人類歷史上從來不缺少戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭似乎總是伴隨著人類的腳步而不斷的發(fā)生，“它與人類的生存相依相伴, 它既展現(xiàn)了人類生存中最為激蕩最為振奮的時刻, 同時又展示了人類生存中最為荒謬最為殘暴的一幕?！盵1]而電影史上也從來不缺少表現(xiàn)戰(zhàn)爭的影片，《拯救大兵瑞恩》這部影片不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈，更是讓人猶如身臨其境感受戰(zhàn)爭的無情，同時也在這種戰(zhàn)爭中將普通人的悲歡離合表現(xiàn)出來，尤其是影片恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭語言來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的慘烈和人性的復(fù)雜，體現(xiàn)了電影特有的藝術(shù)魅力。
在《拯救大兵瑞恩》中，有許多運(yùn)用的出神入化的鏡頭語言，下面我們選取三個比較有代表性的段落來分析影片鏡頭語言的運(yùn)用。
一、奧馬哈海灘登陸：紀(jì)錄片式的戰(zhàn)爭場面
《拯救大兵瑞恩》作為一部反映二戰(zhàn)時期的影片，導(dǎo)演斯皮伯爾格曾說要最大限度的使影片接近真實(shí) 。因此當(dāng)這部影片上映時，曾有影評人稱它是“銀幕上對戰(zhàn)斗最充滿現(xiàn)實(shí)主義色彩的描寫”。[2]
作為諾曼底登陸一部分的奧馬哈海灘登陸，是一次大規(guī)模的戰(zhàn)役，為了真實(shí)再現(xiàn)這次登陸，導(dǎo)演斯皮伯爾格采用了紀(jì)錄片的拍攝方式。這一段落的第一個鏡頭是一個空鏡頭，鐵架，海水加字幕交代了背景，緊接著出現(xiàn)的是在海面上不停地晃動的潛艇和士兵。第三個鏡頭便是一個顫抖的手的特寫，同時運(yùn)用搖鏡頭表現(xiàn)出一張蠟黃的臉，然后攝影機(jī)慢慢的后拉，拉出船上的其他人。第四個鏡頭是一個士兵的近景，通告登陸時間，然后發(fā)布作戰(zhàn)指令，與此相應(yīng)的是面對即將開始戰(zhàn)斗的士兵的反應(yīng)。于是鏡頭出現(xiàn)的是潛艇上幾乎每一個士兵的面部特寫，讓觀眾看到了每一個士兵戰(zhàn)前的表情。然后才是進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)，血腥的戰(zhàn)爭開始了。在這將近26分鐘的戰(zhàn)爭場面的刻畫中，我們看不到大規(guī)模的俯拍鏡頭，有的全是局部的、個體的表現(xiàn)，不是從整體上去觀看這場戰(zhàn)爭，而是讓戰(zhàn)爭中的每一個人物都展現(xiàn)出其獨(dú)特的樣貌。例如有一名斷了胳膊的士兵，在來回走動尋找失去的胳膊，然后提著胳膊奔跑。還有被子彈打中了鋼盔的士兵，在摘下鋼盔還沒明白怎么回事的瞬間就被另一顆子彈射中了頭部，這些都是細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，如果是大場面的俯拍或者航拍，那么這些普通人在戰(zhàn)爭中的遭遇將不會帶給遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的我們?nèi)魏蔚恼鸷澈蜎_擊。即便是從敵人的視點(diǎn)進(jìn)行俯拍，我們看到的也不是一般戰(zhàn)爭場面的壯闊，充斥畫面的也僅限于沙灘上的人和物，有限的俯拍畫面。如此大場面的戰(zhàn)爭，攝影機(jī)緊跟每一個士兵，以近乎貼近地面的角度來拍攝戰(zhàn)爭，給我們的遠(yuǎn)不是事不關(guān)己的豪華的視覺盛宴，更多的是心靈的悲憫。
在這大規(guī)模的緊張的戰(zhàn)爭場面中，導(dǎo)演多次運(yùn)用了特寫鏡頭。如米勒上尉顫抖的手和他的面部特寫，他顫抖的手讓我們看到每一個普通人都不愿意面對戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭給人帶來的肉體和精神上的雙重創(chuàng)傷。
二、瑞恩母親接到死亡通知書：于無聲處聽驚雷的心靈震撼
這一段落的第一個鏡頭首先出現(xiàn)的是一個空鏡頭，大片大片的麥田, 一座小屋安詳?shù)卮Ａ⒃谶h(yuǎn)處, 一條小路蜿蜒地把它與遠(yuǎn)方聯(lián)系在一起。攝影機(jī)緩緩前移，一輛軍車從前景入畫，卷起一路的煙塵，打破了田園的寧靜。這個畫面作為過去時空中最為美好的場景一改之前的灰白冷色調(diào)，以暗黃為主，帶給人些許的暖意，但是天空尚未散去的烏云使整個畫面看上去依舊是偏冷的色調(diào)，似乎在暗示著人們的情感尚未從奧馬哈海灘登陸的慘烈中轉(zhuǎn)換出來。
在這一段落中，導(dǎo)演運(yùn)用近景和特寫鏡頭帶領(lǐng)我們觀看瑞恩媽媽，體會著她被戰(zhàn)爭打破的安詳和巨痛。同時景深鏡頭的運(yùn)用將代表美國軍方的將軍和代表美國千萬個普通家庭的瑞恩媽媽連在一起，讓人體會到戰(zhàn)爭摧毀的不僅僅是個人更是千千萬萬個普普通通的家庭，失去兒子的年邁母親如何承受如此悲痛的消息呢?在這個段落中，影片把和平的美好與家的溫暖和盤托出，暗含著美利堅(jiān)合眾國正是由這許許多多的家庭保衛(wèi)著，國家理應(yīng)保衛(wèi)家庭的完整和幸福。導(dǎo)演不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)爭前線的慘烈，更將戰(zhàn)爭后方的悲痛通過一位年邁母親的無言淋漓盡致的表現(xiàn)出來了，給人心靈上極大的震撼，從而為下文中馬歇爾將軍要求成立特別小分隊(duì)去尋找了瑞恩媽媽僅存的小兒子做了情感上的鋪墊。
三、大戰(zhàn)之前的片刻寧靜：美好回憶彰顯的人性光輝
“導(dǎo)演斯皮伯爾格認(rèn)為‘只有謳歌了戰(zhàn)爭中令人肅然起敬的犧牲精，以及一個人對家庭、國家、友鄰的責(zé)任感， 戰(zhàn)爭片才有意義?！梢哉f，經(jīng)由戰(zhàn)場命運(yùn)而揭示人的感情世界，是這部影片在藝術(shù)上的最重要的成功之處。”[3]為了表現(xiàn)人性的完美和對戰(zhàn)爭的恐懼，導(dǎo)演在影片的第二次大戰(zhàn)之前安排了一次片刻的寧靜，在這種寧靜中我們體會到人性的光輝和戰(zhàn)爭對人性的摧殘。
在這一段落中，鏡頭又出現(xiàn)了米勒上尉顫抖的手以及他上半身的中景鏡頭，讓我們看到了小分隊(duì)的最高指揮官在大戰(zhàn)之前對命運(yùn)的擔(dān)憂和無望。當(dāng)他坐下和瑞恩談?wù)摷胰说臅r候，他告訴瑞恩要回憶和家人在一起的具體的事情而不是他們的音容笑貌。上尉和瑞恩的談?wù)撌且唤M正反打鏡頭，基本上都是兩人的面部特寫鏡頭，從他們的表情中我們看到的是無奈和辛酸。導(dǎo)演也正是想通過瑞恩的嘴，讓我們聽到千千萬萬個美國普通士兵戰(zhàn)前的美好的生活，但是戰(zhàn)爭卻負(fù)責(zé)將這一切都攫走了。
在這片刻的寧靜中，沒有爭吵，沒有懷疑，雖然他們不知道命運(yùn)最終會怎樣，但都懷著對往事的美好回憶與戰(zhàn)友共同迎接激戰(zhàn)的到來。導(dǎo)演將這片刻的寧靜和后來的激戰(zhàn)放在一起，意在突出這種寧靜生活的寶貴和戰(zhàn)爭的殘酷，表現(xiàn)出對生命價值的肯定。真正有正義感和責(zé)任心的導(dǎo)演不會只是迷戀戰(zhàn)爭的血腥和刺激，相反他更多關(guān)注的是人情、人性，人在戰(zhàn)爭中所體現(xiàn)出來的寶貴的精神狀態(tài)，從而讓人類認(rèn)識到戰(zhàn)爭的可惡，和平的珍貴，讓每一個觀看者都能從內(nèi)心珍惜和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭。
