觀《巴圖快跑》有感550字

一匹駿馬，疾馳在草原之上。草原沒有路，卻到處都是路。任其奔跑，任其灑脫，對(duì)駿馬而言，是多么自由，多么令人向往啊!

一匹牧羊馬的命運(yùn)卻遠(yuǎn)不及駿馬。牧羊馬似乎永遠(yuǎn)比駿馬低一等。若要將它倆相提并論，這近乎于癡人說夢(mèng)。巴圖——這匹牧羊馬卻做到了這一點(diǎn)。

觀看影片時(shí)，主人公托雷的最初想法就是似做白是夢(mèng)：想要讓自家的牧羊馬去參加跑馬比賽。這匹年老體弱，骨瘦如柴，巴不得馬上要見閻王的牧馬，又怎樣與其它膘肥體壯的專業(yè)跑馬比賽呢?就連上場(chǎng)的資格也是遙不可及。但主人公卻相信他定能創(chuàng)造奇跡，日復(fù)一日?qǐng)?jiān)持訓(xùn)練，付出了辛勤的汗水。連在校任務(wù)甚至都顧不上，一心只想著上賽場(chǎng)。

擁有這樣的勁頭，擁有如此動(dòng)力和自信的人恐怕為數(shù)不多吧!主人公的信念似乎是取之不盡、用之不竭的。這還使一位重要人物——草原牧馬英雄扎木蘇出面幫忙。信念的力量，實(shí)在不可小覷。

巴圖為保護(hù)主人與狼群搏斗，導(dǎo)致受傷，又因跑馬的高強(qiáng)度訓(xùn)練，舊病復(fù)發(fā)，離開了這個(gè)世界。巴圖臨終前眼中還含著淚，著實(shí)讓人心酸。結(jié)局是可悲，但巴圖和主人的信念，卻感化著我們。

將信念化為力量，這樣的精神讓我憶起了我自己。當(dāng)時(shí)我一心想要學(xué)書法，可一直都沒信念，相信自己能寫出一手好字，最后自然以失敗告終。

“對(duì)盲目的船來說，所有風(fēng)向都是逆風(fēng)”?？芍魅斯男拍铗?qū)駛著自己，驅(qū)使著巴圖，完成了這不可能的任務(wù)。在這匹年老的馬身上，鐫刻著信念和力量。

《巴圖快跑》

這幾天，我看了一部電影，叫做《巴圖快跑》，看完之后，這匹叫巴圖的老放羊馬和小主人托雷的故事給我留下了深刻的印象，讓我感觸頗深。

這部電影講述了這樣一個(gè)故事：一個(gè)叫托雷的草原少年有一匹老放羊馬——巴圖，托雷希望巴圖在快馬比賽中奪得冠軍，于是去找住在草原深處傳奇的訓(xùn)馬師烏亞騎：扎木蘇。托雷與扎木蘇在訓(xùn)練中起了爭(zhēng)執(zhí)，托雷騎著巴圖夜晚回家，盡管遇到了兇殘的狼群，但巴圖奮力保護(hù)托雷，托雷竟完好無損!后來扎木蘇對(duì)巴圖訓(xùn)練嚴(yán)格，在“快馬比賽”中，巴圖拼命奔跑，舊病復(fù)發(fā)，再加上它老了，于是不幸離開了這個(gè)世界。

這部電影中，令我感動(dòng)的是：巴圖與狼群勇敢搏斗，用生命保護(hù)托雷的安全，證明了它對(duì)小主人的忠誠(chéng)與愛護(hù)。在“快馬比賽”中，巴圖為了完成小主人的夢(mèng)想，在賽馬場(chǎng)上，它不顧自己的生命，全力以赴沖向終點(diǎn)，但不幸的是，它沒能堅(jiān)持到最后一刻，當(dāng)它快離開這個(gè)世界的時(shí)候，托雷說了一句話讓我深深感受到了他與巴圖之間深厚的友誼：“巴圖，我不要冠軍，我只要你，巴圖……”。

看了《巴圖快跑》這部電影，讓我深刻明白了做人做事要立足當(dāng)下，珍惜所有。在電影中，托雷希望巴圖可以得冠軍，但這是不切合實(shí)際的，因?yàn)榘蛨D是匹放羊馬，而且是匹老馬了，它根本就跑不快，所以做事應(yīng)該量力而行，不要好高騖遠(yuǎn)，一定要切合實(shí)際，不要制定一些根本完成不了的目標(biāo)，為了目標(biāo)奮斗也不能蠻干，要不然到最后依舊會(huì)是竹籃打水—一場(chǎng)空。有時(shí)，我們費(fèi)盡心思，浪費(fèi)了大量的精力卻什么也沒有得到，甚至失去或者錯(cuò)過很多了我們本來擁有的珍貴的東西。托雷便是如此，不但自己的馬沒有得到冠軍，反而讓他永遠(yuǎn)失去了這位“好朋友”——巴圖。

在今后的人生旅途中，我們一定要正確的.樹立和對(duì)待自己的目標(biāo)，立足當(dāng)下，不要被一時(shí)想要得到的東西沖昏了頭腦，不要等到失去了才懂得珍惜，從而錯(cuò)失了自己更為珍貴的人和事，不給自己的人生留下遺憾。

《巴圖快跑》觀后感800字

這個(gè)星期天，我看了盼望已久的《巴圖快跑》這部電影?？赐暌院螅魅斯蛨D深深的感動(dòng)了我，心情像大海的波濤一樣，久久不能平靜，淚水像斷了線的珠子不停地往下流。

這部電影講述了在一望無

在他回家的途中不巧遇到了狼群，他的馬——巴圖，為了保護(hù)自己的主人，不惜任何代價(jià)和狼群搏斗。扎木蘇不巧遇到了他們，幫他們兇惡的趕走狼群，并把托雷帶回自己的住所。巴圖于狼搏斗保護(hù)主人的精神感動(dòng)了扎木蘇，扎木蘇主動(dòng)幫托雷馴馬，托雷不管刮風(fēng)下雨天天堅(jiān)持馴馬。

賽馬比賽終于開始了，賽手們個(gè)個(gè)斗志昂揚(yáng)，在比賽中巴圖使盡全力，但因體力虛弱，最終血灑賽場(chǎng)。這次比賽雖然沒有得冠軍，但是在扎木蘇的眼里巴圖永遠(yuǎn)都是第一。

看完這部電影我受到了深刻的啟發(fā)：一匹馬在主人遇到危險(xiǎn)時(shí)，它能夠挺身而出，不顧個(gè)人安危保護(hù)主人。使我真正感受到了，動(dòng)物是我人類的好朋友，我們應(yīng)該善待動(dòng)物，保護(hù)動(dòng)物，這樣我們的世界才會(huì)更美好。

我從托雷身上學(xué)了心中有夢(mèng)，就應(yīng)該向夢(mèng)想靠近，這樣才會(huì)離夢(mèng)想越來越近。我的夢(mèng)想是當(dāng)一名美術(shù)老師，我要用我的筆尖畫出一朵朵美麗的鮮花，一個(gè)個(gè)燦爛的笑容，一幅幅美麗的山水畫，我要為我的夢(mèng)想奮斗再奮斗!

當(dāng)看完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，這時(shí)我們很有必要寫一篇

紅色電話響起，羅拉接到男朋友曼尼的電話。曼尼是個(gè)不務(wù)正業(yè)的小混混，替*社會(huì)老大辦事。有一天他惹出一個(gè)天大的麻煩，竟然把走*得來的10萬馬克贓款弄丟了！而且他的老大20分鐘之后就要來拿回這筆錢，懦弱的曼尼只好向羅拉求救，就只有二十分鐘，錢到底在哪里，如何救命？

羅拉思索了一下該向誰要錢，然后就這樣為了男朋友開始了三次拼命跑步。

第一次選擇

這是羅拉的第一次選擇，她要求助于在銀行的父親，而此刻他的父親正在辦公室里同情人喋喋不休，情人要他為腹中的胎兒作出選擇。羅拉闖進(jìn)辦公室，惱羞成怒的父親說要和羅拉的母親離婚，從此不再管母女倆的事。羅拉空手而歸，當(dāng)她跑到見面的地點(diǎn)，時(shí)間已過了12點(diǎn)，曼尼已經(jīng)拿著*槍走進(jìn)超市，開始搶劫。萬般無奈之下，羅拉打倒了舉槍威脅的警衛(wèi)，同曼尼一起洗劫了超市的現(xiàn)金。當(dāng)他們跑到街上的時(shí)候，警車紛至沓來，當(dāng)他們正在徘徊之時(shí)，警察的*槍走了火，羅拉怦然倒地。

第二次選擇

畫面再次回到羅拉放下電話的一刻，羅拉的'父親在辦公室里和情人吵得很兇，根本沒有心思顧忌羅拉的焦急，絕望的羅拉在經(jīng)過警衛(wèi)的剎那抽走了槍套里的*槍，要挾她的父親交出10萬馬克。拿錢出門的羅拉被眼前劍拔弩張的警察們驚呆了，然而警察萬萬想不到的是被他們護(hù)送到一邊的女孩羅拉正是這場(chǎng)大劫案的元兇。僥幸逃脫的羅拉繼續(xù)向見面地點(diǎn)奔去，在曼尼跨進(jìn)超市的瞬間，羅拉叫住了男友。他們隔著條馬路，羅拉笑了，而突如其來的一輛救護(hù)車卻將朝羅拉走來的曼尼撞到，并碾壓而過。

第三次選擇

圖像第三次回到情節(jié)的開始，這次羅拉的父親接到出門的電話，當(dāng)羅拉跑到銀行的門口，父親已經(jīng)乘車而去。曼尼剛走出電話亭便撞見了騎車的流浪漢，自行車上還掛著丟失的口袋，一番追逐之后，曼尼用*槍換回了10萬馬克。

不知所措的羅拉看見了街對(duì)面的賭場(chǎng)，用零錢和首飾換到了一枚100馬克的籌碼，輪盤賭桌前，羅拉連中了兩次20點(diǎn)。

拿著10萬馬克的羅拉搭上了一輛救護(hù)車，急救床上的人已經(jīng)心律衰竭，羅拉握住了他的手，醫(yī)生驚訝的看見病人的心律恢復(fù)平穩(wěn)。12點(diǎn)，焦急等待男友的羅拉看見曼尼從朗尼的寶馬車上下來，朝她跑來……

看電影的時(shí)候我不能不說隨著羅拉的腳步而心跳加速。羅拉只有二十分鐘的時(shí)間，為什么不用其他方式呢？比如騎車，我想電影所要表達(dá)的就是跑步中的激情，年輕的一代不需要考慮很多事情，要的就是這么一種跑步中所散發(fā)的激情，生命的激情。我想影片的主題就是這中激情，生命是需要激情的，即便是在看似不可能完成的事情面前，我們還是要去用生命的激情拼搏一番，二十分中要湊到十萬馬克，在這看來是個(gè)天方夜潭的事情，可是羅拉有兩次做到了，因?yàn)樗兄饶信笥训囊活w心，因?yàn)樗贻p。雖然有一次沒做到，但那好像已經(jīng)不重要了重要的是她努力做了。年輕的本錢就是盡自己的能力去做。

影片更像個(gè)游戲，游戲式的二十分鐘，就在這二十分鐘里，有三次不同的情況，有三個(gè)不同的結(jié)果，有些事就是因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的偏差而結(jié)果相差千里。電影可以這么做，而我們的機(jī)會(huì)只有一次，我們只有一次的"二十分鐘"電影可以從新在來，而我們卻不能在來。后現(xiàn)代主義的天馬行空。

羅拉為了男朋友而跑，為了自己的感情而跑。羅拉是幸福的，為了自己的感情可以付出一切。

電影的敘述方法新穎獨(dú)到，繼承了游戲的敘述方式，可以有好三次選擇，這讓觀眾可以從情節(jié)中走出來，而想其他跟多的可能性，游戲式的人生。

導(dǎo)演是聰明的，在生死問題上把影片拍的是緊張有趣的，讓觀眾在一種相對(duì)輕松的環(huán)境中去感受電影所要表達(dá)的。

搖擺鏡頭突出表現(xiàn)了主人公的急噪不安，鏡頭中添加了一段動(dòng)畫，給觀眾一種新穎的感覺，畫面的貼換很刺激。電影剪貼的很有MTV的感覺，這是畫面更為好看。很有時(shí)代感。

電影中的音樂十分配合畫面，特有節(jié)奏感。配和了劇情。使電影在視聽上達(dá)到很好的效果。

紅色的主題讓人醒目，紅色電話，羅拉的紅色頭發(fā)還有紅色的卡車等等，一方面紅色代表生命的激情，另一方面紅色也是躁動(dòng)的，激情與躁動(dòng)同在。

《南京南京》最新

《南京!南京!》是一部因紀(jì)實(shí)而震撼人心的作品?？催^之后，我表示不再看第二遍，不是不想，而是不忍?？赐暧捌?，作為一個(gè)中國(guó)人，我覺得壓抑，過去看過許多的老照片，可是從未想過這一幕幕在今天會(huì)重現(xiàn)的眼前，就像終于在熟睡醒來后看清了自己的夢(mèng)魘一樣。

陸川導(dǎo)演基本采用了“一比一”的比例還原了照片上的景象，這使得整部影片都透露著死亡的氣息。尤其是對(duì)黑白畫面的處理，更使人對(duì)每一種死亡都有身臨其境的感覺，使得我在觀看過程中覺得凄涼恐懼。這種真實(shí)的氛圍讓我的內(nèi)心超出了對(duì)殘忍的負(fù)荷，因?yàn)槊總€(gè)中國(guó)人都曾經(jīng)看過那些讓人無比沉痛的黑白照片。日本人殺人時(shí)的表情，走向死亡的人群的眼神，我只能從中讀到兩個(gè)字——絕望，那是一種來自地獄最底層的絕望。

1937年12月13日，中國(guó)南京被日本侵略者攻陷之后遭到了長(zhǎng)達(dá)6個(gè)星期的大規(guī)模屠殺，燒掠，強(qiáng)奸。多達(dá)30萬中國(guó)人因此喪生，更有不計(jì)其數(shù)的中國(guó)人遭到了慘絕人寰的對(duì)待。這是一段血淚史，流的是中國(guó)人的血，落的是中國(guó)的淚。我想我們都不會(huì)忘記這樣的歷史。70年前的中國(guó)，山河破碎風(fēng)飄絮，萬古蕭疏鬼唱歌。那侵略者臉上猙獰的笑，利劍上的寒鋒把中國(guó)的國(guó)土劃拉的七零八落，葬妻兒，離鄉(xiāng)土，凄凄無定河邊骨。

時(shí)間推移，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們重建了戰(zhàn)火燒毀的家園，我們一邊含淚埋下同胞未寒的尸骨，一邊重復(fù)的告誡后代“是戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了一切，我們要牢記歷史，不能重蹈覆轍”，善良的中國(guó)人始終把日本當(dāng)成了一衣帶水的鄰邦，我們拒絕了戰(zhàn)后賠償金，希望和日本冰釋前嫌，永不再戰(zhàn)?？墒侨毡?，又是怎么做的呢?篡改教科書，淡化戰(zhàn)爭(zhēng)，屢屢參拜靖國(guó)神舍，供奉甲級(jí)戰(zhàn)犯，甚至強(qiáng)占我釣魚島，這一切的一切都是不可以容忍的，我中華已經(jīng)不再是當(dāng)初那個(gè)“諒中華之物力，結(jié)與國(guó)之歡心”的慈禧政權(quán)了。曾幾何時(shí)，我們是“犯我大漢天威者，雖遠(yuǎn)必誅”，但是現(xiàn)在我國(guó)是禮儀之邦，不好戰(zhàn)爭(zhēng)，但也絕不懼怕戰(zhàn)爭(zhēng)，只要日本政府能夠正視歷史，真心說一句“對(duì)不起”，那我泱泱大國(guó)也會(huì)盡禮數(shù)，真心交好。

《南京!南京!》并不是要把中國(guó)的傷口撕裂給世界看，我們只是想表明，中國(guó)已經(jīng)不是過去之中國(guó)，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，我們強(qiáng)大起來了，從此以后，寸土不讓，有千千萬萬的中國(guó)人愿意用身軀筑起一道道鋼鐵城墻，來捍衛(wèi)祖國(guó)尊嚴(yán)，未來希望。

看《南京南京》觀后感

看了《南京南京》，我覺得很有必要向那些沒看過的觀眾提個(gè)醒——請(qǐng)以平和的心態(tài)看待這部影片，已不是一個(gè)中國(guó)人的心態(tài)看到這部影片，會(huì)感覺別有一番滋味，要想我們看《辛格勒的名單》那樣的心態(tài)看待這部片，會(huì)很有感覺。

說實(shí)話，如果用平和的心態(tài)看待這部片，這部片是一部好片，是一部非常優(yōu)秀的影片，如果以憤怒或者更加過激的心態(tài)看這部片，那這部片就是一部垃圾。

讓我來順一順這部片每個(gè)人物的感受吧，我覺得片中日本兵是這部片的第一男主角，所有什么高圓圓、劉燁都是配角，雖然影院的宣傳海報(bào)中，所占比例最大的是劉曄，而角川只是躲在一個(gè)角落里，但那應(yīng)當(dāng)是全為商業(yè)炒作所的噱頭罷了。本片的主線是角川在進(jìn)入南京后，經(jīng)過在生死之城幾個(gè)月所見、所做、所感的一系列事情之后，最后飲彈自盡。

角川：

角川，我認(rèn)為是一普通的正常的人。進(jìn)入南京之前，他沒有殺過平民百姓，他沒有發(fā)生過性行為(甚至可能沒有談過戀愛)，他沒有對(duì)生命的絕望，他只是一名受過教會(huì)學(xué)校教育、篤信基督卻被軍國(guó)主義征調(diào)的年輕人，而進(jìn)入南京之后一切都變了。

誤殺平民。雖然他的誤殺對(duì)于后面他所親見親歷的事情來說幾乎可以稱為微不足道，但第一次殺害平民還是讓他驚慌失措甚至落荒而逃，內(nèi)心充滿了愧疚。

角川的第一次性經(jīng)歷。在一種充滿了恐懼和強(qiáng)烈孤獨(dú)感的氛圍下，第一次經(jīng)歷溫存的角川，在受到百合子的安慰后，他自然的愛上了對(duì)方。孤獨(dú)、恐懼、迷茫是會(huì)使人瘋狂的，而百合子的溫存卻給了角川在無限黑暗中唯一的一絲光明，他把自己的一切全都寄托在了這個(gè)女子的身上。這是由單純的性引發(fā)的。人之所以為人，就是因?yàn)槿瞬粏问潜灸艿膭?dòng)物，而是從本能中尋求到了精神的歸屬，從而上升到人性光輝的高度。角川所面臨的情況卻使他更為痛苦、倍受煎熬，在百合子(包括小江)那只有十五分鐘限制的溫存中，他自認(rèn)是一個(gè)有血有肉的人，而其它時(shí)間，他卻在從事者獸性野蠻的'行為，完全將人類對(duì)愛與和平的追求丟棄，或者說被逼迫著丟棄。他眼睜睜看著那成千上萬橫倒江畔的尸體，他眼睜睜看著新兵進(jìn)行的活體刺殺訓(xùn)練，他眼睜睜的看著一鍬一鍬的黃土掩埋了一個(gè)個(gè)的生命，他眼睜睜的看著比納粹屠殺猶太人還要更為殘忍、更為無所不用其極的殺戮。這是完全喪失人之所以為人的根本性的行為。而在這獸行與溫存的煎熬之間，當(dāng)溫存的寄托也蕩然無存時(shí)，作為人所能保留地也許只剩下絕望。

片中有兩句臺(tái)詞，無奈但卻準(zhǔn)確的詮釋了當(dāng)時(shí)南京的處境，“她這樣(指唐小妹)活著不如死了”、“活著比死亡更艱難”。而角川聽到和說出的這兩句話，不是也正詮釋他自己在一系列掙扎、痛苦之后的作為人的無奈嗎?

片中交代了兩個(gè)情節(jié)，同時(shí)說明了角川的處境——只是日軍中的極少數(shù)。在角川第一次與百合子碰面后，他對(duì)其它日本兵說要娶百合子為妻，卻被聽者嘲笑為“腦子得了性病”。而另一次在他遇到小江并誤將小江看成百合子后，他呆坐一旁無心享受他十五分鐘的服務(wù)，而另一日軍卻如獲至寶一般的代他完成了消費(fèi)。角川的處境讓我想起了烈火金鋼中的武南義雄，都是日軍的異類，但卻都是人性的同類。

而角川對(duì)于姜淑云，則是首先懷有一種同信仰、同出身(都是教會(huì)學(xué)校出身)的態(tài)度。姜淑云最后免予受辱，也正是角川目睹了她一系列救人的舉動(dòng)后，在猶豫片刻后出于一種終極關(guān)懷的動(dòng)機(jī)的解救。

可誰又能來解救角川呢?誰又能來給予角川終極關(guān)懷呢?“活著比死亡更艱難”是角川的哀嘆與無奈，但同時(shí)也是角川給予自己的解救和終極關(guān)懷。唯有了結(jié)自己充滿罪惡的生命，也許才能讓他得到永久的安定與平和。

本片中電影語言運(yùn)用的很好，不論戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是特寫均不似《滿城盡帶黃金甲》或《夜宴》之流電影那樣充滿令人惡心的作秀的感覺，整個(gè)故事始終以一種真實(shí)的令人不忍的視角在刺激著觀眾的神經(jīng)。然而在影片行將結(jié)束之際，導(dǎo)演卻用了一種超現(xiàn)實(shí)主義的手法在觀眾面前展現(xiàn)了一段可稱為神來之筆的爆發(fā)。日軍慶祝攻占中國(guó)首都南京的慶典——同時(shí)也是日軍祭奠亡靈的儀式。值得一提的是這一場(chǎng)戲中的配樂，單純的鼓聲沉悶卻又令人戰(zhàn)栗，日本兵的舞蹈和吼聲，與鼓點(diǎn)相得益彰。在這盛大又具有非凡勝利意義的慶典上，角川行尸走肉般地舞動(dòng)著。其中一段角川的想象是：角川和其它日本兵都歇斯底里地抬著那氣勢(shì)非凡且頗具象征意義的鼓臺(tái)，而角川的動(dòng)作卻更像是抱著那臺(tái)子，生怕掉下來。但他越抱得緊卻又越力不從心，逃離這象征勝利的鼓臺(tái)和不能逃離、無處可逃的掙扎，已讓角川難以再繼續(xù)堅(jiān)持下去，他徹底的崩潰了。她狂吼著，卻已經(jīng)不能拯救、發(fā)泄他扭曲的靈魂了，而他的手臂卻始終纏抱在那鼓臺(tái)上，已經(jīng)無法再放開或沒必要再放開了。

這一段，是最后主題的升華，也徹底揭開了角川悲慘命運(yùn)的結(jié)局。

劉燁：

但在本片中，劉燁飾演的角色是相當(dāng)成功的。少得可以讓人過目不忘的臺(tái)詞，卻確實(shí)將人物帶有標(biāo)志性的性格抬了出來。從抵抗時(shí)的果敢、堅(jiān)毅，到在人物說了：“兄弟們，守不住了，散了吧。”之后，我們?nèi)匀桓杏X到了他堅(jiān)持戰(zhàn)斗到最后一刻的勇氣。而在劉燁第一個(gè)站起來，帶著諸多戰(zhàn)士慷慨赴死的時(shí)候，在戰(zhàn)士們面對(duì)死亡高呼口號(hào)的時(shí)候，軍人的榮耀感以及使命感，怎能不讓角川這樣的侵略者震撼?

唐先生(范偉飾演) 唐夫人(秦嵐飾演)：

先說唐先生，我在觀影時(shí)和剛剛觀影后一直搞不明白這個(gè)人物到底是什么樣的角色，要說明什么主題?，F(xiàn)在夜深了，我再細(xì)細(xì)品味這個(gè)角色，便重新對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生了新的理解。唐先生不是軍人、不是國(guó)際援助人員、更不是大智大勇的領(lǐng)袖和救世主，他只是個(gè)普普通通的上海男人，正如現(xiàn)在的上海男人一樣，對(duì)妻兒體貼關(guān)懷，看起來有些懦弱、有些小氣、有些自私，他缺乏北方爺們兒嘴上常念叨著的血?dú)夥絼偤蜕鐣?huì)、歷史責(zé)任感，他最關(guān)心和唯一關(guān)心的是妻子、女兒、小妹，為此他可以付出一切、舍棄一切，甚至是背負(fù)出賣他人的罪名。但即使是吳三桂，不也是為了心愛的女人就做了“漢奸”嗎?而這，卻正是中國(guó)人最典型的特質(zhì)，也正是這個(gè)角色姓“唐”的原因。

秦嵐飾演的唐夫人。一個(gè)典型的上海女人，即使在非常時(shí)期，也對(duì)自家男人的腰包管的緊緊的女人，即使在非常時(shí)期，也不忘記靠小麻將來愉悅一下生活的女人，這不只是上海女人，而是中國(guó)近代婦女的代表。特別值得一提的是秦嵐最后一場(chǎng)哭戲，確實(shí)精彩，那種欲說還休的悲痛，那種骨鯁在喉的情態(tài)，那種生離死別的處境，無不在那緊抓鐵網(wǎng)的雙手、那悲憤交加的眼神、那緩緩滴淌的淚水中表現(xiàn)出來。她并沒有哭天抹淚、要死要活，也沒有歇斯底里的阻制自己的丈夫，因?yàn)檫@也正是中國(guó)女性對(duì)丈夫們一貫的態(tài)度——理解。他有的只是悲傷，而她無能又不能去拯救自己的丈夫，她無能又不能去讓丈夫一生背負(fù)懦夫的譴責(zé)，她甘愿承受痛苦——這種痛苦來自人一生不能愈合的傷口。

而最后，我認(rèn)為唐先生的血?dú)馀c仗義不是來自于愧疚、也不是來自于絕望，而恰恰來自于心安與憧憬，他安全的送走了妻子，而那句“我妻子已經(jīng)又懷孕了”卻又是充滿了無限的憧憬。這樣一個(gè)人物，這樣一個(gè)小人物、平凡的人物，卻被單獨(dú)執(zhí)行了槍決，這無意義的五發(fā)子彈，補(bǔ)上的那一發(fā)子彈，以及不敢正視行刑的日本軍官伊田，相對(duì)于唐先生行刑前的微笑和淡然，顯得是多么的局促緊張和自亂方寸，顯得是多么的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢和沒有必要。難道角川面對(duì)一個(gè)人樂觀的赴死，真的能夠無動(dòng)于衷嗎?

姜淑云(高圓圓飾演)：

姜淑云是有一個(gè)有遞進(jìn)過程的角色，最初的幾場(chǎng)戲中，姜淑云的驚恐是顯而易見的。在和角川第一次碰面時(shí)緊張、害怕清晰的書寫在她的臉龐上，在解救被強(qiáng)暴的難民時(shí)驚慌、恐懼會(huì)聚在她緊抱姐妹的雙臂里，在拉貝被迫離去時(shí)無助、孤獨(dú)抖動(dòng)在她的雙唇間，而之后在冒死解救同胞時(shí)堅(jiān)定、勇敢閃耀在她的眼神中，到最后，選擇死亡時(shí)那句義無反顧的“shoot me”完美的詮釋了一名弱女子在這幾個(gè)月中的變化。姜淑云是一名信奉上帝的女子，這樣他有別于大多數(shù)中國(guó)人(例如唐先生)對(duì)社會(huì)責(zé)任的理解，自始至終她都是在竭力保衛(wèi)她的同胞們，在竭力與魔鬼們進(jìn)行著抗?fàn)?。而又正是她?duì)角川唯一的請(qǐng)求，加速了角川最終的結(jié)局。

百合子：

那個(gè)日本慰安婦百合子。無疑的是，對(duì)于日本民眾來說，他們也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。這種受害不只是因?yàn)樗麄兊募覉@同樣在戰(zhàn)爭(zhēng)中化為灰燼，不只是因?yàn)樵訌椫辉谌毡練⑦^人，更不是因?yàn)樗麄兊挠H人在戰(zhàn)場(chǎng)上受到應(yīng)有的待遇。而是一種勝過身體摧殘的、可怕的意識(shí)控制。猛烈的民族主義宣傳、軍國(guó)主義宣傳(不論是德國(guó)、意大利還是日本的納粹主義，猛烈程度基本相同)，讓人們拋棄了作為一個(gè)人的意識(shí)，將民眾的自我意識(shí)、講人權(quán)的意識(shí)化為比殘破的城市還要可怕的廢墟。我想，這也正是楊朱那“拔一毛而利天下，不為也” 的原因。二戰(zhàn)時(shí)期，日本從本土、朝鮮以及中國(guó)招募和強(qiáng)征了大量慰安婦，而那些自愿為帝國(guó)、為帝國(guó)勇士現(xiàn)身的日本慰安婦，是和來自中朝的婦女一樣悲慘的命運(yùn)，甚至對(duì)于個(gè)人意識(shí)來說，有更加悲慘的成分在其中。百合子在角川的眼中，是愛人、是妻子，是角川在殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的精神寄托。角川將自己獲得的慰問袋(有罐頭、糖果等)騎著車送到百合子手里，百合子早已忘記初試云雨情的角川，而來自慰問袋中糖果的短暫甜蜜感，仍舊被她所肩負(fù)的慰勞帝國(guó)將士的使命感所迅速消滅。而長(zhǎng)期的獻(xiàn)身，竟使得她像機(jī)器一樣，根本沒有了作為一個(gè)女人所應(yīng)有的正常感受。

人性的回歸，需要的是清醒，是對(duì)普世價(jià)值的認(rèn)。痛苦的角川和無

電影《南京南京》觀后感

今天看了南京南京這部電影，剎那間非常恨日本人，甚至對(duì)今年發(fā)生的日本地震不太感到傷感，我也許是一時(shí)心血來潮，畢竟上次如此的滿腔憤怒還是好久的事情了，感到國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)恥的宣傳并不是很多，因?yàn)楫吘箍谷諔?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束已經(jīng)很久了，很多經(jīng)歷過那個(gè)年代的人已經(jīng)不在人世了，作為80后的我也只是在以往娛樂節(jié)目不多的情況下，看了一些抗日題材的電影，但是這些不夠，不能真正反映出日本人在那個(gè)年代所犯下的滔天罪惡?，F(xiàn)在電視娛樂節(jié)目和歷史題材的電影電視根本很少涉及到這些題材，即使涉及也感到拍出的有些搞笑，只有南京南京這部片子才能稍微把那段歷史呈現(xiàn)給大家看，我們的民族擁有那么長(zhǎng)的歷史，創(chuàng)造出那么燦爛的文明，為什么那么容易遺忘呢，雖說團(tuán)結(jié)是主體，但是國(guó)恥不能忘呀，也許90后們還能略懂那段歷史，但是00后們，以后的人們難道就永遠(yuǎn)的對(duì)那段歷史陌生了么?他們僅僅感興趣的就是現(xiàn)在的娛樂節(jié)目嗎?民族性何在?這是歷史的教訓(xùn)，希望所有人勿忘國(guó)恥，即使千百年后也應(yīng)記得日本人對(duì)我們的民族國(guó)家所犯下的罪惡。

我是在南京讀的書，只知道每年的12月13日是南京大屠殺紀(jì)念日，那個(gè)時(shí)候無非是拉響警笛，在南京的那幾年我并沒發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)卣惺裁醇o(jì)念活動(dòng)，反正作為學(xué)生的我并沒有機(jī)會(huì)參加，但是僅僅是那幾聲警笛聲，似乎也能勾起人們無盡的回憶，回憶那段歷史，如果有其他活動(dòng)是否會(huì)讓我們更加難忘那段歷史呢?畢業(yè)后回到生活的城市合肥，在這里那么多年了，每年的12月13日并不能聽見警笛聲，別說什么紀(jì)念活動(dòng)了。我想很多城市也是這樣，我們的下一代是否就會(huì)開始忘記歷史呢?現(xiàn)在的中日?qǐng)F(tuán)結(jié)并不能讓我們有理由忘記慘痛的教訓(xùn)。

順便百度了一下，現(xiàn)在這段歷史似乎快被遺忘了，我不是劇作家，也不是名人，更不是電視電影導(dǎo)演，作為一個(gè)普通人，一個(gè)普通的80后，我希望我們所有人都能不忘掉那段歷史，更希望有能力的國(guó)人拍出一些回憶那段歷史的經(jīng)典電影或電視劇，而不是把那段歷史題材的電影或電視劇拍成了搞笑題材的，我覺得我們有理由提醒我們的后代和我們的同胞，友誼歸友誼，但是歷史已經(jīng)發(fā)生，不能忘掉。