電影無處可逃的觀后感【篇一】

布拉德?皮特剛出道時(shí)，被稱為“小羅伯特?雷德?！保贻p時(shí)的雷德福英俊瀟灑又才華橫溢，絕對(duì)是好萊塢“優(yōu)質(zhì)偶像”的路數(shù)。雷德福演而優(yōu)則導(dǎo)，曾拿過奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，還創(chuàng)辦了影響力頗大的圣丹斯電影節(jié)，年近八旬的雷德福執(zhí)導(dǎo)這部《無處可逃》，云集了蘇珊?薩蘭登、朱莉?克里斯蒂、尼克?諾特、克里斯?庫珀等一干老戲骨，看這么一群星光熠熠的藝術(shù)家在大銀幕上飆戲，委實(shí)過癮。

另一位男主角則是以《變形金剛》《奪寶奇兵》等片聲名鵲起的希亞?拉博夫，不過他拒絕出演《變形金剛4》，不想再拍那種靠特效支撐起來的電影，《無處可逃》也算是他的轉(zhuǎn)型作之一。在影院里觀看，《無處可逃》絕對(duì)算是一部高智商的犯罪電影，影片整體是一個(gè)犯罪片的結(jié)構(gòu)，逃亡-追蹤構(gòu)成了最基本的劇情矛盾。

雖然故事發(fā)生在2010年代，但犯罪事實(shí)卻在三十年前，當(dāng)時(shí)一個(gè)名為“地下氣象員”的組織犯下了爆炸、搶劫、殺人等多樁重罪，時(shí)過境遷，組織的一名骨干在自首路上被FBI緝捕，同時(shí)拉博夫飾演的年輕報(bào)社記者開始跟蹤此事(飾演拉博夫報(bào)社上司的斯坦利?圖奇在《變形金剛4》里與李冰冰有諸多對(duì)手戲分)，漸漸的，這位年輕的紙媒記者發(fā)現(xiàn)事情不像他之前想的那么簡(jiǎn)單，一些功成名就的律師、木材商和富豪原來都和當(dāng)年的惡性案件以及“地下氣象員”有過勾連，于是，一場(chǎng)追擊大戲就此展開，F(xiàn)BI開始追擊當(dāng)年的幾位頭號(hào)通緝犯，而小記者也在漸漸了解真相……

所謂“地下氣象員”，其實(shí)是幾十年前活躍在美國的一個(gè)地下極左組織，其組織名稱來自于鮑勃?迪倫的歌曲《隱秘的思鄉(xiāng)布魯斯》(歌中唱到：“用不著氣象員/你就能知道風(fēng)吹的方向”)。這個(gè)組織的核心成員都是家庭優(yōu)渥、受過良好教育的.美國本土白人青年，在反越戰(zhàn)、嬉皮士運(yùn)動(dòng)的大潮下，左翼運(yùn)動(dòng)席卷全球，美國青年們也不能置身事外，“地下氣象員”就是這樣應(yīng)運(yùn)而生的——他們沒有日本“赤軍”那么殘忍，但搶銀行殺人的行為，也足夠被列入“暴力恐怖分子”的范疇了。

時(shí)隔多年以后，“地下氣象員”的成員大都步入暮年，家庭、孩子的牽絆讓他們?cè)絹碓狡胶?，也成功融入了美國主流社?huì)。但當(dāng)年的罪行并未被抹消，對(duì)他們的通緝令也依然有效。FBI探員的無悔追蹤打亂了他們的生活，雷德福們不得不匆匆上路，開始一段亡命天涯的生活。不過隨著真相了解越來越多，拉博夫開始對(duì)這群漸次老去的“地下氣象員”們心生同情，他們?cè)鵀榱死硐攵c國家機(jī)器生死對(duì)決，即使在監(jiān)獄里，他們也不為當(dāng)年的暴力行為后悔——那是他們真實(shí)、暴烈、被許多人咒罵但讓他們倍感珍惜無怨無悔的青春。

“地下氣象員”永不老，他們只是漸漸凋零。

電影無處可逃的觀后感【篇二】

大晚上看這部片，氣氛挺對(duì)口的，窗外黑洞洞，屋里播著這么驚心動(dòng)魄的追殺逃亡，別有一番刺激，跟他們說的一樣，酷似看恐怖片的體驗(yàn)。

看開頭，以為又是西方人居高臨下丑化第三世界的老套路。美國中產(chǎn)階級(jí)家庭在某東南亞國家被暴民追砍，拍得跟僵尸世界大戰(zhàn)一樣，怪嚇人的。尤其是上一代007布魯斯南大唱配角扮英雄，更讓人聯(lián)想起早期007電影都有的這毛病。

不過看到半程，基調(diào)漸漸變了。布魯斯南又演了一回神勇特工，不過扮演的是地緣政治中不光彩的角色，幫助西方政客和金主掠奪第三世界資源。而那些慘無人道的暴民，他們“只是在保護(hù)自己的妻兒而已”，用這種迫于無奈的手段，徒勞地對(duì)抗對(duì)他們強(qiáng)取豪奪的西方列強(qiáng)。一下子讓人對(duì)“正義又無辜”的西方人戴上了有色眼鏡，轉(zhuǎn)而對(duì)暴徒們抱有一絲同情。

面臨生死關(guān)頭，夫妻倆殺起人來，絲毫不比暴徒手軟，一下下將對(duì)手腦殼砸爛，絕不留情?？吹侥莾赡?，頓時(shí)讓人覺得，這倆西方中產(chǎn)階級(jí)，與追殺他們的野蠻人，本質(zhì)又有什么區(qū)別，一樣采取最原始的手段來保護(hù)自己和家人。又是對(duì)西方文明的一筆辛辣諷刺。

暴民的屠戮拍得觸目驚心，不過還是做了柔化處理，暴民對(duì)歪果仁不過亂拳毆打，一槍爆頭，頂多幾刀砍死，都給了個(gè)痛快?？匆恍┈F(xiàn)實(shí)中東南亞國家動(dòng)亂的資料，那些被虐到殘缺不全的尸體，令人難以想象他們死前遭受的長(zhǎng)時(shí)間的痛楚和恥辱。電影畢竟是藝術(shù)，口味不能太重。拍得太恐怖，誰還敢去東南亞旅游。

全片算是水準(zhǔn)合格的商業(yè)動(dòng)作片，張弛有度，追逃花樣繁多，樓頂逃亡和深夜摩托車兩場(chǎng)戲氣氛極贊。導(dǎo)演沒有采用西方視角的高傲姿態(tài)，反而掀了掀歐美政治家、資本家的老底，模糊了絕對(duì)的善惡，這令它比同類爆米花作品高了一個(gè)檔次。

電影無處可逃的觀后感【篇三】

以前常做逃亡類的夢(mèng)魘，類型場(chǎng)景有相同有不同，有時(shí)帶著家人有時(shí)帶著朋友，有時(shí)夢(mèng)里我會(huì)反撲，有時(shí)干脆一直逃一直逃直到醒來，追逃者可以是人可以是野獸可以是洪荒似的怪物，有時(shí)甚至還會(huì)跟追逃者對(duì)話上幾句。

夢(mèng)中景致是平素生活的拓展或照搬，也是對(duì)游戲書本電影的模擬，唯有慌不擇路的心跳無措，及至無處可逃死到臨頭的萬般恐懼，再到后來夾縫求生而得的緊張刺激。 這樣的心理變化實(shí)在是生活中找不著，電影游戲里感受不到的，所以才叫做夢(mèng)魘吧

夢(mèng)當(dāng)然是亂七八雜的拼湊，情境的跳躍根本沒有理由，很多細(xì)心的人回述夢(mèng)中時(shí)還會(huì)發(fā)現(xiàn)，一場(chǎng)夢(mèng)會(huì)跳躍的不只是情境，還有當(dāng)時(shí)的心理變化，甚而可與夢(mèng)里其時(shí)其地邏輯理性應(yīng)有的正常心理相左迥異。就比如逃亡類夢(mèng)魘里恐懼緊張心跳是主要心態(tài)，然而總會(huì)有輕松慵懶的狀態(tài)來打擾你，好似你心跳到無法攀升之時(shí)，突然小小休憩一會(huì)兒，以便再玩一次。

所以夢(mèng)醒時(shí)分顯得呆滯，分不清現(xiàn)實(shí)是夢(mèng)里，過一小會(huì)就會(huì)發(fā)現(xiàn)真是好玩刺激

Owen Wilson的無處可逃，在我看來根本就是一場(chǎng)夢(mèng)魘的現(xiàn)世影像化，殺紅了眼的市民就像怪獸，近在咫尺一伸手就能抓到你，他們只能不斷的奔逃，不斷在不同場(chǎng)合里無處可逃，看似這會(huì)兒真是玩兒蛋了卻又絕處逢生。

它還真跟夢(mèng)里一樣樣，時(shí)不時(shí)的還能做個(gè)小小休憩，知曉生命之憂隨時(shí)降臨卻也能輕松愜意說兩個(gè)笑話、睡個(gè)覺覺之類的，恐慌驚懼絕望希望松了口氣慶幸，各種復(fù)雜的心情跟夢(mèng)里一樣演了個(gè)遍。

當(dāng)然，我對(duì)無處可逃有這樣的想法，可能真是這部電影并沒有太多邏輯。不長(zhǎng)的90來分鐘也沒有大場(chǎng)面刺激到我，家庭溫暖與護(hù)我妻小的責(zé)任有卻未見過多渲染;就連皮爾斯·布魯斯男的英雄氣概都相當(dāng)氣短，影片撐不起一個(gè)常規(guī)的英雄人物;說威爾遜因?yàn)閻圩o(hù)家庭而爆發(fā)出強(qiáng)有力的男兒本色還真是牽強(qiáng)，因?yàn)樗皇翘又皇翘?，帶上家人?/p>

頂說是個(gè)平民英雄，讓觀眾自我矯情一下，說它是部好電影，弘揚(yáng)了主旋律，而而。

又當(dāng)然，影片還是不差的，可圈可點(diǎn)，可一定要另眼看無處可逃才是真的好玩。

歐文·威爾遜也終于到了不用靠演技便能擔(dān)當(dāng)一家之主的年紀(jì)了，

布魯斯男動(dòng)作戲份的帥氣仍然寶刀未老，

這才應(yīng)是影片浮于眼前最大的感慨和藝術(shù)。

《使徒行者》對(duì)觀眾造成強(qiáng)烈的感官刺激的是槍戰(zhàn)在巴西的槍戰(zhàn)部分，在密密麻麻明黃色的貧民窟里上演激烈的槍戰(zhàn)角逐。以下是語文迷網(wǎng)整理提供的電影

電影《使徒行者》觀后感1：

作為林峰告別作，以及佘詩曼的回歸作，這是一部很具話題性的作品，如果不是林峰離巢，該劇肯定是要上“臺(tái)慶檔”的。不僅上述兩點(diǎn)值得炒作的地方，還有就是該劇自籌拍以來，就狀況不斷，包括最先邀請(qǐng)梁家輝來參演，結(jié)果梁家輝因傷而辭演，然后拍攝之前，阿佘就出了頸椎問題;拍攝之后，三哥、江美儀先后病倒，森美因病辭演，接替他的沈震軒又在拍攝時(shí)受傷，不得不帶傷上陣。這種種狀況，讓本劇成為“最邪門”的劇集，也因此而引人關(guān)注。

這部《使徒》讓我對(duì)從前甚至討厭的林峯刮目相看。沒有花哨浮夸，過度?？岬难菁迹袝r(shí)堅(jiān)忍有時(shí)陽光，但歸根結(jié)底是個(gè)孤獨(dú)卻充滿責(zé)任正義的臥底。與同一部戲中的卓sir有著相似之處。拼盡氣力保護(hù)自己想要保護(hù)的人，對(duì)木虱對(duì)釘姐。只是他太年輕了，容易迷失。但其實(shí)他最終的目的也還是想保護(hù)更多的人。

佘詩曼飾演的釘姐，從頭到尾都是一氣呵成，自自然然。不得不承認(rèn)她的演技(其實(shí)沒看過幾部她演的戲，基本沒印象)。尤其要看粵語原版配音，更帶感啦!

還有卓sir~~不能再完美了好嗎?所有的問題到他這里都能解決，這樣的男人能帶來的安全感不止一點(diǎn)點(diǎn)啊。江美儀之前的霉運(yùn)走到頭了，離開那個(gè)極品渣男老公后竟然遇到了個(gè)這么好的男人，真是讓人又開始相信愛了啊啊啊啊啊

還有個(gè)不能不提的角色就是歡喜哥，點(diǎn)睛之筆哈。老戲骨的表演入木三分，總是那么真實(shí)自然。對(duì)星仔對(duì)釘姐之間的感情戲賺足眼淚。。。

其他的角色如阿YAN、KOBE，其實(shí)也是很養(yǎng)眼的俊男美女組合，不過YAN這個(gè)人就是喜歡不起來，特別是前段各種攪局各種腦殘各種不明真相，到后段不停的哭哭啼啼，唉!搞不懂KOBE怎么會(huì)那么喜歡她。

電影《使徒行者》觀后感2：

整體上來講前半段的懸念非常好，就是到了后半段開始胡扯了，甚至殺死自己臥底的那一段戲份還有幕后牽扯的東西太多，后面幾集的內(nèi)容都可以再拍詳細(xì)一點(diǎn)

劇情發(fā)展——片頭很吸引眼球，再到中間的高潮 最后的不動(dòng)聲色爛尾

必須要要說的就是，開頭第一集里的第一個(gè)鏡頭張力十足，槍戰(zhàn)部分用高速攝影機(jī)拍攝，再逐格慢放，有美國大片即視感。我承認(rèn)我是被開頭的這一個(gè)場(chǎng)景吸引到了(但是沒想到居然最后一集才出現(xiàn)!!)，之后劇情回溯到9個(gè)月前，阿釘作為臥底潛伏到爆seed身邊，希望找到失去聯(lián)系的其他臥底。隨著劇情的發(fā)展，微博上也掀起一股“猜猜誰是臥底”的風(fēng)潮，卓sir，Kobe，爆seed，歡喜哥，林希微，誰都有可能是，誰都有可能不是，網(wǎng)友們猜來猜去的過程固然有趣，但是看到最后事實(shí)證明，編劇腦洞太大已經(jīng)補(bǔ)不上了，片子的懸念本來玩的很棒，但后來難免有些做作，坑越挖越大，后來已經(jīng)完全不符合邏輯了。只能說是虎頭蛇尾，還有就是感情線太多，劇情的分配問題從，爆seed，阿釘，卓sir絕對(duì)是主角，這一點(diǎn)在劇里也體現(xiàn)的非常好，但讓我抓狂的是黑幫方面的戲份，本來被認(rèn)為是目標(biāo)人物的歡喜哥戲份已經(jīng)很多了，但是他后面還有四位金主“宋先生”集團(tuán)，“宋先生”背后還有終極大Boss前保安局局長(zhǎng)錢瑞安，編劇明顯弱化了這些黑幫大鱷的實(shí)力，短短幾集的時(shí)間內(nèi)就全部瓦解了，在情在理都說不過去，金主的背后還有金主，黑警的背后還有黑警，

演員及人物，林峰是個(gè)非常有吸引力的演員，在這個(gè)看臉的世界里，吸引了不少粉絲。

電影《使徒行者》觀后感3：

文偉鴻監(jiān)制的懸疑警匪劇《使徒行者》，顯然是對(duì)《無間道》和TVB具變奏革新的學(xué)警系列的繼承和再發(fā)揮，梁朝偉和謝天華在《無間道》和《學(xué)警狙擊》、《潛行狙擊》中的表演，可以說是有血有肉、有哭有笑、將兩個(gè)臥底的情義與機(jī)敏、激蕩與風(fēng)采都詮釋的令觀眾信服，尤其同情他們的微妙處境。劇集《使徒行者》將基督教系統(tǒng)的“師徒”和佛教概念里的“行者”集合，佘詩曼、林峰甚至許紹雄等臥底更是以群像的形式呈現(xiàn)一副清明上墳圖，臥底警察的死亡是家常便飯，其生存模式便是刀鋒上舔血，在江湖上也可能尋找到友誼，“手足”里也有黑警，反間的終極是無間道，使徒的終極是行者，擔(dān)負(fù)了厘清真相和重建秩序的謝天華和張家輝，卻難以脫身，正如梁朝偉在《辣手神探》和《無間道》中的一再感慨，“三年又三年”，何處是盡頭，只能如行者在魔比斯環(huán)上跑下去。

王晶監(jiān)制、葉天成編劇、文偉鴻導(dǎo)演的電影《使徒行者》，再一次讓內(nèi)地觀眾看到熟悉的香港警匪電影中的臥底，從《邊緣人》(1981)到《龍虎風(fēng)云》(1987)，從《辣手神探》(1992)以及《無間道》系列(2002-2003)，以及王晶編劇的《龍?jiān)谶吘墶贰ⅰ逗诎咨帧?、《臥虎》等與《無間道》構(gòu)成反響和回應(yīng)的電影。嚴(yán)肅的香港警匪電影，一直執(zhí)迷于警察到黑社會(huì)內(nèi)部做臥底的敘事，在做臥底履行警察職責(zé)的同時(shí)，身為臥底的警察往往陷入出賣朋友的負(fù)疚中，在法律與道義之間進(jìn)行艱難抉擇，絕大多數(shù)電影中的臥底命運(yùn)比較悲催，今年爆紅的內(nèi)地網(wǎng)劇《余罪》與香港電影相比簡(jiǎn)直就是狂歡嘉年華。臥底電影是香港社會(huì)變遷、港人經(jīng)歷心靈震蕩的歷史寓言。雖然香港臥底電影的故事模式出于表述現(xiàn)實(shí)的需要在不斷地復(fù)雜化，但其內(nèi)在的情感訴求和感傷基調(diào)卻是一以恒之的。香港警匪片對(duì)于臥底的身份認(rèn)同，幾乎是一種有關(guān)香港地位、香港人身份認(rèn)同的一種自由自主的反身自問，可以說是一以貫之的電影社會(huì)學(xué)DNA。香港本來只是中國南方一塊無足輕重的海邊閑地，與鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后成為英國殖民地，最終在中國近現(xiàn)代、當(dāng)代的'歷史中都發(fā)揮了舉足輕重的窗口和碼頭的作用。香港人也一再被席卷在百年滄桑的歷史風(fēng)暴之中，幾乎每個(gè)重要事件香港人都要進(jìn)行公開或內(nèi)心的選邊、站隊(duì)，在根本上來說他們都是歷史的人質(zhì)、主動(dòng)與被動(dòng)之中的臥底，又往往有自己的主見或選擇。

電影《使徒行者》采用半全知敘事的方法，劇情懸念的設(shè)置高明之處就在于，影片并不局限于關(guān)注“誰是臥底?”的問題。目的不是讓觀眾去玩推理游戲，而是利用兩個(gè)“臥底”針鋒相對(duì)所產(chǎn)生的劇情張力，激起觀眾關(guān)注兩個(gè)主人公的命運(yùn)走向，這也是《使徒行者》敘事張力的巧妙之處。在絕大多數(shù)港片的劇情設(shè)計(jì)中，做臥底的警員很少有自愿的，成為臥底后的壓力不僅源自生命危險(xiǎn)，也源自心理困境。臥底在誤解與背叛中掙扎，一如每個(gè)社會(huì)人在現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)的困境。憑著回歸家庭溫暖、回歸正常生活的執(zhí)念，這些隱匿于黑暗中的小人物選擇堅(jiān)強(qiáng)地活下去。雖然是對(duì)受眾需求的迎合，但也成就了臥底電影光明的一面。黑社會(huì)在警察中的臥底劉德華，表示“我想做一個(gè)好人”。林峰在劇集《使徒行者》中

那種植根在香港這座城市的細(xì)節(jié)，背后是多元文化的交融?！妒雇叫姓摺冯m然主打動(dòng)作戲，卻也不失情懷，《使徒行者》中的臥底形象蘊(yùn)含著香港警匪片執(zhí)拗警察的忠誠與做人的良知的精髓。張家輝扮演的臥底不僅僅是一種身份，更喻指一個(gè)灰色地帶，如同港人在身份認(rèn)同中的困惑，在回歸之后對(duì)香港前景的忐忑?！妒雇叫姓摺返那鞍氩糠?，張家輝貌似最大的反派，最后成為影片中最無私、最偉大的正面人物，反轉(zhuǎn)得真實(shí)可信，人物的性格層次能馬上立體起來。按照張家輝先前的形象和所作所為完全與一個(gè)古惑仔無異，只是隨著劇情的發(fā)展到后來把他解釋為一個(gè)真正的“使徒行者”。正是由于他之前的演繹太像是一個(gè)古惑仔了，所以在結(jié)尾以 180 度的反差給觀眾造成一種驚天逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，反而在觀眾的心理激起了對(duì)他的同情，同時(shí)劇集的結(jié)尾也印證了一個(gè)有著良知的警察的內(nèi)心苦難。臥底要想成功，就必須讓自己成為黑社會(huì)，而且是最狠最本真的大佬，這個(gè)任務(wù)的殘酷和吊詭便在于此，《新世界》說穿了另外的真相。?

《安家》觀看的過程中，竟然不經(jīng)意哭了幾次，有點(diǎn)淚點(diǎn)低吧，可是也是有緣，《安家》的女主角房似錦是家中排行老四，我在家中也是排行老四，所不同的是，比房似錦要幸運(yùn)很多，卻也少了房似錦堅(jiān)韌。而房似錦的身世和所處環(huán)境的重男輕女，在現(xiàn)實(shí)生活中也看到很多，所以當(dāng)看到房似錦一點(diǎn)點(diǎn)在爺爺?shù)膸椭聢?jiān)持讀書，在爺爺?shù)膸椭码m然最終錯(cuò)過了上大學(xué)，卻還是走出了那座大山時(shí)，就有些戳中淚點(diǎn)了。不幸的房似錦卻也在她自己的努力下走出了她的幸運(yùn)，也為她感到高興。

《安家》講述的是中介公司安家天下上海靜宜門店幫助客戶安家過程中一系列喜怒哀樂的故事，靜宜門店是個(gè)特別的團(tuán)體，似乎每個(gè)人都有著自己的故事有著自己的個(gè)性，卻也都有著自己的堅(jiān)持，而就是這樣的一群人，一路相互包容相互影響相互扶持。印象很深刻的是，房似錦一調(diào)到靜宜門店，就搶了老油條和王子的單子，而一次帶看房時(shí)，小樓犯了一個(gè)小錯(cuò)誤讓房似錦的單子沒有簽下來，房似錦很生氣要開出小樓，徐姑姑勸房似錦懂得欣賞他人成就他人，成就他人也是成就自己。徐姑姑了解著這個(gè)團(tuán)隊(duì)中每個(gè)人的故事，把每個(gè)人放在那最合適的位置，潤滑著這個(gè)團(tuán)隊(duì)所有的摩擦，團(tuán)結(jié)這個(gè)團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人。對(duì)于中介這個(gè)職業(yè)，他看到的是不光是賣房子，更是給每個(gè)客戶安家，對(duì)身邊的阿姨、保安等等都尊重關(guān)心，這樣讓他在需要時(shí)總是有像地圖那樣的老郵遞員幫忙，也有電視臺(tái)的主持人在需要時(shí)合作，而那些身邊的阿姨甚至是包子鋪老板都會(huì)成為他的客戶甚至是回頭客，更有闞老板這樣的人物，一直信任他選擇他，更是在徐姑姑需要時(shí)，成為徐姑姑實(shí)現(xiàn)創(chuàng)業(yè)夢(mèng)想的支持金主。

這其中反映的是為人處世、團(tuán)隊(duì)管理值得思考。房似錦其實(shí)本來也是因?yàn)樾旃霉檬堑谝粋€(gè)接納她的上海人，才也選擇做中介行業(yè)，去做徐姑姑那樣的人，能影響其他人。戲劇性的是，幾年后房似錦本來是派去跟徐姑姑學(xué)買老洋房業(yè)務(wù)然后取而代之，趕走徐姑姑，結(jié)果卻被徐姑姑的佛性收服和影響。當(dāng)然這其中是徐姑姑的真誠相待讓她感覺到的.溫暖，在一點(diǎn)點(diǎn)改變她，正如在房似錦一次生病急診時(shí)，徐姑姑告訴房似錦，為什么那么多人愿意選擇幫他，告訴房似錦很多時(shí)候不要把目的凌駕于一切之上，這樣你會(huì)珍惜并享受很多難得的經(jīng)歷，而最終結(jié)果也不會(huì)讓你有那么失望。

從徐姑姑能夠?qū)憽秹?mèng)回十里洋房》，把洋房做得那么專業(yè)，又能做得佛跳墻，從他的談吐間都可以看到他的底蘊(yùn)和修養(yǎng)，如果現(xiàn)實(shí)生活中能夠遇到徐姑姑那樣帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)是幸運(yùn)的，可即使不能，我們也能做到像徐姑姑那樣堅(jiān)持自己的真誠，同時(shí)提升自己的修養(yǎng)和底蘊(yùn)。

從中介賣房到安家這樣的挖掘，到最后創(chuàng)業(yè)成立城家公寓，給剛剛畢業(yè)工作的小年輕一個(gè)特別的家和社交場(chǎng)所。其實(shí)我們現(xiàn)實(shí)的工作生活其實(shí)也需要我們自己挖掘其內(nèi)在的意義，這樣一切才會(huì)做得更加發(fā)自內(nèi)心的真誠和細(xì)致，當(dāng)然也會(huì)做得更有動(dòng)力和做得更好。