關(guān)于《鳥人》電影

66年前，希區(qū)柯克在他的傳世杰作《奪魂索》中實(shí)驗(yàn)性的使用了“一鏡到底”的拍攝技術(shù)，礙于當(dāng)時落后的技術(shù)，80分鐘的片長一共做了九處剪輯，其中五次是不動聲色的隱性剪輯（即利用人或物體的大特寫形成一片黑暗，利用這個黑暗畫面進(jìn)行剪輯）。這樣的長鏡頭實(shí)驗(yàn)在當(dāng)時看來幾乎是一個不可能完成的任務(wù)。而在66年后的2014年，墨西哥導(dǎo)演亞利桑德羅.岡薩雷斯.伊納里多接過了希胖手中的接力棒，用更加先進(jìn)的技術(shù)，完成了難度更高，鏡頭調(diào)度更加絢麗的《鳥人》。但《鳥人》不僅僅是一次長鏡頭實(shí)驗(yàn)，導(dǎo)演把對泛濫成災(zāi)的漫畫英雄電影的諷刺與拉美風(fēng)十足的魔幻電影語言相結(jié)合，用實(shí)際行動向我們?nèi)鞘裁床攀钦嬲摹昂秒娪啊薄Ｄ敲次覀兌家呀?jīng)知道在第87屆的奧斯卡中，《鳥人》獲得了包括最佳影片在內(nèi)的9項(xiàng)提名，與《美國狙擊手》一起領(lǐng)跑。

所以，當(dāng)我們談?wù)擑B人時我們到底在談?wù)撌裁矗?/p>

泛濫的漫畫英雄電影

《鳥人》的故事再簡單不過，用一句話概括就是一個過氣的漫畫英雄演員Ritton試圖通過舞臺劇找回自己卻越陷越深，最終走火入魔的故事。在今年的金球獎頒獎典禮上，手握最佳網(wǎng)友原創(chuàng)投遞劇本獎杯的伊納里多面對臺下眾多好萊塢的帥哥美女們說出了這樣一段話：“這個劇本的概念就是，在熒幕上建造一面可以反射我們所有人的鏡子，但我們不會被反射出來，因?yàn)槲覀兙驮阽R中?！睂?dǎo)演的意圖在明顯不過了，這部電影就是在諷刺現(xiàn)今的好萊塢，諷刺越來越熱門越來越泛濫的`漫畫英雄電影，就是要在好萊塢的地盤狠狠地扇那些虛偽的電影人一個耳光。影片當(dāng)中這樣評價小羅伯特?唐尼：「那個小丑天分不及你（Ritton）的一半，靠鋼鐵俠掙了個盆滿缽滿」；Ritton聽說杰瑞米?雷納（鷹眼）也演了《復(fù)仇者聯(lián)盟》，便破口大罵：“操，他也披斗篷了？”可以說影片中對于好萊塢的諷刺已經(jīng)不是暗諷，而是揪住其衣領(lǐng)破口大罵。這樣的臺詞或許會讓粉絲感到反感，但是真正愛電影的人真的會對這些盲目堆砌特效甚至不用想就能故事發(fā)展的電影有多少好感嗎？而作為電影觀眾的我們，戴著厚重的3D眼鏡看了兩個小時“煙花秀”之后，又能得到什么嗎？鳥人的諷刺無可厚非，漫畫英雄電影的確在一步步的侵蝕著好萊塢，一步步侵蝕著我們熱愛的電影。

偏執(zhí)狂藝人的自我救贖與墮落

影片的另一主題也是一個被反復(fù)提及，那就是過氣演員偏執(zhí)狂藝人的自我救贖與墮落。從半個多世紀(jì)前的《日落大道》到最近的《黑天鵝》，再到今年的《星圖》。如何拍出新鮮感才是《鳥人》所要解決的問題，伊納里多從演員入手，由曾經(jīng)演過老版《蝙蝠俠》并過氣的邁克爾?基頓飾演影片中曾經(jīng)試驗(yàn)過《鳥人》的主角Ritton，看著那個曾經(jīng)風(fēng)流倜儻的蝙蝠俠挺著一個大肚子只穿內(nèi)褲在大街上裸奔，這樣的代入感是之前類似題材電影所無法企及的。而邁克爾?基頓的表演更是出神入化入木三分，讓人們有理由相信這個謝著頂?shù)睦夏腥耸窃谟米约浩鹌鸱菟嚱?jīng)歷來本色出演，不由自主被劇情發(fā)展扼住了喉嚨。

超長長鏡頭與虛實(shí)不分的特效

似乎只要說起《鳥人》，就不得不說片中的超長長鏡頭，從影片開場到第一個傳統(tǒng)意義上的剪輯點(diǎn)，這個長鏡頭一共持續(xù)了足足103分鐘。在這103分鐘的時間里，觀眾跟隨著攝影機(jī)從室內(nèi)到室外，從白天到黑夜，從人物特寫到空中航拍，即使是在電影工業(yè)如此發(fā)達(dá)的今天，這樣的長鏡頭的難度也是無法想象的。而這一個長鏡頭絕不是導(dǎo)演單單為了炫技而拍攝出來的，攝影機(jī)毫無死角的記錄了每一個演員的每一個表情細(xì)節(jié)，給觀眾帶來的臨場感與壓迫感是傳統(tǒng)剪輯手法絕對無法達(dá)到的。而《鳥人》在技術(shù)層面上的高明之處絕不僅僅只有長鏡頭這一項(xiàng)，影片中無縫銜接的特效處理更是令人拍手叫絕，Ritton在盛怒之時輕輕一個響指，一枚導(dǎo)彈便從鏡頭中劃過炸毀了街邊的汽車，鏡頭一轉(zhuǎn)Ritton又浮上了天空。誠然，在特效技術(shù)被濫用的今天，我們可能在一部低成本恐怖片內(nèi)都會看到很多這樣的特效場面，但《鳥人》卻將這樣大眾耳濡墨染的特效場面拍出了新鮮感，讓麻木的觀眾再次找回了久違的震撼。

在我看來，《鳥人》在技術(shù)上是一部滿分之作，它不僅僅有對傳統(tǒng)電影手法的繼承，更有自己獨(dú)特的創(chuàng)新，將大眾熟知的技術(shù)重新包裝，再融合導(dǎo)演自己的魔幻拉美電影語言，拍攝出一部在技術(shù)上無可挑剔的優(yōu)秀影片。

拉美鬼才伊納里多

亞利桑德羅.岡薩雷斯.伊納里多，這個擁有著拉丁人特有的讓人頭暈的名字的導(dǎo)演1963年出生于墨西哥城，與阿方索卡隆、吉爾莫德爾托羅并成為“墨西哥三杰”。作為導(dǎo)演的伊納里多才氣十足，處女作《愛情與狗娘》就獲得了當(dāng)年的奧斯卡最佳外語片的提名。隨后10年伊利納多又接連奉上了《21克》、《通天塔》、《美錯》這三部佳片。伊納里多每部電影都涉及一個不同的主題，從愛情到家庭、從生命到死亡、從種族歧視到非法移民，唯一相同的是，都充滿了人文關(guān)懷。伊納里多一步一個腳印，不斷磨練自己的導(dǎo)演技法，直到《鳥人》，他終于突破了自己，以后再也不會有“墨西哥三杰”這樣的說法了，因?yàn)橐良{里多已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地將其他而為拋在了身后。其他“二杰”。阿方索卡隆用《地心引力》開創(chuàng)了電影視聽語言的新領(lǐng)域，但故事還是稍弱，更像是一次完美的炫技。而吉爾莫德爾托羅還局限在拍《環(huán)太平洋》這樣的視效大片。反觀伊納里多，在拍夠了《愛情與狗娘》，《通天塔》，《21克》這樣的多線敘事講述深刻主題的套路之后，這次幾乎直接一鏡到底，線性敘事，將技術(shù)與藝術(shù)完美的融合在了一起。用這樣一部從各個方面都無可挑剔充滿魔力的電影，達(dá)到了自己導(dǎo)演生涯的第一個頂峰。而這位拉美鬼才未來會給我們帶來什么樣的作品呢？我們沒有理由不期待。

最后想用片中反復(fù)出現(xiàn)的一句臺詞作為結(jié)尾

-How do we end up here?

希望各位讀者不會在最后，才想起問自己這個問題。

如果把這部電影比作一節(jié)課（職業(yè)慣性），那是一節(jié)有構(gòu)思，有結(jié)構(gòu)的課。隨著艾爾幫助伯迪（鳥人）恢復(fù)理智的開導(dǎo)過程展開對他們成長的'回憶，又穿插了艾爾不由自主回想戰(zhàn)爭的畫面，以及后來鳥人也想起來自己怎樣受傷的，如此抽絲剝繭般的把戰(zhàn)爭對兩個青年成長的殘害揭示了出來。

看這部電影的確需要耐心，因?yàn)殇亯|有些長。但是正是那些看似平淡無奇的小事記錄了一個正常孩子艾爾的成長，而關(guān)于伯迪對鳥的研究和癡迷成功地刻畫了一個充滿幻想和對夢想的追求。

戰(zhàn)爭把從小聽話、順從的艾爾變成了有攻擊傾向的青年。敏感脆弱的伯迪則整天裝成鳥的樣子成了“精神病”，在醫(yī)院里逃避戰(zhàn)爭。影片把伯迪得“精神病”的原因藏得有些深。艾爾的回憶也只是寫實(shí)記敘，至于這些事實(shí)后面有怎樣的含義，需要觀眾自己去

影片中，艾爾對伯迪的友誼令人感動。

關(guān)于《上海王》電影觀后感一：

上海，一直是個讓人思緒萬千的地方。近現(xiàn)代那些令人肝腸寸斷又百轉(zhuǎn)千回的愛情大多發(fā)生在這個不太平的城市。讓它承載太多的悲歡離合是歷史的賜予也是時代的無奈。所以既然被冠名《上海王》，那這部戲便是出身在了一個高貴的血統(tǒng)下了。

這部戲我之所以覺得好看，并不是因?yàn)閮?nèi)容特別的引人入勝，當(dāng)然更不是因?yàn)閹浉缍杀坞p眼。其實(shí)，只是因?yàn)槲业膼喝の?，我喜歡悲劇，而這部戲是一個徹頭徹尾的大悲劇。

能數(shù)的出的入場人物，都是悲到骨子里。就連最后賣西瓜的水果攤老板娘，都是一個癡情且悲情的女子：“話說，20年前，有位女子曾立下誓言，終身不嫁，為浦江商會的‘三爺’癡癡守候了一生……”這故事可以這么開始。

只是，糾結(jié)在誰比誰慘，誰又欠了誰今生那份情債，實(shí)在是一種荒唐的認(rèn)知。因?yàn)樵诒瘎≈?，每個人都錯過，而且犯得都是那些無法彌補(bǔ)且后悔終身的錯。常爺?shù)娜蚀?，成就了黃爺，黃爺?shù)腻e愛，讓阿其明白了小月桂的真心，也付出了自己的生命。

這故事中，如果要說小月桂，我只能說，明明是個女人，卻活得像個男人，我是一丁點(diǎn)兒都不喜歡。嫁常爺和逃那個什么老板的婚也就是幾天間的事兒，雖然說男人有品性之分，一個是鷹，一個是鵪鶉，但無論是什么，你小月桂喜歡的明明是阿其這朵喇叭花呀。所以小月桂這第一個決定，就是男人才干的出來的事兒。

第二個決定：做黃佩玉的女人，我更不想說，無論原因是什么，反正她當(dāng)了上海王之后，大可以改個名字叫“冒險王”，當(dāng)然這是后話。

第三個決定：殺阿其，你小月桂這一生殺過幾個人?雖然說你看過人死在你面前不是新鮮事兒，但是你自己殺?那是阿其呀，是你從16歲就愛著的男孩兒，是你當(dāng)著眾人說愛他的男人，是眼睜睜看著他和沁云結(jié)婚卻只能把愛深埋在心底的人?？尚Φ氖?，埋著埋著，就深到自己都不知道有沒有了，非要等他死了，哭著喊著說愛……所以我說，這根本不是女人做出來的事兒。

男人，只有是英雄、梟雄而且郎心如鐵，才下的去這狠手，可是一個女人就這么“勇敢”且“堅(jiān)決”的'做了。小月桂，骨子里是個倔強(qiáng)的靈魂，我尊重她這份自我肯定，但是那副肉皮囊卻毀了本應(yīng)是輝煌燦爛的人生。

阿其，就是錯錯錯，因?yàn)閺囊婚_始他就是錯的，明明沒有金剛鉆卻偏要攬瓷器活兒，如軟玉一般的性格，柔情似水的愛，即使再春風(fēng)化雨也無法與強(qiáng)勢的權(quán)利抗衡?？吹搅税?，愛情無論在哪個時代都是奢侈品。

一念之差他為別人作了嫁，又是一念之差讓他和沁云過了9年無愛的婚姻，愛情他總愿意給，但那人卻終究不愿意收。

愛情之于阿其和小月桂最華貴的恩賜就是雨中相對無言，你在臺上吟唱，我便在臺下注視，我與你即便隔著那煙雨蒙蒙，也勝于眾人前寒暄客套。曾經(jīng)，素墨、影相、木梳、前庭眉眼傳情，后院嬉笑追逐，終不過是一場青梅竹馬少年夢。

再聚首，紅顏宛轉(zhuǎn)沉靜，少年意氣風(fēng)發(fā)，對飲樓畔，亭外無語。時間也不過就是斬斷一切的劊子手罷了。命絕時，白牙淌血，口中咿唔，是男人死在女人手里的最丑的樣子。假如，反過來，躺在你懷里的女人是你的最愛，卻命喪你手，那你便成就了另一個響當(dāng)當(dāng)?shù)摹吧虾Ｍ酢薄Ｖ皇?，你終究是那個傻呵呵迷戀“姐”的阿其。

不過浦江商會的結(jié)束不能算是阿其的錯，因?yàn)椴还芷纸虝罱K是毀在了時代手里，還是他阿其照管不利，當(dāng)了政府的走狗，這都不能怪他。因?yàn)楫?dāng)年的上海允許“王”的存在，常爺時代輝煌過，黃爺時代囂張過，而余爺時代是沒有“王”的，數(shù)來數(shù)去浦江商會也該夕陽紅了。他惟一犯得，也是最大的錯誤，就是養(yǎng)了一個飯桶，這個傻子把荔荔打成了腦癱，二的無以復(fù)加，蠢得翻江倒海，所以最終的命運(yùn)也無非就是槍下一縷不冤的魂。

那個時代，男人有著自己的使命，女人卻只有宿命。不過我欣賞這樣任命的女人，不是因?yàn)槲沂撬廾髁x，只是因?yàn)槿蚊娜耸菍捜莸囊彩谴缺?，看得開也看的透。所以我最喜歡的也最心疼的是沁云。喜歡她，因?yàn)樗俏ㄒ豢吹瞄_的人，放了手，解脫了自己也成全了別人。所以雖沒演到她善終，卻不難想象到這結(jié)局。心疼她，是為她小女子的一片心，她的經(jīng)歷像足了唐朝時期的霍小玉，只是比起那個女人，她卻是沉魚落雁無人閱，閉月羞花空蹉跎。美夢驚醒卻只有涼薄人不聞不問。沁云呀，愛情之于她是第一刀刺肉，第二刀刺骨，第三刀卻連靈魂也斬沒了影兒。愛莫逝于心死，最終做個只有大愛的人，的確是最好的歸宿。

悲劇有悲劇的妙，能讓人記憶猶新，場景歷歷在目。常爺是英雄，黃爺是梟雄，余爺是“大雄”，沒了各種版本的多啦A夢，他力不從心呀。而小月桂那副美嬌娘的人皮下，卻的確住著一個“射天狼”的男兒漢。但不管怎樣，最終《上海王》無非就是闡述了一群人的倒霉經(jīng)歷，即便從中穿插了各式各樣的愛情、友情、親情，都無法磨滅它是部悲劇的定位。

關(guān)于《上海王》電影觀后感二：

黑幫傳奇系列電影中，不僅匯集了胡軍、余男、秦昊、曹可凡、多布杰、劉佩琦等老戲骨、實(shí)力派演員，更有鳳小岳、郭采潔、李夢等新生代人氣演員加盟，堪稱陣容強(qiáng)大。片中，由余男、李夢分別飾演成年、少年時期的申曲名伶筱月桂，與胡軍飾演的第一代上海王常力雄、秦昊飾演的第二代上海王黃佩玉、鳳小岳飾演的第三代上海王余其揚(yáng)精彩對戲，演繹亂世情緣。硬漢胡軍霸氣升級，演繹剛?cè)岵?jì)的洪門大佬;文藝片女王余男化身“黑幫教母” 登頂十里洋場無冕之王;文藝男神秦昊實(shí)力飆演技，化身“大陰謀家”，還有李夢飾演的小月桂、曹可凡飾演的洪門師爺、劉佩琦飾演的反派角色宋守備等在片中都有精彩表現(xiàn)，讓人十分期待。

黑幫傳奇系列電影《上海王》改編自著名作家虹影同名小說，原作者虹影稱其為“完全女權(quán)主義之作”。筱月桂，這樣一個在上世紀(jì)二十年代叱咤十里洋場的奇女子，作為絕對的主角，電影及原著皆以她的視角來審視上海灘洪門豪杰之間的情與義、龍蛇混雜的各方勢力間的殺戮與血腥，同時完整呈現(xiàn)出一個東方亂世佳人的自我成長——從一個鄉(xiāng)下來的大腳丫頭到申曲名伶、洪門無冕之王的華麗蛻變。在電影《上海王》中，并沒有直接涉及女性權(quán)力的爭奪，而是以大變革時代下的幫派紛爭為著力點(diǎn)，剝開傳奇的面紗，以其獨(dú)特、敏感而觸動人心的描述，將女性為自身抗?fàn)幍膬?nèi)核娓娓道來，在展現(xiàn)女性在身體、人格、個人發(fā)展等方面的覺醒與成長的同時，也展現(xiàn)了社會輿論、社會性別文化的裂痕與內(nèi)部矛盾。