失去樂(lè)觀的心態(tài)，可以說(shuō)是循序漸進(jìn)，有趣充實(shí)，相信一定能滿足絕大多數(shù)觀眾的胃口。
感情真摯感人
因?yàn)檫@次的劇情看起來(lái)更加飽滿和充實(shí)，兩人的感情也顯得更有實(shí)感，這種感情可以用緣分來(lái)形容吧?而在推向高潮的部分也是非常到位，女主角三葉張開(kāi)手看到了手上寫的字(具體不透)的時(shí)候的確非常令人感動(dòng);而從深度來(lái)說(shuō)，作品依舊是探討著人與人的羈絆，具體涉及劇透筆者在這篇中就不多提及了，有興趣可以參考“劇透篇”。
和“秒五”相比
許多人喜歡拿新作和過(guò)去的作品比較，那么筆者直言，如果和今年筆者看過(guò)的其他上映的日本動(dòng)畫電影比的話，可以說(shuō)的確是“碾壓”的，像是名偵探柯南20周年劇場(chǎng)版紀(jì)念作的純黑的噩夢(mèng)，更核心向的物語(yǔ)系列的“傷物語(yǔ)”都可以說(shuō)令筆者失望，不過(guò)柯南在動(dòng)作表現(xiàn)力上在電影院中的表現(xiàn)肯定是更好的更適合在電影院里看。【聲之形】還沒(méi)看不做評(píng)價(jià)。
如何橫向和新海誠(chéng)自己的電影比，筆者認(rèn)為，只要你不帶著先入為主的觀念，應(yīng)該會(huì)覺(jué)得是全面超越【秒五】的，比起故事飽滿，人物的感情更為自然和真實(shí)，秒五的故事雖然令人遐想連篇，但是卻是零碎的，或者說(shuō)正是這樣人生不同階段的碎片，才令人更有遐想的空間?
筆者看完還是能找到一些秒五的影子，或者說(shuō)覺(jué)得這部故事沒(méi)有秒五那種“故事只說(shuō)了一半”的遺憾感覺(jué)，更加完整;如果說(shuō)秒五的感動(dòng)是對(duì)自己的一種聯(lián)想和反思，“君名”的感動(dòng)擇來(lái)得更加實(shí)在更令人容易接受。
最純粹的靈魂羈絆《你的名字》觀后感二：
《你的名字》將會(huì)毫無(wú)懸念成為今年的日影票房冠軍。僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長(zhǎng)速度，已超過(guò)了過(guò)往十年所有的動(dòng)畫作品。包括宮崎駿的《起風(fēng)了》《懸崖上的金魚(yú)》和名偵探柯南、哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版等等。而到現(xiàn)在為止，總票房已達(dá)到100億日元。這也意味著，這是第一部進(jìn)入百億票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫。不僅僅在票房上取得驚人成績(jī)，在影評(píng)界也帶來(lái)了不小的轟動(dòng)?！峨娪把畧?bào)》特意為此刊出了最新的動(dòng)畫特輯。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論著這部話題十足的作品。
可以說(shuō)，繼宮崎駿的收官之作《起風(fēng)了》三年以來(lái)，不曾有過(guò)一部作品像《你的名字》一樣如此受人關(guān)注。如果無(wú)法擺脫宮崎駿影響的《追逐繁星的孩子》(2011)是一部失敗的仿作。那么《你的名字》則是結(jié)合了新海誠(chéng)自身作品元素的一次高度自我重構(gòu)。不僅如此，曾易被人詬病的敘事無(wú)條理、人物造型力欠缺等問(wèn)題，在本片中也全然不見(jiàn)，達(dá)到了新海誠(chéng)作品前所未有的新高度。
一，身體的互換
《你的名字》雖然登場(chǎng)人物極少，主要不過(guò)男女主人公二人。但復(fù)雜而又精巧的結(jié)構(gòu)，讓本片顯露出大片的氣質(zhì)。岐阜縣系守町的高中生三葉(上白石萌音 聲配)，希望早日擺脫單調(diào)的生活，和作為長(zhǎng)女不得不繼承古老神社儀式的煩惱?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然美夢(mèng)成真/一語(yǔ)成讖，在夢(mèng)中和東京的高中生瀧(神木隆之介 聲配)相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來(lái)到了系守町。但周圍的人們卻并沒(méi)有察覺(jué)到任何異樣。身體互換后帶來(lái)的各種各樣的尷尬和窘態(tài)，通過(guò)周圍人的詫異反應(yīng)得到了側(cè)面烘托。就好像，三葉進(jìn)入瀧的身體之后，因?yàn)橥蝗辉黾拥呐恿Χ@得了瀧一直暗戀著的前輩(長(zhǎng)澤雅美 聲配)的好感。并幫助瀧帶來(lái)了人生的第一次約會(huì)?；Q之后第二天，兩人又會(huì)重新回到各自正常生活。而事后，兩人才羞愧得意識(shí)到對(duì)方用自己得身體做過(guò)得種種荒唐之事，不禁更加滑稽可愛(ài)。正是在這樣一種互換和對(duì)比的交替運(yùn)動(dòng)之下，新海誠(chéng)將前半部分的喜劇性和荒誕感鋪陳得可謂極好。
從敘事結(jié)構(gòu)來(lái)說(shuō)，本片分別由三葉和瀧的兩條平行線同時(shí)進(jìn)行。但兩條線之間看似平等，但是無(wú)論是視點(diǎn)的分配，還是畫面所占比重，都顯示出主線和輔線的區(qū)別來(lái)。在未互換身體之前，三葉的日常和校園生活被著重描寫，以突出她對(duì)東京都市生活的憧憬。而三葉進(jìn)入瀧的身體，也比瀧進(jìn)入三葉的身體之后，所發(fā)生的種種生活插曲更加讓人印象深刻?？梢哉f(shuō)，三葉的視角主導(dǎo)著本片的前半部分的節(jié)奏。這也許是出于擁有女子力的瀧的人物設(shè)定更充滿戲劇性的原因。但更重要的是為后半部分，以瀧的主視角的反轉(zhuǎn)做對(duì)比。與此同時(shí)，也不再只是空間的互換，并導(dǎo)入了時(shí)間的維度。
二，萬(wàn)物都是結(jié)
無(wú)論是劇中男女主角，還是作為觀眾的我們，都以為兩人的身體互換只不過(guò)發(fā)生在不同空間，也就是東京和崎玉縣之間。直到當(dāng)三葉穿著浴衣看到彗星隕落的同時(shí)，畫面切換到瀧再也聯(lián)系不到三葉的場(chǎng)景(作為超越空間的時(shí)間小道具——手機(jī)的失聯(lián)暗示著兩人已不在同一時(shí)間維度當(dāng)中。將手機(jī)的時(shí)間緯度問(wèn)題無(wú)限放大的則是處女作《星之聲》(2002))以此為分界點(diǎn)，兩人身體的互換開(kāi)始停止，瀧走向了尋找三葉的旅途，這意味著兩條平行線終于開(kāi)始走向交匯。
瀧憑借記憶，找到了夢(mèng)中所見(jiàn)的系守町的諏訪湖。但令人難以相信的`是，早在三年以前，因?yàn)殄缧请E落這里已化為廢墟一片。但瀧仍不顧同伴反對(duì)，第二天獨(dú)自走進(jìn)了神社的洞穴，喝下了曾經(jīng)三葉在儀式時(shí)喝過(guò)的口噛み酒(一種將米、谷物等放入口中咀嚼，然后吐出發(fā)酵的古老造酒方式)。喝的互換動(dòng)作也發(fā)生在，此前奶奶(扮演著預(yù)言家的身份，也是唯一識(shí)破三葉身體被互換的人)帶著三葉姐妹去森山拜祭神靈時(shí)，用喝水的列子說(shuō)明了結(jié)び(結(jié))的意義。“繩結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬(wàn)物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。也就是在這里，瀧在準(zhǔn)備起身時(shí)不小心滑倒，新海誠(chéng)用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧懸空時(shí)眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的腦神經(jīng)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，時(shí)而回到原樣爾后又重新相連(動(dòng)漫作為線條的藝術(shù)美可以說(shuō)在這一瞬間達(dá)到了極致)。瀧因?yàn)楹认铝丝趪yみ酒，獲得神靈的力量再次重新穿越，與三葉達(dá)成了身體互換。雖然瀧來(lái)到三葉所在的系守町，他們已經(jīng)處在了同一個(gè)空間之下，但他們卻仍隔著三年的光陰。站在圓形的諏訪湖來(lái)回奔跑，尋找對(duì)方的瀧和三葉，卻只能隱約感知到對(duì)方的存在。而就在太陽(yáng)即將西落的瞬間，他們終于見(jiàn)到了彼此?！皶円怪g的黃昏時(shí)候，世界的輪廓變得模糊，人有可能遭遇幽靈”，萬(wàn)葉集課上老師說(shuō)的話早已為這一瞬間作出了鋪墊。穿越三年的時(shí)空的夢(mèng)中情人終于相見(jiàn)，但卻短暫到只有一瞬。黃昏過(guò)后，三葉突然從眼前消失，只剩下瀧一個(gè)人呆站在原地。
男女之間的情感的小主題，無(wú)媒介的直接與世界危機(jī)，即彗星隕落城鎮(zhèn)毀滅的大主題相連，是作為類型片世界系的主要特征。但和以往新海誠(chéng)世界系作品不同之處在于，本片側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無(wú)數(shù)次的擦肩而過(guò)以后，瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來(lái)的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此前諏訪湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。
三，作為風(fēng)景的臉部
動(dòng)畫不同于電影，只需要將攝影機(jī)放在被拍攝體前面就可以即刻成像。動(dòng)畫作品里每一筆一畫都需要?jiǎng)?chuàng)作者自己從頭開(kāi)始親手創(chuàng)作。所以一般動(dòng)畫的創(chuàng)作時(shí)間成本要遠(yuǎn)高于電影。時(shí)間成本上的消耗，往往通過(guò)人物造型所產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品進(jìn)行二次利潤(rùn)收回。(試想，龍貓的人物造型給吉卜力帶來(lái)多么長(zhǎng)遠(yuǎn)的利益!)所以在人物造型被重視的潮流之下，新海誠(chéng)作為擅長(zhǎng)風(fēng)景的創(chuàng)作者可以說(shuō)算是少數(shù)而又異數(shù)。而新海誠(chéng)的反其道而行之，恰恰以一種非常寫實(shí)、細(xì)致、唯美的畫風(fēng)征服了許多觀眾?！睹胨傥謇迕住?2007)里散落的櫻花雨、沉沉靜靜被白雪覆蓋的城市?！堆匀~之庭》(2013)中雨水打在池面樹(shù)葉上的清新感、雨過(guò)晴天后浮動(dòng)的白云等等都是最好不過(guò)的壁紙。
但是另一方面，新海誠(chéng)筆下的人物卻常被指出讓人感覺(jué)缺乏運(yùn)動(dòng)感和生命力，有時(shí)候甚至只是寥寥幾筆如同符號(hào)般突兀。確實(shí)，縱觀新海城過(guò)往的所有作品，關(guān)于人物臉部的描寫(早期作品當(dāng)中)幾乎沒(méi)有。這也許是為了回避自己所不擅長(zhǎng)的，但其實(shí)對(duì)動(dòng)畫而言，如何表現(xiàn)人物的臉部其實(shí)并非易事。像德萊葉《圣女貞德蒙難記》(1928)一般，僅用圣女貞德的特寫來(lái)表現(xiàn)所有的電影，動(dòng)畫中根本無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因?yàn)闊o(wú)論多么靈巧的手，也無(wú)法勾勒出人類面部表情那豐富的變化。取而代之的是，新海誠(chéng)將人物放置在大量的中遠(yuǎn)景的風(fēng)景鏡頭當(dāng)中。但新海誠(chéng)的風(fēng)景卻不單是，人物所處的環(huán)境背景，或者反應(yīng)季節(jié)變化時(shí)間推移的符號(hào)。而也連動(dòng)到了人物的內(nèi)心世界，產(chǎn)生了情動(dòng)，直接作用到了敘事的層面上。比如，《秒速五厘米》第一部分當(dāng)中，男女主人公在列車關(guān)門分離時(shí)，用鳥(niǎo)從樹(shù)枝上飛走—白雪中的空椅—閃爍的紅綠燈等幾個(gè)空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)，來(lái)表現(xiàn)離別時(shí)的惆悵感。
但如果說(shuō)，新海誠(chéng)完全依賴于風(fēng)景變化表達(dá)人物情感，而無(wú)視人物表情也絕非事實(shí)。恰恰在《你的名字》中，以一種解構(gòu)的方式使人物和風(fēng)景之間達(dá)到了完美融合。三葉在目睹彗星隕落的場(chǎng)景，攝影機(jī)首先從背后以低角180度旋轉(zhuǎn)到前方，然后切換到三葉身體、并逐漸接近臉部、最后成為瞳孔的大特寫。我們通過(guò)三葉的瞳孔看到倒映其中的風(fēng)景，即兩顆閃亮的彗星劃破夜空，相繼隕落與分離。直到瞳孔和瞳孔里的風(fēng)景漸漸的鋪滿整個(gè)畫面。從始至終，三葉的表情和身體并沒(méi)有任何變化，但攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以及瞳孔中風(fēng)景的流逝，用以靜制動(dòng)的方式，表現(xiàn)了三葉目睹世界末日般時(shí)的震撼。與此同時(shí)，以往作品中的人物和風(fēng)景的二元對(duì)立也完全被消解了。在瞳孔的大特寫之下，我們已分不清這到底是臉部還是風(fēng)景。風(fēng)景成為了臉部的同時(shí)，臉部也成為了風(fēng)景的一部分。我們看到是一個(gè)作為風(fēng)景和人物的整體。這是一般電影難以實(shí)現(xiàn)，動(dòng)畫所獨(dú)有的，也是以往的新海誠(chéng)作品中所不曾有過(guò)的表現(xiàn)方式。
本片能在短短兩年之內(nèi)完成，很大程度上歸于后新海誠(chéng)背后的強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。包括參與過(guò)宮崎駿、今敏作品制作的安藤雅司。擅長(zhǎng)人物設(shè)計(jì)的田中將賀，以及東寶制片廠的設(shè)計(jì)人員等等。正是在如此合力的作用之下，敘事結(jié)構(gòu)和人物的風(fēng)景化處理上才得到了過(guò)往作品中不曾有過(guò)的創(chuàng)新。宮崎駿吉卜力之后，我們仿佛看到了另一個(gè)“新”的夢(mèng)幻世界的到來(lái)。
